guerba

Les gros amplis seraient peut-être moins utiles si il n'y avait pas d'escalade entre les guitaristes qui jouent trop fort, les claviers qui veulent du bas, les batteurs qui cogne sans retenue. Bref, souvent chacun s'occupe de lui-même et c'est la musicalité qui trinque. Mais sinon, pour le côté live, un gros ampli c'est visuellement bien sympa!

C'est vrai, ce n'est pas parce qu'elle est abordable qu'elle se vent, mais parce qu'elle est vraiment bien. J'en ai essayé 2, je finirai tôt ou tard par en commander une!

Tu peux acheter un corps chez Warmoth ou BHefner (entre autres) sans défonce micro. Tu vas voir un luthier qui te fait ça, une finition chez "Relic quelque chose" (à Roanne), et tu auras ton bonheur...!

Ce que Marcolodoï explique est super intéressant! Mais c'est aussi pour cela que je quitte le club Dingwall... Avec mes deux (ABZ V et Combustion), j'ai toujours eu besoin d'aller chercher plus loin pour optimiser l'instrument malgré leurs qualités et leur look... Ça fait maintenant 10 ans que j'ai des Fbass, et je n'ai jamais ressenti l'envie de modifier quoique ce soit, à chaque fois que je joue dessus, je ne leur trouve aucun défaut, et pourtant je suis lourdement pointilleux... A+

Le mieux est peut-être de les appeler et de demander à parler à Max, il pourra te trouver une solution. Le moulé, c'est le top. Il y aura du bas, et si c'est moulé et bien étanche tu auras une précision redoutable. Personnellement, je ne vois pas l'intérêt d'avoir du haut de gamme en universel, c'est l'étanchéité qui fait tout.

Mais même si Thomann l'a toujours en stock, ça doit valoir le coup d'y aller pour se rincer les yeux et tester quelques beaux modèles!

Il y a aussi "Slap Bass program" d'Alexis Sklarevski qui est pas mal...

J'ai un ami batteur / bassiste qui a flaché sur ce modèle. Mais pour l'instant, il a prévu d'autres dépenses... Franchement, ça à l'air vraiment bien pour le prix, avec de bons bois, et surtout le piezo! Si tu as les fonds, tu achètes, tu as 30 jours pour la renvoyer, à tes frais et en bon état...

J'utilise le compresseur plutôt comme limiteur pour éviter les variations trop importantes de volume, surtout quand je slappe, mais ce n'est pas indispensable. C'est du bas de gamme, Behringer, mais ça suffit, il ne souffle pas, il est simple d'utilisation.

Voilà! j'ai donc 2 câbles qui me relient : le jack de la basse et la rallonge casque par lequel vient mon retour aux ears. J'ai relié ces deux câbles ensemble sur 3/4 mètres, pour que ce soit discret et que ça ne fasse pas de noeuds! Au besoin, je pourrai faire quelques photos le we prochain! schéma basse 1.pdf

Il y a toujours des chevaliers prêts à remettre de l'ordre et à imposer leur vision étroite... Bonne vente!

Je tente un schéma demain et je te l'envoie en mp!

Voilà, avant de quitter très certainement définitivement le club, j'ai testé le cablâge en série de ma Combustion V. Plus de médiums, donc un peu plus de mordant, et plus de niveau de sortie. Le son est moins valorisant tout seul mais passe mieux dans le mix. En slap, je n'aime pas, le son n'est plus assez creusé. Bref, l'idéal pour moi serait série aux doigts, et parallèle en slap... Avec un switch, il devrait être possible de faire ça. Mais bon, ma basse est partie pour d'autres horizons...normalement! https://soundcloud.com/vincentbassist/dingwall-combustion-pu-standards https://soundcloud.com/vincentbassist/dingwall-combustion-pu-serie A+

Moi, j'aime que les micros soient très près des cordes... Cela donne, il me semble, une légère saturation quand j'attaque un peu. J'ai toujours entendu également que quand ils sont trop près, les micros "absorbent" un peu les vibrations des cordes sans jamais percevoir quoi que ce soit. Puis j'ai lu récemment le blog d'un physicien (je crois) qui démontrait que c'était une idée fausse... p.s.: je parle bien de mes Jazz Bass...

Bien sympa, merci!

Honnêtement, tu ne seras pas déçu... J'ai un copain guitariste qui s'en ai fait faire une, moi j'ai une JB, rien n'a bougé depuis 5 ans, ni le manche, pas une panne, pas un pb.

Je jouais de la batterie, et un copain guitariste m'a fait écouter pas mal de trucs... Dont "Congabass" d'Eric Serra et un solo de Philippe Gonnand sur le live "3 folies" de C.Couture. En même temps j'avais collé deux subs dans le coffre de ma Super 5 (oui, ça date...), les basses me massaient le dos! Voilà comment ça a commencé...

J'ai eu une ABZ, il n'y pas vraiment de différence niveau finition avec ma Combustion. Le manche ne bouge pas, les cordes sont collées à la touche sans que cela frise, seul le préampli ne me semble pas à la hauteur...

Je crois plutôt que les mécaniques en 3 + 2 sont sur les anciennes F, 2001? Comme celle-ci par exemple : https://www.zikinf.com/annonces/dispannonce.php?annonce=1314007 Elles sont en 2 + 3 pour augmenter la longueur de la corde de si, afin qu'elle ait de plus de tension me semble t-il. Il y a une frette de moins que la bn (21/22), 34" au lieu de 34,5" sur la bn. Le manche est un peu plus massif, les micros semblent être différents, peut-être des Seymour sur certaines. Bonne vente!

On serait plus proches, je t'aurais prêté la mienne!

Pas assez... Fbass bn5 touche ébène avec table érable de 2004 Musicman Stingray 5 maple de 2004 Fender JB Classic 70s Japan FSR 2016 avec Hepcat Stevie G ash/ébène 60s Hepcat de 2011 Dingwall Combustion 5 maple préamp Aguilar Ibanez fretless pas cher avec un micro MM

Les photos sont belles, il en manque quand même une qui mettrait en valeur l'érable ondé de la touche... Sur l'iPad, je ne distingue pas les détails du bois!

Tu pourrais nous dire qui est ce luthier, les lyonnais comme moi pourraient en profiter! Quel a été le coût du réglage, et qu'a-t-il fait concrètement?

Alors on a vraiment dû se croiser! Bonne soirée!

C'est HS mais tu étais de quel village pfonck334? Moi, Baillargues!