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j'en avais posté un il y a un bail sur un topic (faut que je le retrouve, p'têtre sur un fil parlant des rick d'ailleurs)..

pour faire une bonne P bass, il faut commencer par étuver le bois dans de la bière brune pour lui ouvrir les pores, ensuite il faut enlever les balles et autres projectiles qui sont insérées dan ce bois qui doit provenir, rappelons le, d'un arbre abattu dans un "quartier chaud".... ou d'une zone de combats d'extrème orient ( époque de la guerre de Corée....idéal) Le manche doit être celui d'une batte de bassball sanguinolente ( ne pas oublier de reboucher les trous laissés par les dents cassées..) Retirer les Dardillons du rouleau de fil de fer barbelé qui servira de cordes.... L'electronique idéale proviendra de la récupération des pièces de la radio d'un ME 109 abattu lors de la dernière guerre... le must Pick guard en écaille de tortue de l'Orénoquue ( tu parle d'un boulot peu gratifiant d'écraser la tortue pour mettre la carapace à plat...) ETc...

il y a pas mal de petits studios privés qui existent mais qui sont surbookés. Sinon pour les trucs genre croix de neyrat c'est marrant car j'attends un coup de fil du gars qui gère lundi matin .

actuellement: 100% analo avec un tascam 388 j'envisage de passer d'ici la fin de l'année à une config plus "moderne" en gardant le 388 pour continuer a faire quelques prises sur bandes - imac 24 pouces - carte son RME fireface 800 - Digital performer 6 - Fostex PM-2 deja ça fait un bel investissement, même si je vais fouiller dans l'occase. Ca devrait faire une bonne base de départ, à améliorer au fil des années avec micros, préamps, effets hardware. les cartes DSP style SSL ou UAD me bottent bien aussi mais c'ets incompatible avec un emac 24', donc je laisse de coté pour le moment.

j'ai le TC 115 et le TC 210. J'en suis super content. J'ai essayé la tête sur un baffle SWR 410 aussi, c'était pas mal non plus...A la limite je dirais que j'ai plus senti une différence par rapport à la config (410 contre 115+210). Bref à la maison je tourne en 8ohms juste avec le 210 et sur scène ou en répé avec le stack complet, c'est vraiment une super config, tout le monde trouve que j'ai un son d'enfer, grosse présence, jamais à court, beau grain avec la tête à lampes. J'ai posté des photos dans le fil concernant la marque.

Une petite série sans volonté profondément artistico-truc ou révolutionno-machin, ce sont juste des ciels pris de la fenêtre de mon appart', au fil des mois et des années.

je confirme, ton electro est ''d'origine'' avec les pots fender 099-0831-000 ou 099-0833-000 pas de soucis donc, le tout est cable correctement et le buzzz c'est normal, une JB buzz us/mex/jap et autre lawsuit le buzz s'efface les 2 micros a donf, c'est la seul config silencieuse malheureusement, cavite blinde (avec plaque laiton ou peinture graph). pour un fil detendu sur le bobinage, je l'ai deja vu sur de nombreuses basses donc ca fait pas serieux certes, mais elle devrait fonctionner correctement. te prends pas trop lchoux avec ces details

Le DX7 est un cas très très particulier. Une machine de recherche sur la synthèse fm qui a vite séduit en raison d'un prix attractif. Je ne suis pas sûr qu'il y ait eu une demande initiale pour du numérique. Qund le numérique a eu son essor, c'est lorsque les constructeurs ont crée le besoin grâce aux workstations. Des machines à simuler un groupe. Mais il n'y avait plus du tout de travail de synthèse là dedans, c'est tout juste si on pouvait modifier les enveloppes. A part le DX7 et le réputé JD-800, les machines numériques spécialisées en synthèse ne couraient pas les rues. C'est bien plus tard que les gens ont recommencé à s'intéresser à la synthèse. Et ce notamment grâce à l'émergence de styles musicaux comme la Trance, la Goa, qui sont basées en très grandes parties sur de la "vraie" synthèse en temps réel. Il y a eu là de nouveau, une demande pour pouvoir modifier en temps réel des LFO, des VCO, des filtres de résonance, etc... De fil en aiguille, on il est normal qu'on se réintéresse à la synthèse analogique. Bien entendu qu'il y a une part de collectionite aigue, mais on ne peut pas nier que le son d'un Arp 2600, ça vaut de l'Or. Pour en revenir au sujet, il y a une mode au filet plat depuis quelques temps chez les bassistes. Ca va encore durer combien de temps vous pensez ?

J'explique un peu : Ma JazzBass en enregistrement dans l'ordinateur produit un buzz assez important comparé à mes basses précédentes donc j'imagine qu'il y a une histoire de blindage. En voulant nettoyer les cavités de ma JazzBass et pour en même temps regarder ce qu'elle avait dans le ventre j'me suis dis : Pourquoi ne pas poster une photo sur le forum pour demander aux expert si tout va bien du côté des potards (donc non pas de flip, juste une envie de me renseigner si ma basse est "conforme") PAr contre je mettrais des photos demain mais j'ai quand même découvert un choc même minimum mais qui pourrait être grave au niveau du bobinage du micro manche ... le bobinage est légrement deformé à un endroit ... comme un coup de tournevis ... pourtant je ne pense pas que cela joue pour le moment, juste l'impression qu'un fil de cuivre (les tout petit petit petit) qui servent pour le bobinage c'est comme s'il y en avait un qui était tout mou desseré comme "cassé" detendu ... donc je ne sais pas ... peut-être ai-je une perte de volume ? peut-être que le buzz vient de là ... peut-être que si le bobinage était cassé le micro ne fonctionnerait plus Les points en trop, c'est mal !

Il y a des topics surréalistes sur OB vraiment Concernant les qualificatifs d'un son de basse, j'ai simplifié mon vocabulaire au fil du temps. Maintenant c'est : J'aime/J'aime pas

Et en plus ça change des sempiternelle GAS made in Fender US 64, Etc... qui sont légion tout au fil de l'année... `RH c'est beau, c'est simple d'apparence, y'a pas de peinture pour cacher la misère, c'est "Essentiel", mais il n'y a pas que lui, même si il réussit bien sur ce créneau... perso , il ne me manque que la symétrie pour craquer définitivement.. On la fera faire

Bonjour a tous, alors je vous expose un peu mon problème (ou plutôt hésitation) J'ai le choix d'acheter un aria elite II d'occasion [qui date de 84], cependant elle est en Amérique, donc gros frais de ports etc... et a coté j'ai réussi a dégoter un site qui vendait des aria sb-cb a peu près au même prix, en allemagne. J'ai plusieurs questions qui me trotent dans la tête,dejà la lutherie Aria est-elle restée la même au fil des années ou elle a vraiment baissée en qualité? Et si je peux avoir des impressions de personnes qui auraient commandé en Amérique, si vous avez eu des problèmes avec la douane, de transports ou autre.. Merci d'avance pour vos réponses

Pour l'aspect écolo. Pour ma part je ne change pas souvent les piles, de plus je les recycles dans des appareils genre radio ou autre. Géneralement la plupart des électro active consomme quasiment autant que la décharge naturelle des piles soit quelques micro-ampéres pour la plupart. Par rapport a l'ensemble des piles de 9v vendues, quel pourcentage concernent les piles pour les basses actives ? Donc l'impact direct sur la production et sur l'aspect écolo des choses ? La donne change avec des amplis OP haut de gamme, mais comme 98% des basses sur le marché, ( même haut de gamme genre Fodera ) ont des amplis OP que l'on ne peut qualifier de haut de gamme ( peu consommateur par contre ) je trouve que c'est purement du marketing. Le gain réel est le non remplacement de piles ( enfin vu le prix de la pile factice chez ZAM qui est une simple factive avec un fil entre les 2 poles ) Simple exemple, un Aguilar OBP3 est donné pour 324h de fonctionnement avec une pile 9v. Autant un pro qui a une seule basse va l'user relativement rapidement, autant l'amateur qui branche sa basse quelquefois et qui en a plusieurs a le temps de voir venir. L'EMG-BTC : 625 heures Le Sadowsky : 870 heures Un simple exemple avec l'EMG qui a une conso moyenne. On va considérer que la pile ne se décharge pas. Le ZAM vaut 139€, une pile de 9v, 2€ ( suis large ) A raison de 3h de moyenne par semaine ( vacances inclues ), 52 semaines par an, la pile tient théoriquement 4 ans. Le ZAM est l'équivalent du prix de 70 piles, donc sans tenir compte de la décharge naturelle de la pile, pour le prix du ZAM vous avez 280 années de conso avec une basse équipée d'un EMG-BTC. Je vais laisse faire le calcul par rapport a votre conso annuelle, le coût du zam et de ses piles factices, et le coût d'une pile standard ( pas besoin d'acheter des marques, j'utilise que des Leader Price ou autre et perso ca fonctionne aussi bien ) Donc pour l'aspect conso/écolo je pense qu'il y a des choses bien plus capitales a faire pour faire changer les choses. Bien entendu je recycle mes piles et avant cela elles ont une seconde vie sur d'autres appareils. Comme souvent quand on mélange marketing et musique, le résultat final me plais plus. Ce qui passe en radio est un bon parallèle. Pour l'aspect son, je ne juge pas, je donne uniquement mes impressions par rapports aux clips très bien fait sur le post et a mon sens parfaitement réalistes. Après c'est une question de goût et je laisse a chacun maître juge de ses oreilles/attentes etc

Salut cil20, Excuse moi de faire le relou de service, mais est ce que tu pourrais t'appliquer un peu sur la rédaction de tes messages (orthographe et clarté) car personnellement j'ai un peu de mal à suivre le fil de ce que tu écris... Je te la prend!!!

Pour moi, la "fausse pile" ZAM est juste un court circuit. Donc je pense qu'un simple fil pour court circuiter le tout remplira le même rôle.

... mais en chemin, sa voiture part dans un ravin. Ils sont recueillis chez une bande de bûcherons locaux, édentés, joueurs de banjo, et éleveurs de porc. Soignés, nourris, choyés, leurs sauveurs les obligent en échange à chanter des chansons traditionnelles toutes la journée. Cette situation énerve beaucoup Horibe qui garde un chien de sa chatte aux scieurs. Un matin, alors que le chalet est endormi et que la porcherie raisonne encore d'une nuit de fête du boudin, il décide de se venger et passe un fil à Bill son cousin de Houston, hémophile mais très susceptible... il lui annonce que Muzi, l'ainé des trançonneurs, a traité sa famille de troupeau de nazes sodomites. Bill est comme un dingue, il est prêt à en découdre. ça a l'air super drôle ce film... non ?

L'astuce du papier d'alu autour du fusible, ou du fil de fer soudé n'est pas la solution même temporaire a mon avis. Quand un fusible saute, il y a toujours une raison. On peut le bypasser mais dans ce cas un fonctionnement normal n'est plus possible. Bien sûr ca peut fonctionner, mais les fusibles ne sont pas là pour vous embetter, mais protéger l'ampli, voir ce qui est branché au bout dans certains cas. La pire erreur est de changer le fusible comme si on changeait de chemise. Sinon tu parle du fusible externe ?

Tiens ça me rappelle une petite anecdote d'ampli en panne avant de démarrer un concert au moment des branchements et de la balance. A l'époque je jouais sur BXR 300C, pas de porte fusible extérieur, obligé de sortir tout le tiroir pour accéder, et bien sur pas de fusible de rechange sous la main Bidouillage avec un fil de fer, on a pu faire le concert. J'ai fait monter un porte fusible externe en façade arrière à la suite de cette mésaventure...et bien évidemment ça ne s'est jamais reproduit Juste pour dire que c'est le genre de détail qui peut tuer une prestation...tiens d'ailleurs ça va être l'occasion d'aller voir ce qu'il en est sur mon DB-900 Ce genre de truc c'est que quand ça arrive qu'on y pense

Ce matin en prenant ma bass, aucun son...puis ça revient, ça recoupe... Je démonte le pickguard, et là... belle surprise, des potentiomètres 250 KOhms, un câblage cohérent (à ma grande surprise)avec juste ce qu'il faut en longueur de fil, et même une mise à la masse, une isolation compléte aux graphite avec une feuille d'alu sous le pickguard. Par contre, j'ai l'imprsssion que leur étain vaut de l'or, vu la quantité qu'ils déposent sur les pates... Pour en revenir au probléme, j'ai donc tout refait, et toujours pareil...C'est le potentiomètre de volume qui est HS, plutôt étrange, vu que je n'ai quasiment jamais joué avec cette basse. Avez vous déjà eu, ou vu ce problème sur d'autres squier classic vibe???

Ce genre de gadget ça s'utilise avec des piles neuves avant concert et des rechargeables fraichement chargées avant chaque répet, non ? Bref, dommage qu'ils aient pas testé avec une basse. En tout cas, le sans fil c'est tout à fait le genre de trucs que j'utiliserais si je faisais un peu plus de concerts ...

oui j'ai pas précisé mais j'ai en plus le fil rouge

C'est mon ex, je confirme que cette basse est terrible et que pour ce prix il n'y a pas à hésiter Voici la description que j'avais indiquée lors de ma vente : Basse 4 cordes, corps en zebrano, manche collé en ovangkol, touche en wenge, 26 frettes laitonnées, sillet laitonné, micros actifs MEC J/TJ, préampli MEC 2 bandes, chevalet Warwick 2 pièces, mécaniques Schaller, finition naturelle. Fabriquée en août 2004, achetée neuve en août 2006. Potards : - Push/pull volume (en mode "pull", l'électronique active fonctionne en bypass ce qui désactive le contrôle de la tonalité) - Balance des micros -Push/pull tonalité (la partie supérieure contrôle les aigus et l'inférieure les graves). Quand le potard aigu est en mode "pull", le micro humbucker fonctionne en micro simple Le corps en zebrano est dit en "sandwich-construction" avec le Tone Chamber System (TCS),ce système améliore le ton naturel de la basse par le fait que des canaux ont été sculptés dans le corps de la basse. Ca réduit également le poids et on se rend compte du sustain augmenté en jouant la basse non amplifiée. Le zebrano est un bois avec un son puissant plein de basse et des aigus clairs et brilliants. La basse est dans un excellent état, seul un petit éclat sur le haut du potard aigu est visible. Livrée avec Rockcase Warwick d'origine, clés allènes, clé pour le réglage du truss rod, pot de cire (jamais utilisé), manuel du propriétaire multi-langues (dont le français bien sûr) et Warwick security straplocks. Une légère fissure de surface est visible sur le côté du Rockcase, elle était présente lorsque j'ai reçu la basse mais n'a pas bougé d'un millimètre au fil des ans. Le site de Warwick vient d'être mis à jour et cette basse figure désormais dans la rubrique"discontinued basses", elle n'est donc plus fabriquée ! Un GAS sur le feu, Newick ?????? En tout cas UP pour une super basse !

alors là, je peux te renseigner! Après moult essais: Axson FPS 500 - multiprise de "studio" avec système spécial de filtrage qui coute 300€ (heureusement le magasin a eu la gentillesse de me la preter) Noise Eater - Essential Audio Tools : pareil, censé filtrer le jus pour en éviter toute distortion et surtension. Ca marche po... mais alors QUE DALLE dans notre cas de figure d'une terre foireuse. J'ai arrangé le prob en faisant 2 trucs: acheter 2 filtres isolateurs de prise - In One by Legrand (LEG088212) (40€ l'unité quand même!). Branchées respectivement sur le frigo et la freebox (Z'ont tendance à pisser dans le réseau). La vraie solution du problème, c'est un pote ingé son qui me l'a conseillée mais qui marche pas dans tous les cas. Dans mon cas, je suis en appart, dans un immeuble bati dans les années 60. Détail important parce qu'en général, les radiateurs sont en métal et conduisent à la terre, après 60-70, c'est apparemment plus le cas. En gros j'ai gratté la peinture sous le radiateur, y ai connecté un fil electrique que j'ai relié à la terre de la prise. Miracle, ça marche. Deadly quiet, ça fait pas un bruit. Bien sur, c'est pas une solution légale, c'est du manouche mais ça marche... De ce que j'ai compris, tu dois pas être en appart mais en maison normale, je sais pas si ma solution marchera... En espérant pouvoir t'aider...

t'as essayé de leur passer un coup de fil ? ça aide parfois à débloquer ce genre de situation...

http://fr.line6.com/relayg30/specs.html Liaison numérique sans fil, fréquence porteuse de 2.4GHz, portée de 30m, ça ressemble quand même drôlement aux caractéristiques d'une liaison wifi, non ?