kascollet

Si si, les toutes premières sont en noyer, les suivantes en bubinga, ovankgol à partir de 96 ou 97. EDIT : le grain du bubinga, c'est tellement variable. Mais ça ressemble beaucoup à l'ovangkol quand ce n'est pas du pommelé. Le bubinga a ce fond rouge que l'ovangkol et le noyer n'ont pas.

@ulivieru : si, ça va être surprenant si tu n'as jamais joué ce genre d'engin ! Je viens de lui faire un petit réglage aux oignons dont tu me diras des nouvelles. @shavo : beauté totale, j'en étais sur. Mauvais vendeur (dans le sens : mauvais commercial), basse sale délaissée, mais perle rare sous la poussière et l'oxydation. Franchement, je veux pas relancer le débat trollesque, mais entre un Thumb BO d'aujourd'hui et cette tuerie, qui choisirait raisonnablement la récente ? Rien que les courbes du corps de cette Thumb me donnent envie de la tripoter. Au niveau son, il n'y a aucun bois commun avec les actuelles, et je suis TRES curieux de savoir ce que ça donne. Si tu pouvais nous faire quelques SC, ça serait vraiment sympa ! En ce qui me concerne, je me suis séparé de toutes mes Warwick, le vent tourne. Je ne sais pas combien de temps je vais rester sans une seule de ces basses. Time will tell.

Ça me fait des souvenirs cette touche métal. J'ai jamais aimé d'ailleurs, mais question look et durabilité, c'est champion.

Wengé/Bubinga powaaaaaaaa ! Elle a aussi la forme des anciennes, très classe, un peu moins carrée aux entournures. Superbe. Tu as fais du bon boulot de nettoyage aussi.

Oui, c'est bien ce que j'avais lu. Graphite et carbone, c'est un peu bonnet blanc et blanc bonnet il me semble.

C'est du graphite les renforts de ces manches, non ?

C'est du Dunlop, ça se trouve partout.

Il faut se méfier des photos. Le wengé est un bois plein de trous et parfois, on a l'impression que la frette n'est pas bien enfoncée ou est trop près du bord alors que c'est le bois qui est irrégulier. C'est d'ailleurs un des rares défauts du wengé, son aspect "gruyère", très variable d'une pièce de bois à une autre. @shavo : tu me le dis tout de suite dans ce cas la STP !

Toi, t'as intérêt à te grouiller de nous le montrer ce bubinga de l'espace. Quand j'y pense, surtout en ce moment, je suis un peu vert de l'avoir laissé passer celle la Fais toi bien plaisir.

Pour la tienne shavo, c'est sans parcequ'elle est restée longtemps sans être jouée. Utilise la, fais tourner le potard sans les deux sens plusieurs fois, ça rentrera peut-être dans l'ordre.

J'ai le sentiment de faire une connerie en craquant pour une énième Warwick (14, 15, je sais plus). Et j'ai peur de ne pas découvrir autre chose que ce qu'il y avait dans la Dolphin. Bref, non, c'est pas ça qu'il me faut. Je ne vais pas la prendre. Sorry bumbo, tu la vendras de toute façon très vite, j'imagine. Seb, à toi !

Ce procédé est absolument honteux. Je me sens comme un bébé carpe qui croise son premier ver de terre hameçonné.

Veux ça moi ! Prends ça moi.

Bien joué, il fallait la chopper celle la !

C'est pas le procédé standard sur toutes les Fender US sauf les AV ?

OwO est précisément en train de la vendre, et pas cher du tout.

Je vends au prix ou j'achete, parfois en dessous si je veux que ça aille vite (comme c'est le cas en ce moment). Le matériel, je l'utilise donc, je l'use. Il vaut donc moins cher après qu'avant, ça me semble évident, même si je nettoie et règle tous mes instruments.

J'ai répondu Steve Harris à la cantonade. Ce que je voulais dire c'est qu'il y a une infinité de jeu au doigts, selon la partie du doigt qui pince (bout ou pulpe), l'angle d'attaque (façon charrue ou façon marteau) et la force du mouvement. L'exemple de Steve Harris, qui emploie le hammering (grosse baffe sur le dessus de la corde) permet d'avoir un son métallique à l'attaque marquée (corde qui claque sur les frettes, comme en slap). Quand on me demande un son type mediator, c'est souvent comme ça que je fais illusion pour pas m'embeter à chopper un pick. Comme ça par exemple : http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/22-fortressone/byeray.mp3

En fait, j'étais tellement pinté que j'ai chanté aussi (deuxième voix sur les couplets et refrains). Un bon souvenir, bien honteux ! Pour l'équilibre, c'était pas si mal. En fait, le problème ne de pose pas vraiment avec un corps de JB car c'est très volumineux. En plus, je ne suis pas sur que c'était du frêne léger et il y avait une grosse table érable et un bof verni pour allourdir le tout. Bref, mal à l'épaule mais jouable. Sans déc, je la retrouverai bien cette JB.

Ah, la fuite en avant, c'est quelque chose de terrible. Je revois mes ex basses mises en vente 30%, 40%, 60% plus cher parfois. Le pire c'est qu'elles trouvent acquéreur. Exemples, mon ex Asat, 1300 au lieu de 950, mon ex Thumb 1350 au lieu de 950 (mais Dam est content), mon ex Fortress MM, 900 au lieu de 720, mon ex SR5, 1800 au lieu de 850 (bon, c'est Colombini, ça compte pas !). A part OwO qui brade pire que moi, y se font pas chier les mecs. Et les vessies pour des lanternes, comme cette Burner, c'est pire encore. Quelle honte, quel mépris des collègues musiciens. Ça me fout en l'air ça.

Steve Harris.

Je trouve que ça fait pale figure à coté des SR1000, 1100 et 1300 que fabriquait Ibanez à la même époque. Dans la description de ton lien, ça parle quand même de tilleul/palissandre et d'obscurs micros SGC avec équalo 2 bandes. Jette un oeil à la review de la SR1100, c'est autre chose à mon avis (frene/ebene/DiMarzio/Powercurve/3D/poids plume...) en restant strictement dans le même créneau.

Tu as aussi la solution crado, la mienne, recaler les pistes à posteriori et apprendre à suporter le décalage en jouant Oui, c'est pas glorieux.

Y a plus qu'à demander à un Spectorien de chopper un fer à souder et de faire des soundclips avec et sans equalo. Allez, action ! La curiosité de tout Onlybass le commande !

Ça bastronomise sec !