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Alors voilà la galàre... Sur une vieille basse, le cache micro en plastique (type pav? musicman) avait été cass? par un slappeur fou. Il avait été r?par? avec une sorte de colle type super glue. Efficace mais super moche et super trash... J'ai achet? un cache micro pour le remplacer mais surprise: En d?montant le micro je sens un r?sistance au niveau du cache. Je tire un peu, la partie collàe lache, donc le cache micro se fend ? nouveau mais... Je ne peux pas enlever le micro car de la colle a coulà sur le côté... une fine partie de la bobine est collà sur le cache fendu. Que faire? Est ce que je peux continuer ? tirer et ? arracher quelques poils de la bobine? Dois-je courir chez un luthier? Mon micro est-il ? prèsent mort? J'ai tout laissé en plan, j'attends vos réponses avant de continuer... Je vous remercie par avance. Mogwai.

oui.. la derniere fois que j' y suis allé elle y était passe un coup de fil pour vérifier si tu veux

Logiquement, le schmil blanc va sur la pointe du jack (enfin la patte qui correspond à la pointe du jack (point chaud)) et le noir normalement c'est la couleur standard pour la masse qui doit aller sur la patte qui correspond à la partie longue du jack, sur un jack stéréo c'est à l'opposé de la pointe. M'enfin le plus simple , comme l'a judicieusement indiqué bassté, c'est de regarder là où la patte est étamée pour repérer l'emplacement précédent du fil.

Bonjours ! voila il y a quelques jours mon receptacle a jack ( désolé je ne connait pas le nom lol enfin bref là où on branche le jack) s'est devisé , j'ai donc ouvert ma basse et resseré l'ecrou . mais voila depuis avant hier des que je branche ma basse il y a un faux contacte ( on entend un "boum" comme lorsque l'ampli est sous tension mais que le touche le bout du jack avec le doigts lol) j'ai donc ouvert ma basse et j'ai vu qu'un fil s'etais debranché ... c'est un fil noir qui va apparament sur le recepteur du jack cependant ce receptacle a 3 pattes . une de ces patte est prise pas un fil blanc mais il en reste 2 et je ne sais pas sur quoi la rebrancher. Pouvez vous m'aider ? ( je ne suis pas tres clair je sais .. j'essayera de faire des photos ce soir là mon APN recharge ) meci d avance

Comme beaucoup d'entre vous, je trouve que c'est kiffant de chanter en jouant de la basse en même temps. Je plussoie la notion de "pulse" autour de laquelle s'articulent/gravitent le chant et la basse. Je suis aussi d'accord, que certains morceaux comme "cocaïne", à moins de "simplifier", le plan basse est quasi-injouable, idem pour Pink Floyd "the wall", sauf une version de Alice In Chains, où la basse est simplifiée, que j'arrive à passer. A propos du déclic (par "paliers", je dirais), c'est vrai que c'est un peu comme pour le piano ou l'indépendance des membres à la batterie. Je suis la preuve vivante du fait que l'on peut passer du stade où on ne peut même pas parler au batteur ou au guitariste sans perdre le "fil" à la basse et qu'avec du travail on puisse chanter et jouer en même temps. Je choisis les 3/4 du temps (sauf pour Hendrix etc...) des reprises qui ont été composées par et pour un bassiste, exemple : police, Thin Lizzy, Paul Mc Cartney etc... cela m'aide à progresser chant+basse et aussi pour mes propres compos. je trouve bien, le fait que le rôle du bassiste ait évolué, par rapport aux débuts de la basse électrique (années 50-60?) où l'on faisait prendre la basse au plus mauvais guitariste, où le rôle du bassiste se cantonnait à appuyer la basse de tel ou tel accord, rendons grâce à des mecs comme Jaco Pastorius, Stanley Clarke, Sting, Phil Lynott qui ont ouvert de nouveaux horizons quant au rôle du bassiste dans un groupe etc...

Les pannes de temps en temps c'est la misère. SI ce n'est pas dans l'électronique même (auquel cas... ) ça se repère souvent comme étant un fil qui se tient à sa soudure par un brin tout petit ridicule.

Effectivement petit soucis côté basse, mais côté ampli, ça me plaît bien. J'ai fait tomber ma tête du haut d'un fly en sautant sur le fil sur scène.

oula oui, je crois que c'est l'usine a gaz les élecs WAL bonne chance (et si ça se trouve, c'est qu'un bête fil déssoudé)

Salut Tonio, j'aurais dû te passer un coup de de fil (si j'avais eu ton n°, ça aurait été plus vite. Je vais essayer aujourd'hui en répète. On joue à l'Escapade ca samedi, si ça te branche, comme ça tu pourras venir jeter un oeil (et accessoirement une oreille ) sur ma nouvelle tête A + Dam.

Ce matin, j'en ai vraiment chié pour me lever pour aller bosser… Parce que je me suis couché tard… Parce que j'ai fini par réussir mon montage… "Fini par réussir" parce que ça m'a demandé pas mal de tâtonnements. Mais j'ai réussi !!! L'objectif : monter un Aguilar OBP-3 avec un potard de volume Push-Pull actif Passif. Et puis supprimer le switch de sélection de fréquence du réglage de médium (après avoir déterminé ma fréquence préférée, entre 400 et 800Hz). A premier essai : Pas de son du tout… Bon, faut dire, j'avais oublié le fil Pile / Jack Deuxième essai : Ooooh putain… Alors, les fonctions du push/pull sont inversées… galère, et le potard de balance fait des trucs bizarres : Au point milieu, au lieu d'avoir les 2 micros à plein régime, ils ne sont pas là. En balançant sur l'un ou l'autre, par contre le son de chacun des micros est bien présent… Et puis quelques trucs fait comme un cochon… Donc dé-soudage du push/pull avec tous ses petits fils, puis re-soudage à l'inverse. Pfffff. Et puis dé-soudage de la fiche "masse" du jack sur lequel j'avais mis le plus de fils possible. Et puis création d'une masse sur le potard des médiums, en essayant de faire ça le plus proprement possible. Troisième essai : Le push/pull fonctionne, mais la balance continue de marcher "à l'envers". J'ai vérifié plusieurs fois TOUS mes câblages et ça correspond au schéma… Alors je suis allé chercher d'autres schémas, pour d'autres préamps ou micros, et j'ai fini par en déduire que je ne voyais ni pourquoi, ni comment, mais qu'en inversant fil de masse et fil venant du volume, il se passerait bien quelque chose… Moralité, ca confirme que dans le doute, il ne faut pas toujours s'abstenir puisque c'était bien ça. (Je crois bien que le schéma d'Aguilar est donc faux…) Quatrième essai : C'est la bonne !!! Enfin électroniquement parlant parce que maintenant, je suis emmerdé : les trous prévus pour les potard originaux utilisés par Vigier ont soit un diamètre trop important (et le nouveau flotte dedans) soit pas assez (et là, c'est encore plus radical : ça passe pas…). J'ai pas de mèche à bois qui aille bien… et puis quand j'avais fini la partie élec, il devait être 3h du mat, je ne suis pas certain que ma compagne et mes voisins auraient apprécié le doux bruit de la perceuse… Bon, reste plus qu'à me mettre à bricoler le Bartolini qui est dans ma Noguera et… To be continued

Pour reprendre ce qu'a précisé fort justement Spider, sur le schéma Aguilar, il y a un switch de bypass, avec un fil vert en haut. Et bien le schéma est exactement le même avec le push-pull (avec le fil vert du côté du potard donc). Si jamais tu te retrouves avec les positions bypass/preampOn inversées par rapport à ce que tu veux (genre t'es en passif avec le push-pull en bas alors que tu voulais l'inverse), et bien tu décâbles (quel joli verbe...) le potard, et tu reprends le schéma Aguilar en mettant le potard du push-pull dans l'autre sens (potard vers le bas).

Je vérifie toujours a l'aide d'un multimetre les switchs avant de les monter, d'une part pour les tester, et aussi pour trouver le contact "repos" Ensuite je soude rapidement ( sinon ca crame les pattes ) et si possible proprement les fils. Le schema est une vue de potar installé dans la cavité. Cable le volume comme indiqué et le switch comme si le fil vert "sort" au dessus. Si ton mode actif passif est inversé il faudra tout refaire dans le sens oposé. Conseil du jour : on ne soude pas dans une cavité sans avoir l'habitude

Un petit listing de ? Le 12" est en vogue ? peut-être.... Personnellement, j'ai choisi ma config après en avoir eu plusieurs qui m'ont plus ou moins déçues... Et ce n'est qu'après de multiples échanges, de coup de fil , de mails etc.... qu'on a fini par me conseiller le 2 x 12"....de Tecamp (car je suis trop difficile) (pour rappel : j'ai testé du 18" au 2x15" en passant par 2 baffles 4x10 etc.....avant de trouver celui que j'ai et que je garderais...) Donc tout ça pour dire : une mode peut-être pour d'autres, mais pas pour tous. C'est aussi et surtout un besoin dans mon cas : le son que je recherchais.

comme dit Karine, le chevalet ne changera pas le son à mon sens non plus. Ou alors de manière trop subtile. Au mieux, un chevalet bien règlè collera parfaitement à la table, et donc retransmettra mieux la vibration. un chevalet d'une hauteur qui TE convienne améliorera ton confort de jeu. la qualité du son, c'est l'alchimie entre ton jeu, ton attaque en pizz, le type de cordes, la hauteur eventuelle sur la touche (plus haut = plus puissant mais plus fatiguant et somme toute un peu inutile hors slap) ...et la qualité intrinsèque de ta basse.. à 98%, les soucis de "son" viennent souvent de notre propre jeu.. reste quelques éléments qui peuvent améliorer les choses, tel un attache cordier en nylon à la place du fil métal (transmet mieux la vibration), et le règlage minutieux de l'ame..

Aïe ampli tout neuf. C'est embêtant parce qu'il peut avoir un défaut de jeunesse, et surtout tu n'y es pas habitué. Si tu pouvais tester sur autre chose, ce serait bien. Pense aussi à essayer un autre jack. En ce qui concerne la basse, souvent la distortion vient d'une soudure mal fichue ou d'un fil dénudé au jack. Vérifie bien le reste avant de t'attaquer à la basse.

Je ne connais pas les chevalet ABM, du coup j'ai fait une recherche et ce que j'ai vu ressemble beaucoup à certains chevalet utilisés par Schecter leurs basses mais il ne ressemble pas à celui de la Stiletto Studio. La fichet technique de la Stiletto indique pour le chevalet : Diamond Custom Va jeter un oeil sur leur site pour le visuel : http://www.schecterguitars.com/index.asp Cette basse est une basse de secours, au look assez avantageux, finition ultra propre, manche confortable et bien règlé mais niveau action, trop éloigné du règlage de la warwick. Quand je l'ai recu, j'ai de suite voulu modifier le règlage des pontets : il me faut descendre tous les pontets de la même hauteur pour garder l'équilibre actuel de hauteur de cordes (qui est bon) mais en les mettant à la hauteur que je souhaite. PAS POSSIBLE, certains pontets sont déjà au plus bas, collés au chevalet. D'ou la necessité (enfin je pense) de meuler les pontets problèmatiques voir tous les pontets pour avoir quelques chose de cohérent. C'est con mais le passage de la Warwick à la Schecter (outre la forme, le son, les micros) est très déconcertant du point de vue action des cordes (et pour être honnète je slap souvent, pas tout le temps, mais assez souvent pour demander à mes basses un règlage ultra adapté à cette technique). Ma Fender Mustang 1976 a été règlé par un pote luthier selon mes souhaits. Ma Warwick (grace à son chevalet règlable en hauteur sans toucher aux réglages des pontets) a été règlé au plus bas au fil du temps par mes soins. Pour la Schecter, sans la modif des pontets, je ne peux rien faire... quelq'un d'autre y arriverai peut-être mais vu que certains pontets sont déjà au taquet, j'ai quand même un doute.

Là c'est simple: fais le tour de tous tes potes zicos et faites une commande groupée. Exemple: j'avais besoin d'un housse à 33 euros chez thomann pour ma ptite hohner. Un coup de fil au gratteux et tout de suite on était 5 sur la commande avec + de 200 euros commandé soit les frais de port gratos. Soit ma housse à 33 euros et en plus c'est lui qui s'est occupé de la commande. hé hé hé

Pour ma part il y a deux parties distinctes : Premièrement, en ce qui concerne le groupe dans lequel j'évolue et dans lequel je pratique la basse, j'aurais tendance comme Xav à improviser sur les compos de mes guitaristes en répèt' ou alors chanter une mélodie en écoutant les gratteux jouer. Je joue pas mal en contre-temps, sur les temps où la guitare et/ou la batterie ne joue pas sans oublier de marquer par quelques fois les temps accentués. En fait, j'expérimente. La guitare... Je joue dans un groupe qui est une fois de plus centré sur ce foutu instrument. Non je plaisante mais qu'à moitié : à force je suis comme devenu presque insensible à n'importe quelle mélodie à la guitare car il reste dans notre cercle des vestiges du stéréotypede l'égo surdimentionné du guitariste qui menace encore l'équilibre fragile de nos relations [mais Freddy est encore amoureux de Mélinda qui n'a jamais voulu lui anoncer qu'elle avait Jason pour amant... JE M'EGARE ] Bref, ils anesthésient mes émotions ces gars-là. Ce n'est pas une critique facile, ça m'amène juste à expliquer la suite... je n'ai rien contre les grateux (et il m'arrive même de composer à la guitare ), je parle des miens. D'un autre côté, et fort (un bien grand mot) de mon expérience personnelle j'ai créé un projet personnel dans lequel je peux exprimer tout ce qui ne m'a pas été permis de faire dans mon groupe originel. C'est à dire un jeu basé sur l'émotion et le potentiel de la cohésion de l'ensemble des instruments que je pratique. Je compose ici, seul. Je trouve un fil directeur, une mélodie, mais que je distribue entre les instrument pour créer une harmonie et des échos, comme une sorte de dialogue. Et je m'enregistre donc pour par la suite trouver quelques arrangements à placer ici et là non pas au hasard mais en fermant les yeux et me laissant transporter pas la musique. C'est un très grand facteur pour moi : l'émotion et les images que suggèrent la musique. Il m'arrive de composer en regardant simplement une image, en lisant un texte... Je vous conseille d'essayer c'est une très bonne expérience. Ecrivez avec des notes ce que pourrait vous suggérer en mots ou en images, un objet, un souvenir, un rêve. Ou tout simplement comme ça vient. Je laisse parfois mes doigts parcourir les touches, les frettes, les cordes, etc... Je compose en fait chaque musique comme une sorte d'histoire, de concept où chacun à son rôle à jouer. En conclusion, à part dans mon groupe où je suis restreint à penser la basse comme une ligne de soutien et un approfondissement du son, je me laisse guider par ce qui m'entoure émotionnellement sans JAMAIS me forcer à composer. Il ne faut pour ma part ne surtout pas composer dans l'urgence et prendre son temps. Voilà. Je sais que je m'exprime très mal mais les idées sont là.

Intéressant ce système sans fil ! Uziel, si t'en choppes un, je serais content d'avoir ton avis dessus.

J'y pensais aussi lolll Chez La Pédale, je peux avoir après coup de fil un transfo Ibanez + guirlande pour environ 30 €. Du coup je pourrais mettre des pepettes de côté pour peut être l'Octabass

Bon, c'est décidé, j'en ai plein le c**l des spaghettis de câbles et il est temps que je passe au sans fil Quelqu'un se sert de ce genre de dispositif? Si oui quels seraient les modèles qui ne ruinent pas trop le son?

L'UHF numérique est le top du top en matière de sans fil. C'est à peu près le seul système qui ne modifie pas le son de la source. Jusqu'ici ça coutait le double. En plus le récepteur est au format pédale. Et puis X2 est très réputé dans le monde du sans fil. Ca devrait bien se vendre.

'rci les gars En fait, on m'aurait posé la question il y a quelques mois, j'aurais dis "beuuuurk". Puis, ça devait être un jour de mal de dos, combiné à un jour ou j'avais tapé la tête de la basse dans un mur, le tout additionné au jour ou j'avais la flemme de trimballer tout le fourbi à la répète.. Et ce jour là, je me suis dis, "ah si j'avais une steinberger-like, ça irait mieux..." Puis j'ai distraitement jeté un oeil sur ebay me disant, ça doit être achement hard à trouver... Puis y'a eu un déclic qui a fait que j'ai commencé à les trouvé sympa > pas mal > assez jolie > chouette > et finalement: superbe. BIzarre comme déclic mais le fait est là. Et j'ai commencé à voir arriver noel en me disant qu'avec l'aide du papa noel, je pourrais en acquerir une d'occase histoire de pourvoir l'utiliser comme un outil, valider le concept dans mon utilisation et penser plus tard m'en faire faire une par un luthier.. oui oui !!! avec un bel erable ondé en guise de table... Et de fil en aiguille, elle est là. Pour l'instant j'ai peu joué dessus car pas eu le temps vraiment (je l'ai recupéré samedi) mais hier soir, j'ai passé une bonne heure à jammer en regardant un DVD de Pink Floyd, et je dois dire que cette petite chose est hautement addictive; tellement je me sens à l'aise déjà dessus !!!! Et ce fameux surprenant sustain... Pour l'heure j'attends un paquet de cordes neuves (j'ai fais un bon coup sur ebay, 4 jeux de cordes doubles boules neufs (mais antiques ) de marque Trace Elliot pour 39 euros le lot livré chez moi... merci tonton ebay) pour lui donner sa meilleure voix et vous en faire un aperçu, ainsi qu'une housse rembourée (merci tonton thomann) pour a peine 33 euros Et je suis comme un gosse devant un nouveau jouet, mais je sens qu'elle et moi on a un bon bout de chemin à faire ensemble

alors la, il me faut l'aide d'un balèze en micros et connexions.. il y peu je me suis mis dans le tete de changer les micros sur une 4001 et après quelques déboires c'est ok. maintenant, je voudrais m'attaquer au changement du micro manche de ma copie Ric/ibanez. j'ai un "hi gain" manche de rab tout neuf, autant l'utiliser. problème : je veux garder le micro chevalet de ladite ibanez lawsuit because il sonne d'enfer (et puis un micro ricken ne passerait pas à ce niveau de toute manière, trop gros pour le trou) bref : j'ai fait une tentative mais il semble que les deux micros cohabitent plus que mal. je perds du son, des basses, etc. Hors phase probable mais j'ai besoin de quelqu'un pour me conseiller sur les cablage possibles sur cette basse. je peux fournir photos, détails, etc...par mp si necessaire pour ne pas encombrer le post. à la base, l'ibanez a deux micros de type humbucker. le fil de sortie est strictement identique à celui du micro hi gain (un seul fil et dedans, un fil de masse et un autre fil) mais les deux micros (ric et ibanez) sont peut être differents dans leur caracteristiques de cablage ou sur la methode à employer pour les relier au potards ? bref, quelles sont les infos dont vous, les specialistes, auriez besoin ? merci !

je fait remonter ce post, tiens.. concernant ces micros ricken, j'ai l'experience ...inverse.. j'ai remonté une 4001 recemment... les micros étant hs, j'en ai commandé (un hi gain, un chevalet). ce sont des neufs. bref, je les monte. Le micro chevalet a une patate d'enfer, le "hi gain" me donne un son pauvre...si on tapote chaque micro, la difference de puissance est flagrante. la cerise sur le gateau : séparement, le son est plutot correct, du moins avec le chevalet. par contre les deux micros ensemble, le son est une horreur : pas de basses, un son de ressort. je ne suis pas un génie en electronique, mais les micros ric, il n'y a qu'un fil (enfin deux en un)... et si on monte un micro chevalet à la place de celui du manche, que se passe t il a votre avis ???