redcarp

Je connais. J’ai trouvé un trombone de maque jupiter pour une bouché de pain et heureusement qu’on est en France métropolitaine sinon, on aurais un troupeau d’éléphant dans le jardin attiré par ces mélodies envoûtantes. Ma nièce de 18 ans qui habite chez moi pour ses études a du mal à s’habituer à ces sons mélodieux qu’elle qualifie d’agression acoustique, l’ignare.

Je ne sais pas si c’est un super plan la vigier. Le prix est canon, mais l’action a l’air assez haute sur la photo et j’ai l’impression qu’il s’agit d’un modèle sans truss rod. Je ne suis pas du tout sur le moi, mais à mon avis, il faut vérifier, parce que si le manche a travailler et qu’il n’y a pas de truss, clairement, elle vaut pas plus.

C’est exactement le genre d’artiste dont j’ai du mal à écouter les albums et que j’adore voir en concert. J’ai le même rapport avec Dionysos, les albums me gonflent très vite, mais sur scène, je m’éclate à chaque fois que je les vois.

Bon, je me lance. Sur le premier morceau que tu as posté, effectivement, c’est faux, mais j’ai carrément l’impression que la guitare et la basse ne joue pas dans la même tonalité. je pense aussi qu’il y’a un problème général de precision au niveau rythmique et, j’ai pas vérifié, mais je pense que le batteur ralentit pas mal durant les morceaux du coup, on a un peu l’impression que le morceau tombe au lieu de s’envoler. La voix est aussi un peu limite au niveau justesse. Perso, ce sont les deux problèmes principaux que j’identifie. En tout cas, c’est une super démarche de ta pars et je la trouve courageuse. C’est pas évident de demander à une communauté de musicien de critiquer un de ses projets.

Mon ex jake ne frisais absolument pas malgré une action plutôt basse. L’angle de la tête suffisait, mais c’était une 4 cordes.

Bon, ben noir pour moi.

T’inquiète Stos, le bon mediator, c’est celui qui te convient. Il n’y a pas de règle. Moi, j’utilise des dunlop tortex 0.88. Bobby Vega utilise principalement des tortex 0.73 qu’il tient à l’envers et y’a pas, ça sonne grave.

Moi, j’ai une Tc Rh450 et je suis super content. Ça fais au moins 10 ans que je la traîne sur scène et je l’ai récupérer une fois dans une flaque d’eau dans le camion complètement imbibé dans sa housse ( ça nous a permis de découvrir une fuite dans le toit du camion). Une nuit sur un radiateur et elle est repartit comme si il ne s’était rien passé. Les 3 equ mémorisables sont un vrai plus pour moi qui switche de la basse à la contrebasse sur un même set. Et niveau son, c’est vraiment polyvalent. Je tourne avec une musicman sterling active, un precision passive et une contrebasse en piezo et ça le fait à chaque fois.

J’ai jamais eue de nouvelle de Roof2raf après sa proposition. Donc...

Je vous envoie les mesures et des photos du chantier demain.

Les monitorings, je les ai déjà depuis pas mal d’années. J’ai un set de focal cms65 que j’adore. Et clairement, je n’ai pas pour objectif de faire beaucoup de mixage. Des premix, certainement, des maquettes aussi mais si je dois mixer un vrai album, je passerai par quelqu’un dont c’est le métier. Je ne souhaite pas y enregistrer de batterie. L’idée, c’est juste d’avoir la pièce la plus agréable possible pour faire de la musique sans pour autant y passer un budget dingue sachant que ce n’est pas un outil pro pour moi. je n’ai pas encore eue le temps de faire les métrés de cet espace. Normalement je m’y colle ce WE, mais là je suis sur de la plomberie jusqu’au cou.

Essai un truc, mouille légèrement le bois de la tête, ça va faire gonfler les fibres et refais un ponçage léger. Normalement avant un vernis, c’est du P240 mais si ça te parais bien, c’est à toi de voir. Je ne peu pas t’aider pour le vernis en spray car je n’en utilise pas. Premièrement parce que j’ai un compresseur et un pistolet, si j’en ai besoin et deuxièmement parce que le vernis, ça me gonfle vraiment alors, j’ai tendance à privilégier d’autres type de finition. après la dernière couche de vernis, si tu veux retrouver le même brillant que sur les guitares industrielles, il faudra faire un polissage. Sinon, ton vernis aura un côté mat. pour le nettoyage des touches, personnellement, j’utilise de l’essence F avec un vieux bout de T shirt en coton et ensuite, je nourri le bois avec une popote maison à base d’huile de lin. Je fais ça sur toutes les touches non vernis. Que ce soit ma musicman sterling touche érable, ma precision touche plalisandre ou ma contrebasse touche ébène et ça depuis une 20aine d’années. L’huile de citron, c’est un faux ami. Déjà parce que ce n’est pas une huile, c’est un produit pétrolier vaguement aromatisé au citron et c’est vendu une fortune. Ensuite parce que, effectivement, ça nettoie à peu prêt les touches, mais ça ne nourri pas le bois. L’huile de citron, c’est un magnifique coup marketing. Rien de plus.

Attention au ponçage pour que ce soit nickel, il faut monter en grain. Chaque grain permettant d’effacer les rayures du précédent. Normalement, pour ce type de boulot, c’est .80, .120, .180, .240. Éventuellement du .320 mais ce n’est pas forcément nécessaire. À partir de là tu peux envisager de vernir. Sinon, le vernis fera ressortit toutes les rayures que tu voie à peine à l’œil nu. Si tu veux un vernis brillant sur la tête, il faudra aussi poncer en montant en grain jusqu’au .1000 à l’eau dans l’idéal. Sinon, ce sera un vernis mat. C’est aussi très bien. les finitions, c’est vraiment pénible.

Non, l’altération du bois par le soleil c’est très très fin. Si la totalité du vernis était partit, tu aurai aussi enlevé la coloration du au soleil. Ce ne sont que des photos, mais il est beaucoup plus probable qu’il reste du vernis, Ou peut être du bouche pore mais en général, on en mets pas sur de l’érable car il ce n’est pas nécessaire, l’érable étant un bois à pore fermé. Si tu regarde un peu sur le net des images de bois d’érable, tu verra qu’au niveau coloration, ça ressemble beaucoup plus la partie sous le logo qu’au reste. L’érable est un bois blanc, pas miel. les différences de teintes au niveau de la couleur miel. Plus claire au niveau du logo, plus foncé du côté du sillet et de l’emplacement des mecas aurait aussi tendance à confirmer cette théorie. Tu as poncé plus au niveau du logo, il y a moins de vernis, c’est plus clair. Le reste est moins poncé, il reste plus de vernis, c’est plus foncé. Sur ces guitares industrielles, 1mm de vernis, ça n’a rien de surprenant. C’est pour ça qu’on utilise un racloir pour enlever le vernis. Parce qu’avec du papier à poncer, ça prend des heures.

Je vais essayer de vous faire un plan détaillé et un descriptif vaguement exhaustif demain.

Pour moi, c’est n’est pas assez poncé, c’est, du moins, l’impression que ça donne sur la photo. Pour répondre à ta question, le vernis ne viendra pas uniformisée ça. Le vernis à plus tendance à faire ressortir les défaut qu’à les masquer. En même temps, c’est son travail. De plus, la compatibilité entre les produits de finitions, c’est souvent une tannée donc, il vaut mieux assurer un ponçage nickel, jusqu’à ce que la tête soit uniformément blanche comme le Logo car je ne pense pas que le logo ai marqué le bois. Je pense juste qu’il a protégé le bois du vernis et qu’a cet emplacement, c’est le bois brut, sans vernis. Pour moi, toute la tête devrai être de cette couleur après ponçage. C’est l’assurance que les produits chimique du vernis SQUIER ne viendrons pas interagir avec le vernis que tu vas poser toi même. L’outil idéal pour retirer proprement un vernis, c’est le racloir d’ébéniste, ça coûte quelques euros mais il y a un coup à prendre pour l’affutage. pour ta methodo de pose, je ne pense pas qu’il soit nécessaire de vernir, puis poser le nouveau logo, puis vernir. Pour moi, ce serai pose du logo puis vernis. Autant de couche qu’il sera nécessaire pour obtenir le rendu que tu souhaite sachant que plus tu va faire de couche, plus ton vernis va foncer. bonne chance et bon courage, les finitions c’est pénible.

Suite à une question à la con posté dans le topic du même nom. Force est de constater de que le sujet de l’acoustique est vaste, complexe et incroyablement technique, en particulier pour nous bassistes car, de ce que j’ai lu, le traitement Acoustique des basses fréquences est le plus compliqué, en particulier en home studio car, par définition, ce ne sont pas des locaux parfaitement adapté. Il me semble aussi qu’il y a également souvent une confusion entre le traitement acoustique et l’isolation acoustique. De ce que j’en ai compris, le traitement acoustique a pour but de faire un espace de travail du son qui soit le plus équilibré possible. L’isolation acoustique sers à ce que mon voisin n’entende pas ce que je fais et réciproquement. En l’occurrence, pour moi, il s’agit bien de parler de traitement acoustique. Pour résumer ma problématique, c’est que je n’y connais pas grand chose en acoustique mis à part mes lectures à droites ou à gauches. Hors, bien que toujours locataire, je travaille actuellement à la rénovation d’une maison qui comportera un espace musique dédié. Comment faire, pour que cet espace de création soit le plus efficient possible et bien entendu, sans vrai moyen financier car, clairement, le budget rénovation n’est pas extensible du tout et j’ai beaucoup de travail sur tout les postes. Est t’il envisageable, en DIy, de faire un home studio cohérent au niveau acoustique sans vrai moyen et en ayant un espace finalement assez limité ( bien que ce soit ce que j’aurai eue de plus grand à ce jour) l’espace musique fera une 12aîne de M2. bref, j’en suis au début, je sais me servir de mes mains, j’ai de l’outillage, mais pour moi, ça s’arrête là. je suis preneur de toutes vos idées et sujétions et j’espère que ça pourra servir à d’autres que moi. meci d’avoir lu jusque là et j’espère ne pas avoir été trop indigeste.

Ok, je m’e occupe ce soir.

Il y est super sexy cet ampli. Pas les fonds, pas l’utilité mais, si j’étais plus riche, je pourrai craquer juste pour le plaisir. Une petite question, tout est d’origine? Il a l’air en super état pour son âge. bonne vente.

Merci les gars, il y’a beaucoup d’infos et d’éléments de réponse. @Lamoussa quand tu veux. a votre avis, ça vaut le coup d’ouvrier un topic du genre: « aménagement et acoustique d’un home studio, vos astuces et solutions. » Moi par exemple, j’ai bien compris l’utilité d’un micro de mesure. Mais je n’ai pas la moindre idée de l’interprétation des résultats.

Bon, la question à la con du soir. Je ne sais pas si certain parmi vous ont des connaissances en acoustique, moi, pas vraiment, du coup, je me demandais comment gérer certains problèmes d’acoustique dans mon home studio. Étant, pour l’instant locataire et n’ayant pas envie de dépenser une fortune en traitement acoustique plus ou moins efficace et toujours parce que locataire, je ne compte non plus me lancer dans un chantier de dingue. attention, voilà la question. je me demandais si ce serai pertinent de faire des « Bass Trap » avec des cartons empilé rempli de laine de roche. A priori, il n’y a pas de raison que ce ne fonctionne pas, non? Parce que c’est faisable avec un cutter et un rouleau de gaffer. Éventuellement un coup de peinture et c’est réglé. En même temps je me dit que si c’était si simple, tout le monde le ferais hors, je n’en ai jamais entendu parler. vous en pensez quoi?

Les cuivres, je ça me parle. Les bois pas du tout. La clarinette, le saxo, je ne les approche pas. C’est étrange.

Trombone, je m’en sors à peu prêt. Je me suis mis à la flûte traversière il y a une paire d’années et là , c’est la cata. Je ne suis pas foutu de sortir un truc de cet engin.

Moi j’ai aussi des basses et avec, j’ai des guitares des claviers et un trombone .

La plus lourde des sterling et certainement plus lourde que la plus légère des stingray, mais ont peut quand même dire que sauf exception les sterling sont plus légère. Le corps est plus petit et le manche est plus fin. Ma sterling fais un peu moins de 4kg et c’est un modèle corps frêne, manche érable. C’est très raisonnable.