mikhailo

Je continue à relever des trucs et les jouer; cette fois c'est un solo de Steve Swallow (merci @dieseonze pour la découverte ). C'est dur, il a vraiment un phrasé et une délicatesse de jeu... pfiou! Si quelqu'un veut le relevé, MP moi

@JipE merci pour le tuto, je vais me pencher sur la question aussi un jour! Pour le moment, chez moi côté son, c'est jack dans la carte son et enregistrement direct par-dessus le playback, sans rien d'autre

Yves?

C'est un vaste sujet, en fait. Pour vivre responsable, devons-nous nous contenter du minimum nécessaire? et où placer la barre du nécessaire? Le plaisir est-il nécessaire? Le fait de posséder plusieurs instruments augmente-t-il vraiment son impact sur la planète? Par exemple, si j'ai 15 basses que j'ai achetées d'occasion, quand je les achète, l'arbre est déjà coupé, les micros fabriqués, et la basse a déjà fait son chemin depuis l'Asie (ou les US, ou que sais-je). Reste l'impact écologique du transport en national, mais même là c'est dérisoire, vu que les livraisons sont mutualisées et personne ne va faire l'aller-retour Montpellier-Rennes avec un gros 4x4 spécialement pour me livrer ma basse et repartir. Et si je les achète toutes neuves? Je pense que de nos jours, les bois utilisés pour la lutherie ne sont pas braconnés dans les réserves africaines mais proviennent de forêts plantées pour les besoins de l'industrie du bois de façon générale. C'est comme critiquer le fait d'acheter un sapin de Noël vivant: certes, on l'a coupé, mais pour pouvoir le couper, on l'a d'abord planté et il a poussé pendant plusieurs années et a contribué à purifier l'air que je respire. Donc le fait qu'il y ait de la demande pour des vrais sapins de Noël contribue à avoir davantage de sapins qui poussent à chaque instant T particulier. Et en plus, si j'achète une basse neuve, je contribue à ce que les gens qui la fabriquent puissent bouffer, que ce soit un chinois, un français ou un américain. En plus, avec la basse, on est quand même sur du matériaux globalement écolo: bois, métal (bon, OK, quelques bouts de plastic et un peu de colle aussi). Je ne pense pas que la fabrication (et donc l'achat d'une basse neuve) ait un gros impact sur la planète. Puis on parle de consommation, mais une basse c'est quand même plutôt pérenne comme objet, ce n'est pas comme téléphone ou une paire de baskets ou même une voiture qu'on change régulièrement parce que usure, obsolescence programmée ou non, etc. Donc en fait, c'est surtout une autre question qui me taraude: comment ça se fait que la production de basses continue? Y a-t-il de plus en plus de bassistes dans le monde et pas assez de basses? Ou bien il y a un mec qui récupère toutes les vieilles basses et les crame au fur et à mesure?

@dbx80 merci pour tes éclaircissements ! Aucun problème de mon côté, comme tu as soulevé la question des droits d'auteur, j'ai pris plaisir à m'instruire sur la question Chacun peut effectivement faire ce qu'il veut et il est impossible de réglementer en pratique la copie privée, mais c'est bien d'être conscient de ce qu'on fait.

Et directement dans le code de la propriété intellectuelle, on lit ça également: Pour moi (même si je ne prétends aucunement être un spécialiste des textes de loi), les extraits que j'ai mis en gras, en combinaison avec l'existence de la rémunération compensatoire réalisée auprès des éditeurs décrite dans mon post ci-dessus, indiquent qu'on a tout à fait le droit de partager des supports pédagogiques ou des partitions à des fins non commerciales avec ceux qui étudient la musique. Qu'en pensez-vous?

@dbx80 en m'intéressant à la question, je viens de tomber sur ceci (source: https://www.sne.fr/droit-dauteur/droit-de-reprographie/ ): En résumé, les droits d'auteur potentiellement perdus par les auteurs à cause de la possibilité de copier numériquement leurs oeuvres seraient répercutés sur les fabricants de supports servant à transmettre ces copies. On aurait donc le droit de se passer des copies numériques d'ouvrages, à partir du moment qu'il s'agit d'usage privé et non commercial? Copie privée numérique La rémunération La numérisation des textes offre aujourd’hui la possibilité de copier des textes sur des supports d’enregistrement numériques. Pour compenser les pertes de revenus créés par ces nouveaux usages de copie privée, la loi du 17 juin 2001 a étendu la rémunération initialement prévue pour l’enregistrement des œuvres musicales et audiovisuelles aux auteurs et aux éditeurs d’œuvres imprimées. La Sofia, composée à parité d’auteurs et d’éditeurs, a été désignée en février 2002 par le ministère de la Culture pour représenter les auteurs et les éditeurs au sein de la commission copie privée, chargée de fixer les taux de redevances appliqués aux supports d’enregistrement numériques. La Commission composée d’ayants droit, d’industriels et de consommateurs détermine les supports puis les rémunérations correspondantes. Les sondages effectués auprès des utilisateurs permettent d’extrapoler les taux de copie par catégorie d’œuvre. S’agissant des œuvres éditées, la Commission a fixé, par décision du 10 juin 2003, puis du 17 décembre 2008, le taux de rémunération pour l’écrit et l’image pour le CD-R et les clef USB vendue. Ces redevances sont versées par les fabricants et importateurs de supports vierges. Les auteurs et éditeurs d’oeuvres imprimées touchent désormais une rémunération sur chaque CD-R, disquette vendue, clé USB, disque dur externe, carte mémoire et support de stockage externe à disque non dédié. Ce prélèvement, dont le taux varie en Europe suivant les supports ou les équipements, a rapporté en France pour l’ensemble des ayants droits du sonore, de l’audiovisuel, de l’écrit et de l’image 192 811 830 millions d’euros en 2011. 25 % de cette somme sont affectés au soutien à des manifestations culturelles et 75 % sont attribués aux auteurs, éditeurs, artistes et producteurs des œuvres copiées. L’écrit (Presse, Livre, Musique imprimée) perçoit 3,5 % de ce montant, quand la musique en perçoit 50 %, l’audiovisuel 43,2 % et l’image 3,3 %. Pour la part du Livre, cette rémunération est répartie à parts égales entre auteurs et éditeurs. Sofia a ainsi distribué, en mai 2013 au titre des droits 2012, 3 769 059 euros sur la base de l’enquête Médiamétrie qui mesure annuellement, auprès des internautes, les catégories d’ouvrages les plus copiés. La part Éditeurs, intégralement représentée par Sofia pour le texte et principalement pour l’image, correspond à un montant total net de 1 427 677 € en 2012. Conformément à la loi, 25 % du montant global de la somme perçue par Sofia est destinée à l’action culturelle laquelle doit comporter des aides à la création, de formation, de diffusion ou de promotion des œuvres.

Bon, je viens de me renseigner; il parait que même la diffusion des realbooks est illégale

Effectivement, je n'avais pas vraiment songé à la question des droits d'auteur... Donc en attendant de faire un tri plus complet, j'enlève tout ce qui est susceptible d'être soumis à des droits d'auteur. Je pense que ça laisse le tas de Real/fakebooks disponible Sorry!

Après un tour de tous mes comptes, on dirait que j'ai effectivement de la place sur un OneDrive... Je vais essayer de charger tout ça; 19 gigas de bouquins, ça va prendre du temps. Mais comme dit plus haut, si vous êtes intéressés par un truc en particulier, envoyez-moi votre mail en MP et je vous fais un petit WeTransfer rapidos

EDIT: le temps de faire un tri plus poussé, j'enlève tout ce qui est susceptible d'être soumis à des droits d'auteur

Chez moi c'est un peu ça aussi: j'ai une basse 7 cordes, une basse 4 cordes, et je joue les deux tous les jours Si j'avais des moyens illimités, je revendrais peut-être les deux pour la même chose en montant en gamme et en rajoutant des options, mais je ne ressens pas le besoin d'avoir plein de basses différentes, j'ai déjà assez à faire avec ça Et j'ai une troisième, qui est un kit que j'ai monté / customisé / défretté et sur laquelle je vais encore bosser un peu quand j'ai le temps pour la rendre jouable comme il faut.

Yup

@JipE merci! C'est cool alors, je voulais justement travailler la mise en place sur ce morceau (même si effectivement il reste des foirages). Je commence à beaucoup mieux me rendre compte quand ça merdouille quelque part Un plaisir de t'écouter comme d'hab!

@attya pour quelqu'un qui joue mal, tu joues vâchement bien Pour moi, encore un morceau de Cake... j'en ai encore un autre que j'ai prévu de bosser, après j'arrête promis

C'est sûr, on a tous, je pense, déjà eu du matos pas cher qui faisait pourtant du bon taf.

Super à écouter, @JipE Moi j'ai trouvé ça comme partition, alors je l'ai joué

Avec un nom comme ça, ils ont intérêt à avoir de bonnes frettes Sinon, une basse montée en full set Wilkinson, ça n'inspire pas trop... A part si juste la gueule te plait et tu veux la customiser totalement

Il touche sa bille en lutherie, quand même, M. Noguera Bonne vente!

Wouhou. Si je n'avais pas ma Noguera, je te l'aurais achetée direct je crois Canon! Bonne vente

C'est du work in progress (il y a tout un paquet de notes à foirer là-dedans ), mais ça commence à ressembler à quelque chose:

@ElieKh tu es passé de 4 cordes à 5 cordes headless... Next step, acheter une 6 cordes fretless Et oui, ça déchire

Je relance le topic avec une petite impro au looper du soir Ca frotte un peu à des endroits... et il faudra que je me penche sur la propreté des accords aussi

Quand j'étais gamin, j'avais une petite collection de couteaux, essentiellement pliables, allant de l'Opinel au couteau de combat pliable, une vingtaine au total Le temps aidant (vingt ans sont passés depuis...), j'ai réduit au stricte nécessaire: un Opinel qui sert à tout (manger à table, cueillir les champignons...) et un Leatherman dans la boîte à gants. J'ai aussi un boken qui traine, mais ça c'est en bois

Je retente l'expérience avec un autre morceau: Upside Down de Diana Ross (j'ai appris dans la foulée que le morceau est écrit par Nile Rodgers & Bernard Edwards). Donc les 8 premières mesures, c'est la ligne originale, et ensuite c'est du moi