ristov

Un flanger Washburn A-F4 (j'étais déjà fan du vert et noir dans mon matos) - une super pédale de flanger bien typée 80's avec un son assez métalique et un effet très prononcé. A la gratte, c'est vraiment pour faire du Van Halen ! Bon, 'faut la technique aussi ... A l'époque, j'étais plutôt dans ma période "The Cure" (mais ne le dites à personne!)

'faut dire: des marques qui utilisent des connecteurs fabriqués chez Neutrik et du câble Cordial ou Klotz, y'en a à la pelle ! Après, c'est juste les couleurs qui changent ou le fait d'avoir des connecteurs droits ou en angle. On reste toujours dans du bon avec ce matos, avec des prix qui varient de 20 à 40 euros suivant la longueur. Et comme dit Sté : maxi 6 mètres pour éviter les pertes. Un truc à faire gaffe : éviter d'utiliser des câbles avec la moitié des brins cassés au niveau des soudures dans le jack. Pour les câbles à 2 brins intérieurs (plus la tresse), c'est plutôt destiné à du câble symétrique comme les câbles des micros (avec du XLR: le +, le - et la masse autour). Avec les instruments, on est en asymétrique dans 90 % des cas (sauf des basses comme Alembic ...). C'est aussi pour ça qu'il est mieux de ne pas dépasser 6m, sinon ... radio Moscou assuré dans votre ampli !!!

Pour un ampli, on donne toujours une impédance de charge minimale : si on augmente trop le nombre d'Hps en parallèle (donc on diminue l'impédance de charge à l'ampli), l'ampli est trop sollicité et risque de surchauffer. Par contre, le contraire est tout-à-fait possible. La seule possibilité, si on veut augmenter le nombre d'Hps et rester dans une impédance pas trop basse pour l'ampli, c'est alors de faire en branchement en série, ou en série parallèle (comme dans le câblage d'un Hp 4x10)

oui bien sûr fbassman, 4 ohms c'est l'impédance minimale (2 boxes de 8ohms ou un seul de 4 ohms), mais la tête peut sans problème et sans danger fonctionner avec un seul box de 8 ohms. Pour 400 watts en 4 ohms, tu devrais avoir plus ou moins 250 w en 8 ohms avec ton box (j'ai pas les données exactes)

La plus aboutie des séries (transistors) de chez Trace ! J'ai joué 17 ans sur ce préamp (avec puissance séparée chez moi) et j'en garde de magnifiques souvenirs. A ce prix, foncez !!! Regardez le prix des modèles actuels ! C'est à se demander si Peavey ne cherche pas à couler Trace Elliot. Le seul truc bien avec les boxes actuels, c'est le poids par rapport aux anciens. Mais à quel prix !

D'après mes catalogues Trace de l'époque, ils indiquent une impédance de sortie de 4 ohms sur ton modèle. Sur un vieux manuel des séries 6, ils indiquent bien que les amplis sont prévus pour une impédance minimale de charge de 4 ohms, donc soit 2 enceintes de 8 ohms, soit une de 4 ohms, comme le dit Redhunter. Ca semble logique, il n'y a pas 2 circuits d'amplification de 100 watts, mais un seul de 200 pourvu de 2 sorties. Sur un HP de 4 ohms (ou 2 de , tu as bien 200 w, sur un seul de 8 ohm, tu as 130 w. j'ai bien dit: 2 de 8 ohms en dernière ligne, et pas cette icône à lunette !!! Ben merde alors !!!

Mwouai mais non ! Sur Don't give up, je préfère la sensualité de Kate Bush, comme sur tout ce qu'elle a pu faire dans les eighties ! Merci Nore, Bauhaus, les premiers Cure ... j'ai rajeuni de 30 ans. J'ai presqu'envie de ressortir mes vieilles "creepers" pour me les remettre au pieds ! (mais bon ... elles risquent de tomber en lambeaux !)

Pour en revenir à l'expérience de b'boom, je confirme : il y a 6 mois, quand j'ai branché ma Musicman Sterling 5 dans ma "nouvelle" tête à lampe Trace Elliot V6, j'ai aussi eu cette impression d'avoir un son trop boosté, avec un peu trop de basses et d'aigues, trop de dynamique ... Et puis, après avoir cherché pas mal sur les forums qui parlent de tubes (préamps et puissance), j'ai changé mes ecc83. J'ai mis 4 tubes de préamp JJ ... déjà bien mieux : une meilleure balance dans les fréquences avec des médiums-bass plus présents qui apportent plus de chaleur ... mais toujours un peu trop de dynamique. Enfin, j'ai remplacé le tube V1 (premier tube dans le circuit du préamp). A la place du ecc83s, j'ai mis un 5751. Et là, magnifique ! J'ai perdu un peu de gain, mais j'ai surtout gagné en douceur ! Là, je suis au anges avec mon ampli ! Si vous êtes dans le cas, faites l'essai, ça ne coute pas cher et ça peut vous apporter de la douceur dans votre son lampe. Prochaine étape: vendre mon Ibanez ATK (trop proche de ma MMan) et me trouver une bonne petite precision mex pas trop chère (genre 50's precision mex) pour essayer une passive (et le son precision) dans la V6

si tu veux ... un peu de cirage et on y verra que du feu ;-)

personne ?

Il m'a plus l'air de dater des années 80 que des années 90. J'ai acheté mon préampli GP12 SMX milieu des années 90, et les amplis Trace étaient déjà beaucoup plus évolués que celui que tu nous montres. Il faut dire que les amplis Trace des années 90 ont perdu beaucoup de valeur. Pour avoir utilisé cette série pendant 20 ans, je te dirais de chercher dans les modèles basés sur les préamplis GP12SMX de la 2e moitié des années 90 (soit une tête "tout-en-un" avec amp de puissance, ou avec un ampli de puissance séparé). Il faut juste vérifier que la puissance soit suffisante. L'ampli de puissance que j'avais était un RA300, soit 2x150 w en 4 ohms (ce qui signifie plus ou moins 90 w par canal en 8 ohms - c'est un peu juste comparé aux puissances offertes actuellement sur les amplis bass).

Vds ma belle Ibanez ATK305 (5 cordes) - version Japon 98 en "honey burst" avec manche mapple Très bon état - juste un éclat de 5mm à l'arrière (sur le bas, près de la fixation de la sangle) Le manche est, pour moi, idéal : pas trop large pour une 5 cordes, facile à jouer et confortable. L'action est basse et le manche ne "frise" pas ! Nouvelles cordes DR light - vendue avec un flycase Ibanez (prévu pour ce modèle) acheté il y a peu et en parfait état. Prix: 400 € Autres détails : voir sur audiofanzine (j'ai le même pseudo) - Photos HD sur demande (via mail perso)

Moi, c'est Tamines. J'étais jusqu'il y a peu technicien son et formateur à la MJ de Tamines (si tu connais l'endroit)

Mathieu Boulet à Gembloux (réalise des instruments + atelier de réparations)

J'ai la version One Q en Joemeek (mono en rack 2U): un bon son bien clean. Il marche bien sur la basse et sur ma guitare folk (avec micro rosace). Bien sûr, le son est très propre. Pas question d'avoir le moindre Crunch ! Pour ça, j'ai un TL Audio (qui a 3 lampes) Ivory 5051, qui est plus "sale". J'ai pourtant une préférence pour mon Joemeek (je devrais changer les tubes de mon TL Audio par des plus "propres"). Le Three Q est pas mal. Il serait un peu moins bon que le Studio Project (niveau préamp), mais plus complet avec comp et Eq ... et avec un look sympa... je suis un grand fan de Trace Elliot: j'aime le vert ! Après, pour un léger "Crunch", tu peux toujours ajouter une pédale de préamp MXR, sansamp/Tech21 ou Xotic

A 150 euros, il y a le Studio Projects VTB1. Je ne l'utilise pas mais il y a beaucoup de très bons avis pour ce préampli. Après, si tu as un bon son à ton ampli basse, tu peux essayer un micro devant: un Sennheiser MD421 ou un Beyerdynamic M-88

Ca fait presque 20 ans qu'on (ré-)invente du matos chargé de rendre moins froid, ou moins plat, les enregistrements numériques - par rapport à la bande qui compresse un peu naturellement les crêtes, et qui atténue les fréquences très basses et très aigues. Le matos ? Ben déjà tout ce qui est à lampe ! il y a des micros à lampe, des préamps micro, compresseurs .... et même des consoles à lampes (TL Audio). Dans les micros, toutes les marques se doivent de sortir dans leurs catalogues des micros à ruban, moins plats que les classiques condensateurs. Il y a aussi la tendance de ressortir des préamps micros avec une fabrication proche des années 60 (exple: Neve 1073 - attention très pro et très cher!). Et puis, sans devoir dépenser une fortune, certains studios préfèrent acheter une bonne console analogique des années 80/90 pour avoir déjà une certaine coloration apportée par les préamps et les EQ de ces consoles. Certaines marques ont suivi la tendance, comme par exple: Toft Audio (console ATB ... avec ses jolis côtés en bois). En moins cher (home-studio), les Soundcraft Ghost se trouvent à bas prix. Il y a d'autres références du genre ... Et enfin, avec un bon ordi et une bonne carte son, on peut choisir de simuler ces vieilles machines grâce à un tas de plugs-ins ou avec une carte PCI / PCI express (je pense à Universal Audio et ses nombreuses cartes UAD). L'idéal : avoir un max d'analogique pour la phase d'enregistrement et du matos de pointe en numérique pour l'édition des pistes, le mixage et le mastering - c'est bien pour ça que les grands groupes passent par 2 ou 3 studios pour faire le tout.

Aaaahhhh l'époque du 4 pistes cassette Porta One Tascam ! C'était génial pour faire ses petites cassettes démo ... il y a 30 ans ! Maintenant, il faut reconnaître: c'était trèèèèèèès loin de ce qu'on a l'habitude d'entendre comme qualité à l'heure actuelle. Pour en revenir au son "vintage" de l'enregistrement analogique, il est préférable d'aller vers un enregistreur à bande - du genre un 8 pistes Tascam/Teac de la fin des années 80/début 90 qui serait resté en bon état. Ils vendent toujours des bandes chez Thomann. Je n'ai jamais pu me séparer de mon vieux Tascam 38. C'était chouette de voir tourner ces grosses bandes demi-pouce. Jusqu'au milieu des années 90, on a utilisé des bandes 8,16, 24 pistes, c'est pas si loin. Et puis, même des pros reviennent au 24 pistes à bandes - voir le film sur le studio de Dave Growl. Mais la cassette ... c'est peut-être pas une bonne idée

MM Sterling 5 en blueburst, une bonne occaze venue de Los Angeles il y a 2 ans. J'ai toujours la "MusicMan du pauvre" (lu sur un forum AF) ... soit l'ATK305 Ibanez. Super basse aussi mais elle va peut-être partir. J'aimerais une 2e légende à sa place: une bonne petite PBass (mex) comme 2eme basse. Et puis ma tête: la V6 Trace: trouvée il y a 4 mois, après en avoir rêvé pendant 15 ans !

Assez d'accord avec Rob pour Daniel Darc (et Taxi Girl). Paix à son âme. C'est un morceau qui marchait bien en boîte en Belgique début 80's. Prenez un Depeche Mode (live ou tv) en 1980, on a le style de l'époque. Il y a des perles à trouver, qui lance un topic inverse ???

Avec plaisir. Tiens-nous au courant

Déjà, tu peux avoir des câbles de très bonne qualité sans de voir sortir 50 €. Il y a beaucoup de marques, mais avec une connectique Neutrick monté sur du câble Klotz ou Cordial, c'est suffisant (et c'est pas non plus stagg !). Pour les branchements de la boucle - sortie préamp / entrée power amp, ça te laisse du choix pour essayer différentes configuration, surtout avec ton ampli qui a effectivement l'air assez polyvalent. Tu peux déjà essayer une DI dans la boucle: sortie du préamp dans l'entrée DI - sortie Link de la DI qui revient vers l'entrée power amp de l'ampli - et sortie XLR vers ta carte son (ou vers la sono en live). Comme câble qui va de la sortie XLR de la DI vers ta carte son, prends du câble symétrique (balanced en anglais): dans le cas d'un XLR-jack, le jack est donc un "stéréo" ou TRS - Tip Ring Sleeve (+ sur la pointe, - sur l'anneau et masse sur le corps). Pour le son, tu auras déjà la coloration des tubes de préamp qui vont déjà t'apporter un beau son, même sans avoir la couleur des tubes de puissance en plus. Tu n'est pas dans le cas d'un son de guitare électrique très saturée par les tubes poussés à très haut volume ! L'autre branchement devrait pouvoir donner de bons résultats aussi: soit utiliser un préamp (préamp "micro") pour attaquer l'entrée puissance de ton ampli. Si tu prends un préamp assez clean (transistor) pour une guitare acoustique par exemple, et le côté "lampes" de la puissance (pour donner un peu de chaleur), tu devrais avoir un bon résultats.

Pour sonoriser une gratte acoustique avec un ampli basse, le problème est que la taille des enceintes est prévue pour accentuer des fréquences basses. Donc, si tu règles la question impédance à l'entrée de l'ampli, il y aura toujours cette question d'enceintes inadaptées. A la rigueur, la tête n'est pas trop en cause (tant qu'elle est utilisée à volume très raisonnable pour rester en son clean). Pour de la scène, en guitare, comme en contrebasse, il faut éviter des micros "classiques" sur pieds, sauf éventuellement dans une formule de musique de chambre. Le son de ces instruments est faible et le larsen arrivera avant le son de l'instrument - ou alors il sera vite couvert par le son des autres intrus. Pour ça il faut utiliser des micros directement placés sur les instruments (guitare avec micros intégrés ou micro placé dans la rosace par exemple). Pour la contrebasse, il existe aussi plusieurs formules: micro collé sur la caisse, micro piezo intégré au chevalet, ou petit micro condensateur à pince fixé au chevalet. ---> voir SD Systems, DPA, ou l'audio-technica ATM350 (plus universel comme micro condensateur à pince) Là, ton ampli basse devrait pouvoir convenir, pour autant que le niveau (impédance du micro) soit adapté

Monique by Jule ... un nom pareil, j'aurais jamais cru ! Elle a une entrée et deux sorties Monique. Ah bon ? Et elle fait ça sans broncher ? Bon, c'est vrai, elle est bien jolie dans sa petite robe en bois

Une "Re-amping" box peut convertir un signal d'impédance "ligne" en impédance guitare. On utilise ça pour enregistrer le son d'un ampli (avec un micro devant), au départ d'une ligne guitare enregistrée au préalable avec un son sec (ou avec un simulateur d'ampli en logiciel plug-in). ... mais là, il faut préamplifier le micro avant ! J'ai vu des mecs utiliser une DI passive à l'envers (la JDI Radial), mais là les résultats sont aléatoires. Ils dépendant du type d'instru et du type d'ampli. Les DI sont prévues pour adapter une impédance instrument ou ligne vers une impédance micro (pour entrer dans la console). L'inverse est assez rare (sauf les re-amping)