label2k10

Et la coupure de courant ? Il doit y avoir une batterie là-dedans.

et hop ! Les méthodes sont trouvables via la femelle de la famille des équidés, engendrée par un âne et une jument.

Important la cadence !

Mephisto a bien parlé. Il serait intéressant de connaitre le prix, s'il est peu élevé, ça peut être une affaire raisonnable. Ps : Mephisto, ne le prend pas mal mais je pense que tu te trompes de bouton pour répondre au message. Ca évite les messages des modos

Je crois que tout a été dit. Si cette contrebasse est chère alors ça ne vaut pas la peine. De plus compte un passage chez le luthier, pour moi le chevalet est à retailler. J'ai procédé à quelques agrandissements, la touche est en deux parties. Par contre il y a une affaire dans le fond, un chef-d'œuvre d'un maitre Hollandais sans doute :

Tente des trucs avec le clic. Tu joues un truc lent ? -> clic à la double ou à la trible Tu joues un truc rapide ? -> clic sur les 2 et 4, voir 1 et 2 ou sur les contretemps. tu travailles un débit de double ? > clic en triple ou sur les contretemps ... Il y en a plein, quand tu as fait le tour de ce genre de truc tu as l'impression que tu as de l'espace entre chaque note, même à débit rapide. Tu sens beaucoup plus les fluctuations de tempo et tu es plus fiable. Tu vas beaucoup plus baiser aussi, crois moi !

Et après pour te la jouer bien taré, tu mets une cadence coltranienne pour chaque accord.

Toutes les touches ne sont pas en ébène noir. Certaines touches de moins bonne qualité sont teintes (elles laissent de belles traces sur les doigts). D'après mes souvenirs, cette Laberte avait vers les 60 ans, c'est une contrebasse du conservatoire de Saint-Etienne. Si Krystof passe par là, peut-être qu'il pourra nous aider. Ce sont des instruments qui sonnent pas mal, mais ils ne sont pas très puissants, en aucun cas comparable avec une vieille contrebasse entière allemande : moins profond, moins de sustain aussi.

Elle me rapelle la Laberte que je jouais il y a 2 ans, à un détail près, le bas semble plus large. La forme des ouïes est notable. A-t-elle un fond plat ?

Ca ne va pas t'aider mais j'ai eu le même soucis lors d'un enregistrement, mais à la contrebasse. Ca sonne un peu comme ça : juste->pas juste->juuuuuuuuuuuuuuuuste. Je le fais bien hein ?

'sont cons ces chats ! Le mien a fait une chute aussi, résultat : quelques griffes un peu abîmées et une queue comme un plumeau à poussière pendant quelques minutes.

Et là ? personne ne relève ?

jeff, qu'est ce que tu as joué sur ta basse avec un archet de violon ? Du jeu dans l'aigu ça marche peut-être, mais du gros détaché dans le grave (et je suis prêt à mettre le foie de cylens en jeu), je pense que ça marche pas et que ce n'est pas une question de colophane.

hypodorien, ça va ?

Je suis tout à fait d'accord avec vos commentaires, je voulais juste donner une première approche. Bien qu'ayant une formation hyper théorique (fac et conservatoire) je ne suis pas fan de la théorisation à outrance, G7, Db7, on joue ce que l'on veut dessus, le but c'est que ça sonne, le reste c'est pour les livres et les discussions de comptoire. C'est bien tout le problème de la théorie en musique.

je n'ai jamais joué sur une EUB, mais je suppose que c'est faisable. Je pense que ça vient plus des cordes utilisées que de l'instrument lui-même. L'archet de violon et de contrebasse sont en gros les mêmes, mais les proportions sont différentes. Celui de contrebasse est plus court, la baguette peut-être plus grosse, la mêche plus large... Un archet de violon ne s'utilisera pas sur une contrebasse (j'ai le sentiment qu'il sera trop fragile) et l'inverse, bien que curieux, est faisable. Tu as un archet de violon ou de contrebasse ?

C'est ce que l'on appelle une substitution tritonique. Il me semble - et corrigez moi si je me trompe - que c'est une héritage du bop. En fait, on remplace l'accord de dominante par un accord situé à un triton : G7 -> Db7. Si l'on regarde de près, il s'agit d'une autre harmonisation de la dominante altérée : G7 alt (b9 et/ou #9 et/ou #11 et/ou b13.) Donc si l'on analyse ça note à note : la 9ème bémol de sol = Lab la 9ème # = La# (ou Sib, enharmoniquement) #11 = Do# (ou réb ) b13 = Mib Ca nous donne : Lab = 5te de Db7 Sib = 6te de Db7 Réb = fondamentale de Db7 b13 = 9è de Db7 Pour l'improvisation, on joue altérée sur G7 alt et lydien b7 sur Db7 Sol altéré : sol lab la# si do# ré# fa sol Réb lydien b7 : [sol lab sib dob] reb mib fa sol lab sib dob reb notez les notes communes.

C'est bien jeune padawan !

Iron man aussi. Un peu déçu par le choix de l'acteur jouant Tony Stark, mais c'est divertissant.

La question du collage est délicate, et selon moi n'est pas forcément en rapport avec l'origine, chinoise en l'occurence, de l'instrument. J'ai joué sur 2 Mentec (luthier français), toutes les deux se décollent. Une qui m'a même offert le plaisir immense du décollage de la table pendant un concours. Quand on achète chinois, il faut assumer les conséquences multiples de son acte. J'ai une contrebasse chinoise, je sais que je ne la garderai pas 10 ans, je sais où elle a été fabriquée, dans quelle conditions...

Les exemples les plus fameux de part leur construction de contrepoint, restent sans aucun doute les fugues de Bach. Mais pour moi les maîtres renaissants brillent dans le domaine de la polyphonie vocale, rien ne m'évoque plus la plénitude.

Très à la mode le contrepoint en ce moment, hein Winny...

On dit aussi contrapuntique... pour l'écriture musicale, demande, on ne sait jamais.

Pour lire du pdf (je suppute), effectivement, ce n'est pas donné ! Sinon en rapport avec le topic, je trouve que c'est compliqué pour un truc qui existe déjà : le solfège. On peux mettre les accords au dessus de la parto. Sur une partition, il est tout à fait possible de mettre les doigtés et les cordes : c'est ce que je fais. Chiffres romains pour la corde et chiffres arabes pour les doigtés. I II III IV V : pour les cordes + (pouce) 1 2 3 4 pour les doigts. Et zou...

Christophe, tu viens de sortir un beau dossier, il va se vendre cher sur Saint-Etienne !