kascollet

J'aurais été émerveillé aussi, c'est claire. 2.5cm

Ça c'est de l'avis qui envoie Intéressant ce débat. Il va falloir que je choppe une Spector.

Nosferatu, sors de cet instrument !

Très zarbi ! Ou alors, jamais employé...

Ils ont réussi à se tromper sur la marchandise qu'ils vendent depuis 10 ans,c'est ça ? C'est quand même surprenant ! Si ça ne s'est pas su plus tôt, je suppose que c'est parceque les utilisateurs de Spector mettent beaucoup de boost dans leur réglages d'eq. Du coup, "boot&cut" ou "boost only", comme ils sont toujours pas loin du max, il ne peuvent pas s'en rendre compte Cette info mériterait de figurer dans le club Spector je pense.

Ouais, le jeu du gars ne mets pas la basse en valeur. Les cordes ont l'air fatiguées aussi, ou alors ce sont les GHS à chier d'origine. Difficile de vraiment juger la basse.

Je fais un petit tour dans mes reviews (ennui inside) et je m'aperçois que celle-ci n'a fait l'objet d'aucun commentaire. Bah alors ? Bon, on s'en fout ceci-dit. Je voulais juste dire que si la JB sunburst à manche wengé est par hasard dans les mains d'un OBiste, je la récupèrerais bien !

Essaie de savoir qui fabrique les Fame MM. A la différence des Baphomet, je ne crois pas que ce soit Mayones. C'est pas forcément mauvais mais c'est important. Aussi, c'est une MM400 que tu nous présentes, la 500 c'est la 5 cordes je crois. Je ne sais pas du tout ce que valent les micros et l'électronique. Quelqu'un connait ? Avec la Fender, tu auras une valeur sure, mais bas de gamme. Tape dans l'occase, clairement. A 600 euros, on trouve déjà plein de chouettes trucs. Et surtout, tu veux une Jazz Bass-like ou une Stingray-like ? c'est quand même pas du tout les mêmes type de basses !

Je comprends pas trop comment tu fais pour regrouper le confort de la Jazz et de la Stingray, dont le manche est plutôt taillé comme celui d'une PB ? Une L2000, sauf commande spécifique, ça a un manche très large, qui ressemble plutôt à une poutre de PB qu'à une allumette de JB. Pour répondre à certaines de tes questions, j'ai eu deux ASAT (forcément US) dont tu peux lire et écouter la review (lien dans ma signature). Question son, à mon avis, c'est bien plus proche de Musicman que des Fender. Ces micros sont extrêmement sensibles et dynamiques. J'avais bien aimé la possibilité de corriger les graves et les aigus, même en passif. Le manche était génial, mais c'était le manche étroit, pas le large.

C'est gentil. C'est un peu n'importe quoi de soundclip, la boite à rythme, la ligne et le blabla de disent merde l'une à l'autre. Mais ça m'a bien fait rigoler a posteriori. Je peux pas publier de SC pendant une semaine mais je commence à prendre beaucoup de plaisir sur cette basse.

Et ça fait une caractéristique commune avec l'Ashbory !

Zut, je peux pas télécharger les fichiers avec mon téléphone. C'est dommage, pour une fois que je suis de l'autre coté !

Tu vas le mettre à l'endroit ou reverse ton PB ?

Une Streamer Nutella-Banane-Lardons pour moi s'il vous plait ! [HS] Personne ne veut de ma Fortress alors ? [/HS]

Ian, il aime les Streamer !

Ben la, c'est plus trop une SS2, ça doit plutôt ressembler à une JazzBass ou à ma Fortress One quand le TJ est splitté, vu que le J manche est près du manche. Mais une sacrée JB quand même et avec les 3 J ensemble ça doit faire une méchante basse en slap.

La question est, ou voudrais-tu mettre le Twin-Jazz ? Pour moi, les contraintes sont : - préserver à tout prix la possibilité d'avoir LE son SS2 (enfin, c'est juste pour ceux qui trouvent qu'une SS2 normale troue le slip) - tenir compte de l'espace disponible Donc, le Twin-Jazz dans ces conditions doit : - être splittable comme sur la Dolphin - avoir un des deux J exactement au niveau du J chevalet de la SS2 C'est pas forcément évident sur la photo mais je crois que ça ne passe pas (de peu). Ça décalle un peu la position comme sur la Dolphin. Ou alors il faut trouver un TJ sans oreilles et le coller au chevalet. Du coup, pour garder le son SS2, il faudrait le mettre en avant pour que le J chevalet soit au niveau de l'ancien. Ça serait sans doute pas beau mais pas inintéressant. Avec ces trois micros assez proches, on pourrait chopper un son typé Zicman avec les deux micros manches, un son SS2 avec les extérieurs et un son nasal mais fat typé Thumb avec le TJ seul.

Rhooo le vilain troll !

Une Dolphin qui ne fait pas faire la grimace aux spectateur et avec une eq 3 bandes en plus. Un petit bijou à mon avis.

C'est bien si c'est toi qui la récupères. Elle est super cette Thumb. Le manche est hors catégorie, ultra stable, méchamment fretté et tout et tout. Je la regrette celle la, surtout depuis que je me suis mis pour de bon à la 6. Et puis, vu comme tu la désires, tu ne peux pas être déçu ! Mon principal regret est de ne pas avoir fait de bons soundclips avec cette Thumb. A l'époque je n'étais pas encore un manique de la review et je n'y avais pas pensé.

Pour moi, le summum du "Sound of Wood" serait une Warwick : - à touche wengé - à manche ovangkol - NT - corps naturel bubinga ou ovangkol - micros MEC actifs - config micros orientée chevalet - grosses frettes Ouais, une Dolphin Pro 1. La Warwick la plus typique que j'ai eue. Impossible à confondre question son avec une basse d'une autre marque.

Je suis bien d'accord pour l'impact des frettes. J'en veux pour preuve mon expérience avec des Warwick équipées différement. Avant 99, les manches étaient en wengé mais les frettes étaient différentes, elles étaient dans même matériau spécial mais nettement plus basses. Mes deux Fortress et mon ex Pro-M avaient des frettes larges mais basses alors que les actuelles ont des frettes très hautes. Beaucoup plus de métal donc, et à vide, les récentes grognent plus, ont plus d'harmoniques hautes dans le son. Les anciennes sonnent plus neutre dans la partie haute du spectre. Je pense que c'est en partie pour ça que lorsque j'ai fait les premiers SC des Fortress One, vous les avez trouvé plus calme et moins reconnaissable pour des Warwick. Ma Fame qui a beaucoup de points commun avec une Wick ne sonne pas comme une Wick. Après, il y a aussi le fait que beaucoup de Wicks sont montés en micros actifs. La aussi, les aigus sont différents. Il y a le chevalet/cordier massif avec un angle prononcé des cordes au niveau des pontets. Et puis aussi l'impact éventuel des barres de renfort en acier et du gros trussrod. Et puis l'impact des corps nus par rapport à l'amorti d'un vernis. Et puis aussi l'âge du capitaine. Ouais, dur de trier toutes ces patates Pour réunir toutes les caractéristiques des Warwick, il faut de lever tôt ! Contre exemple, les Ibanez SR Prestige sonnent très proche des Wicks quand même.

OK, promis, je t'embauche pour de vrai si tu veux ! Et on monte un forum dissident. Onlyreview ou Slappyview ou Review Central ou Talkclips

356 soundclips publiés, j'en reviens pas de ce que m'annonce mon ordi Si je percevais 10 centimes par écoute, je pense que je pourrais me payer quelques basses de plus. Une idée à creuser

Pour le B, c'est vraiment une question de corde (j'ai même été jusqu'à la monter sur une autre basse pour en avoir le coeur net, cette GHS de m$ù& !). Bon, en attendant, un peu de Bonamulot ? http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/29-baph6/bonamulot.mp3