b'boom

Absolument pas !!! C'est d'ailleurs pour se le prouver que l' on a décidé de faire ce blind test de la manière la plus rigoureuse qui soit. Et si ce test n'avait pas été aussi concluant, je me serai abstenu de créer ce topic . Encore une fois, si tes instruments ont des micros + préamp actifs, il est évident que tu ne remarquera pas une différence de qualité sonore aussi importante que celle que l'on a pu vérifier lors du comparatif. J'ai délibérément passer outre sur la qualité des matériaux et des donnés techniques, pour ne s' intéresser qu'au strict rendu sonore et éviter le fameux débat sur le marketing déployé par certains fabricants ( Monster Cable raconte un peu n'importe quoi pour vanter les mérites de leurs produits ). Maintenant, force est de constaté, que l' Alessandro Instrument Two, le Vovox link Protect A, et surtout le Vovox Sonorus sont loin d'être de simples bouts de fil. Si tu regardes avec attention le bout de la prise jack du Sonorus, tu remarquera que le câble solide en cuivre ( plaqué argent ) est apparent pour être en contact direct avec la connectique de l' instrument et de l'ampli . Ceci est surement une des multiples raisons validant ses excellents résultats sonores.

Super intéressant cet article. Je te remercie de nous le faire partager, d'ailleurs ça me fait penser, que j'avais oublié de préciser que la basse et la guitare utilisées pour ce blind test ont des micros passifs. C'est aussi pour ça que les différences sonores sont autant perceptibles CQFD.

Oui, ce test est un véritable "blind test". J' ai même proposé à mon collègue que l' on essaye de se piéger en se faisant croire à tout moment que l'on change de câble ou bien que l'on rebranche un des câbles, n'importe lequel, alors qu' on l' avait déjà testé dans la même série d'essai . j' approfondis mon premier post pour préciser les différences entre tous ces câbles : Le Planet Waves est celui qui émet le plus de souffle et c'est d'ailleurs à ça qu' on l' a reconnu à chaque fois ( Il reste quand même un câble bénéficiant d'un très bon rapport qualité/prix ). Les câbles Vovox link Protect A et Alessandro Instrument Two sont de qualités équivalentes ( ont les a confondus très souvent ces deux-là ), et ils sont d'un niveau supérieur en terme d'absence de souffle et de définition par rapport au Planet Waves. Le Vovox Sonorus, avec ses graves proéminents et sa capacité à toujours amener un signal très bien défini même lors d'un jeu en accords plaqués très agressif, a été à chaque fois reconnu sans problème ( faudrait être sourd pour ne pas arriver à le différencier des autres ).

Je crée ce topic juste pour vous dire que les nouveaux câbles Vovox Sonorus sont les meilleurs câbles que j'ai jamais utilisé. Avec un ami guitariste, on s'est fait un blind test pour comparer le Sonorus avec trois autres câbles de la même longueur ( 3.65m ), dont un Planet Waves, un Alessandro Instrument Two, et un Vovox link Protect A. On a fait le comparo avec trois systèmes de son différents ; ma basse Gretsch G6073B dans un Avalon U/5 avec un casque Sony 7509HD, la même basse dans mon ampli Alessandro Basset Hound et un Baffle Mesa 15" Scout Radiator, et une Strat dans un Marshall JCM900 + baffle 4X12 . A chaque fois le résultat a été unanime : Le Vovox Sonorus est le meilleur, très loin devant ses concurrents, en terme de respect de la dynamique de jeu, d'absence de souffle, et de coffre avec des basses plus profondes et mieux définis. En conclusion, si vous êtes à la recherche d' un câble fiable et bénéficiant d'une très grande qualité de fabrication, je ne peux que vous conseiller le Sonorus. certes, il n'est pas donné, mais vous en aurez pour votre argent.

C'est clair que tous les produits Mesa ne sont pas donnés et tu as entièrement raison sur le fait de prendre le temps de la réflexion. Mais si tu veux te construire ton/ tes caisson(s) fait "maison", le système "Radiator" ( H.P passif sous le caisson ) est une idée à prendre en compte. Par contre, ce type de construction a un seul défaut : on ne peut pas incliner le caisson, sous peine de perdre l' effet de diffusion des infra basses.

En parlant des Mesa, je joue avec le 15" Scout Radiator , celui qui a été conçu pour la tête/combo Walkabout, mais qui fonctionne aussi très bien avec mon Alessandro Basset Hound. Son baffle de 12"passif positionné sous le caisson, et qui bouge grace aux mouvement d'air provoqué par le 15"Néo, envoie de très grosses infrabasses. Perso, je trouve le rapport poids (19 Kg )/ encombrement / GROS son Rock vintage, vraiment excellent .

Les points de contacts des prises jacks, peut-être ? As-tu ouvert la bestiole pour voir si rien n'avait bouger à l' intérieur ? Après, il faudrait tester avec un appareil de mesure si il n'y a pas un composant qui aurait rendu l' âme, ou bien juste des soudures qui aurait sécher .

Voici une très bonne astuce pour amortir toutes les vibrations du baffle qui peuvent fragiliser les composants d'une tête d'ampli : Il faut changer les patins en caoutchouc de votre tête par des patins en Sorbothane. Cette matière très absorbante est aussi utilisée pour les semelles de chaussure et les entraineurs de mains ( chiropractie ). Mon Basset Hound est équipé ( d'origine ) de quatre gros pieds en Sorbothane et le résultat est vraiment efficace, surtout que mon baffle Mesa 15" Scout Radiator émet BEAUCOUP de vibration.

Merci Jazz Ad pour ces renseignements sur la Toadworks.

ToadWorks propose aussi L'Enveloope qui est une boucle d'effet avec un envelope follower intégré + buffer, elle m'a l'air bien sympathique cette pédale.....futur GAS ? Why not !!!!

Je pense que tu trouvera ton bonheur chez Tonebone ou Lehle si la Boss LS-2 ne te convient pas. Je t'aurai bien mis les liens pour tout ça, mais je ne sais pas pourquoi mon tableau de bord du site est bloqué depuis quelque temps.

Ceci n'est qu'un avis personnel, mais ce qui me laisse un peu de marbre face aux multi-effet "grand public" ce sont la qualité, pour l'instant moyenne aux niveaux du traitement dynamique du signal et de la bande passante, des convertisseurs de fréquences Analogique/Numérique et Numérique/Analogique. Surement que d'ici quelques années, le 24-Bit/96kHz se sera démocratisé et alors je commencerai à regarder les multi-effet d'un autre œil.

En ce qui concerne du matériel neuf, pas à ma connaissance. Ou bien alors il faudra trouver un très bon tech capable de t'en faire un sur mesure ( mais en format 1U, la taille des transfos nécessaires va rendre la chose certainement impossible, par contre en 2U c'est possible avec des transfos toroïdales. En occaze, un vieil Hiwatt Custom Slave 200 en version 4 X KT-88 ( celui que possède Seb83 )qui est en fait la partie ampli de puissance du Custom 200/Dr201. La cote de cet ampli tourne autour des 1000Euros et il faut prévoir aussi un passage chez un tech pour qu'il vérifie l'état des condos, car au bout de 30/40ans de bons et loyaux services, il y a pas mal de chance que ces derniers commencent à couler et il faudra donc les changer.

Je crois qu' il n'y a pas UNE solution valable pour tous les amplis "fulltube", elle dépend surtout du circuit et de la technologie de chaque ampli. Par exemple, l'ampli de puissance Demeter VTHF-300M ne possède pas de stand-by ( le seul à ma connaissance )car selon John Demeter, lorsque le stand-by déplace le courant vers les tube plate, cela peut réduire la durée de vie des lampes, surtout lorsque l'ampli est en stand-by pour une longue période ". Il faut préciser que cet ampli ( d'excellente qualité ) possède aussi un système de réglage de BIAS indépendant pour chacune de ses huit 6550, et qu'il peut fonctionner soit en mode pentode soit en mode triode. Autre exemple, lorsque j'ai commandé mon ampli Alessandro Basset Hound, j'avais demandé à Georges Alessandro si il y avait une façon particulière pour éteindre et allumer cet ampli car les lampes de puissance fonctionnent en mode "ultra-linéaire" ( cette technologie combine la puissance et le punch du mode pentode et la riche chaleur du mode triode qui nécessite l'utilisation de diodes ultra-rapide pour la rectification du signal B+ ). Et donc voici sa réponse : " pour une bonne utilisation des amplis à lampes, lors de l'allumage, il faut en 1er vérifier que l'ampli est bien en mode stand-by puis mettre le switch power sur ON, le laisser chauffer 1 minute minimum, et enfin basculer le switch stand-by sur ON. Lorsque vous faites une pause, il faut mettre l'ampli en stand-by ( Oui, jusque là tout est classique et je ne vous apprends rien, mais c'est pour éteindre l'ampli que sa méthode varie des autres fabricants ). Lorsque vous avez fini de jouer, il faut basculer le switch POWER sur OFF et attendre environ vingt secondes, le temps que l'ampli se vide de son énergie. Ensuite il faut remettre le switch stand-by en position stand-by. Selon Mr Alessandro, beaucoup de gens ignorent cette méthode , mais pour lui c'est la plus efficace pour protéger les lampes et les circuits. Pour le temps de rodage des lampes, moi je joue à chaque fois entre 15/20min à faible/moyen volume avant d'envoyer la purée.

Je peux faire partie du club ( j'ai exactement la même que Maximus ) et je confirme : cette Roscoe Beck est la plus polyvalente et la mieux "pensée" des Fender U.S.A passive de série . Pas la peine d'en dire plus vu l'excellent 1er post de Maximus, Avé Maximus .

C'est vrai qu'en plus d'être au top, niveau qualité, c'est clairement ce coté "subtile et discret" qui me plait, avec en plus la belle chaleur des lampes. En plus, Phil Taylor est un gars très sympa qui répond super vite et très bien à tous les courriels que je lui ai envoyé, du style : _" Je serais très heureux de travailler en collaboration avec toi sur la modification d'une Tube Drive pour que tu puisses l'utiliser avec tes basses. Et ce, sans aucuns frais supplémentaire de ta part.". Ben dans ce cas là, ça serait dommage de s'en priver, non ?

Pour ceux qui le choix entre leur JB et leur PB favorites serait impossible, la Fender Roscoe Beck en 4 cordes ( ou 5 en occaz, car elle n'est plus au catalogue mais ça vous le savez déjà je présume ) pourrait leur faire passer le mal de tête, parce que question polyvalence cette basse...Elle est TERRIBLE !!! Sauf si votre JB et votre PB sont des "série L", là c'est sur le problème n'est pas réglé !!!

Qu'est-ce que tu reproche exactement à ton set d'effet ? Si tu cherches un multi-effet pour le coté pratique de la programmation, perso je n'ai jamais trouvé que c'était si pratique que ça car on peut passer des heures à programmer ses banques de sons à la maison, les affiner lors des répétitions ( quand les autres membres du groupe veuillent bien nous en laisser le temps ) pour finalement s'apercevoir que ça ne sonne pas comme on le voudrait en condition réelle ( sur scène où l'acoustique des lieux change sans arrêt ). Si tu es satisfait du son que tu obtiens avec tes pédales, alors gardes-les car tu as, à mon avis, très peu de chances de retrouver le caractère sonore de chacune, même dans un multi-effet très haut de gamme. Médites aussi sur le fait que si ton multi-effet tombe en panne, c'est TOUS tes effets que tu perdra .

V'la c'qu'on trouve sur mon pedalboard Pedaltrain Jr actuellement : Accordeur Korg PitchBlack + Forest Green Compressor Mad Professor + Bass Octave Deluxe M-288 MXR + Vintage Bass Distortion T.C Electronic + Snow White Auto-Wah Mad Professor + Stéréo Chorus Flanger T.C Electronic + T.C XII Phaser T.C Electronic + Vintage Tremolo T.C Electronic + Voodoo-Lab Power2+. Dans le courant de l'année 2010, je vais mettre en vente certaines de ces pédales et me faire un nouveau set d'effet spécial Effectrode : Atomic Power Supply + Optical Compressor + Tube Drive ( customisé pour la basse )+ Phase-O-Matic Deluxe + Delta-Trem.

UN GROS + 1, le moindre huissier qui s'approche d'un peu trop près de mes joujoux, je lui mords les yeux !!! C'est clair . De toute façon, j'ai répondu à ce questionnaire comme si l' on m'avait demandé quel était ma basse, mon ampli, et mon effet préféré. Aussi non, si vraiment c'était la dèche la plus complète, je ne garderai que ma p'tite Fender acoustique parce qu'un bon son c'est d'abord dans notre tête qu'il doit être, n'est-ce pas ?

Je possède les HS-50, j'en suis bien content vu le prix ou je les ai eu (250 Euros la paire) et je vais bientôt rajouter le caisson de basse qui va avec . Mais la question qu'il faut se poser pour bien choisir ses monitors c'est : Quelle est la puissance la mieux adaptée à la taille de mon home-studio ? Les HS-80 ou d'autres sont s'en aucun doute très bien en elle même. Mais si c'est pour les utiliser dans une toute petite chambre de bonne, un très bon traitement acoustique de la pièce sera obligatoire, et donc à prendre en considération dans le budget . La réverbération d'un signal trop élevé peut très facilement tromper notre jugement sur un mix que l'on croit pourtant proche de la réalité.

J'ai conservé le programme officiel "The Division Bell Tour 94" ( le plus beau concert que j'ai jamais vu ) dans lequel il est inscrit approximativement le matériel de tous les musiciens dont le très bon Guy Pratt : _ 1963 Fender precision ( sur Dark Side Of The Moon et Shine On Your Crazy Diamond ) _ Spector NS2 ( sur Another Brick In The Wall, Run Like Hell + quelques titres des 2 derniers albums ) _ Status 5 Strings ( fretted & fretless )( sur Hey You, Comfortably Numb + quelques titres des 2 derniers albums ) _ 1951 Fender Precision ( sur Astronomy Domine ) _ Trace Elliot MPII Computerised Pre-Amp _ JBL UREI Power Amps _ Hartke 4 X 410 cabinets _ Yamaha SPX90 & SPX990 Multi Effects Units _ Tremolo Unit ( pas de marque précisé ) _ Boss SCC700 Control Unit & Various Pedals (sur la photo du rack je ne vois que des pédales Boss ;OC-2,LMB,CHB,ODB) _ Elite Strings

BASSE : Pff, que c'est compliqué tout ça ..... Bon allez, j'vais dire ma Gretsch G6073B parce que pour mon jeu "blues-rock-soul" en accords plaqués et arpégés, c'est quand même celle que je préfère. AMPLI : Y pas plus simple, mon Alessandro Basset Hound et mon p'tit Mesa Scout Radiator 15" : C'est mon "Little Big Bass Sound" par excellence . EFFET : Mon Forest Green Compressor de chez Mad Professor + mes câbles Vovox Sonorus pour brancher tout ça ( et un p'tit diapason que je cacherai au fond de mon slip si la gestapo vient fouiller mon appart )

Pour travailler l'oreille interne( et pas les techniques de chants ), j'ai longtemps pratiquer, et ce de manière journalière, un exercice facile, TRÈS EFFICACE, et qui ne prend pas beaucoup de temps ( entre 5/10min max ). Il ne s'adresse pas seulement aux chanteurs(euses) mais aussi à tous les musiciens qui veulent avoir l'oreille absolue. prenez un crayon et du papier à musique, et sur une ou deux mesures pas plus, chantez en même temps que vous l'écrivez sur la porté, une petite mélodie improvisée ( sans aucun rythme et lentement ) mais dont vous êtes SUR de la justesse des notes que vous chantez. Comme c'est un exercice qui sert à bien entendre les intervalles, on y va molo au début, pas la peine de chanter d'entrée de jeu des écarts d'intervalles trop importants et il faut aussi souvent que nécessaire rechanter la tonique du morceau ( celle qui faut garder constamment dans votre tête au moment de l'éxo, votre diapason interne si vous préférez ).C'est pas un concours de composition et on ne cherche pas à faire le tube de l'été, mais juste à ENTENDRE et à MÉMORISER comment sonnent les différents intervalles ( ascendantes et descendantes sur les 12 demi-tons que constitue une octave, voir plus par la suite 9èmes,11èmes,13èmes,etc.. ). Par exemple, lors du premier exo, on peut commencer par une phrase sur la gamme de Do Maj comme : do,ré,do,mi,do,fa,do,sol,do,fa,do,mi,do,ré,do,si,do. ( vérifiez avec l'aide d'un instrument seulement après avoir fait l'exercice, et JAMAIS avant ) Le fait d'écrire en même temps la note que l'on chante facilite l'assimilation et nous oblige à prendre conscience de ce que l'on chante. Une bonne oreille interne n'est qu'une question de travail de mémoire. Évidemment, plus on avance dans le temps , plus on travaillera des intervalles ascendants et descendants plus importants, et à varier les gammes et les modes.