ristov

Il doit y avoir qq chose de grillé du côté de l'entrée qui fait que le signal entre beaucoup trop fort, fait saturer le circuit à lampe et fait clipper, par ma même occasion, le circuit de protection. Un bon électro devrait pouvoir te régler ça, s'il y passe un peu plus de temps que chez thomann ! A l'époque de mon préamp GP12smx, même avec le drive à fond, et avec une basse active, je n'ai jamais réussi à avoir la moindre saturation.

Aaaah, la voix de Claude Pieplu dans les Shadoks ... trop bon ! On savait faire dans la dérision dans les dessins animés à l'époque. Un sacré coup de vieux chez moi, c'est quand les jeunes me servent du "Monsieur" à la MJ où je bosse ! Je prends 10 cheveux blancs à chaque fois.

Oui, mais alors quel est l'intérêt d'avoir une bonne tête à lampes, si c'est pour demander à la sono de t'envoyer ton son de basse dans les retours ? Surtout si ta basse est uniquement reprise en DI, sans micro devant l'HP pour bénéficier du son "lampes". L'ampli est juste là faire joli sur la scène ... Pour répondre à la question "100w lampes, c'est assez ou pas", la question a été évoquée un bon nombre de fois sur ce topic, avec des avis très différents. Pour moi, c'est non, mais c'est juste un avis personnel (j'aime garder un son clean ou presque, même si je suis sur un ampli lampes).

Le problème, à mon avis, est bien plus profond dans la dérive de plus en plus ultra-libéraliste de nos sociétés. Ce qu'on appelait la "classe moyenne" tend à disparaître. Il suffit de voir l'augmentation du nombre de milliardaires, en même temps que les chiffre du chômage ! J'imagine un fils d'immigré, sans boulot depuis des années et qui rame pour bouffer, dans une ville comme Nice, bourrée de millionnaires qui claquent sans compter au bord de la plage ... y'a de quoi avoir envie de faire tout péter ! Je pense que Daesh sait à qui remonter la tête. Certains sociologues l'ont bien compris (je ne l'invente pas). Maintenant, ce sont toujours des innocents qui payent.

Z'êtes vieux ? J'vous propose un truc pour savoir ... Pouvez-vous sortir des factures de votre vieux matos en francs (français ou belges dans mon cas) ? Si oui, ben ... vous l'savez maintenant, ça sent le sapin

Et c'est un bon compromis quand on ne veux pas se taper le prix d'achat et d'entretien d'une full lampes, et son poids. D'après le avis, elle sonne très bien la tête hybride, avec un côté plus "gras", grâce aux lampes du très bon préamp V-Type, simple mais efficace.

Pour les fans de la série V-Type (j'ai aussi mis le lien sur le topic des amplis à lampes): http://www.marktplaats.nl/a/muziek-en-instrumenten/versterkers-bas-en-gitaar/m1065604474-trace-elliot-v4-buizenstack.html?c=a2384ef0ece270f44503df9f8598c624&previousPage=lr&pos=3 Une pure merveille à prix tout-à-fait correct !

J'ai gardé un bon souvenir d'un petit essai d'une Eden, il y a pas mal de temps ... Très belle cette WTX500 ! Mais pour en revenir au transport, le problème vient plus des enceintes. Avec une 300w lampes, il faut des HPs qui suivent ... Il faut reconnaître, c'est pas le matos à devoir transporter 3x semaine ! Il faut bien une solution de rechange légère, pour les répets ou concerts en petits clubs ou en formule "acoustique". La dernière génération d'HPs Trace était bien plus légère que ceux des années 80-90. Par contre, le prix $$$

Pour info, une belle occaze ... C'est comme un stack Ampeg avec le frigo, mais en bien mieux ;-) là : http://www.marktplaats.nl/a/muziek-en-instrumenten/versterkers-bas-en-gitaar/m1065604474-trace-elliot-v4-buizenstack.html?c=a2384ef0ece270f44503df9f8598c624&previousPage=lr&pos=3 Beau, non ?

@Pandaman : J'ai cherché dans mes vieux catalogues TE, mais je n'ai vu que le 1225 (full transistor), ou le Twin combo (tout lampes). Il semble que le tien soit de la même époque (époque de sortie des Twin Valve, Quatra Valve, Hexa Valve), avec préamp lampe et puissance à transistor. Il doit s'agir d'un 200 watts, d'après la puissance de ses deux "frères". Le box 2x10 & 2x5 était aussi un 200w. Sorry, rien trouvé de plus.

@gjridoo: Et chez toi, tu n'as pas le problème ? D'après ce que tu expliques sur ton dernier live, c'est vrai que ce n'est pas conseillé d'avoir un même branchement pour le son et pour diverses machines qui peuvent apporter des parasites. Un circuit commun pour le son et la lumière est aussi à éviter ! Sur un circuit triphasé, l'idéal est d'avoir le son (sono & groupe) sur une phase, la lumière sur la 2e phase, et le reste sur la 3e (frigos, pompes à bières, ...). Après tout dépends des besoins électriques sur place (besoins en ampérage sur chaque phase) ... Après l'utilisation d'une DI (avec commutateur IN/OUT de la masse) et de câbles symétriques (XLR ou jacks TRS) peut parfois régler ou diminuer le problème, mais pas toujours.

J'ai eu exactement la même. Elle sonne super bien, pour celui qui aime une belle profondeur dans les basses (avec les mics d'origine en tout cas). Le manche est bien fin pour une 5 cordes ! Idéal pour ceux qui sont habitués aux manches JB, proche d'un manche MM Sterling 5.

Si on abandonne les lampes pour revenir au transistor, ce n'est certainement pas à cause du son, non ? Le poids, le coût (achat & entretien), là d'accord, mais le son ... Pour certains styles, genre jazz fusion, ou soft pop, on peut éventuellement préférer un son transistor. Un son trop riche ou trop "présent" ne peut pas forcément convenir à tous les styles à mon avis.

Ils auraient du mettre un switch pour permettre de travailler sur 2 plages d'impédances différentes sur ces entrées. Sur beaucoup d'autres interfaces, il y a un switch "Hi Z" / haute impédance pour entrer un instrument en direct. Il reste la solution de mettre une DI entre l'instru et l'entrée qui va faire le job - via un tranfo audio dans le cas d'une DI passive ... NB: attention, une bonne DI passive coûte aussi cher qu'une active, si on veut un transfo audio de qualité (mais on est pas obligé d'acheter une Radial JDI !)

Et si l'ampli sonne bien, une prise micro est toujours intéressante, doublée par une prise directe (sortie ligne / DI de l'ampli) ... ce qui sonne le mieux après essais. Un petit micro Audix D4 d'occaze par exemple (ça doit se trouver pour 150/170 euros), qui a un son proche d'un Sennheiser MD421 ou d'un beyer M88, mais en 2x moins cher (c'est aussi mon micro préféré sur floor tom). Il pourra toujours servir en concert ...

Pour les casques, la moitié des musicos a toujours bien un bon casque à la maison. Pour le reste, un ou 2 casques d'entrées de gamme de chez Thotho (casques de studio à 40 euros), c'est pas la ruine, et ça fonctionne bien (j'ai testé). Pour les cables XLR, oui, il en faut ! et peut-être aussi des câbles multipaires (pour les micros batterie). C'est un budget à prendre en compte.

Tout est possible... Avec la méthode "live", évidemment, impossible de supprimer un instrument au mix en cas de fausse note, ou de mauvaise prise de son. On peut juste ajouter (c'est rare), et travailler la dynamique et les effets. Le seul truc que j'ai pu réussir à faire, c'est de transformer une piste grosse caisse inutilisable (saturée) en piste midi, pour lui associer un son kick du plug-in EZ Drummer dans mon Cubase. Avec ta méthode classique d'enregistrement studio, on peut s'en sortir si on a un nombre limité de pistes en enregistrement séparé - souvent 8 dans les petits enregistreurs multipistes que tu cites (ou dans les modèles équivalents des autres marques). Après la première prise batterie (plus 1 en "témoin"), cette limite ne pose plus de problème. Avec un plus grand nombre de pistes possibles en enregistrement simultané, on peut aussi faire une "première" prise avec tout le monde : au casques, avec les amplis dans des pièces différentes. Et là, quand ça marche, on peut déjà avoir toute la section rythmique enregistrée en une fois, avec possibilité d'en refaire une vu les amplis enregistrés dans des pièces séparées, puis refaire ensuite les pistes solos, autres instrus, et chant à la fin. Ca met juste un peu le bordel dans la maison, avec des amplis et cables partout ! Chaque groupe, ou chaque musicos a une méthode qui lui convient bien. C'est comme les acteurs au cinéma, certains sont bons à la première prise, d'autres ont besoin de refaire 20 fois pour arriver à être satisfaits (> les musicos à 6 cordes généralement ;-)

C'est clair qu'une config 24/32 canaux, il faut en avoir l'utilité ! Et la solution que je donne date de 15 à 20 ans (c'est celle que j'utilise à mon job pour sonoriser et enregistrer les concerts, comme hier encore). Mais elle permets d'avoir une solution mixage/enregistrement 24 pistes pour 1200 euros (environ - une RME digi 9652, c'est 120 euros en occaze sur AFanzine). Après, il faut les moniteurs, micros ... mais ça, c'est pareil dans tous les cas où on a batterie, basse, guitare, chant ... à enregistrer. C'est bien pour ça que je donnais la solution d'enregistrer en 2 pistes avec prise "d'ambience" avec un enregistreur portable (ou ordi et simple carte son 2 canaux, ou même appareil photo reflex avec préamp portable type Beachtek + micros). Une dernière solution ? Vous venez faire un concert où je bosse, et je vous fais une prise live multipistes gratos (en échange du cachet) ;-) NB: Et pour 500 euros ? Un des éléments de la chaîne, mais rien de plus ! Un bon micro condensateur à grande membrane, t'es aussi dans les 500 euros, ou un bon vieux Sennheiser MD421, t'es à 400. Une paire de moniteurs ? Pour 500, il vaut mieux voir dans les occazes. Une chose est certaine: une solution d'enregistrement multipiste complète pour 500 euros, c'est impossible... Et si ça devait exister, ce serait le truc à te dégoûter à jamais de faire de l'enregistrement tellement les résultats seraient horribles !

Pour un débutant qui doit enregistrer un groupe complet (surtout quand il y a une batterie acoustique !), il y a bien une solution facile qui n'a pas encore été évoquée, c'est de faire une prise d'ambiance, par exemple avec un petit enregistreur portable (type zoom, tascam, olympus, roland ...), éventuellement avec 1 ou 2 très bons micros omnidirectionnels au milieu de la pièce (ils peuvent toujours être loués), si les micros internes de l'enregistreur ne sont pas assez bons. Evidemment, pour avoir un bon résultat, il faut chercher un local avec une bonne acoustique, et peu de réverbération sur les murs ! Un grand salon bien garni en meubles et tissus d'ameublement peu parfois bien convenir, en ajoutant quelques couvertures pour diminuer un maximum de réverbération sur les murs et vitres. Quelques essais pour avoir une bonne balance entre les amplis et pour bien placer les micros, et c'est parti. Il est toujours possible d'enregistrer le chant par la suite, et de le mixer aux instrus par après ... Avec une bonne acoustique, et des bons micros, je vous assure qu'il y a moyen d'avoir des résultats tout-à-fait corrects, et surtout pour pas cher ! Maintenant, si vous voulez vraiment investir pour de l'enregistrement multipistes, vous pouvez déjà jeter un œil sur une vielle console analogique, avec sorties directes sur les tranches. Contrairement à ce que j'ai lu plus haut, ça se trouve pour pas cher, vu que la plupart des sonorisateurs de concert investissent dans du numérique. Une console live 32 entrées Soundcraft ou DDA qui valait 6000 à 8000 euros dans les années 90, se trouve en occaze aujourd'hui à 500 / 800 euros ! Avec ça, vous avez 24, 32 ... préamplis micros de bonne qualité. A côté ça, il faut de la place : vous risquer de trouver des machines de 1,5 m de long et de 100 kg ! Et pour l'enregistrement, vous lui mettez un Alesis HD24 au cul (ça se trouve aussi à 500 euros aujourd'hui), relié par fibres optiques à l'ordi via une carte RME 9652, et vous pouvez enregistrer 24 pistes en même temps dans votre logiciel MAO. Bon, si vous habitez dans un 2 pièces à Paris, vous oubliez ! Ou alors, vous achetez un lit mezzanine et vous mettez la console dessous

J'ai eu ça après un gros transfert de données sur un DD. Il s'est mis en "RAW", et chaque fois que j'essayais d'ouvrir, il me proposait de formater. J'ai acheté un petit soft de "data recovery" sur le net. J'ai laissé tourné toute un nuit, en faisant un transfert des fichiers du disque externe endommagé vers le disque interne d'un PC, et le matin, j'avais récupéré les fichiers. J'ai ensuite reformaté et replacé les fichiers.

Donc, après lecture des 7 pages du topic, si j'ai bien lu, ça se résume comme ça : Tant que vous êtes amateur ou débutant, vous pouvez jouer sur la marque que vous voulez, mais pour devenir "pro", c'est Fender, et rien d'autre. Seul 10 ou 15 GRAND bassistes dans le monde peuvent jouer sur une autre marque et se faire respecter ... Si pas, on va vous renvoyer chez votre mère ("on", c'est l'ingé son, le producteur, vos collègues dans le groupe ou le "leader" du groupe ... C'est bien ça ? Merde alors, je joue sur MMan (Sterling 5). 'vais devoir changer alors ? C'est con, je rêve d'une Fender qui n'existe pas; une PJ5 passive avec un son 70's ! (complément idéal pour ma MMan dans mon style rock classic)

@Wonderbro: Le "Hurricane" (Faylon) est encore plus beau (ou horrible pour certains ... comme on dit: les goûts et les couleurs ... ;-) Edit: C'est un 200w (guitare ou basse)

Dans le Faylon, c'est des EL503 (4 je pense), 'faut les trouver ! C'était du bon ces amplis, j'ai joué dans un groupe où le guitariste en avait un (complet et l'enceinte), quel son ... et quel look !

Un bon vieux 100 w à lampes Faylon de chez nous (fabrication belge 1970), y'a que ça de vrai, moi j'vous l'dis ! > photo prise sur 2ememain.be (occaze) C'est pour guitare, basse ou clavier...

Désolé de m'être éloigné du sujet "V4-B & svt-212" Il y a un sujet là-dessus sur talkbass : https://www.talkbass.com/threads/new-ampeg-svt-212av-cabinet.1019745/ Ca à l'air d'être la combinaison idéale à en croire l'article