kascollet

Ils sont bien tes soundclips, et je trouve le son très chouette. C'est pas crade du tout, y a des graves précis et même en slap, c'est très agréable. C'est pas plutôt de l'ébène ta touche, pour être aussi noir ?

- Mayones BE6 fretless - Warwick Fortress One 5 - Warwick Fortress One 4 - Squier Precision Bass (upgradée, manche All Parts, micro US) - Fender JP90 (upgradée, manche Mighty Mite fretless)

Je pense que la position des micros est la caractéristique principale d'une basse. Le paramètre qui a le plus d'influence sur le son. En gros, en fonction de l'emplacement, la proportion d'harmoniques de rang supérieur est plus ou moins importante : - faible près du manche, on a surtout la fondamentale - équilibrée au milieu (emplacement PB jusqu'à MM on va dire), l'équilibre habituel, on s'entend et c'est riche, son passe-partout - très fort en harmoniques au chevalet, le son est plus fin, plus nasal Après, il y a le nombre, le type de câblage et l'écartement des micros qui font varier ces principes de base dans de grandes proportions. Pa exemple, le milieu des micros d'une JB70 doit tomber à peu près au même endroit que le humbucker d'une Stingray, mais ça ne sonne pas du tout pareil (même si on écarte l'électronique de la Zicman). C'est que le fort écartement des micros JB entraîne la disparition de certains médiums, ceux dont la longueur d'onde fait qu'ils sont en opposition de phase entre un micro et l'autre. Le son se creuse avec les deux micros à fond sur la JB mais quasiment pas sur la SR (écart quasi nul entre les bobinages). La Thumb a deux micros au chevalet, d'où le son nasal, et le faible écartement retire des haut médiums, mettant en avant les low-mids qui la rendent si spéciale, si perceuse de mix, et si peu enveloppante.

Oui, chez Warwick, il y a trois générations de manche : - les vintage (85-95), sans "volute", trussrod simple action, manches fins. Ceux qui peuvent se gondoler ou perdent la tête, mais truss extractible, wengé presque dans tous - les 95-99, volute, truss double action, manche mi-fins. Le meilleur des deux mondes si en wengé, mais truss déja fixe - les 99-2009, volute, truss double action, ovangkol, manche en D tellementgrosquec'estrigolo. Big, mais stables (et encore...) - 2009- , volute, manche en C, stabilité ??? Je crois que la "volute" renforce la jonction tête manche qui est un endroit fragile sur ces manches à tête inclinée. Accessoirement, ça fait de la place pour loger la tête d'un gros trussrod évolué comme le double action des Wicks post-95.

Pas de volute derrière la tête = truss extractible première génération.

Flûte, Jex m'a démasquer !

Tu as vu, j'essaie de me persuader moi-même maintenant On verra bien si ça reste à la maison ces 5 basses la. En attendant, je commence effectivement à savoir à l'avance la personnalité des basses sur lesquelles je GASe. Cette basse sonne comme prévu. Oui, Barto à mort, mais ça le fait, il faut juste faire très attention au potard des graves, sous peine de suicide de Promethean. Pour l'instant, ce que je sors à la maison, c'est pas fantastique. Je l'apprivoise. Ce qui est idiot, c'est que c'est dans le son de mon groupe que je l'ai trouvée extra la bestiole. Un poil de balance vers le chevalet, graves et aigus à deux heures, flat mids, et zou, perceuse de mix avec du beurre autour.

Elle a l'air d'être dans un état remarquable, et elle est vraiment jolie. Et puis bon, le manche wengé... tu sais ce que j'en pense ! Superbe. Tu me dis si t'en veux plus

Dans le cadre de la review multiple des basses que j'ai possédées, voici la review numéro 28, pour la 41ème basse du Kascollet (j'aimerais bien que ça cesse maintentant). Au menu : la Mayones BE 6 cordes fretless. Une fretless ! Depuis quelque temps, depuis que je rejoue sérieusement dans un groupe, je me suis un peu écarté du jeu fretless qu'à une époque je pratiquais presque excusivement. Dans mon groupe de rock lourd, il m'est en effet indispensable de sonner clair et précis, et surtout d'avoir un bon Si grave sous la main et une 4 cordes en drop-D. Du coup, mes 25 derniers coup de GAS ont été exclusivement des basses frettées, à l'exception d'une Mayones Comodous, instrument remarquable mais limité à 4 cordes et trop haut de gamme pour mes pauvres paluches. J'ai bien ma JP90 et son manche Mighty Mite pour mwouaater à la maison, mais elle n'est plus assez fiable pour l'emener en répète ou l'enregistrer, et elle n'a que 4 cordes et qu'un son chevalet fin et clair, pas adapté au metal. Après mes mésaventures récentes avec deux Warwick, et prennant conscience que dans le rayon "basse frettée moderne", mes deux Fortress sont parfaitement suffisantes et adaptées à l'emploi, je me suis souvenu de mes envie de grosse fretless moderne à registre étendu. Voila donc l'instrument de mon retour à la fretless : une polonaise en bois exotique, de concept similaire aux Warwick et plutôt suréquipée par rapport à ces dernières sur le plan électronique. Cet instrument a une lutherie quasiment identique aux Fame Baphomet vendues bon marché chez MusicStore, mais l'électronique haut de gamme m'a fait préférer la Mayo d'occase à la Fame neuve, pour presque le même prix. Vu la qualité d'ensemble de la bestiole, je me félicite de ce choix. Cette basse est très supérieure à mon ex Fame et surclasse même la version Mayones 5 cordes que j'ai également eue. 0 - Photos 1 - Caractéristiques Année de production : 2006 Construction : manche vissé 6 vis Bois du corps : amazaque (a.k.a ovangkol) Bois du manche : acajou 3 pièces avec veeners érable Profil : C, très fin Diapason : 34" Bois de la touche : ébène Radius : 40", comme les Warwick 6 cordes, quasi plat (j'aime !) Sillet : ébène Largeur au sillet : 52mm Espacement des cordes au chevalet : 16.5mm fixe Frettes : non Nb de cordes : 6 Finition : naturelle cirée Accastillage : chevalet sans réglage d'écartement (à peu près le même que les Fame 4 et 5 cordes), mécas fermées lambda type Warwick Micro : 2 soapbars Bartolini P4, emplacement JB "modernisé", (micro manche plus proche du chevalet que sur une JB) Balance micros : potard de balance Electronique : préampli Aguilar OBP-3, 3 bandes avec mediums semi-paramétriques (switch pour deux fréquences, 400Hz ou 800Hz), alim 18V, pas de mode passif 2 - Confort de jeu Poids : lourde, c'est un fait. 5.2 kg, bobo le trapèze gauche. Equilibre : Bon équilibre sanglée, c'est le corp qui est lourd. Accès aux aigus : moyen, c'est pas bien grave sur une 6 mais comme la touche est bien longue c'est dommage de devoir monter sur le corps pour accéder à son extrémité. Accès aux contrôles : un potard par fonction, sauf graves et aigus qui sont empilés, pas mal. Le switch est pratique pour passer d'une couleur de mids à une autre en cours de morceau (mais il fait un gros plac lors du changement pour l'instant, je vais chercher pourquoi) Comme la majorité des Warwick, le corps est arqué et son dos concave est très agréable sur la bedaine, d'autant plus que ça ne se joue pas sur les genoux une 6 cordes fretless Comme le reste de la gamme Mayo/Fame, les basses à manche vissé ont un corps beaucoup plus cintrés que les version à manche conducteur. Globalement, c'est très agréable à porter et à jouer, l'équilibre est impeccable malgré le gros manche et le corps est moins petit que celui d'une Streamer ou d'une Thumb. Passer des Fortress à cette Mayo au cours d'une répète se fait sans douleur (à part celle causée par le poids). Au rayon des particularités, elle a cette ergonomie de jeu propre aux Mayones : le plan des cordes est très bas, très proche du corps. C'est sans doute encore plus net sur les fretless de la marque (je n'ai eu que ça). Ca, c'est très différent des Warwick, surtout les vissées et surtout les modernes. Sur ces dernières, le plan de la touche est très éloigné du corps. Bref, j'aime bien en fait, cette sensation d'instrument plat. Les micros sont profondément enfoncés dans leurs défonces mais très près des cordes. Vu la dimension de ces Bartos, ça fait comme une rampe, très agréable pour jouer vite et régulier aux doigts. 3 - Qualité de la lutherie Stabilité du manche : on verra avec le temps, je ne connais pas bien l'acajou sur ce point, mais le manche a une belle courbure régulière et le trussrod fait tranquilement son travail. Il y a beaucoup de bois, ça aide à encaisser les six cables, mais c'est quand même bien plus souble qu'un manche de Warwick. Du coup, ça donne à peu près la souplesse d'un manche traditionnel de Jazz Bass ou de Sterling. C'est pas une qualité mais je règle mes fretless très bas pour le son et l'effort de "frettage" devient très faible. Je la joue avec très peu de force dans les mains, ce qui permet de ne pas faire bouger le manche en jouant (on a parfois tendance à le tirer en arrière dans les prmières positions, enfin moi ça m'arrive en tout cas, faites l'expérience avec un accordeur). Trussrod : je n'ai pas l'habitude d'en parler car ce n'est pas passionnant, mais sur cette basse, le mécanisme de réglage de la courbure est particulier. Vu la largeur, ils ont choisi la solution de mettre deux truss, disposé en V (ils sont jumelés au niveau de la tête). Le réglage est plus complexe donc, mais permet de choisir une courbure différente pour les cordes aigues (qui ne font pas un gros ventre en vibrant, donc plutôt plat le manche) et les cordes graves (qui ont besoin de plus de débatement pour ne pas "caliner" la touche). Je vous laisse imaginer l'action globale et le confort optimal qu'on peut atteindre, si on s'applique à bien régler ce type de manche. Qualité de la touche : j'adore l'ébène. Niveau contact, c'est parfait sur une fretless. La touche est très foncée, presque uniformément noire. C'est de l'ébène de macassar qui peut être beaucoup plus tigrée de marron parfois. J'aime que ce soit uniforme, les lignes et les veines me perturbent toujours quand je joue fretless. Action globale : je l'ai réglée ultra bas pour avoir plein de mwouaah et de grain à l'attaque. Le Si reste suffisament tendu pour ne pas flotter misérablement et faire des calin à la touche. Ca doit être l'instrument le moins physique à la main gauche que j'ai connu, si on écarte le facteur largeur, qui n'est pas monstrueux. Finition du corps : ovangkol naturel ciré, c'est bien les bois sombres pour ce genre de finition, pas trop de risque de salir. Les pièces de bois sont plus joliment veinées que celle de mon ex Fame Baphomet mais moins que mon ex BE5. Finition du manche : l'acajou naturel a un coté sec et doux qui ressemble un peu à l'ovangkol des Warwick modernes. Les yeux fermés, ce contact me rapelle celui des Musicman à manche nus huilés, sauf que celui-ci ne virera pas au gris sale à terme. J'aime. 4 - Son Mououououwwwwwaaaaahhhhhhhhhhhhhhh ! Grrrrooooowowowoowowowwwwwwlllllll ! Deeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeep ! Pas grand chose à dire, c'est dantesque, extra, bandant, rare. Enormément de graves, trop si on les booste avec l'Aguilar. Ces Bartos ont une voix très très profonde, mais pas au détriment de la clarté des notes. Excellent équilibre de corde à corde. Le Si grave est ébouriffant. Un premier son (enfin deux) pour consoler ceux qui attendaient ça pour les review des Baphomet et BE5FL. J'ai pas eu le temps de faire le ménage et de bien ajuster les niveaux de deux pistes, c'est brut de pomme et c'est de la justesse de fin de semaine, du mucho melior viendra. 1 - premier deux-pistes http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayo1.mp3 2 - un autre, justesse totalement out (basse re-réglée depuis) http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayo2.mp3 3 - réglage perçant péchu comme j'aime, adapté au très grave http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayo3.mp3 4 - balance plutôt chevalet sur la ligne, PU manche seul sur les frous-frous http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayo4.mp3 5 - balance au milieu http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayo5.mp3 6 - mi chemin chevalet/milieu http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayo6.mp3 Wooten - Bro John http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/brobe.mp3 7 - PU chevalet seul, mais joué au niveau du PU manche http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayo7.mp3 8 - PU chevalet seul, grosse reverb http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayo9.mp3 9 - On est pas obligé de faire du mwaah qui chiale tout le temps non plus hein ! http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayolourd.mp3 10- Le gros chat qui ronronne, sur le micro manche, en profitant de la tessiture étendue pour délirer : http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/28-be6fl/mayo11.mp3

Je pense qu'il vaut mieux n'avoir qu'un instrument et ne jamais le changer, c'est beaucoup plus formateur.

Si tu veux des infos sur les vielles SR, j'ai essayé d'en mettre le plus possible dans ma review. C'est du vrai matos haut de gamme, ça sonne, la lutherie est impressionante, et c'est actif/passif. Vu le prix pratiqué en occaze (il y en a d'ailleurs deux ou trois sur Zikinf), c'est vraiment de bonnes affaires.

Mon petit Morgoth (c'est trop bon de dire "Mon petit Morgoth"), je suis bien content que tu as choppé cette JazzSound, un ou deux jours avant que je ne l'atrappe. D'excellents instruments ces Tokai, surtout en JB 60.

Un bon réglage, ça se fait avec des cordes neuves juste rodées. Vu le prix des instruments, c'est quand même pas la mer à boire. Le Sol, c'est la corde dont l'âme encaisse le plus de tension et qui peut perdre son élasticité et ses caractéristiques vibratoires, surtout si le bassiste slappe.

Je connaissais pas, ça a l'air original, je vais écouter ça. Punaise, encore une Zicman, tu es terrible totor ! Et joyeux nini !

J'ai une Fender JP90 (config P+J). Le corps est en peuplier, elle fait 2,9 kg. Ça se trouve parfois en occaze, ça sonne très bien et le manche est aux cotes JB. Tu as aussi les Ibanez SR haut de gamme comme la 1100 que je viens de vendre, ultra légère, manche ultra fin, une petite fille en jouerait.

Ta mésaventure ne va pas te couter bien cher, coool ! Finalement, ça tient à deux caracteristiques des Warwick anciennes, qui ont bien sur disparu dans les instruments vendus aujourd'hui... au double du prix : truss extractible et wengé. Intéressé par ton tuto de nettoyage, je suis !

Chouette, du nouveau ! Et c'est précisément le genre de son que je cherche. Ce gras et cette attaque très particulière, avec beaucoup de présence. C'est bien ce qu'ils font tes potos. Merci Jazz.

Oui mais tu es un afficionado du micro manche c'est ça ? C'est à peu près l'opposé du son de basse que j'aime dans ces styles En tout cas, le mariage existe bel et bien, et à plusieurs sauces, c'est bien.

Ouais, ben je sors d'une répète d'anthologie avec la Mayones fretless et c'est exactement ce que j'espérais. Du growl, du mwaah, de la profondeur, de l'attaque, tout est la. Instrument très étonnant qui n'a rien à voir avec la 5 cordes que j'avais eu l'année dernière. La combinaison des doubles Bartolini et du préamp Aguilar est bluffante. Parfaite fretless pour moi, mes petits doigts et ... les compos de mon groupe ! Et ce SI grave mes aïeux, ce Si grave

Oui. Chuis sur la route avec Individual Thought Paterns, putain que c'est bon. Ce week-end, greffe de doigts Di Giorgio et achat d'un Hoglan ! EDIT : c'est pas bien de poster en conduisant. Kids, don't try this !

Moi j'aimerais que ça soit en place et juste ! Mais je veux bien bosser un peu si il y a un son original et adapté à la clé. Allez, je vais écouter "Heal the waters" puis "Anticosmic overload" en roulant vers la répète !

Mayones BE6, avec des Bartos, ce qu'il faut je crois pour percer en gardant de la lourdeur.

Ah ça oui, pas de mauvais bricoleur à craindre, surtout s'il faut le régler souvent (aah la stabilité des manches Musicman ), Le truss peut toujours casser lui même par contre.

Je vais tenter de jouer fretless dans mon groupe de heavy/métal/prog et je cherche des sources d'inspiration. Pour l'instant, je connais (et apprécie fortement) les sons de basse fretless des groupes de métal suivant : - Death (& Control Denied) - Sadus - Gordian Knot - Cynic - Obscura - Ark - Pain of Salvation (parfois) Quoi d'autre confrères metalleux ?

Oui, il faut toujours manipuler son manche avec douceur et amour