ristov

Un frangin ingé son ? Et tu nous fais chier avec tes bêtes questions au lieu de lui passer un coup de fil ? Non, c'est pour rire ! En fait, ça nous fait plaisir à tous d'exposer nos connaissances sur le matos, ... histoire de flatter notre égo !!! Et puis, il y a toujours bien un gars qui va nous sortir les mérites d'une nouvelle petite boîboîte en métal qui fait des miracles ... et qui coûte la peau du c..

Perso, en mix scène, je préfère une son "sec" avec la DI, mais où l'équilibre des fréquences de l'instrument est bien rendu dans toutes les fréquences, puis le son coloré, et les bonnes basses d'un bon vieux MD421 ou un M88 Beyer. Une JDI Radial est super pour ça (ou la même en active), mais déjà avec la classique BSS qu'on rencontre partout, ça marche déjà très bien ! Certains amplis bass ont des sorties DI de très bonne qualité, avec choix pré/post Eq - d'autres sorties DI sont merdiques ! Il faut essayer ... Après l'équilibre entre les 2 sources, c'est au cas par cas, et puis ça peut changer pendant le set, si le bassiste utilise des effets par exemple. Là, on a un équilibre "wet/dry" entre le mic et la DI. C'est bien utile pour un sondier ! ... enfin, un qui aime son job !

Ce serait une bonne nouvelle pour nous, les fans de la marque ! Il faudrait encore qu'ils trouvent un bon "partenaire" qui les mettent bien en valeur, et pas juste prendre leur commission au passage !

Le truc un peu chiant c'est que les 2 lampes de préamp sur l'avant sont placées plus bas et difficile d'accès. C'est un peu galère pour les changer ou faire des essais de lampes. Et tu joues sur quel(s) boxe(s) ? Après tout, entre des 10", des 12" ou des 15", ça change beaucoup dans le rendu du son de la basse. Moi, c'est 1x15 et 2x10 (+tweet) en Trace, ... mais je serais très curieux de pouvoir essayer du 4x12 de la série (avec la face en tissus tweed)... mais pour en trouver, et en bon état !!!

Oui, pas de problème ... d'un point de vue électrique. Seulement, comme le 15" en 8 ohms offre plus de résistance au passage du courant que l'Hp en 4 ohms, le son du 15" risque d'être beaucoup plus faible que celui du 2x12. Pour avoir un bon équilibre entre les 2 boxes, tu ferais mieux de choisir un 15" en 4 ohms. (Ceci dit, je n'ai jamais fait le test)

C'est ta première solution qui est la bonne : sortir via les mains out L & R, avec le câble 2 jack mono asymétrique (TS) vers jack stéréo (TRS). Vu que l'entrée de l'ampli casque est en jack stéréo, tu est obligé de travailler en asymétrique. Par contre, quand tu utilises les sorties de ta presonus pour aller vers des HPs moniteurs studio, là c'est intéressant d'utiliser des câbles jack TRS (symétriques) pour éviter des interférences (d'un écran PC qui se trouverait entre les deux HPs par exemple).

Salut collègue à la V6. Alors, heureux ? Super son, hein ? Et les lampes ? Tu as quoi en puissance et en préamp ? Dans la mienne, j'ai mis du JJ en préamp (3 Ecc83s et une 5751 en V1 pour avoir un son plus clean et plus équilibré dans les fréquences). En puissance, j'attends un héritage ;-) mais je pense que ce sera aussi du kt88 JJ. Bon amusement avec la meilleure tête du monde ! ('faut pas le dire, les autres seraient jaloux !!!)

Non, tu dois rester en mono, sauf si tu as une raison de splitter le son ... ajout d'une boucle d'effet par exemple ... Si c'est pour une utilisation en 'direct monitoring' avec le son des entrées repris en direct sur la carte son et envoyée au casque, tu ne l'as qu'un côté si ta carte son n'a pas de mode "mono", c'est un problème. (((si j'ai bien suivi le fil de ton histoire ...)))

Ca y est ! ça vire échangiste sur OB !

"facilement transportable" ? Le seul moyen, c'est d'aller vers une 100w plutôt qu'une 300w pour avoir des transfos d'alimentation et de sortie moins gros. Il me semble (si je ne dis pas de conneries), que pour avoir un ampli à lampes fiable et qui résiste bien dans la durée, il lui faut des transfos bien gros, et bien lourds (et aussi, bien cher à remplacer en cas de panne). ... comme dans les bonnes vielles anglaises (ou ricaines) qui ramonent sévère. @ Brutalover : 'm'suis permis de t'emprunter ton expression, j'ai bien aimé

Il y a un truc qui cloche dans ce qu'on peut prendre pour un montage en série... et qui ne l'est pas. Si vous câblez la sortie ampli vers un premier box, puis une sortie ("link") vers un deuxième box : vous êtes bien en parallèle ! A partir du moment où les "+" sont raccordés ensemble, et les "-" aussi. Pour rappel, 2x8 ohms en // = 4 ohms Dans une série, le "+" à l'ampli va vers le "+" du premier HP, le "-" du 1ier vers le "+" du 2e, et le "-" du 2e vers le "-" de l'ampli. 2x8 ohms en série = 16 ohms Et donc en "série parallèle" (avec 4 hps): 4x8 ohms = 8 ohms

J'ai essayé l'Audix D4 sur des amplis bass (toujours en complément d'une DI) au lieu de mon habituel 421, eh bien il s'en est bien sorti ! Oui, j'oubliais de dire : c'était sur un petit festival rock plein air.

J'adoooore le sush ... euh, les Audix ! L'OM7 au chant : le seul que je connaisse à être encore plus résistant au larsen que le sm58, mais il n'est pas donné et il faut savoir l'utiliser : il faut vraiment être très proche et bien dans l'axe. C'est vraiment pour des scènes rock très bruyantes ! Et à côté de ça, riche dans les basses et les aigus, et pas trop médium comme chez Shure. Petit bémol, il a un niveau de sortie très faible et a donc besoin d'un bon préampli micro (... une console de qualité). Le D2 et surtout le D4, j'adore : le D4 sur un bon floor tom, c'est royal ! Je dirais qu'il est proche d'un 421 sur un floor tom, avec une belle profondeur dans les basses. Je n'ai jamais essayé sur un ampli bass (vu que j'ai 2 MD421) mais, à mon avis, ça devrait être très intéressant ! Et à la moitié du prix d'un 421 ou d'un M88. Sur une batterie de mauvaise qualité, ou mal accordée, les D2 et D4 sont moins intéressants vu qu'ils reprennent plus la résonnance des toms (par rapport aux classiques micros pinces Sennheiser). Mais je les ai utilisés en concert sur une Ludwig John Bonham signature (plexi transparent orange donc), ouf, quel son ! Je serais curieux d'essayer le D6, avec tout ce qu'on dit de bon sur lui ! Il est sur ma "gas list" à mon job (MJ) Je pourrai le comparer avec mon vieux D112.

100 % d'accord avec l'analyse de LowlO. J'ai sonorisé un peu de tout à la MJ où je bossais : rock, métal, hiphop, pop, blues ... et c'est encore les vieux bluesmen qui avaient le moins d'exigences, même s'ils avaient pour certains 50 ans de carrière. Bon, ok, j'ai eu des mecs franchement désagréables aussi, genre Popa Chubby qui engueulait tout le monde sur scène, son batteur, son bassiste et moi à la table. Il faut dire qu'il était camé à l'héro jusqu'à l'os ! Pour en revenir aux subs, outre les compétences des uns et des autres, j'ai déjà remarqué des grandes différences dans la manière de travailler des sondiers, d'après l'âge, les goûts musicaux et ce qu'ils ont l'habitude de mixer. S'ils ont été élevés à la musique électro : c'est certain, vous aller avoir du sub plein les oreilles. Pour eux la basse doit sonner comme un kick. Ils connaissent pas les médiums ces gens-là. A l'inverse, un vieux (trop vieux) qui a l'habitude de faire du bal fera passer le chant beaucoup trop en avant des instrus, et ferait passer un cover d'ACDC pour un groupe de variété. Pour moi, repiquer la basse, dans l'idéal c'est DI + 421 (ou Beyer M88), pas d'SM57 (trop médium-aigu) ni de micros kick ! Avec la DI et le 421, on peux jouer la balance entre le "sec" de la DI et le "gras" des membranes, aussi entre le son clean et le son effets. Et puis il y en a souvent un qui sonne mieux que l'autre (on ne sait jamais le dire à l'avance).

Polytune aussi avec ma 5 c. , choisie pour la visibilité (au sol et dans le noir ...en live quoi !), le format pédale en métal bien solide, et qui trouve bien sa place dans un pédalier. Un poil chère peut-être ?

En booster "clean", j'ai le EWS BMC (Bass Mid Control). Super pédale pour changer de couleur en solo ou pour "contrôler" ses médiums en jouant avec la fréquence du paramétrique (bien large), bien efficace ! Et ça marche sur guitare ... et ça doit le faire sur un tas de truc j'imagine. Et puis, avec un ampli tubes limité niveau réglages, ça peut être utile de pouvoir booster un peu des médiums-bass pour sonner un peu plus "vintage", ou des médiums-aigus pour du slap, ou faire resortir un petit solo. Et l'idée d'un EQ graphique pour bass en pédale, bof bof ... pas sûr que ce soit plus efficace que ce petit mid-booster.

C'est du bon gros transfo (d'alim et de sortie) made in GB ... et dix lampes derrières, ça fait son poids, et en plus 'faut faire gaffe au transport. Et puis, il faut voir l'état des KT88. Si les 6 doivent être changées, plus le réglage du bias, ça fait monter la facture de 250 à 350 €. C'est sûr, c'est un choix de passer aux tubes ! Après quand on entends la richesse des harmoniques sur les notes basses, wouaw ! Et ça reste propre jusqu'à un volume bien haut - quand le tapis de la chambre commence à décoller du mur ! Avec une 5 cordes, c'est encore plus marquant (sur le tapis bien sûr ;-) . Et puis les bonnes pédales avec ça ...

Une Trace Elliot V6 à vendre. Les références sont sur le Trace Elliot club. Elle va pas faire long feu, celle-là. Ceux qui connaissent savent pourquoi !

Elle a vécu la carpette verte. Mais le son des 6 kt88, c'est inimitable ! C'est certain qu'il faut foncer sur c't'ocazze !

Si vous aimez la musique dans les gares, j'en fais un aussi de festival (gratuit) sur la nouvelle esplanade de la gare de Charleroi (ou à l'intérieur de la gare suivant météo), le vendredi 19 juin, pour les fêtes de la musique. Je fais ça avec la MJ Secteur 42 où je bosse. Et tant que j'y suis, si ça peut intéresser qqn, j'organise un stage du 6 au 10 juillet à la même MJ: "de la scène au studio - tip & tricks", tout ce qu'il faut savoir (ou presque !) sur les techniques & le matos son en sono live, studio (et home-studio), MAO. Le programme sera bientôt sur le site, mais si qqn veut des infos ... Et en septembre, je démarre une série d'ateliers sur le sujet - avec une série de "services" aux groupes (répets, enregistrements de démos, constitution d'un collectif-label de groupes, enregistrements son et vidéo de concerts et autres suivant les besoins...). Bon, sorry pour la pub gratuite, mais comme je suis sur un topic de compatriotes ...

Surtout que l'objectif d'un actionnaire, c'est de gagner du pognon, pas de faire des cadeaux. C'est bien triste de voir des gens perdre leur boulot au profit de chinois, mais quand on doit sortir sa bourse, on laisse plus facilement ses principes sur le côté. Là où les marques peuvent perdre leur crédibilité, c'est quand elles remplacent des composants électriques approuvés et fiables par des composants qui pètent après quelques mois (ou années quand on a de la chance). C'est ça aussi le made in China ! Quand on opte pour un SVT CL neuf, il y a un peu plus de risques de panne que dans une marque fabriquée en Europe ou US, mais tout le monde de sait pas se payer un Hiwatt custom 400 au double du prix. Heureusement, un bon technicien sait réparer ou modifier facilement un ampli à lampe. C'est loin d'être le cas avec un ampli class D !

+1 pour BJ Scott. Et ça fait bien 20 ans qu'elle vit la plupart du temps en Belgique, et fait de bons concerts ! Son set blues-rock est bien foutu, le l'ai mixée (console retour) sur un festival dans ma ville en été 2013, elle envoie. Bien sympa et très attentionnée avec les techniciens en plus.

Tu as toujours la possibilité de changer les lampes de préamp pour trouver une palette de son qui te corresponds mieux. C'est pas trop cher et ça ne demande normalement pas de réglage. Pour faire baisser un peu le gain d'entrée et avoir plus de douceur (avec ma Sterling5 qui sort du lourd), j'ai mis une 5751 en entrée (v1) dans ma tête V6. C'est plus doux et plus équilibré dans les fréquences, et ça donne plus de réserve en sons clairs et des basses bien rondes (pour ma 5e corde). Pour les autres lampes, c'est du Ecc83s JJ.

Non, dire que tout est de la daube, c'est pas mon avis. Il faut déjà saluer le boulot des musicos, et puis de la technique, du son ... c'est pro, c'est propre, c'est live. Pour ce côté là, chapeau bas ! Surtout par rapport à The Voice Belgique ... il y a pas les mêmes moyens à la RTBF. Nous, on a la version "Fancy Fair" ! En France, il y a des candidats qui ont bien bossé. Même si c'est pas du tout ma came, une voix comme celle d'Anne Syla mériterait bien un coup de pouce de la production TF1. Après, ne pas essayer de faire vivre les VRAIS artistes quand on a des moyens pareils, c'est bien dommage. Mais ça, les actionnaires de TF1, ils s'en foute, 'faut la vendre la soupe.

Il y avait "lab-audio" à la rue des Alliés (pas loin de la gare du midi), mais sur leur site, il semble qu'ils ferment boutique. Ils mettent les contacts perso d'un technicien pour les réparations d'ampli instru. Tu peux toujours essayer ...