pastaoune

tu as de la chance spee , ceux là faut pas les lâcher .... à propos des attaques sur Miles , c'est le monde du be bop qui ne voyait que le jazz à travers ce style , je pense que la phrase de <miles " pourquoi jouer autant de notes quand on peut jouer les plus belles " venait en réponse ... lui qui pourtant à contribué au style .. il en avait surement rien à faire , c'est fort possible ..... après , il y a d'autres phrases assassines , mais c'est dans le contexte journaleux , donc à prendre avec des pincettes ... un qui aimait par exemple weather report , mais ne supportait pas son bassiste , en gros , il desservait le groupe ... .... @ djooh , tu aurais du faire le CIM ... pas trés accès rock and roll à l'époque .. et tu me fait penser à un prof de zique des collèges que j'ai pris en stop , j’écoutais du jazz dans la voiture , et il me dit " comment peut on écouter cette musique de sauvages ? " ... l'école n'en parlons pas , du bon , comme du pire à se demander où se place la musique chez eux .... spee , une fois en discutant avec un bassiste , j'ai étais intrigué , il allait jouer dans une formation comme la mienne , même répertoire , bin oui , c'est comme ça que j'ai appris que c’était mon remplaçant .... ( c'est mieux qu'un texto ) ..... quelque soit le style , j'ai connu des gars qui valaient le coups , d'autres moins ... on y peut rien , c'est comme ça .. faut s'y attendre , et continuer sa route ... bises les troubadours

c'est toujours un peu dommage , aprés quand tu vois que Miles se prenait des critiques avec le cool jazz ( les critiqueurs ont finis par jouer le hard bop ) la critique est présente , je ne sais pas si c'est un prolongement de l'ego du gars , perso j'ai toujours cherché le musicien ( quelque soit le style ) , lui pense musique ... j'ai croisé en général comme le dit spee , quelques perles humaines et musicales , ou l'inverse , mais souvent c’était pas du haut niveau ... on pense que c'est le monde des bizounours , mais quand on voit que même des groupes célèbres , n’étaient pas super potes à l’intérieur du groupe , ça interpelle .. après en général , faut ouvrir les oreilles ou s'en acheter d'autres , il y a du bon dans tous les styles ... et djooh , j'ai connu un des bassiste d'indochine , il n'avait rien à faire là mais il faut bien vivre ... ( gros niveau , et un type en or ) , et d'autres derrières des artistes connus , mais c'est une longue histoire

très "fonk" , et surement une véritable JB 62 , il a le son ..

contenu bloqué modfather ... sinon ronald Jonker avec son quart d'heure sur scène ...

je préfére la reprise de queen par les muppet's sinon , ça envoi la Rick au " plectre " ( merci francis D ) , et eux sont pas mauvais !

?????????

bin , c'est le constat alarmant que je fais , rien que par les mairies , tu avais des petits concerts sympas , MJC ou salles de mairies ... j'y ai vu de chouettes groupes ... dont un certain billy Cobham seul avec sa drums .... ( des fois tu voyais un groupe de jeunes rockeux en pleine recherche de sensations fortes ) ... tu démarchais , et les patrons ne posaient pas de questions , c’était presque toujours oui , par contre on conseillait toujours à certains de ne pas jouer gratos , c’était pas cool pour le " pro " derrière ... autre époque ? peut être bien que oui ... après tu avais les opportunités , d'aller faire la potiche en play-back derrière un artiste pour gratter un peu €€ ( ).... zêtes durs avec la radio "énergie" , il y a toujours eu un public fan de dance music ...

ça doit valoir pour d'autres régions , rien que dans mon coin , si tu compares les 80's et maintenant , tout à presque fermé ( magasins de ziques , piano bars ) .. quand c'est pas une fermeture pour éboulement de la colline derrière l’établissement ... ça surprend .... pour les mariages je suppose que ça doit la fête aux DJ's bien lourds .... peut être regarder coté mairies aussi ....

faut pas généraliser .... écouter de la musique , surtout pour un musicien , c'est décortiquer ce qui se joue .. le global , c'est bien , mais le détail , écouter où se situent les changements d'accords , pas trop compliqué quand c'est 90% du temps du 4 temps ... écouter la section basse batterie etc .. ça aide à développer le rythme ... après , c'est vrai que j'ai croisé des " musiciens " ou " apprentis " , qui n'avaient aucune oreille , c'est toujours ????????? mais bon , si on est autocritique , même avec les années , on est pas forcement pleine balle sur le temps , ni vraiment en place ... mais comme tu dis , si déjà on l'entend , c'est très bien et ça se travaille .... comme dirait quelqu'un ici " la main droite , le petit moteur rythmique" (#) ..

il y avait un paquet de bonnes choses , comme de la daube , comme toutes les époques 60's/70's/80's ... puisque j'en parlais à mon fils toute à l'heure , vu les travaux dans une rue , ça m'a rappelé ça .. ( un peu casse nuts à repiquer ) ...

ça me rappelle chromatic fantaisy sur partition sans tabs , une horreur pour trouver des positions pour arriver à jouer un minimum propre , ne parlons pas de la vitesse . après quand tu croises une tabs , ça s'éclaire un peu dans ta tête .... idem pour d'autres lignes ou impros .... les songs books étaient sans tabs , après oui ... ...

bien sur , il faut jouer avec les bémols ( joke à 2 balles ) nous savons tous je pense ce que donne la vitesse sans la maîtrise de ce qu'on joue ...sinon oui , pour travailler la vitesse faut pousser un peu ses limites ...

perso , je ne me sent pas donneur de leçons , j'ai fais avec les moyens du bord , il n'y avait rien , donc on faisait sans rien ... avec le tube , j'ai vu des covers de choses que je n'arrivais pas à reprendre ... et je pense que si j'avais eu le net à l'époque , j'aurais sans doute foncé dessus ... peut être qu'en plus , je jouais dans la chambre avec mon frangin gratteux qui découvrait la musique de la même façon .... ( et travaillé à la boite à rythme toute crin crin ) à coté de ça , j'ai joué avec une oreille absolue , le choc , elle t’écrivait tout d'oreille , mais ne pouvait pas créer ( une formation classique à base de solfège exclusivement ) . un gars avec une mémoire musicale d’éléphant , il jouait une fois sa partition , et pouvait jeter le papier après , il rejouait ce qu'il venait de lire ... un autre qui en regardant la partition te chantait la partition , un autre qui sans connaitre le morceau joué n'avait qu'à l 'écouter pour le rejouer ... bref , du lourd parfois , par rapport à une simple oreille relativement fausse ... il y a des choses qui me dépassent chez certains , je reste ouvert à tous conseils ... mais pour reprendre des choses " répétitives " couplets refrains , il est dommage de ne pas faire travailler son oreille ... l'oreille qui entendra les intervalles sans forcément les nommer , reconnaître une gamme , entendre ou doit se placer la prochaine note , même si ça passe par un travail technique ... bon nombre de grands musiciens , n'ont ou n'avaient pas de connaissances thecnico/theoriques , et on composés des œuvres ... ( je ne parle pas de ce compositeur sourd qui entendait tout dans sa tête ,et pouvait écrire pour un orchestre ) .... bref , faut pas se prendre le choux , nous ne sommes pas tous égaux oreillement parlant ....

bin , je n'ai rien d'un prodige , encore moins à l'époque ... j'écoutais jusqu'à pouvoir me chanter la ligne , et je cherchais sur le manche , et je comparais sur le disque .. il y a des fois ou le demi ton était crispant à trouver , mais ça venait .... puis le U4 de chez Akai à montré son nez ( pratique pour les phrases rapides pleines de notes ) bestpractice ( free ) et une petite perle , possibilité de baisser la vitesse sans toucher la tonalité et boucler les passages ... tabs comme partitions , il y a les coquilles ou l'oreille de celui qui transcrit est meilleure que la votre ... une autre perle de l'époque ..

ha , je vois que l'on partage aussi ça ! Tarja , ça sent le classique plein nez , une voix , Barbie par contre , c'est bien en dessous ... pendant que j'y pense , une pub qui m'avait fait marrer , un morceau simple , et tellement bon ...

tu as le reste du groupe , et c'est souvent l'osmose entre les musiciens qui fait le tout ... ( je n'accroche pas deep purple sans Blackmore par exemple ) ps: pour les roto sound , j'avais je ne sais plus quel modèle filets ronds , de vrai râpes à fromage ( il me semble qu'Entwistle avait collaboré avec eux ) brillantes , mais pas trop longtemps .. les Vigier étaient pas mal , mais je n'en voit plus ...

ou regarder les autres dans les oreilles ... force de jouer avec les mêmes musiciens , je pense surtout au batteur , tu sais que son break va arriver , tu le sait , et tu le joue avec lui , sans le regarder ... pareil pour celui qui qui ne mettra jamais son break en place , tu le sait , et tu serres les fesses ou les oreilles .... par contre jouer avec des pros quand tu es débutant , bin ça s'entend , et là tu vois l'importance de coller à la drums , comme une moule sur le rocher ... assez d'accord avec le reste , l'oreille , même frustrante à travailler , doit se travailler , c'est peut être personnel , car pas le choix à l'époque , mais ça t'aide à entendre la musique sans instrument .. les tabs , ça n'existait pas , et rarement les partitions ... disons que jouer sur disques , ça te forçait à écouter , et rester un minimum carré .

surtout qu' à l'époque , ça doit être encore l'analogique , même avec le numérique maintenant , va doubler une piste ,et si une est légèrement décalée , bonjour la soupe qui en sort ..... remarquable effectivement .... sur teen town il me semble , c'est lui à la drums , tous les éléments sont enregistrés séparément ( grosse caisse , charley ) , je pense pour avoir un meilleur rendu sur l'enregistrement ...

toujours intéressant Duween , surtout quand c'est lui qui en parle ! un type simple au final .

https://www.youtube.com/watch?v=NpCGjIz3p-Q

tu écoutes un peu de ELP ? ( Emerson Lake & Palmer ) ...

c'est pas sans rapeller quelqu'un de connu , mais qui ?