guerba

J'utilise le compresseur plutôt comme limiteur pour éviter les variations trop importantes de volume, surtout quand je slappe, mais ce n'est pas indispensable. C'est du bas de gamme, Behringer, mais ça suffit, il ne souffle pas, il est simple d'utilisation.

Voilà! j'ai donc 2 câbles qui me relient : le jack de la basse et la rallonge casque par lequel vient mon retour aux ears. J'ai relié ces deux câbles ensemble sur 3/4 mètres, pour que ce soit discret et que ça ne fasse pas de noeuds! Au besoin, je pourrai faire quelques photos le we prochain! schéma basse 1.pdf

Il y a toujours des chevaliers prêts à remettre de l'ordre et à imposer leur vision étroite... Bonne vente!

Je tente un schéma demain et je te l'envoie en mp!

Voilà, avant de quitter très certainement définitivement le club, j'ai testé le cablâge en série de ma Combustion V. Plus de médiums, donc un peu plus de mordant, et plus de niveau de sortie. Le son est moins valorisant tout seul mais passe mieux dans le mix. En slap, je n'aime pas, le son n'est plus assez creusé. Bref, l'idéal pour moi serait série aux doigts, et parallèle en slap... Avec un switch, il devrait être possible de faire ça. Mais bon, ma basse est partie pour d'autres horizons...normalement! https://soundcloud.com/vincentbassist/dingwall-combustion-pu-standards https://soundcloud.com/vincentbassist/dingwall-combustion-pu-serie A+

Moi, j'aime que les micros soient très près des cordes... Cela donne, il me semble, une légère saturation quand j'attaque un peu. J'ai toujours entendu également que quand ils sont trop près, les micros "absorbent" un peu les vibrations des cordes sans jamais percevoir quoi que ce soit. Puis j'ai lu récemment le blog d'un physicien (je crois) qui démontrait que c'était une idée fausse... p.s.: je parle bien de mes Jazz Bass...

Bien sympa, merci!

Honnêtement, tu ne seras pas déçu... J'ai un copain guitariste qui s'en ai fait faire une, moi j'ai une JB, rien n'a bougé depuis 5 ans, ni le manche, pas une panne, pas un pb.

Je jouais de la batterie, et un copain guitariste m'a fait écouter pas mal de trucs... Dont "Congabass" d'Eric Serra et un solo de Philippe Gonnand sur le live "3 folies" de C.Couture. En même temps j'avais collé deux subs dans le coffre de ma Super 5 (oui, ça date...), les basses me massaient le dos! Voilà comment ça a commencé...

J'ai eu une ABZ, il n'y pas vraiment de différence niveau finition avec ma Combustion. Le manche ne bouge pas, les cordes sont collées à la touche sans que cela frise, seul le préampli ne me semble pas à la hauteur...

Je crois plutôt que les mécaniques en 3 + 2 sont sur les anciennes F, 2001? Comme celle-ci par exemple : https://www.zikinf.com/annonces/dispannonce.php?annonce=1314007 Elles sont en 2 + 3 pour augmenter la longueur de la corde de si, afin qu'elle ait de plus de tension me semble t-il. Il y a une frette de moins que la bn (21/22), 34" au lieu de 34,5" sur la bn. Le manche est un peu plus massif, les micros semblent être différents, peut-être des Seymour sur certaines. Bonne vente!

On serait plus proches, je t'aurais prêté la mienne!

Pas assez... Fbass bn5 touche ébène avec table érable de 2004 Musicman Stingray 5 maple de 2004 Fender JB Classic 70s Japan FSR 2016 avec Hepcat Stevie G ash/ébène 60s Hepcat de 2011 Dingwall Combustion 5 maple préamp Aguilar Ibanez fretless pas cher avec un micro MM

Les photos sont belles, il en manque quand même une qui mettrait en valeur l'érable ondé de la touche... Sur l'iPad, je ne distingue pas les détails du bois!

Tu pourrais nous dire qui est ce luthier, les lyonnais comme moi pourraient en profiter! Quel a été le coût du réglage, et qu'a-t-il fait concrètement?

Alors on a vraiment dû se croiser! Bonne soirée!

C'est HS mais tu étais de quel village pfonck334? Moi, Baillargues!

Il y a une autre solution que j'applique à toutes mes basses : j'insert de petites cales en plastique entre le micro et son capot plastique. Cela me permet de garder un micro assez haut sans avoir les plots qui dépassent. Sinon, mettre des micros sans plots apparents style Bartolini ou EMG, ou encore des Dimarzio avec les plots réglables.

On est de la même génération... J'habitais Montpellier, je trainais chez Floyd Music peut-être que l'on s'est croisés à l'époque! Il y avait aussi Crystal Noir, Sortie de Secours, SOS, et surtout je suivais souvent Abraxas, j'étais devenu pote avec leur bassiste, "Master" qui m'a beaucoup influencé.

En fait moi je l'ai acheté pour ma JB Japon : https://www.thomann.de/fr/fender_classic_70s_jazz_bass_mn_3ts.htm Le pb est que les trous ne correspondaient pas tous bien. J'ai dû en faire un sur-mesure car à chaque fois c'était comme ça en neuf ou occasion. Pour être sûr qu'il va aller, je peux t'envoyer le contour avec les emplacements des trous sur format A4, tu pourras ainsi comparer. Je t'envoie ça par mp. A+

En cherchant bien tu dois pouvoir trouver une Musicman Stingray dans ton budget. Mais pour jouer du reggae, bof... Sinon, tu restes sur Jazzbass mais en passant sur du mieux, Standard US (occasion) ou Japon. Tu gardes tes repères et tu as un instrument plus polyvalent que la Stingray. Je vais peut-être me faire quelques "ennemis" mais je n'ai jamais eu entre les main une mexicaine qui soit terrible... Soit elle sonne mais ne se règle pas précisément, soit le son est mat, soit il y a un déséquilibre entre les cordes...etc... Mais bon, ce n'est que mon experience... La nouvelle Flea, à essayer! A+

Souvent les fills c'est plutôt pour se faire plaisir ou pour faire plaisir aux rares musiciens qui sont dans le public... Les gens ne se rendent pas compte de ce genre de chose et nous sommes 7 sur scène, donc si tout le monde s'y met, le morceau ne ressemble plus à rien! Il faut bien avoir à l'esprit qu'il y a un fossé entre le "grand public" et les musiciens ou mélomanes "éclairés". Mon propos n'est pas péjoratif du tout, mais les gens veulent entendre du Magic System et des trucs ringards des années 80 comme les Demons de Minuits ☹️... Quand on joue un titre incontournable de S.Wonder, une partie du public nous regarde avec de grands yeux! C'est comme la tv, TF1 cartonne quand certaines chaînes proposent des reportages exceptionnels. Concernant le répertoire, on apprend pas les 100 morceaux d'un coup. Quand je suis rentré dans la formation, j'ai relevé, bossé, et joué les 65 morceaux du répertoire standard. Pendant 3 semaines, j'ai passé mes journées dessus. On a fait 2 journées de répétions, avec deux nouvelles chanteuses également. Ensuite, concert direct avec les miquettes bien-sûr! J'ai appris le reste tranquillement les semaines suivantes. Comme on joue tous les week-ends, la mémorisation est facile, tout est automatique, le cerveau et les doigts sont prêts dès le décompte!

Je vais me fabriquer un Pickguard plus épais (3mm) pour ma JB cet après-midi... C'est pour remplacer celui-ci : http://www.emma-music.com/pickguard-jb-noir-3-plis-allparts-allparts,fr,4,ALL-PG-0755-033.cfm Il n'a pas la découpe pour l'accès au trussrod sur le corps. Il est en bon état. Je peux te l'envoyer pour 15€. A+

En gros on joue 4 heures, ça fait environ 65 morceaux. On a une dizaine de musette en plus, le répertoire en hébreux (20 morceaux), plus des incontournables que l'on peut sortir de temps en temps... Nous jouons strictement les parties originales, avec quelques libertés pour le basse / batterie sur les titres funk par exemple. Les chanteurs n'ont pas de prompteurs non plus, mais la mémorisation des titres s'est fait au fur et à mesure, pas tout d'un coup!

Moi je ponce le vernis de ma F (7000€ quand même!) à l'eau...dans ma salle de bains. Il y a très peu d'eau, et le bois ne gonfle pas. Mais la toile emeri peut tout autant faire l'affaire.