redcarp

Effectivement, c'est Kamel Chenaouy qui à développé cette série et elle sont vraiment pas mal. par contre elles ont énormément décoté et pour celle ci, étant donné l’état et le partit pris esthétique et l'impossibilité de vérifier l’état de l’électronique et du micro, je pense qu'il y a moyen de négocier sévère.

Il y a un topic sur les basses maruszczyk. ça peut te permettre de te faire une idée. Pour avoir une Jake 4p, je suis très convaincu de la qualité de ces instru.

Pour rejoindre Jazz Ad, essai le configurateur de chez Maruszczyk. Ce sont d'excellente basse et les tarifs sont encore accessible. https://public-peace.de/configurator/jake-c

J'ai joué quelques mémère et attribuer un caractère particulier a un point précis de la lutherie, c'est tendu. Perso, je suis incapable de répondre a cette question. il faudrait avoir jouer énormément de basse dans ces deux config pour pouvoir, au moins, en sortir un point de vue empirique. Je poserai la question a mon luthier quatuor, parce que, du coup, ça m'intrigue.

Si tu n'a aucune exigence de qualité pour le clé de meca, tu doit pouvoir trouver des merdouilles chinoises pour un prix dérisoire sur eBay.

j'ai eue l'okaz de jouer une Fender precision custom color de 1963 dont le proprio, début 80', à limer les frets sur le dernier tiers du manche. Un carnage. J'ai envisager de l'acheter et entre le prix qu'il en voulait et le travail de restauration, c'était totalement indécent comme prix.

Salut gazouille, j'utilise le B3 avec ma contrebasse. Certains effets fonctionnent très bien et d'autres génèrent des larsens ingérables. Les effets pour guitares acoustiques sont optimisé pour êtres utilisé avec des micros piezo. Ce sont les micros les plus utilisé sur des instrus acoustique.

Salut Fel69, A ta place, je tenterai d'aller sur les forums spécialisé lutherie. Lutherie-amateur est un forum très sympa et il y en a d'autres. Je pense que tu a plus de chance de trouver des réponses à tes questions.

C'est souvent le cas, les chinoises projettent beaucoup, a priori les luthiers chinois travaillent les table d'harmonie assez fin ce qui augmentent leur qualités vibratoires, mais ça pose la question de la fiabilité sur la durée. A un moment, on croisais pas mal d'instru chinois du quatuor avec des tables affaissé ou déformée. Mais j'ai l'impression qu'on en voie de moins en moins.

Je pense que tu as raison d'aller la tester sur place. C'est pas évident de trouver un SI grave qui sonne bien sur une grand mère. Pense aussi, si tu peux, à inclure un jeux de cordes dans ton budget. Personnellement, je trouve que les flexocore qui équipent la CB ne sont pas terrible. Elles sonnent très mat et manque cruellement d'harmonique, ça passe à l'archet, mais en pizz c'est vraiment pauvre.

J'utilise un headway EDB-1 depuis pas mal d'année et j'en suis très content. Il permet en plus de mixer 2 canaux. Je l'utilise avec une cellule David Gage Realist et un DPA. Le meilleur préamp que j'ai essayé, c'est l'acoustic box de Vintage Révolution. Une tuerie que m'a prêté un pote quelques temps, mais le tarif fait pas rire.

Super basse a un super prix. bonne vente.

Tient, mon ex. Une très bonne petite basse. bonne vente Tombass.

Superbe, ces soins que tu lui a apportée la sublime.

J'ai eue l'okaz de jouer une laborie modèle Vercors et clairement, elle était excellente. Pour autant, ma CB roumaine que je suis aller chercher chez un luthier roumain dans les Carpates est au moins aussi bien, voir meilleure pour moins de la moitié du prix. Franchement les amis, ça se réfléchi. Même en content les frais de trajet et d'hébergement, ça vaut le coup.

Je ne sais pas comment ça se passe dans vos secteurs géographiques, mais chez moi, en région toulousaine, un luthier ne travaille que grasse à sa réputation. Le milieu de la musique est un petit milieu et les informations circulent vite. Ici un luthier qui fait de la merde ou qui vend de la merde handicape très sérieusement sa vie Pro. Je te rejoint Djooh, un luthier avec une bonne réputation, c'est une garantie plutôt sérieuse, surtout dans le tout petit monde de la contrebasse.

Il y a plus de risque de déformation de la table que du manche. Normalement, entre le truss rod, la touche en bois dur ( souvent du palissandre) et le bois du manche ( souvent type acajou) il y a quand même pas mal de résistance. La table d'harmonie est en épicéa et fait autour de 2 mm avec un barrage également en épicéa. Je pense que c'est elle qui a le plus à souffrir d'une grosse tension de cordes.

Le problème de grosse tension, c'est surtout dans la durée et ça dépend beaucoup du barrage de la table. Le risque, si le chevalet ne s'arrache pas. C'est que la tension sur celui ci finisse par déformer la table. Il se crée un dôme entre le chevalet et la rosace et un creux entre le chevalet et le cul de la guitare, ce qui a pour conséquence de monter l'action de la guitare. Ça peux se corriger en abaissant le sillet, mais à un moment, il n'y a plus de sillet à abaisser et il faut envisager un neck reset. Donc soit prudent avec les grosse tension car ce n'est pas parce que le chevalet tient le choc que la guitare ne souffre pas. Ce serai dommage de te retrouver avec une hauteur de cordes de 1 cm au bout de quelques mois.

A priori, elle devrai s'ouvrir, le principal c'est la table d'harmonie. Il y a quelques temps, j'ai vu une guitare réalisé par Antonio De Torres. Il disais que le principal sur une guitare classique, c'est la table et son barrage et pour prouver sa théorie, il a réalisé vers 1850 une guitare avec le fond et le éclisse en carton. Je ne l'ai pas entendu sonner, mais apparement, elle sonne magnifiquement. bienvenue chez les contrebassistes Djooh.

ça confirme ce que dit DolganoFF, il n'y a pas d'entrée micro sur le BSS.

Ben, pour les micros, c'est direct en multipaire, le DI, pour un micro, ça n'a aucun intérêt, un préampli plus adapté au micro que ceux de la table de mix je comprend, mais un pur DI, ça ne sert a rien.

Sonoriser une grand mère sur scène uniquement à l'aide micro statique, admettons mais alors, tu joue en duo avec un guitariste acoustique. Perso, dés que je joue avec un batteur, mon DPA 4099B qui est un micro plutôt optimisé pour la scène, à tendance au larsen. La CB, c'est souvent le cauchemard des sondiers. Suivant la configuration de la scène et le style musical, le système de sonorisation n'est pas le même. Moi, j'utilise deux système d'amplification suivant les projets. Avec une formation latin/blues/jazz, batterie aux balais, guitare nylon, flûte traversière, je me sonorise avec le DPA sur sono, mais sur mon autre projet plus rock avec des volumes sonores plus important, c'est même pas la peine d'essayer. J'utilise un micro piezo sous le pied du chevalet et un ampli avec une gamelle en 2x10 étant donné que les sub basse déclenche aussi les larsen. J'ai eue des plan assez cauchemardesque sur des scènes conséquentes avec un sondier qui refusait de baisser ses subs situé sous la scène. Du coup, impossible d'avoir un son audible pour jouer. Je lui aurai bien crever les pneus de son camion à celui là. objectivement, le système le plus polyvalent, c'est un piezo sur le chevalet et, soit un préamp dédié puis une enceinte de sono large bande avec des bafles pas gros. (8' ou 10'), soit vers un ampli basse plutôt neutre et toujours un bafle avec des petites gamelles. Pour le pied de micro adapté à la CB, il y a le H-clamp, que je n'ai jamais testé car je pense qu'à moins d'avoir un ingé son personnel, c'est vraiment difficile de jouer sereinement en live avec une reprise de l'instrument par micro statique. https://www.gollihurmusic.com/product/1673-H_CLAMP_LIGHT_UPRIGHT_BASS_AND_CELLO_MICROPHONE_MOUNTS.html

Salut, si ton vendeur peux l'amener à Toulouse, je peux te l'expédier. Parce que je n'ai malheureusement pas de concert dans l'Aude dans l'immédiat.

Le contreplaqué est beaucoup plus adapté au rockabilly, d'une part le son de la CB rockab 'est pourri et tout le monde s'en fou et on peut grimper sur une CB en contreplaqué sans quelle en souffre trop. Globalement les instruments massif ont une meilleure projection. De mon coté, je n'ai jamais entendu dire que les CB a fond en contreplaqué étaient meilleure pour le Jazz. Les deux intérêts du contreplaqué sont que les couts de matériaux sont bien réduit par rapport au du massif de qualité (il en faut du bois pour une CB) et que le contreplaqué est plus résistant que le massif a épaisseur égale.

les contrebasse chinoises ont beaucoup évolué ces dernières années, la facture des instruments du quatuor chinois a considérablement augmenté en qualité. si tu n’y connais pas grand chose en CB, la case luthier permet de bénéficier de garantie. cependant pour 2500€ il y a moyen de trouver des instruments made in china tout massif, mais il vaut carrément mieux une bonne CB en contreplaqué qu'une mauvaise CB en massif