Nono the Bass

C'est ce qui m'était arrivé il y a une dizaine d'année au concours d'entrée du DUPM, l'ancien CEFEDEM... L'épreuve d'analyse auditive. Le morceau était normalement en Sol M. Quand j'ai fait les relevés de thème, je les ai pris en FA#M. Merci les interprétations baroques. Dis donc Larry En fait je n'en sais rien. Ma vie n'est pas une cacophonie, heureusement, mais ce qui est sûr quand j'écoute de la muique, pour moi c'est une dictée permanente.

Bonjour et bienvenue à toi. Pour ce qui est de la position de la contrebasse, on l'incline légèrement (de côté) vers soi et plus on monte dans les positions, plus on incline de côté et même en arrière, quand on arrive au bout de la touche. Pour ce qui est du coude laisse le légèrement baissé mais dans le dans le prolongement de la main. En aucun cas il ne faut de cassure entre la main et l'avant-bras. Pour ce qui est de l'archet: le pouce doit être en face du majeur pour former un anneau: 1) Le bout du pouce doit être placé à la jonction de la hausse et de la baguette juste avant le creux en forme de U, pas dans ce creux.(la hausse c'est la partie généralement noire qui tend ou détend les crains de l'archet. 2) En face du pouce (de l'autre côté de la baguette), tu places ton majeur. 3) "Enroule" les autres doigts autour de la baguette en veillant à ne pas avoir les doigts collés les uns aux autres, ni tendus à l'extrème.

Un peu d'originalité dans les formes, çà fait du bien! même si pour ma part je préfère une NS. Mais pas de soussous pour en avoir une.

Contrôle d'abord que tu pinces suffisamment la corde sur cette note. Si vraiment cela ne vient pas de ta main gauche, as-tu remarqué un défaut sur la touche? Sans doute que non, tu l'aurais vu je pense et donc signalé dans ton post. A moins que ce soit la corde qui possède un "loup" (note criarde), mais normalement, cà ne devrait pas se produire sur cette note... Dernière chose: vérifie la profondeur de la gorge du sillet sur cette corde. Et tiens nous au courant.

J'en étais arrivé sensiblement à la même chose que toi au bout de ce laps de temps, quand j'ai commencé la contrebasse vers dix-huit ans et demi. Et moi aussi j'étais plutôt surpris, je trouvais que l'évolution était assez rapide et que le rythme de travail était soutenu (comparé à mon précédent apprentissage: celui du violon). Donc tes constatations me semblent normales. Je crois en effet qu'il y a un rapport avec l'âge.

Qu'entends-tu par gaine spéciale, de le gaine thermo-rétractable ou un autre type de gaine? Alors contrairement à ce que j'avais fait à l'époque, il ne faut pas que ce fil soit en contact avec le blindage, si je comprends bien? J'me renseigne, parce qu'un jour j'aimerais bien m'en racheter une, rien que pour la lutherie (çà m'a fendu le coeur de devoir m'en séparer à l'époque, bien qu'ayant aujourd'hui une autre fender)

Je le savais les anglais sont sourds! Sinon Do# c'est C Sharp in the text. En anglais: x==> Double-sharp #==> Sharp Bécarre==> Natural b==> Flat bb==> Double-flat En Allemand: x==> -isis #==> -is Bécarre==> Auflöser b==> -es bb==> -eses

Félicitations! Et un converti de plus

C'est le fil dénudé en dessous du préamp qui ne fait pas contact avec la peinture graphite: j'avais eu le même problème quand j'avais une M². J'avais tenté d'insérer une épaisseur entre le préamp et ce foutu fil pour que ce dernier fasse contact: Résultat: bof,bof, çà crachouillait. La solution radicale a été de souder un fil à partir de ce fil dénudé et de le visser au fond de la cavité quelques centimètres plus loin en mettant un peu de peinture graphite sur la vis, une fois installée. Mais ce foutu préamp est bizarre de chez zarbi, car le fil dénudé en question est relié si ma mémoire est bonne à la borne postive de la pile, et ce même fil doit être en contact avec la peinture graphitée (masse) pour éviter ces cra-cra c'est pour cela que j'ai le souvenir que la pile ne durait pas vraiment longtemps. En gros, cet instrument a une très bonne lutherie, mais question électronique: pas de vrai by-pass au départ usine (au vu du branchement du switch, ce problème de fil dénudé, la pile qui se bouffe en un rien de temps et avec un cable pourri et préamp en action, elle captait même la radio, sisi, j'avais changé de cable (marque cordial) et là plus de radio . Bref il avait fallu la bricoler un peu pour résoudre ces "désagrément", sans parler de l'ajout d'un potar de tonalité passive. Mais tout ceci, je l'ai déjà dit à deux ou trois reprises, mais plutôt que de perdre du temps à rechercher les posts, je préfère encore le réécrire. Le mieux serait si tu as quelques sous de virer ce préamp pour en mettre un digne de ce nom et cablé correctement.

Choppe par le col le premier contrebassiste équipé d'un archet que tu croises et fais lui essayer. Non, ce n'est peut-être pas une bonne idée, il pourrait te la prendre... Demande à madame luthière de te prêter un archet, tu le tends (pas comme un arc de compétition quand même), tu passes un peu de colophane, tu mets la mèche bien à plat sur la corde de mi, un peu de poids du bras et tu tires, même si c'est pas dans le "style" (avec l'accent anglais). On s'en fout que tu n'aies jamais tenu un archet de ta vie on ne veut pas le savoir, non di diou!!!! C'est le seul moyen de savoir ce qu'elle a dans le ventre.

Visuellement elle présente bien: elle a l'air d'être toute en bois massif (enfin je pense) et doit déjà avoir quelques années à mon avis. Donc c'est plutôt un bon signe que de bien traverser les années. Elle aura eu le temps de se faire. Le fait que le chevalet et le cordier aient été changés, n'a rien d'alarmant. C'est même plutôt courant. Tu dis qu'elle sonne mais tu en doutes. Fie toi à tes oreilles, il n'y a pas de raison. Si elle ronronne dans les graves, c'est tout bon. Moi je dirais oui à ta place (après essai bien entendu). J'ai l'impression d'avoir lu dans le marc de café ou regardé dans une boule de cristal en disant tout çà. , parce que juger sur une photo...

Les (gammes) relatives sont des gammes qui partagent la même armure, c'est à dire le même nombre d'altérations à la clé. Seulement l'une est de mode Majeur et l'autre est de mode mineur. Et il existe trois types de mineur: harmonique, mélodique ascendante, mélodique descendante (que l'on appelle aussi " gamme mineure naturelle"). La gamme mineure naturelle est bâtie sur le mode de LA: 1T - 1/2T - 1T - 1T - 1/2T - 1T - 1T Pour trouver la relative mineure d'une gamme majeure, tu va chercher le VI ème degré de la gamme majeure ( avec l'expérience de l'enseignement, c'est plus sûr que dire une tierce mineure en dessous du premier degré de la gamme majeure, même si çà revient au même): DOM DO RE MI FA SOL LA SI DO I II III IV V VI VII I Et tu obtiens: LA SI DO RE MI FA SOL LA (gamme mineure naturelle ou mélodique descendante ou encore mode de LA) LA SI DO RE MI FA SOL# LA (pour la mineur type harmonique) LA SI DO RE MI FA# SOL# LA (gamme mineure mélodique ascendante) Pour passer de DOM à LAm tu peux faire ceci à partir de l'accord de RE (RE- FA-LA): II-V-I: RE==>SOL==>DO tu es donc en DOM Maintenant tu considères le même accord de RE comme un quatrième degré: IV-V-I: RE==>MI==>la m et tu es donc en la m.

"qu'entends tu ? C'est un peu dissonant". L'intervalle de quarte n'a rien de dissonant. Il a sa propre personalité sonore comme tout intervalle, c'est tout. Si tu tiens vraiment à qualifier ces intervalles, je dirais que l'intervalle de quinte est un intervalle bien assis, froid et puissant(un intervalle d' octave sera assis aussi mais plus léger) et que son renversement, l'intervalle de quarte est plus dur ou rugueux. Chaque intervalle (au même titre que les tonalités) apporte une couleur particulière.

En classique si cela ne te rebute pas, les inventions de J.-S. Bach sont de bons exemples de contrepoint. Tu peux en télécharger gratos ici: http://www.free-scores.com/partitions_libres_J_page_40.htm (fichiers .zip mais ce sont des .pdf) et tu as même les fichiers .mid pour les écouter.

L'harmonie est "la science des accords" (rapport, enchaînement entre eux,etc...), autrement dit l'aspect vertical de la musique. Le contrepoint représente l'aspect horizontal: donc la conduite d'une partie instrumentale, d'une ligne mélodique...

Pour ma part j'ai étudié l'harmonie et le contrepoint classique au CNR pendant quatre ans. Par contre l'harmonie Jazz, je l'ai découverte lorsque j'y ai été confronté (en intégrant un big-band) et cela n'a pas été si simple que je pouvais le penser au départ (çà c'est dû à la prétention que l'on nous inculque en conservatoire). Bien sûr je savais à quoi correspondaient les accords du point de vue construction, mais les placer dans l'articulation d'une walking, je ne l'avais jamais fait avant. Et çà m'a pris du temps avant de me sentir un peu (je dis bien un peu) à l'aise. C'est totalement différent par rapport à ce que j'avais fait au conservatoire: harmoniser un thème à 4 voix ou de créer 3 voix à partir d'une ligne de basse. Mais le point commun au deux, c'est qu'une fois "acquis" (très gros raccourci), c'est jubilatoire de comprendre la structure harmonique d'un morceau, on comprend pourquoi il y a tel ou tel accord et pas un autre.

C'est ce que l'on appelle en théorie une enharmonie. Mais pour des questions de relation d'une note par rapport à un contexte harmonique, on pense (pour reprendre l'exemple) un SIbb et non pas un LA. Même si la deuxième note (en jouant dans un tempérament égal) sonne comme un LA.

Personnellement je ne connais pas. Je suis comme Karine: élevé au classique. As tu regardé l'autre post sur les méthodes? (il n'y a pas beaucoup de réponses, non plus). http://forum.onlybass.com/index.php?showtopic=10489

Ce post n'aurait-il pas plus sa place dans la rubrique Contrebasse, non? J'essaie de prêcher pour la paroisse

Bienvenu sur Onlybass Bil.

Alors, Ray dans l'ordre, il faut un prix de CNR ( Médaille d'Or pour les anciens ou maintenant DEM- Diplôme d'Etudes Musicales) ou à défaut prix d'excellence (délivré par la Confédération Musicale de France) de la discipline choisie, pour prétendre se présenter au Diplôme d'Etat. Le DE est le minimum pour enseigner en CNR ou école de musique agrée. Encore faut il qu'il existe un DE guitare basse... hum hum... Après pour être titulaire du poste, il faut passer un concours CNFPT (La Fonction Publique Territoriale) pour être sur liste d'aptitude, puis un concours d'assistant spécialisé. C'est pas simple simple...

Je pense ( c'est une vision personnelle) que la longueur de diapason a une grosse influence sur la façon d'aborder la contrebasse, et par conséquent sur le jeu en lui même; le ressenti physique n'étant pas le même sur un diapason de 34" par rapport aux diapason standard, le jeu s'en verra par conséquent différent... dans les attaques, les sustains, la vélocité mélodique... Au vu du chevalet, du radius de la touche, du renversement du manche il s'agit d'une contrebasse et pas d'une "basse fretless contrebassée" . Maintenant choisir entre le diapason court ou long relève d'une préférence propre à chacun.

Ce n'est pas tant au niveau son qu'il faut regader les avantages ou inconvénients, c'est de se dire que brancher une tête sur un baffle avec un cable instrument, c'est aussi sûr que de brancher un four de cuisine sur le secteur en utilisant du coaxial de télé. Je pense que de toute façon brancher le baffle avec du cable HP, tu pourras envoyer plus de patate sans auncun risque et de là, tu es déjà gagnant.

La seule marque(ou tout du moins la plus connue) à utiliser des jacks stéréo pour relier la basse à un ampli est EBS: cette marque propose en effet sur certains de ses amplis une alimention 9 V via le cable de connexion pour alimenter la basse, mais à la condition que cette dernière soit recablée pour pouvoir bénéficier de cette option. Sinon utiliser un jack stéréo (TRS) ne sert pas spécialement à grande chose, d'autant plus que le jack interne d'une basse active a besoin d'un jack mono pour commuter la masse de la pile: la pointe du jack mâle achemine le signal (+) (Tip) le corps du jack mâle achemine la masse, mais aussi commute la pile (les deux bornes Ring et Sleeve du jack de la basse sont ainsi reliées ensembles pour alimenter le préamp de la basse) Voilà pourquoi on utilise toujours un jack mono. Sinon pour relier une tête à un baffle: Jacks mono et ATTENTION câble Haut-Parleur et pas autre chose . Sinon les jacks que tu montres dans ton post peuvent faire l'affaire. [EDIT]: si tu ne maltraites pas tes câbles.

Et bien, tant qu'à être pointilleux de chez pointilleux, l'armure (ou l'armature au choix) ne désigne que la partie altération mais en aucun cas l'ensemble clé + altérations + l'indication de mesure.