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Merde! Pourquoi c'est compliqué?! je vais tenter de résumer et ce sera encore plus long que mon post 😆 2 videos - 2 sons de synthé, 2 exemple de synthèse soustractive - appelons-les A et B. Synthèse soustractive, basse et pédales la synthèse soustractive suit généralement une séquence simple de création et de traitement du son: entrée (clavier) > VCO > filtres > amplificateur > sortie Le VCO ou oscillateur commandé en tension génère le signal de base. Il s’agit généralement d’une forme d’onde riche en harmoniques. De nombreux synthétiseurs sont équipés de plusieurs oscillateurs et la quasi-totalité des oscillateurs de synthétiseur sont capables de générer plusieurs types de formes d’onde. Les formes des exemple A et B sont la dent de scie (sawtooth). Les filtres servent à modifier le signal de base en filtrant certaines portions du spectre de fréquences (en les retirant en fait, d'où l'appellation de synthèse soustractive). De nombreux synthétiseurs sont équipés d’un seul filtre appliqué universellement à tous les signaux d’oscillateur. Les synthétiseurs dotés de plusieurs oscillateurs peuvent fournir plusieurs filtres pour filtrer chaque signal d’oscillateur de manière différente. L'amplificateur sert à contrôler le niveau du signal sur la durée. L’amplificateur dispose d’un module, appelé enveloppe, qui se décompose en plusieurs éléments permettant de contrôler le niveau des différentes portions du son (début, milieu et fin). Les synthétiseurs simples possèdent généralement une seule enveloppe utilisée pour contrôler l’oscillateur (et le filtre) au fil du temps. Les synthétiseurs plus complexes peuvent contenir plusieurs enveloppes. 2 autres modules ou blocs vont s'adjoindre à cette séquence mais sans en respecter la linéarité: Un modulateur qui va pouvoir moduler le VCO et/ou les filtres et/ou l'amplificateur. Le modulateur sert comme son nom l'indique, à moduler les composants de traitement (filtres, amplificateur) et de génération du signal (VCO). Ces modulations peuvent être automatiques (générées automatiquement par un composant du synthétiseur*) ou manuelles (activées manuellement à l’aide de la molette de modulation, par exemple). *La plupart des synthétiseurs disposent d’un composant, appelé LFO (oscillateur basse fréquence), qui sert à produire une forme d’onde destinée à moduler le signal automatiquement. Des commandes globales qui vont permettrent de définir des paramètres qui s'appliquent à l'ensemble tel que accordage, transitions entre notes, Pitch Bend ou encore la lecture monophonique ou polyphonique. C'est tout con ça, et c'est la base. 2 approches sont ensuite discutées et comparées: Approche 1 - utiliser la basse pour générer le signal de base avec addition d'une pédale de distortion du signal pour transformer la forme d'onde et remplacer le VCO, puis rajout de pédales variées qui joueront les rôles de filtres, d'amplificateur, et de modulateur. Approche 2 - utiliser une pédale dite de synth. Cette fois la basse déclenche/pilote un ou plusieurs oscillateurs dans la pédale, les circuits de filtre(s), amplificateur, modulateur et commandes globales étant aussi embarqués au sein de la pédale de synth. Dans l'Approche 1, si tu prends par exemple un octaver, une fuzz, et un filtre passe-bas (LPF) avec entrée pour pédale d'expression, tu peux les chaîner pour qu'ils ressemblent aux éléments et à la séquence de la synthèse soustractive: le son de basse + octaver + fuzz correspondent alors plus ou moins à 2 VCOs (dont un à l'octave supérieure ou inférieure) réglés sur une onde carré > LPF qui correspond aux filtres > sortie la pédale d'expression que l'on va connecter à notre LPF va correspondre au modulateur L'Approche 2 quand à elle, est claire - la pédale de synth est sensée pouvoir faire l'illusion, et faire sonner ta basse comme un synthé sans l'addition de pédales supplémentaires. Je dis que c'est simple sur le papier, mais que dans les faits c'est compliqué et souvent pas aussi évident que ça. C'est assez logique puisque les pédales de synth ont entre 4 et 8 potards pour manipuler tous les modules mentionnés. Du coup, on constate qu'il existe 2 types de pédales de synth: type 1 - Celles avec des raccourcis, des compromis et du fait des limites à ce qu'il sera possible de faire (exemple 5 potards pour tout gérer et c'est tout), mais du son, là tout de suite, dès la sortie de la boîte, même si certains sons bruts seront peut-être impossible à améliorer à cause de cette limite dans la manipulation des paramètres. type 2 - Celles qui offrent une autre façon que l'interface physique de la pédale pour les manipuler en y associant des applications softwares, du MIDI, etc. Cette dernière approche offre plus de possibilités de modification des paramètres et probablement plus de possibilités d'utilisation, mais offre aussi une expérience utilisateur différente et plus de choses à apprendre. Et c'est le fin mot du truc: il y a vraiment beaucoup à apprendre dans ce sujet. Je suis conscient que personne n'a envie de bachoter la synthèse soustractive pour sortir un meilleur son ou trouver le bon, ca fait chier direct de lire des tas de trucs, et tout le monde n'est pas prêt non plus à se lancer dans le software. On préfère tous faire courir nos doigts sur des cordes ou des touches pour voir ce qu'il se passe quand on fait X ou Y. Du fait, je suggère de se pencher sur quelques modèles assez récents de pédales de type 1. Mais si on a pas froid aux yeux, les pedales de types 2 offrent plus. Maintenant il arrive un jour où on a un peu plus de courage ou d'ambition, et pour ce jour-là, je dis que de chopper l'appli de Korg (iMS20) sur son téléphone ou sa tablette permet de continuer la découverte, le bidouillage sans s'acheter un synthé (c'est genre €17 le synthé quoi) C'est le MS-20 en appli avec l'avantage d'avoir des presets, donc d'avoir un son qui cogne tout de suite si on sait rien, mais de pouvoir apprendre en voyant sur l'écran, sur le MS-20 virtuel, comment est construit ce son, comment sont réglés les VCOs, les filtres, où sont mis les patch cables, etc. Il y a un clavier sur l'écran, mais on peut aussi lui adjoindre un clavier midi et là, on a l'instrument en fait. Je ne préconise à aucun moment dans mon post d'acheter un synthé physique. Ceux qui veulent peuvent bien sur, c'est cool. Perso, je ne l'ai pas fait (mais j'y pense souvent), j'ai bachoté comme un fou la synthèse soustractive pour réaliser la meilleure approche de type 1 et ca fait pas mal le job pour faire l'illusion d'une onde carrée, mais c'est somme toute (très) limité. J'ai aussi eu des Octavius Squeezer et autres dingueries (type 2), mais j'ai toujours fini par oublier comment le nombre limité de potards permet de naviguer des menus énormes et je joue généralement loin de tout ordi parce que c'est source de distraction donc c'était pas super attractif. Sonner comme A Il y dans les fréquences graves un Korg Triton et une basse jouée au médiator. Au-delà de la génération du son de synthé dont on parle plus haut, il y a un deuxième challenge: si on veut jouer les 2 seul et donner l'impression que l'on tient la note au synthé tout en jouant les notes par dessus a la basse il faut plus qu'une pédale de synthé, il faut une autre pédale, je suggère d'adjoindre l'EHX Freeze dans un schéma: basse > Freeze modifiée > (A) split du Wet > pédale de synth > mini-mixette > ampli (ca freeze la note des le premier coup de mediator et ca part vers la pedale de synth, on recapture la note qu'il faut a chaque changement d'accord et ça fait le reste, ca joue la partie de synthé a un doigt du claviériste) basse > Freeze modifiée > (B) split du dry > mini mixette > ampli C'est une possibilité et cela approcherait l'original mais ça se trouve c'est du surarmement, il faut tenter sans d'abord à mon avis, ça ne fera pas l'illusion, mais ca peut faire le job. Quelqu'un d'autre aurait pu élaborer une solution à partir d'un Roland PK5 ou similaire aussi! Sonner comme B Cette foi-ci le challenge supplémentaire vient de l'utilisation d'une commande globale: le portamento. Pour faire pareil il faudrait simplement une pédale de synth qui offre ce paramètre et j'en ai listé quelques-unes. Tu vois qu'en réglant simplement les 2 VCOs du iMS-20 sur une onde en dent de scie, avec dans les commandes globales le potard du portamento à un tier de la course, et pratiquement tout le reste a zéro hormis le volume de chaque VCOs et un pet de filtre, t'es rendu! J'ai pas d'actions chez Korg, mais le son de la vidéo pour 17 euros quoi... Contre l'achat d'une pédale à utilisation sporadique. J'espère que c'est plus clair (tant pis sinon, je ne vous ferais pas l'affront d'un résumé du résumé!) C'est aussi rare que je ne pousse pas à la dépense... Notons-le d'une pierre blanche... 😀

Donc dans la première vidéo, le son que tu aimes bien vient du Korg Trident (dixit Patrick Sisson). Dmonweb a raison, le son est majoritairement de l'onde en dent de scie (on parlera de Miley ensuite). Sur la partie "Synth" du Trident (il y a une partie "Brass" et "Strings" aussi, c'est ancien et assez rigolo) il n'y a que 2 VCOs - le premier est paramétrable, le second ne l'est pas, c'est une onde en dent de scie et c'est tout. donc 2 oscillateurs en dent de scie - on valide. Là ou ca va devenir compliqué, c'est que le Trident tient la note alors que la basse au mediator joue la même note mais la répète 5 fois créant l'articulation (comme on le voit dans cette vidéo en live). Pour simuler au plus proche le son de synthé et la basse en même temps sur le même instrument, il faudrait pouvoir jouer la première note, la capturer (freeze) et faire partir ce signal vers une pédale ou chaine de pédales émulant le son de synthé, pendant qu'on joue les 4 restantes sur la basse. /mode rabat-joie on Coté pédales, franchement j'ai donné dans la recette, dirt/octaver/noise gate/LPF à mélanger dans tous les sens pour finir par accepter qu'une pseudo onde carré (écrêtée par la pédale de dirt) c'est vraiment bien pour certains sons de synthé, ça va faire illusion et là il faut être juste, mais pas pour émuler une onde en dent de scie. Parfois on se fait tellement chier que ca devient ridicule, autant s'équiper avec le bon outil, plutôt de que se lancer dans une quête frustrante. Un clavier midi premier prix (ou celui qui traine)+un cable midi>USB+un adaptateur USB>30 pin male dock+un vieux Ipad 1 qui fait tourner iMS-20 et voila quoi... Les 2 lignes en question ici se jouent à une main un doigt (c'est faux pour celle de Miley, j'exagère, mais on m'aura compris) sur du monophonique. C'est simple, et le son est là - pas un gars déguisé en Winnie l'ourson dans une soirée pour ursidés, avec un grondement de 103 SP avec le pot polini percé, mais un truc qui cogne, velu, avec du corps et des possibilitées exploitables. L'exploitation limitée des possibilitées est ce que je reproche souvent aux pédales de synth. On achète, on apprend, on explore, et on finit avec une poignée de sons utilisables, un cheptel de sons rigolos dont on ne sait que foutre mais sympas pour jouer seul, et pléthore de sons merdiques et autres pets foireux qui ne trouveront jamais place nulle part. On se dit qu'on n'a pas encore dompter le truc mais combien de temps cela va-t-il prendre... Est-ce domptable en fait? Sans mentionner le besoin de jouer façon Monsieur Propre car parfois la pédale n'a pas détecté ce qu'on vient de jouer, et d'autres coups, elle détecte et amplifie des bruits parasites qui n'apportent rien du tout. Du coup et au final, on a l'impression de sous-utiliser la pédale et le retour sur investissement en prend un coup dans la face. La revente pointe généralement le bout de son nez assez vite. /mode rabat-joie off Si je devais me pencher sur le type de son dont on parle au-dessus, je ferais facile je crois: du tout EHX, genre Freeze dans MonoSynth (avec des vidéos intéressantes: modifier une freeze pour isoler le son WET sur sa sortie dédiée ou utiliser la Freeze avec les pédales de synth EHX) ou j'irais voir la Subdecay M3 (c'est important pour la suite) par exemple. Bref, des pédales ou les constructeurs ont tenté de fournir au musicien une onde en dent de scie. Coté Miley, je suis tombé sur une vidéo où le gars se tape la cover avec une guitare et un Korg MS-20. Il est sympa ce gars, il zoom sur le MS-20. J'ai du coup mis les mêmes réglages sur l'appli iMS-20 pour iPad et sans surprise, on a les 2 oscillateurs sur une onde en dent de scie, mais le truc important cette fois, c'est le portamento qui donne vraiment cette couleur unique dans la relance de la ligne (à l'octave sup.). Il met le potard de portamento à 1/3 de la course, donc c'est vraiment notable. Comme suscité, la Subdecay M3 est une pédale sensée s'approcher le plus prêt possible d'un MS-20 et elle offre notamment un controle du portamento. On retrouve aussi cette option sur le preset Mini Mood (sensé emuler un minimoog) de l'EHX Synth9 où le second potard de contrôle (CTL 2) regle le temps de portamento. Par contre comme c'est un son de minimoog, c'est plus riche avec 3 VCOs, 24dB par filtre d'octave donc un son plus plein, plus lourd en basses (le MS20 a 12dB par filtre d'octave d'où ce son plus abrasif). il y en a d'autres bien sur, mais je n'ai jamais mis la main dessus (pigtronix Mothership 2, etc.), à dire vrai, les pédales de synth sont le seul type d'effet que je n'ai pas aujourd'hui parce que je n'ai jamais gardé les pédales que j'avais acheté. Pourtant j'en ai des trucs... 😀 En résumé, je conseille de zieuter la Subdecay M3, la EHX MonoSynth et puis toujours de trouver une EHX Freeze d'occasion à bas prix, c'est tjrs utile bien que sans importance pour la couleur du son évidemment (mais bon j'ai toujours gardé la mienne, c'est bien fun). Si on veut vraiment piger, alors je conseille aussi de chopper iMS-20 sur Ipad pour apprendre et essayer un synthé à moindre coût. Je ne vais pas mentir, c'est un gros boulot, si il y a zero temps, vaut mieux laisser tomber. Il a un monde entre bidouiller pour trouver un son qui va bien en tentant sa chance et savoir exactement quoi modifier pour arriver à ce qu'on a en tête (soit ne rien laisser à la chance...). Sachant que toute pédale ou combinaison de pédales va tenter de simuler ce qui se passe dans un synthé, ça aide si on veut comprendre et ça fait un instrument en plus à pas cher.

C'est juste. Cela va dépendre aussi de la surface dans la pièce ou tu joues, carrelage, parquet, moquette, tapis, etc. Mais la règle est la même, plus tu vas rajouter de paramètres, plus il va être difficile de trouver un produit qui les conjugue tous. Il est plus important de se pencher sur les paramètres rares et fondamentaux quand tu choisis l'objet comme le cercle de tabouret par exemple, et moins sur les trucs faciles à rajouter ou améliorer. Le marché de la roulette de fauteuil est bien développé. Il y a une multitude de roulettes de remplacement que l'on peut chopper a bas prix par la suite. Avec possibilité de blocages: ou plus de roulette et remplacement par des pieds (les feutres autocollants sont livrés avec): ou pas un autre type de roulette/pied, mais un produit moins invasifs - si on pense par exemple que la taille et forme de la tige des produits disponibles ne correspond pas au produit que l'on a: Y'a moyen quoi.

Quand j'avais un bureau en ville, j'avais des chaises de dessinateur industriel (draftsman chair). Ca fait ce que tu veux. Idéalement il faut en trouver une genre comme ca avec: foot ring (cercle de tabouret) mobile - comme ca tu le mets à la hauteur que tu souhaites. flip up arms - comme ca tu remontes l'accoudoir que tu souhaites, voir les 2 si tu veux. au moins 2 points d'ajustement du dossier pour régler le soutien lombaire et l'angle

https://support.empresseffects.com/support/solutions/articles/1000295463-what-is-the-difference-between-the-mkii-and-the-original-compressor-

pas beaucoup, mais t'en as dans celle-ci:

tiens J'avais ca dans mon feed instagram... https://www.amazon.co.uk/Behringer-CHORUS-Ultimate-Effects-Vinegar/dp/B0C62C6R7V/ref=sr_1_5?crid=2IFHF3XCBQXPX&keywords=chorus+pedal+vinegar&qid=1694080322&sprefix=chorus+pedal+vinegar%2Caps%2C90&sr=8-5 Etrange...

C'est ma femme qui m'a dit ca, le jour où elle est revenue de la préfecture alors qu'elle habitait en France (c'était pas encore ma femme a l'époque), et qu'elle venait de découvrir l'administration française. Du coup j'ai adopté l'expression, mais bon elle a le copyright quoi ! 😆 [aparté] Même si c'est devenu un peu plus chiant en terme d'administration ici, c'est toujours plus simple que dans l'hexagone. Y'a qu'à voir la différence entre refaire le passeport des gosses (GB) et le mien (FR), quelle horreur ! Fallait entre autre que je réserve un rendez-vous à l'ambassade de France à londres (c'est a 5 heures de chez moi en train), les créneaux ne sont affichés en ligne qu'entre certaines heures, et ils disparaissent plus vite que des billets pour Taylor Swift (pourtant y'a personne qui chante ou se trémousse du popotin à l'ambassade), un truc de malade complètement désespérant.. J'ai dû essayer plein de jours de suite afin d'y arriver et j'ai eu un truc a la con à 10:00 du matin, j'ai donc dû prendre un train au milieu de la nuit avec ma brouette de papiers et preuves d'identité improbables, genre carnet de vaccins, diplôme de 25 mètres nage libre avec ceinture à la piscine D'Egreville, etc. [aparté]

Pour le "gift" c'est un peu mort maintenant... J'ai reçu un colis "cadeau" de ma soeur (elle est en France et moi en Angleterre) la semaine dernière et j'ai dû banquer, ce qui m'a énervé j'avoue. Du coup, j'ai zieuté l'internet, la déclaration cadeau n'a d'influence sur la TVA que si la valeur déclarée est en-dessous de 45 euros (hors france >vers> France) ou 39 livres (France>vers>UK). D'autre part, le colis doit être envoyé par un particulier (pas une adresse pro ou un magasin/commerce) à un autre particulier. Il y a eu une époque "cool" ou il semblerait que les vérifications étaient un peu aléatoires, c'est plus trop le cas franchement, depuis Brexit, il faut photocopier son cul 3 fois sur des tas de paperasses pour envoyer un truc et tout est affiché sur le colis. Le seul truc qui semble passer c'est les livres - ces-derniers ont toujours eu un statut particulier. Maintenant, je ne crois pas avoir envoyer de bouquin a plus de 45 euros, donc à voir...

Bin tu vas sur le site de Nux, puis dans la rubrique "Support", tu trouves la notice en francais. Tu cliques dessus, ça ouvre un PDF et là, tu fais control+F sur ton clavier (ou Command+F si t'as un Mac) et tu tapes "basse", il trouve 10 occurrences du mot dans la notice. Tu zieutes conséquemment les différents endroits ou le mot "basse" apparait et tu trouves sur la troisième page du manuel: Voila !

Avant qu'Ernie Ball (EB) rachète Musicman. Ca date de juillet 2022 cette pédale, les nouvelles dans la série des doubles pédales Harley Benton (HB) sont dans mon post du 9 Août ! Il s'agit avant tout de 2 pédales de la série micro de Mooer dans un boîtier unique. la micro drummer 1 et la micro looper 1 avec un switch qui permet de définir l'interaction entre les 2. Ils ont profité du passage de 2 x 1590A à un boitier 1590BB unique pour rajouter un potard; Sur la micro drummer 1, le même potard sert à sélectionner le style et le motif (lorsque l'on appuie sur le potard). Sur la version HB, il a donc 2 potards: un pour pour faire son choix parmi les 11 styles de batterie, et l'autre pour faire sa sélection parmi les 11 motifs (on retrouve donc les 121 motifs de la Mooer). Le switch central a 3 positions donc 3 modes: mode "Normal": le looper et la drum sont independants mode "Sync": on aurait imaginé de grandes choses chouettes ici, genre loop quantize, mais c'est pas ça. Le footswitch de gauche peut contrôler l'arrêt et le départ synchronisé du looper et de la drum, c'est tout. mode "Sync + count": sur cette option le looper commence à enregistrer après une mesure vide qui utilise le dernier tempo saisi coté boite à rythme (au potard ou au tap tempo). A noter: on ne peut pas changer le tempo une fois que le looper est en marche. Coté nouveautés, l'arrivé de la Tars chez les Français de Collision Devices (fuzz + filtre) est à noté, ça a l'air top:

Ca sent la fuzz couplée avec un octaver (-1 octave voir -2) ces derniers temps.... Avec la sortie de la Stone Burner Sub Atomic Fuzz chez Way Huge. la note du constructeur (ils ont dû écrire ça pendant une interview de Snoop Dogg dans le studio d'à-côté, ca sent le bedot au département marketing chez Jim Dunlop) : Mais bon n'oublions-pas la Grayskull chez feu Ground FX (ils changent le nom en Kodex fx je crois): basée sur le circuit classique de la RAT, avec un étage de gain supplémentaire et un blend. Outre la section dirt, la Grayskull dispose d'une octave -1 numérique et polyphonique qui peut être activée avec un second switch. On peut également utiliser l'octave sans la distorsion ce qui est plutôt bien pensé. note: je l'ai reçu ce matin celle-ci en fait, mais j'ai pris la grosse version avec les sliders parce que Musclor, sliders, RAT, c'est bandant tout ça (avais-je vraiment besoin d'une autre RAT...🙃) Par contre, j'ai banqué super sévère en frais de douane (putain de brexit, a l'epoque c'etait nickel pour des pédales comme ca made in Germany, c'était les trucs des US qui douillaient, maintenant c'est tout le contraire.) Sinon, la nouvelle mouture du Tremcoder sort le 1er Septembre chez Subdecay (la MK2 donc). C'est l'apothéose pour les fans de trem serieux (Goatkeeper et consorts), sequenceur 32 pas, full MIDI. C'est mon prochain achat ça.

Marrant de voir l'évolution de la taille des pédales EHX au fil du temps, les nouvelles venues ne prendront pas beaucoup de place sur un PB - la PICO POG (polyphonic Octave Generator) et la PICO-Platform (Compressor / Limiter) sont toutes mignonnes: Chase Bliss Audio et Empress Effects collaborent sur un format Chase Bliss du Mode C de l'Empress SuperDelay et lancent pour l'occasion la Reverse Mode C et un nouveau format de production "small batch" - ils ouvriront une fois par an le carnet de commande pendant un mois et fabriqueront ensuite la quantité requise : Une nouvelle venue dans la ligne BL chez OBNE - la BL 37 Reverb. Même interface utilisateur. Simple et magnifique. le traitement de la Clock n'est pas sans rappeler le développement qu'ils ont fait pour la Chase Bliss MOOD à l'époque. Et encore une reverb (décidement) mais cette fois-ci chez Earthquaker Devices, la Ledges: La Bass Camp est arrivée en juillet dans la série de double pédales Harley Benton. Il semble simplement s'agir de 2 pédales Mooer dans un boîtier unique avec 3 possibilités de routing: A -> B, A ou B, B -> A. Dans le cas présent, il y a dans la boite une Mooer Ensemble Queen Bass Chorus et une Mooer Bass Sweeper. Le tout pour €99.99 chez Thomann (évidemment). La Mooer Bass Sweeper est à €56.97 et l'Ensemble Queen à €59.30 soit €116.27 si on les achète séparément (sur le même site).

Chez Strymon, la Cloudburst (Reverb) est sortie il y a quelques temps: Eventide a lancé la mode, il s'agit d'isoler un algo populaire issu d'une grosse pédale (comprendre ici, une pédale qui offre beaucoup de possibilités, autant de part le nombre d'algos embarqués mais aussi grâce aux nombreuses fonctions de manipulation des paramètres de chaque algo) et de la proposer à la vente en tant que pedale unique. Le précurseur, c'était le fameux algo Blackhole de l'Eventide Space qui est maintenant dispo seul dans une pédale homonyme. L'idée étant de faire plein de beurre d'offrir aux aficionados, la possibilité d'aller encore plus loin en offrant plus de possibilités de manipulation (que la sur la H9 notamment) dans un format compact, à un coût moindre (bien que cela reste cher) sans s'emmerder avec quelque chose de plus gros, plus onereux, a la prise en main longue et complexe. Du coup pour Strymon, l'algo Cloud de la BigSky se voit isolé dans la Cloudburst et repensé pour explorer plus loin la plage reverb d'ambiance. Et hop, cette semaine c'est la Brig. Cette fois, c'est un peu différent: ils reprennent l'idée d'une pédale compacte (histoire de lancer une série, comme chez Eventide), ils partent de leur autre émulateur de BBD delay, la Brigadier et propose 3 nouvelles émulations de de BBD delay de haute volée. Marrant de partir dans les émulations de BBD avec ce qu'ils appellent le dBucket (DSP bucket = emulation de bucket brigade delay) quand le marché du delay 2023 vient de se prendre une fessée administrée par Boss. Ces-derniers ont décidé de sortir un vrai BBD delay analogique contrôlé par du digital (on a déjà parlé de cette approche récemment dans ce topic), pas une émulation donc mais 8 BBD. et une collection de fonctionnalités de dingue (presets, MIDI, j'en passe et des meilleures). C'est assez ultime... ...Enfin jusqu'à cette semaine, puisque Electronic Audio Experiments vient de sortir la V2 de la Sending. C'est impressionnant, ca fait 5 ans qu'il était dessus. Là encore et comme pour la Boss, ca sonne magnifiquement, c'est chaud, la gestion de la modulation des répétitions est incroyable. Bref, 2023 est un bon cru pour les fans de delays analo de competition. Ces pédales sont des aboutissements technologiques et ca se paye cher évidemment. Mais retournons aux Reverbs, la Slöer arrive chez Walrus Audio - version Stereo de la slotva (la Slö avec presets pour ceux qui suivent) avec 2 algos sup, 2 formes d'onde sup et la possibilité de modifier le taux d'échantillonnage: L'interface existe aussi en plus sobre, en noir (mais pas moins cher).

Pour avoir branché une pédale que j'ai acheté en 2009 pour la première fois ! Bon techniquement, c'est la seconde fois en réalité. La première fois c'était en août 2009. À l'époque j'étais jeune et con (maintenant je suis juste vieux et peut-être un tout petit peu moins con mais je doute), je l'avais prise chez Vintage and Rare à Londres (ils ont disparus il y a longtemps, Joe Light tenait le département pédales, il sera remercié comme un malpropre et partira monter son propre shop, c'est à lui que j'ai acheté mes premières pédales en août 2008, et un wagon entier au fil du temps). Donc août 2009, le jour où elle est livrée, je veux la brancher rapidos, mais elle prends du 18V centre négatif et j'ai pas ça sur mes alims à l'époque. Il y a une alim américaine dans la boîte, je lui donc mets un adaptateur au cul et je grille le fusible de l'adaptateur en 1/2 seconde, je nique l'alim aussi (elle attends du 110V, elle a pris le 240V local dans la gueule). J'entends les clés de ma femme dans la porte d'entrée, je ramasse mon bordel, remet tout dans la boîte, pensant que j'ai bousillé la pédale et je passe à autre chose (un gros coup de Lagavulin pour oublier surtout). Pendants les années qui suivent, je pense souvent qu'il faut que je contacte le builder, mais atermoyant comme un boss je n'en fait rien et le temps passe. J'apprends par hasard sur les forums qu'il dépose le bilan au printemps 2014... Merde. Et puis aujourd'hui après le repas, en cherchant à comprendre combien j'ai de fuzz dans mon stock, je retrouve cette boite en très bon état, un peu jaunie, et c'est pas une fuzz. Tout me revient d'un seul coup, et je me décide. Je vais la brancher pour en avoir le coeur net.... La diode s'allume, les potards reagissent, ca sonne super: contre toute attente elle fonctionne nickel. Elle est neuve d'il y a 15 ans quoi. Par contre, comme j'ai oublié de compter mes fuzz, et bien j'ai commandé une autre fuzz. Du coup maintenant j'irai rien compter du tout parce que sinon je vais voir que j'ai déjà un truc approchant en stock et beaucoup trop de fuzz !

Blablabla, mais oui c'est ça, rémission mon cul, j'ai commandé la MOOD MKII et elle est en route.

Ca va pas etre super simple... C'est ce qu'on appelle un tri-pick ou un propeller pick (forme d'une hélice), je ne sais pas s'il existe des fabricants aujourd'hui. Le brevet est déposé aux USA en 1904 et Gibson en a fait. le principe étant pour ceux qui suivent le format américain d'avoir une dureté différente sur chaque "pale de l'hélice": Un autre genre fut fabriqué en allemagne jusque dans les années 30, et on dirait que les 3 cotés sont identiques: https://www.ebay.com/itm/265955264165 Il y en a donc quelques uns sur eBay comme tu peux voir. Tu pourrais essayer de t'en fabriquer un sinon, ca doit pas être trop compliqué... Mes médiators de dulcimer ne sont pas super loin de la forme, il y a peut être moyen de retailler... Les miens sont des Herdims (qui reprennent le concept Gibson d'antan dont on cause plus haut - donc avec différentes duretés sur chaque angle): Mais y'aurait peut-être moyen de tailler un Fender:

on en parle dans ce sujet: ... et le forumeur @Franz.Htzl possède ce produit. La discussion est un peu parti en sucette, mais tu peux le MP je pense.

Bon, si j'avais pas déjà 4 tremolos, je le prendrais direct celui-ci. Du frenchy tout frais qui sonne du feu de Dieu, fait à Toulouse par un seul homme (https://diffractorsoundings.com/), il fait ses gammes en couvrant l'habituel et va beaucoup plus loin:

Tiens juste une news en passant: Simon Padalka (site), luthier russe dont on a parlé anecdotiquement sur le forum (ici), est parti il a quelque temps de Russie pour aller s'installer au Canada. Il s'avère en fait que c'est Dingwall qui l'ont aidé à remonter un atelier et à émigrer. Je viens de voir qu'il va ralentir sa production pour faire des Dingwall. Il continuera ses séries mais a moindre échelle. Je me demande comment cette collaboration va prendre forme...

Ah moi je ne vois pas bien s'il y a aussi de la colle sur le boîtier, ma recommandation c'est pour le dessus des potards et perso je les enleverais de la pédales pour les nettoyer.

eau bien chaude et savon en premier, grate avec ton ongle, etc. old school. Monte en gamme avec des trucs plus fort si ca marche pas.

Oui, c'est vrai ! Morley ont sorti 2 pédales qui fonctionnaient de manière similaire dans leur série Slimline dispo à la vente à partir de 1983: la SLST (volume / tone) et la SLVP (volume / pan). (catalogue de l'époque - la SLVP n'y est pas, elle sort un peu après en black quand la marque abandone le chrome). C'est intéressant à noter parce que justement Morley utilisent des LDR et pas de potentiomètres rotatifs habituels (donc pas de ficelle/corde). En ce qui concerne les Ernie Ball, il s'agit toujours d'une ficelle ! Elle est tissée à partir de brins d'aramide (Kevlar) certes, mais cela reste proche dans son principe de ce qu'a fait Fender. D"ailleurs en réalité, il n'y a pas une, mais deux ficelles dans une Ernie Ball, et elles sont connectées par un ressort (les crochets de part et d'autre du ressort attrapent les boucles faites par les brins de ficelles) - une côté talon et une côté pointe: Celle côté pointe tourne autour du potard. Il se vend quand même pas mal de kit pour changer potard, ressort et... ficelles pour Ernie Ball et il y a un nombre conséquent de vidéos ou tutoriels ou des mecs expliquent comment installer des nouvelles ficelles. Shnobel tone propose à la vente en 2018, un set de ficelles de remplacement pour Ernie Ball qui apparement est garanti pour durer plusieurs vies. On dirait que c'est de la corde de raquette de tennis quoi.

Tu parles du Namm 2015 ! le Source Audio Neuro Hub combiné avec les Neuro Modules. Un Neuro Module était un petit circuit embarqué à souder à l'intérieur de n'importe quelle pédale analogique. Le circuit notait les positions des switches et potards de la pédale (je simplifie), ajoutait une sortie jack 3.5mm et en tirant un petit câble vers le Neuro Hub, on pouvait les enregistrer en preset dans ce dernier. Un contrôleur MIDI pouvait alors se servir du neuro Hub comme on se servirait d'une librairie, et on avait tout simplement rajouter des presets sur toutes les pédales ! Top idée, je m'en souviens bien ! Mais... C'est toujours sur les mêmes pédales analogiques que sont fait les tests (MXR Carbon Copy par exemple), topographies de circuit simples et éprouvées, beaucoup d'espace libre dans le boitier pour accueillir un bout entier de circuit supplémentaire. En 2008, Molten Voltage proposait déjà le Delaytion, une petite boite qui ajoutait plein de contrôles sur... La Carbon Copy (pas de surprise... Mais sur la Malekko Ekko 616 aussi pour être complètement transparent) dont notamment des presets ! Donc du digital dans de l'analo. Et fin 2013, Chase Bliss arrive avec en fait le même concept que le Neuro Module construit d'office dans chaque pédale, leur fameux "Digital Brain - Analog Heart", ils poussent le truc une chouille plus loin, mais ça tape dans la même veine. D'autre part, le système Neuro de Source Audio impliquait que d'autres fabricants ajoutent le Neuro Module dans leurs pédales d'entrée de jeu, ou que le musicien (ou une tierce personne capable) le rajoute après-vente. Fallait souder, percer le boitier, etc. et là, il s'est passé 3 trucs: L'industrie de la musique est en général assez mauvaise pour se mettre d'accord sur des standards, elle n'a pas fait des masses de progrès Les pédales ont évolué (comme les Chase Bliss mentionnées plus haut par exemple), beaucoup prennent expression, MIDI CC et Sync et même CV et pas mal ont aussi des presets. La modification de pédale après-vente reste un truc ésotérique et pas toujours facile - il y a déjà tellement à apprendre pour comprendre l'effet, l'intégrer dans son jeu que cela ne laisse pas beaucoup de temps pour se pencher sur les modifications. Il faut aussi comprendre pas mal de choses pour se lancer (charge cognitive élevée) et du coup la peur d'abîmer la pédale ou de la rendre invendable est là aussi. Du coup, le produit OBNE est moins invasif: pas de modification de pédale, il bosse dans la limite de ce que la pédale offre à travers son accès expression et même s'il reste un peu niche, ca lui donne je pense plus de chance de trouver un public.

Un truc sympa est sorti chez les gars d'OBNE. Le MTET. Une petite boîte qui permet de convertir les messages CC MIDI en position de potentiomètres (je simplifie). Ca veut dire quoi? Ca veut dire que l'on peut l'utiliser pour contrôler jusqu'à 4 pédales équipées d'entrée expression à partir d'un contrôleur midi. Imaginons... Que je joue avec un delay et un phaser genre Boss DD-8 et Boss PH-3 (prenons des classiques que beaucoup connaissent) Sur le PH-3, il y a une entrée expression qui permet de contrôler la vitesse et on contrôle donc le potard RATE au pied Sur le DD-8, il y a une entrée expression qui permet de contrôler le volume/mix (E.LEVEL), feedback (FEEDBACK) et temps entre les repetitions (D. TIME) - on peut manipuler ces paramètres individuellement ou en combinaison. J'ai le RATE du PH-8 et le FEEDBACK du DD-8 à un quart de la course sur la plupart du morceau, mais sur une fin de phrase que je joue plusieurs fois, j'ai envie de plus d'impact, de mouvement et j'aimerais mettre le potard de RATE du PH-3 aux 3/4 de la course et mon potard de FEEDBACK sur la DD-8 à la moitié de la course. 3 possibilités s'offrent à moi: j'emploie un pote à 4 pattes pour tourner les potards quand il faut et à l'endroit ou il faut... Dur à trouver et précision non garantie. je pose mon cul sur une chaise et je me mets une pédale d'expression sous chaque pied avec celle qui contrôle le PH-3 à gauche et celle pour le DD-8 à droite, et j'essaye d'etre bien précis quand je presse... Précision non garantie là-aussi et multitasking required. je chope une MTET et un petit contrôleur midi, et je sauvegarde 2 presets sur le contrôleur qui envoie ses messages à la MTET, qui envoie à son tour les bon messages à la PH-3 et à la DD-8: First preset: le MIDI CC (message midi) qui correspond à "potard au 1/4 de la course" qui va vers le MTET et enfin vers la première sortie de ce dernier (où j'ai mis mon PH-3) + le MIDI CC qui correspond à "potard au 1/4 de la course" qui fait le même chemin, mais va vers la seconde sortie du MTET (où j'ai mis mon DD-8) Second preset: le MIDI CC qui correspond à "potard aux 3/4 de la course" qui passe par le MTET et va vers la première sortie (PH-3) + le MIDI CC qui correspond à "potard à 1/2 de la course" qui va vers la seconde sortie (DD-8) J'alterne entre les deux au pied sur mon contrôleur comme un boss (sans jeu de mots) et c'est toujours bien précis! Bref, une bonne idée qu'ils ont eu là.