Sven

Noob ...

Je vais faire deux réponses distinctes, car deux approches possibles - sur la logistique: tant que le pétrole sera pas (assez) cher, l'optimisation logistique passant par des hubs centraux sera pertinente. C'est valable aussi bien pour les marchandises que pour les passagers d'ailleurs, c'est moins cher de rassembler plein de petits flux locaux et rassembler tous les paquets/passagers dans un grand hub/aéroport, tout charger dans un gros avion/camion, envoyer le tout à un autre hub géant, puis de-dispatcher localement, plutôt que faire de l'optimisation en réseau / déconcentré. D'un point de vue calcul informatique les deux sont faisables et il y a des domaines où l'optimisation visant à réduire plutot que augmenter le transit dans des gros tuyaux est pertinente (à commencer par le calcul d'itinéraires routiers type Google Maps / Waze, mais aussi le transit de données sur internet). - sur l'achat lui même: consommer local est bien évidement la solution n°1 qui élimine par définition le besoin du recours aux colis. Mais il y a des logiques contradictoires: je suis très partisan de l'achat local mais je suis aussi très partisan de l'achat d'occasion / seconde main, pour des raisons de réduction d'empreinte écologique, sauf que passé les solutions locales (CashBidule, recycleries, Emmaüs ...) pour les besoins courants, dès qu'on passe dans le spécialisé on achète loin de chez soit. Ca veut dire moins d'empreinte écologique en achetant d'occasion mais on génère un flux de petits colis individuels quil faut ensuite optimiser (cf. supra), alors qu'en achetant neuf, on a un impact écologique lié au produit lui même, mais l'acheminement jusqu'au magasin est moins gourmand en énergie car se fait en gros volume. Nota: toutes ces réflexions sur notre matériel de musique, dépassent en réalité ce cadre restreint et débordent sur des domaines plus essentiels (nonobstant la passion qui nous anime et nous rends essentiels nos chers instruments). Qu'on songe par exemple au dilemme de l'achat alimentaire local: acheter des légumes chez le paysan qui les fait pousser semble un pas évident vers la réduction de l’empreinte carbone, mais si tout le monde prends sa voiture individuelle et y va à 1 ou 2 par voiture, l'empreinte carbone de nos salades grimpe en flèche. L'optimisation de la distribution du dernier maillon jusqu’au consommateur final est un vrai cauchemar, le report d'impact est très rapide et certaines optimisations sont contre-intuitives.

Tout à fait, et ce qui me parle aussi, c'est la multitude d'entrées/sorties, avec notamment une sortie parralèle/thru. Pour moi c'est clairement le truc qui manque dans la plupart des boiboites qui chargent des IR: - pour jouer à la maison ou enregistrer, on est d'accord que la sortie XlR ou la sortie casque sont suffisantes - Pour jouer en direct sono, de même la sortie DI en Xlr suffit. - Mais quand on veut envoyer le son préamp+IR en sono tout en ayant un ampli sur scène, on va pas envoyer le son déjà coloré avec préamp et IR et tout le tralala dans l'ampli, il faut une sortie non colorée. C'est un truc qu'il y a sur un sansamp de base qui a 25 ans et qu'il n'y a pas sur la plupart des IR loaders !!

J'ai un comp sur mon pedalboard, allumé en permanence, qui lisse un peu le son et colore un peu aussi, pour moi il fait partie de la chaîne du son et de la personnalité de "mon" son. En répet, concert ou enregistrement il est là. A la maison, de même il est la aussi si je branche le pédalier. Sauf que je ne le branche pas toujours, si je veux bosser un peu de technique ou justement jammer, généralement je joue direct dans carte son ou petit ampli. Je mets le pedalboard quand je travaille les morceaux du groupe, car les effets ça se travaille comme le reste de la ligne de basse. Sur le débat "compresser c'est tricher" : oui, si on compressé pour essayer de cacher un truc qui va pas dans la technique de jeu. Et la mauvaise nouvelle c'est que ça marche pas. Par contre, compresser pour améliorer le son, oui donner de la personnalité ou simplement parce que c'est adapté à la technique (slap, tapping), bien sûr qu'il fait le faire si on choisit de le faire.

Une nouvelle bestiole chez Nux, preamp bien complet et prends les IR: https://m.thomann.de/fr/nux_melvin_lee_davis_bass_preamp.htm Sur le papier ça semble un bon plan !

Esthétiquement c'est.. Particulier. Un truc de collectionneur. Faut aimer, on va dire. C'est pas mon cas.

Ça n'a pas trainé ... vendu, on ferme !

C'est un retour intéressant ça ... ça attire l'attention sur quels sont les points sur lesquels tu ne sentiras pas de difficulté, par rapport à ceux qui peuvent être problématiques. Pour ma part, alternant entre les 4 et les 5 cordes depuis presque 20 ans, mes 4 cordes sont à 19 mm d'écartement, et mes 5 cordes en 17 ou 18 mm actuellement, et j'ai eu du 16,5 mm, sans aucun problème pour passer de l'un à l'autre, y compris de 4 frettée à 5 fretless. Par contre, j'ai beaucoup de mal à m'adapter à des 5 cordes à écartement en 19 mm (les Sadowsky par exemple) et surtout au diapason long (plus de 34'). Ce dernier point fausse complètement la sensation des notes alors que l'écartement réduit entre les cordes d'une 5 cordes ne change pas grand chose pour moi. La géométrie du manche, peu pertinente pour Bass13013, est par contre super importante pour moi, j’aime les manches fin type JB et sillet étroit, toutes mes basses ont ce type de configuration que ce soit en 4 ou 5 ...

Premier point, l’alignement des potards c'est un point qui a l'air tout bête, mais si tu foires cet aspect (trous trop serrés ou mal positionnés) c'est esthétiquement quasi irréparable. Sur un tel design avec 4 potards, je choisirai une forme un peu comme ceci: Sauf que là, mon coté obsessionnel voit que l'écartement entre les potards n'est pas équidistant. Il faudrait un motif un peu à la Spector, mais avec un alignement plus horizontal, un peu comme ça (une vielle Zon) ou ça: (Ken Smith BT4) Deuxio: avec un OBP-1 (qui cable les volumes et balance à l'amont du préamp) et desmicros splittables (cf. ta photo où on voit les cables des micros), ce serait dommage de pas avoir des splits micros, soit un potard volume qui splitte les micros, soit 1 ou 2 mini switch qui splittent les micros en série / parallèle / single à l'amont du préamp ...

Je la trouve plus jolie comme ça ! Le gris métallisé avec la touche palissandre, ça match bien !

Je crois que la vidéo avec la fin du projet n'est pas encore parue, c'est son projet custom en cours de confinement ...

Dans l'absolu oui, tu as raison. Après faut distinguer la collectionite / GAS (ça n'a rien de mal mais c'est pas un débat rationnel), et avoir un cheptel arsenal de quelques basses complémentaires / diverses. Il ne me parait pas illogique d'avoir une basse principale, par exemple en 4, et puis en complément une autre 4 alternative / de secours, une 5, et une fretless. Dans l'absolu, on pourrait a peu près tout faire avec ladite 4 principale, mais on conserve les autres parce que ça ajoute la petite touche qui fait la différence, par exemple dans différents styles musicaux ou différents groupes. Ou alors c'est juste une excuse pour le GAS dissimulé derrière un faux-nez de pseudo-optimisation rationnelle ? Ma basse "charentaises" c'est la G&L El Toro. Elle a à la fois le meilleur confort, le meilleur son, et le feeling général qui me font craquer à chaque fois. SI j'ai envie de jouer et pas de besoin spécifique en tête, c'est celle qui me tombe sous la main. Mais toutes les autres ont leur usage régulier, et en groupe je fais tourner régulièrement.

Sans aucune hésitation: Ibanez Garry WIllis ! c'est une super fretless tout court, et a fiortiori si tu cherches lignée et pas trop chère !

@frizzouille Hey ! Ca fait carrément plaisir de te retrouver ! Cool que la vie aille bien en général, et cool que tu reprennes la basse

Oh, plein ! Avec un peu de bol tu peux croiser mon chouchou le boss CE2b. Le boss CEB3 qui lui a succédé existe en deux versions avec la même référence, analo ou digital, et l'analogique est bien mieux. Le dod ice box est très rigide mais il sonne bien aussi. Le ibanez ce7 est cool mais très typé.

Ah j'avais pas vu l'histoire de l'impédance, effectivement si chaque moitié est en 4 ohms, il faut une tête qui descends en 2 ohms et là, c'est plus rare...

J'ai la solution, cheap mais potentiellement intéressant:

Réservé

Dans leur principe général de fonctionnement, c'est la même chose, des fils entourés autour d'un aimant qui fait un "plot" orienté vers la corde, et les séries d'aimants sont montés de diverses manières en série et/ou parallèle. Dans les détails ça varie car pas le même signal à capter, donc tailles d'aimants, nombre de tours de fils, type de fils, etc etc vont varier.

c'est ça de poster un dimanche matin à 13h au réveil ;)

Le look global très orienté G&L, associé au fait que le corps est en 74 parties différentes (evaluation à vue de nez), plaide pour une finition opaque. Et dans la veine G&L, quoi de mieux qu'un sparkle ?

Très jolie comme ça, je trouve que la légère teinte du vernis lui donne un cachet que le chêne "brut" n'aurais pas eu ... un coté noyer / acajou qui rappelle des look déjà vus en lutherie, ce qui la rends plus familière au regard et plus "classique", mais c'est une bonne chose, vu que c'est un design classique dans l'ensemble. Bref, elle a une bonne tête de Hot Rod qui envoie du lourd. Félicitations !

A mon avis, tu peux considérer ce baffle comme l'équivalent de deux baffles 2x8' séparé de 8 ohms chacun. Dans ce cas très fréquent de deux baffles séparés, avec une tête qui n'as qu'une sortie, tu peux brancher la tête sur un premier baffle puis le premier vers le deuxième. Dans ce cas les deux baffles sont en parallèle et la "somme" des deux fait 4 ohms. Je fais ça couramment avec ma tête Ashdown ABM et mes deux baffles Ampeg, la tête a deux sorties baffles mais l'une en jack et l'autre en speakon. Comme j'ai paumé depuis un certain temps mon cable jack HP, je cable la tête en speakon vers un baffle puis le baffle 1 vers le 2, chaque baffle ayant deux entrées/sorties. Après si tu veux vraiment être sur de ton coup, mieux vaut cibler une tête qui a deux sorties. C'est le cas de la tête Ashdown superfly qui correspondait à ce baffle mais aussi de plein d'autres têtes du marché, même dans les compactes en classe D. EDIT: aurtaugraffe.

Régulièrement j'ai une phase où je suis très agacé par l'agrandissement et mouvement perpétuel de mon pédalier, et je flirte avec l'idée de tout revendre et passer au rack. Il ya quelques années j'envisageais préamp PSA 1.1 et effets en rack genre Line 6 Mod Pro ou un TC ou Eventide. Ensuite j'ai considéré un pod Pro, puis un Helix rack avec un poweramp. Et puis je me suis rendu compte que tourner des boutons et empiler des petites boites colorées me manquerait terriblement, c'est le coté Lego du pedalboard qui est addictif. Y'a que si je tournais vraiment avec des dates en avion (autant dire jamais) que je changerai d'avis. Et encore, ça surement seulement une config alternative juste pour les Fly dates ...

@Tmdjn J'aime bien le pédalier bien organisé, et l'approche me parait très logique. D'un certain point de vue, on pourrait dire "tout ça pour ça" vu que c'est jamais que des combinaisons de saturations. Un préampli programmable qui donnerait autant de flexibilité te permettrait d'en faire autant avec bien moins ... sauf que je connais pas de préampli adapté à la basse qui fasse ça. Pour faire taire les moqueurs qui voient un pedalboard avec 5 distos dessus, la réponse à ton besoin ce serait un préamp Darkglass qui intègre tous leurs circuits de saturation (AlphaOmega, VintageMicrotubes, X7 et B7K), en rack avec mémoires. Mais ça n'existe pas. Y'a ça qui existe chez Sansamp mais c'est plutot guitare, quoi que certains pro l'utilisaient sur basse. Mais c'est un truc d'il y a 15 ou 20 ans, avant les simulations d'ampli Question pedalboard (la planche): c'est quoi ? On dirait un rockboard avec valise ABS ? EDIt 2: la plupart des gens sont sceptique quand le bassiste a un pedalboard, dès le départ. Quand le pedalboard est plus grand que celui des gratteux, c'est 10 fois pire. Mais je connais très bien le feeling, ça a toujours été mon cas aussi, sauf un groupe où le gratteux avait un pedalboard d'un 1 m2 fait dans un étui guitare !!