canarchyste

Il va falloir que tu creuses un peu plus sur le rôle d'un compresseur ou d'un limiteur : - Un compresseur définit un seuil "threshold" (un niveau sonore, en db) à partir duquel il agit. Lorsque le signal dépasse ce seuil, il est atténué selon une proportion "ratio" que tu configures. Plus le ratio est fort, plus la compression se fera sentir : un ratio de 1:2 diminuera le signal par deux après le threshold, un ratio de 1:10 par dix, etc. La vitesse à laquelle le compresseur agit lorsque le seuil est dépassé et le temps durant lequel il agit, "attack" et "release", permettent de rendre la compression plus naturelle. Puisque les signaux les plus puissants sont lissés et la dynamique réduite, ça laisse de la marge pour monter le volume général, c'est pourquoi les compresseurs sont généralement munis d'un volume. Cela ne réhausse pas vraiment les notes faibles : ce sont les crêtes qui sont réduites, puis le volume de l'ensemble qui est remonté, ce qui donne l'impression que les notes faibles sont plus fortes. - Un limiteur est simplement un compresseur dont le ratio est proche de 1:∞, c'est-à-dire que tout signal qui dépasse le threshold est réduit au niveau même du threshold. Il est utile pour éviter les pics dans l'ampli et la saturation, mais rarement très musical. Je ne connais pas la pédale que tu proposes, mais je dirais qu'il y a deux types de compresseurs au format pédale : - Les compresseurs que je qualifierais de "live" : ils ont des fonctions réduites. Je pense par exemple au très bon Multicomp d'EBS qui n'a qu'un volume et un "comp" qui règle à la fois le threshold et le ratio (même si ces valeurs sont réglables en démontant la pédale). C'est très pratique quand on n'y connait pas grand chose, ou qu'on ne veut pas passer trop de temps à chercher un son, mais il faut tester la pédale avant de l'acheter. - Les compresseurs plutôt sur le modèle "studio" : toutes les fonctions de gain, threshold, ratio, et parfois knee, attack ou release sont accessibles. Ça permet d'obtenir le son qu'on veut mais c'est très difficilement gérable entre deux morceaux ou quand on ne connait pas trop la bête. Celui que tu proposes est un peu entre les deux, et avec quatre potards tu risques de t'y perdre si tu n'as jamais utilisé un compresseur. Si ton budget est faible je te conseillerais plutôt de t'orienter vers Harley Benton / Joyo qui fait un compresseur assez accessible (30€ sur thomann) et un peu plus simple. Le mieux étant toujours à mon sens d'aller dans un magasin avec ta basse et d'en tester trois ou quatre pour voir ce que tu préfères.

C'est quand même hyper cher pour quelque chose qui se bricole avec un bout de tissu et un bout de mousse ce fretwrap si vous voulez mon avis ^^

J'ai bien aimé aussi, ça fait partie de ce qu'ils ont fait de mieux dans la série. Je pense qu'avoir vu Winter Soldier n'est pas obligatoire mais risque de manquer si on veut bien tout saisir (pour justement le personnage du soldat de l'hiver ^^). Je pense qu'il vaut mieux avoir vu Avengers 2, dont découle une bonne partie de l'intrigue et des personnages.

Très sympa, l'ensemble rend très cohérent et très agréable, bravo !

Je citais Meshuggah parce que c'est vraiment hyper grave, mais pour avoir vu des groupes amateurs de 7 cordes bien basses et de riffs bien techniques comme Ishahn, Devin Towsend ou Haken, c'est toujours très bien passé. Après j'ai aussi vu des ratages : un live de Nami avec un son tellement baveux qu'on ne comprenait rien. J'ai jamais eu l'occasion de voir Periphery, TesseracT ou Animal as Leader (bien qu'ils soient déjà passés à Lyon), mais des retours que j'en ai eu c'était plutôt clair. Même chose pour Gojira d'ailleurs. Par contre j'ai déjà eu beaucoup trop de basses avec des groupes à l'accordage plus standard, type God is an Astronaut. Bref c'est plus une histoire de matos que d'accordage, mais c'est évident qu'il faut que les deux aillent ensemble, sinon c'est de la bouillie.

Comme dit plus haut, ça dépend beaucoup du matos. Pour avoir vu Meshuggah en live, c'est très propre, on comprend tout, pas de soucis. Ça pose beaucoup plus de soucis aux groupes avec moins de moyens. En plus je trouve que ça se mord un peu la queue : avec la mode du djent, beaucoup de groupes se sont accordés en la ou en fa# et du coup ont contrebalancé à coup de tube screamer et de sons bourrés de mediums. Des groupes comme Periphery ou Animal as Leader sont accordés très bas, mais ont un son très medium et pas tant de basse que ça. On a évoqué le cas des enregistrements studios : j'ai déjà vu un producteur de studio dire à un groupe de métal en C# "c'est pas assez gras, on va descendre l'accordage" (la chanteuse l'a fort heureusement envoyé chier). J'imagine que c'est plus facile à faire sonner gros son. Perso j'ai commencé un de mes groupes en drop C, j'en suis pas mal revenu en me rendant compte que ça ne marchait que pour les passages "doom". Tous les passages rapides sont au minimum doublés à l'octave, sinon simplement montés d'une bonne tierce/quinte pour plus de patate. Par contre sur un breakdown ça fait toujours plaisir de tenir l'accord sur des notes bien graves.

Bon ben nous on a notre chanteur et notre claviériste qui nous ont lâchés, donc si vous en connaissez des motivés sur Lyon pour un projet rock/metal progressif déjà bien avancé, n'hésitez pas à balancer du contact !

Si tu as plusieurs pédales d'effet et que tu veux faire des modifs de volume, une pédale de volume après les effets (sauf delay/reverb) me semble obligatoire. L'octaver a besoin d'un volume relativement constant pour faire son job, ce "défaut" se retrouve sur quasi toutes les marques. Un jeu à volume constant ou un compresseur est plutôt obligatoire avec ce type d'effet. Le twin filter répond à la dynamique de ton jeu, c'est un peu le but de cet effet aussi, à mon avis tu devrais passer plus de temps dans les réglages pour avoir quelque chose qui te convient. Difficile te donner des conseils de réglages qui dépendront du rendus que du souhaite, de ton jeu, de toute ta chaîne basse->amp->effet, de la pièce dans laquelle tu te trouve etc, si ce n'est un seul : prends le temps de tout essayer, potard après potard, en te disant que tous sont interdépendants. Un réglage magique ça n'existe pas, ce n'est qu'en apprenant par toi-même à les faire que tu pourras t'adapter à ce que tu souhaites et ce que tu entends ;)

Le mec qui en fait trop >< Ce genre de vidéo n'a aucun intérêt : peu de son, pas de comparaison, pas de détail technique...

Perso j'utilise beaucoup l'EBS mais ne connait pas l'autre, donc je ne pourrai pas de faire de comparaison. Moi j'aime beaucoup, je l'amène toujours avec moi que ce soit pour enregistrer en studio ou en concert pour avoir une DI. Elle est solide, efficace et fiable. Pour ce qui est du son c'est de l'EBS donc assez droit, une tendance à hausser certains bas médiums en mode "tube sim". En live il est difficile de varier son son tant les réglages sont interdépendants, par contre en studio avec les deux canaux activés en même temps tu as vraiment beaucoup beaucoup de possibilités. Le petit drive dessus est sympa mais ne monte pas bien haut en gain. Très gros niveau de sortie possible par contre. Attention cependant pour la sortie casque : je ne l'utilise pas parce que je n'en ai jamais été convaincu, et j'ai l'impression qu'elle peut faire saturer les casques de mauvaise qualité. Globalement c'est un très bon couteau suisse, très polyvalent tant en sonorités qu'en utilisations. En résumé : bien pour qui aime bidouiller (pas vraiment plugandplay si tu cherches un son en particulier), surtout adaptée au studio à mon avis.

Un buffer sert globalement à monter le niveau du son. Ca baisse l'impédance du signal, donc logiquement ça permet d'éviter une perte de signal due à la longueur de cable et ça réduit le rapport signal/bruit. Donc ça peut aider à réduire un bruit de fond mais pas des parasites venant par exemple d'une mauvaise alimentation, d'une pédale qui buzz etc. PS : je suis pas un pro, c'est probablement beaucoup plus compliqué que ça dans le détail mais c'est l'idée

Ah d'accord je comprends merci ! Le soucis c'est que j'ai l'impression que sur ma basse les deux volumes micros passent par le préamp (cf ma réponse à Dolga plus haut), donc il faudrait que je rebranche tout ça, je vais tâcher de me renseigner sur ce que ça peut donner niveau électronique parce que je n'ai jamais fait ce genre d'opération ^^. Cool merci pour l'avis ! Ca reste mon option #1, je continue de me renseigner cela-dit.

Merci du tuyau ! En effet ça a l'air d'être ça, par contre on dirait qu'il n'y a qu'un double potard là-dessus, quid des deux autres potards et du switch ? Je vais me renseigner dans tous les cas, mais je pense que si je change de preamp je vais faire un gros upgrade et peut-être en profiter pour changer les micros, j'ai toujours trouvé que l'électronique de cette basse était son point faible (et la panne semble le confirmer). Par contre qu'est-ce que c'est galère de trouver des preamp onboard sympa quand on n'y connait rien ! En trouver un avec switch actif/passif et le bon nombre de potards, c'est l'enfer. Enfin bon je trouverais bien à me renseigner quelque part Edit : en cherchant je suis tombé sur ce Glockenklang qui a l'air de correspondre, vous savez ce que ça vaut ? http://www.thomann.de/fr/glockenklang_2band_electronic_stacked.htm

Quelle rapidité ! Arf ! Le soucis c'est que autant poser un multi au cul d'un condensateur ne me fait pas peur, autant sur un circuit aussi compact je ne me risquerais pas à essayer de les enlever et remettre un à un... Euh... à moitié ? Alors j'allais te répondre "of course" vu qu'il m'est plusieurs fois arrivé de passer en passif lorsque la pile mourait en pleine répète (il y a 7 vis à retirer pour changer la pile..). Maaais j'ai fait le test et là... J'ai du son sur les cordes de si, mi et la, rien sur ré, sol et do. Avec un buzz conséquent et moins de volume qu'à la normale. Du coup difficile à dire si ça sature ou pas dans ces conditions, mais on dirait que non. Pourquoi ?.

Salut salut ! Petit problème qui m'est arrivé hier en répète et que je ne sais pas régler : ma basse sature. Pour couper court à la question habituelle : elle est switchable actif/passif, et sature en actif et en passif, et ce même après en avoir changé la pile. Elle sature aussi sur les deux micros d'ailleurs, donc j'imagine que ça vient du préampli. J'ai testé sur ampli, direct dans une table et dans ma carte son, ça sature dans tous les cas. Selon l'attaque ça va du crunch dégueu à la fuzz dégueu (dans tous les cas c'est dégueu). J'ai regardé vite fait le préamp dedans, je rien vu comme cable sectionné, abîmé ou faisant faux contact ; après ne suis pas du tout calé là-dedans et j'ai peur de faire pire en touchant à tout. Il s'agit d'une Hohner Bbass VI (l'ancienne d'Araok), et je ne sais pas du tout ce qu'elle a comme préamp ou micros (pas évident de trouver les spec sur internet). Est-ce que quelqu'un a une idée d'où est-ce que ça peut venir, ou bien est-ce que je l'emmène fissa chez le luthier ?

Si tu le dis, je ne vois pas la référence mais je suis loin d'être un expert en DT, même si j'ai eu ma période j'ai jamais supporté leur chanteur. Après je suis assez d'accord avec toi dans les solos que tu postes (bien barrés et bien intéressant), mais ce n'est pas ce que je mettrais dans la catégorie des solos "émouvants" (il me semble que c'était avant tout le but du sujet). Néanmoins, ça fait plaisir à écouter !

Un sacré gratteux qui se bonifie avec le temps, surtout depuis ses dernières collaborations avec Wilson et The Aristocrats : Je trouve ce solo magnifique, plus même que celui de Drive Home dans l'album précédent. Je ne sais pas trop ce qu'il peut donner tout seul mais dans l'économie de l'album c'est un climax phénoménal.

Justement c'est là qu'un EQ peut être placé là où on veut. En gros il agit surtout sur l'élement placé avant lui (sauf utilisé comme un boost, mais c'est autre chose). Si tu le places en premier, il agira comme un EQ embarqué. En dernier, comme un EQ supplémentaire sur ta VTBass. Après ta fuzz comme un EQ sur ta fuzz etc. Il faut tester, y'a pas de secret.

Après comme le VT bass est un preamp qui fait du drive, je le mettrais quand même avant les modulations. Pour la fuzz il faut faire attention aussi, elles réagissent souvent beaucoup à l'impédance d'entrée et donc aux pédales précédentes.

Perso je dirais : Octaver - Fuzz - Compresseur - Chorus - VT Bass - Flanger - Phazer Après ça dépend de tes effets : certaines fuzz réagissent bien après un compresseur, même si la plupart non, par exemple. Tu peux mettre flanger et phazer avant la VT si tu n'utilises pas de drive avec. L'EQ tu le mets où tu veux selon le but. En fin de chaîne peut-être ?

Tiens j'avais loupé ce sujet ! Je connaissais leur performances live (notamment celle dans laquelle ils font une jam avec des poulets en plastique), mais leur dernier album m'a définitivement convaincu. De la super came avec une bonne dose d'humour, j'adore ! Govan est complètement dément, mais j'adore aussi le boulot de Minnemann (je l'ai connu quand il avait fait une audition pour Dream Theater un peu au pif avant de laisser tomber parce qu'il trouvait ça trop sérieux). Ils savent aussi faire dans la mesure avec les deux derniers Steven Wilson dans lesquels ils sont vraiment au poil. Je connais moins le bassiste, mais il envoie le pâté aussi !

Salut les basseux ! Je suis en quête de changement sur ma Hohner Bbass VI. J'ai beaucoup cette basse niveau lutherie et look, mais plus je compare avec d'autres basses plus je trouve le son un peu à la ramasse par rapport au reste. Je la joue d'ailleurs toujours en passive (il y a un switch) : je trouve que le préamp est trop "froid" en actif (en plus le switch fait un "poc" à l'activation et l'accès à la pile est catastrophique). On a récemment fait un canap' commun avec ma copine (bassiste aussi, c'est pratique), et en testant sa MM Bongo (HH) et sa Dean Rhapsody (EMG HZ et préamp Dean) je me dis que l'électronique de ma Hohner ne vaut pas la comparaison... Le son en passif me convient a priori (beaucoup moins en actif), mais manque de profondeur par-rapport à ceux-là. Le soucis c'est que je connais mal les possibilités en termes de préamp et de micros, ne serait-ce que pour correspondre à la taille des micros actuels, au gabarit 6 cordes et aux potards (deux volumes, un double grave/aigu) et switch (active/passif). Du coup est-ce que vous avez des pistes ? Je ne parle pas forcément de modèle de micros ou d'électroniques (même si je ne dis pas non), mais de recherche, etc. J'ai du mal à me figurer le son d'un micro ou d'un préamp indépendamment l'un de l'autre ou pire, de la lutherie... Comment est-ce que vous testez un préamp ou un micro ? Pareil, j'ai des références de basses qui me plaisent bien niveau son, mais de là à ce que ça corresponde niveau électronique... J'ai bien vu le topic sur la liste des micros mais pour se retrouver dans tout ça... Enfin voilà, ça fait longtemps que j'en apprends plein sur la lutherie, les basses, les amplis sur ce forum, et c'est un bon prétexte pour me lancer dans les préamps.

Je trouve ça très sympa ! J'aime bien ce son franc et un poil metallique. Il faut vraiment que j'en teste une un de ces jours...

A choisir j'hésiterais plutôt entre le TC et le Korg, je trouve l'affichage plus lisible et la taille mini est pratique. Après le boss marche bien aussi.

Miam ! Elle donne envie