Sven

34 est le plus courant quel que soit le nombre de cordes, même si le 35 n'est pas rare non plus pour les 5. Mais en revanche, la question à 100 balles c'est : quel était le diapason de la basse d'origine ? En effet, si elle etait en 34 et que tu fabriqués un manche en 35, proportionnellement cela revient à déplacer les micros vers le chevalet : le manche sera plus long mais la position des micros n'est pas remplacée pour garder la même proportion qu'une basse en 34... Je ne crois pas que ces Yamaha anciennes aient eu un diapason de 35 (on dirait un peu une BB des années 90), sauf erreur de ma part il n'y a que les TRB à partir de la 2ème génération qui sont en 35'. Donc sans prendre trop de risque, je dirais que ce corps est prévu pour un manche avec diapason de 34'.

En complément de la réponse (super détaillée) de Manew: ce qui est intéressant c'est que LaBella (marque américaine) a une approche des filets plats avec forte tension dès l'origine, adaptée à la Precision Bass qui avait un manche charnu dans les 50s. De l'autre coté de l'atlantique, une autre marque historique Thomastick Infeld, lançait des filets plats concus au départ pour les basses typées corps creux / manche à diapason court, façon Hofner: donc des filets plats à tension super faible. Aujourd'hui encore les jeux de TI sont des filets plats avec un son magnifique, mais une tension véritablement beaucoup plus faible que des filets ronds de tirant équivalent, tandis que les LaBella sont des filets plats avec des tensions plus fortes à tirant équivalent. Les autres marques ont adopté l'une ou l'autre approche, et par ailleurs, chacune des deux marques a sorti des jeux avec l'approche opposée à son approche historique (des LaBella low tension, et des TI à forte tension).

J'allais poster le lien de Soller ... ton idée ressemble beaucoup à ce qu'ils font en tant que luthier. Par ailleurs, ils vendent les préamp Pope au détail, comme Miagui le signale. Ca évite les frais de port et taxes ...

Quelques photos pour illustrer ? je crois qu'on en a jamais vu sur le forum ...

Ça doit faire un sacré mélange de sensations ça ! Félicitations alors !

Ah oui changement drastique de climat ! Toujours dans le même secteur pro ou tu changes aussi de métier ? Félicitations en tout cas !

oh merde, vu plusieurs fois aussi en live avec Magma, j'aimais beaucoup son jeu très expressif ... des solos parfois à l'unisson avec le chant, super précis et fluide. RIP

La pédale d'origine (non Junior) a une polarité inversée (par rapport au standard Boss adopté par la grande majorité des fabricants) et une alim 18 volts obligatoire. La Junior est sortie quelques années après et a pour objectifs de résoudre les problèmes de cohabitation de l'originale avec d'autres pédales en 1/ diminuant la taille, 2/ utilisant une alimentation au "standard" Boss (polarité avec négatif au centre, 9Volts). Sur la Junior le 18 volts est en option.

Mon Mac n'est pas neuf du tout puisque c'est un Air qui a le même âge que ton mini. Quand je suis posé à la maison je lui connecte un gros hub USB alimenté sur lequel toute mon installation est fixée (écran externe, clavier, souris, carte son, clavier maitre, interface midi, disque dur externe pour Time Machine et câble pour charge et synchro du téléphone, et il reste encore 2 ports libres pour clés USB). Parmi tout ça, seul l'écran a nécessité un adaptateur, qui est largement amorti depuis le temps. Le reste est en USB classique. Du coup j'ai un seul câble à brancher pour tout avoir sous la main, c'est très pratique à l'usage. Pas besoin de jongler avec des adaptateurs, le hub est calé sous l'écran externe histoire de rester accessible si besoin, mais j'y touche quasi jamais. Quand je me déplace je n'embarque aucun adaptateur, juste le Mac et son alimentation.

Pareil que les collègues : les retours sur les nouveaux air avec puce M1 ont l'air terribles, un vrai saut en terme de puissance par rapport aux précédents, même les pro de là génération juste avant. A valider avec les préconisations officielles des softs utilisés en archi (j'imagine du dessin et de la modélisation 3d bien balaize), mais je me ferais pas trop de souci au vu des perf annoncées par ces derniers Air.

Ah oui y'a du choix ... y'en a quelques une que je reconnais pas, tu nous les présentes ?

Le beau temps revient... C'est la période pour craquer sur une plongeuse Yema Skin Diver de la fin des 60s, diamètre 37 mm, la bonne taille pour moi. Pour achever le look estival je l'ai montée sur un Tropic de chez Baltic (pas 100% idéal mais ça fait l'affaire). Cet hiver je lui trouverai un cuir sympa.

@ElieKh J'envisage un truc mais au moins fin d'année ou début d'année prochaine ... donc loin, honnêtement t'embêtes pas pour moi. Si tu dois la laisser partir, let it go ... Je vais compter sur le fait que les GASeurs sont des GASeurs, je la rachèterais au gars qui va l'acheter à celui qui va te l'acheter.

Oh my god... Non pas la dual! Pas maintenant, là je peux pas ! Gargl !

Elle est superbe celle là en redburst, c'est pas courant du tout comme finition !

Elle a un faux air de Yamaha Nathan East en noir gloss comme ça... Jolie!

Elle est très sympathique, mais très classique...dans le même créneau de prix, de style et (probablement) même genre de mouvement basique emboîté proprement mais sans folie, y'a les rééditions de Yema et de Le Forban, qui ont au moins la "crédibilité" d'être des rééditions de design classiques de marques anciennes. C'est le genre de chose qui me fait pas mal craquer visuellement ces derniers temps mais mon côté chineur me pousse à tenter de dégoter une vraie d'époque plutôt qu'une réédition...

c'est bien qu'elle réapparaisse et qu'elle soit entre bonnes mains. Je l'avais testée lors de sa tournée du forum, c'était vraiment un bon exemplaire !

J'ai eu le même constat avec la Aguilar AG500 (ancêtre de la AG700, avec une amplification type classe D mais un transo classique à l'ancienne). Un son plein, riche dans toutes les fréquences, pas "plat" ni "neutre" mais juste "bien". Et notamment pas mal de graves naturellement mais sans excès qui boufferait le reste (suivez mon regard vers l'Italie), et facile à sculpter avec une égalisation simple à appréhender. En comparaison avec mon vieux Ashdown ABM 300, au son beaucoup plus gras naturellement, y'a bien sûr un avantage poids/encombrement (même si le rapport n'est pas aussi énorme que pour Wonderbro), mais aussi un avantage volume sonore et réserve de puissance. Mon Ashdown et ses 300 gros watts de puissance "transistors à l'ancienne" s'en sort sans souci en terme de puissance dans un trio ou dans un groupe qui joue plus soft (pop, RnB), mais en face de deux guitaristes rock qui envoient du lourd, 300 watts sur le papier ça semble beaucoup mais en fait pas tant que ça, et ça plafonne à un certain moment, ce n'est pas qu'une question de puissance mais aussi de dynamique. La Aguilar est objectivement plus puissante mais je la règle pas forcément plus fort que la Ashdown, pas envie de sortir sourd de chaque répet. Elle est surtout plus "immédiate", pour prendre une comparaison automobile, elle a plus de reprise quand on a besoin de doubler en montée.

Mesa c'est du lourd coté tarifs mais ça envoie. J'ai très peu d'expérience avec des têtes Darkglass mais quelque chose me dit que ça se combinerait assez bien avec des baffles Ampeg. Les EBS série classic sont plus légers et un peu moins chers, mais très bien. Eden c'est un peu plus droit comme son, moins coloré, mais la tête Darkglass est assez colorée naturellement. Regarde s'il y a des ocasions sympa dans ton secteur aussi, un baffle c'est lourd donc s'il y a la possibilité de tester sur place, c'est toujours mieux.

Ca grogne ! et ça va très bien dans ce style, Juan Nelson sur une L2500 ça enverrait du lourd !

Par rapport aux 4 propositions de tête, bah je les trouve classées dans l'ordre : je préfère la 1, puis la 2, puis la 3 etc

J'ai jamais pensé à tester ça avec une mesure chiffrée, mais en jouant simplement l’oreille, il est clair pour moi que l'inclinaison des micros est un facteur important dans le réglage de l'équilibre sonore des cordes. Le micro bien à plat et parallèle à la même hauteur que le bord de la touche, c'est souvent le réglage d'usine mais rien ne dit qu'avec tes doigts en situation réelle ce sera le meilleur réglage. Quelques cas particuliers - sur une 5 cordes; le symptome du Si grave boueux et qui écrase les autres cordes vient parfois d'un micro trop proche des cordes de ce coté là ... c'est parfois radicalement efficace et ça prends 3 minutes à régler avec un petit tournevis ! - une PB c'est la config qui offre les meilleures potentialités d'optimisation, chaque demi micro pouvant être réglé finement, on peut presque au final régler le niveau de sortie de chaque corde individuellement ... design datant des années 50 pour une efficacité encore patente, sacré Léo - certains types de micros permettent de régler carrément le niveau des plots du micro lui même (G&L, DiMarzio, Wal), pour un résultat qui revient pas exactement au même mais qui est plus fin et précis

La dernière est mieux que la variation précédente, mais je préférais le premier jet : Il y a un coté Moscato en effet, ou têtes reverses comme les grattes de Ola Englund, y'a pire comme références.

C'est pas une question de génération, c'est le design des Schaller qui produit ça parfois. Quand l'un des mien couine trop, je mets une goutte de graisse à vélo dans le creux de la partie femelle. Ce petit défaut est supportable au vu de tous les autres avantages de ces modèles, je hais les Dunlop. @gaille Tu cherches une SB2 ? J'aime beaucoup la mienne mais parfois je pense à m'en séparer pour quelque chose de plus polyvalent, mes goûts et mes usages ont changé avec les années. Elle est exactement identique à celle de TFPK mais date du milieu des 90s.