b'boom

En fait, je suis aussi intéressé par le Big Twin T, et je le serai encore plus, si Alex Claber sera d'accord pour y installer un module de puissance - du style le Minima One ( 1000W / 4 ohm ) de chez Bag End - à l'intérieur du caisson. Histoire de brancher mon préamp / D.I "Monique" ( Jule amps ) et ainsi, de pouvoir voyager plus léger que si je gardais mon ampli de puissance Fender MB 1200. Je lui ai envoyé un e-mail pour savoir si cette customisation est possible, mais je n'aurai sa réponse que lorsqu'il rentrera de congés.

Ah, bon ? Te souviens-tu de la référence ou de la config de H.P ? Avec quel ampli, l'as tu essayé ? Perso, je suis très intéressé par cette marque, notamment le 69er ( 6X10" clos spécialement conçu pour les amplis à lampe ) que j'attends toujours, car la fabrication de ces baffles sont en passe d'être traité en CNC.

Tu devrais demander à ton ingé son, quelle basse tu dois t'acheter....histoire qu'on rigole encore un peu

Tu peux aussi demander / chercher une T-Rex Bass Juice, car c'est exactement le même circuit & composants que la Bass Vintage Distortion - les fondateurs de T-Rex sont des anciens de chez T.C Electronic, ceci expliquant cela -.

Ben, je n'ai jamais eu l'occasion de le tester personnellement, alors je ne pourrai pas tant dire plus à son sujet... si ce n'est qu'il a plutôt bonne presse, et qu'il correspond plus a tes besoins vu qu'il s'agit d'un préamp / D.I .

Si tu souhaites utiliser des effets uniquement pour faire de la MAO, il me semble que tu n'as absolument pas besoin d'acheter un multi-effet ou des pédales. Prends-toi plutôt un bon préamp / D.I pour envoyer un signal "neutre" et de bonne qualité dans ton interface - là, le Micro Bass II pourrait être une bonne option parmi tant d'autres ( Radial BassBone, Tech21 Bass Driver et VT Deluxe, Avalon U5 d'occase, Basswitch IQ,etc,..). Pour l'utilisation des effets, trouves-toi des plugs dédiés, que tu insérera, ou non, après l'enregistrement de tes prises. Ça te laisse un choix plus vaste de leurs réglages, et surtout d'éviter de refaire tes prises, si tu t'aperçois que ton son " trafiqué" avant l'enregistrement ne colle pas avec le reste du mix. P.S : Tu peux aussi utiliser la sortie D.I de ton ampli, si celle-ci est d'assez bonne qualité pour toi. Je te met un lien qui te permettra d'écouter des samples de plusieurs préamp / D.I : http://www.basstasters.com/preamps/

Comme il est très justement dit plus haut, votre futur ex-ingé son est un incompétent de classe mondiale. Déjà, pour l'enregistrement de la basse, on ne cherche pas à avoir le son le plus puissant, mais, en premier lieu, le plus neutre possible : la basse directement branchée dans une D.I de très bonne qualité et suffisamment neutre pour pouvoir retravailler plus facilement l'égalisation, les effets, et traitement de la dynamique, par la suite lors du mixage ( L'Avalon U5 est parfaite pour ça, par exemple ). Ensuite, on peut éventuellement reprendre le signal à travers un ampli + micro devant le baffle, si l'on souhaite donner plus de coffre, de grain, et de chaleur au son d'origine, ou bien alors, si on joue avec un son saturé - ou là, le reamping est obligatoire. Pour en revenir à la puissance, c'est une véritable connerie monumentale de dire qu'il faut un ampli puissant pour l'enregistrement en studio : Ça ne facilite en rien l'obtention d'un enregistrement de qualité. Ce n'est pas pour rien, qu'à une certaine époque, de très nombreux bassistes lâchaient leur stack SVT de scène, pour passer à un B-15 portaflex ( 30 watts à lampe ) lorsqu'ils enregistraient en studio - la prise de son étant plus simple à réaliser lorsque on est sûr de ne pas faire saturer le micro posé devant le baffle -. Autre exemple, ce n'est pas non plus pour rien, que Fender et Mesa ont conçus leurs nouvelles séries d'amplis à lampe avec des atténuateurs de puissance intégrés ( voir un mode silent recording ).

http://www.demeteramps.com/products/poweramplifiers/vthf300m.html

Ouais, Monique est très, très linéaire, surtout la sortie symétrisée XLR. La sortie Jack a beaucoup plus le son d'un SVT full tube . Par contre, ses égaliseurs actifs de type Baxendall sont beaucoup plus efficaces que ceux des préamps Hiwatt. Voici, la page de contact du site : http://www.juleamps.com/how_buy/contact.html . Et, ici, le lien pour la version rack : http://juleamps.com/shop/viewitem.php?groupid=2&productid=20 Si tu commandes cette version rack, penses à demander à Jule qu'il intègre, ou bien, qu'il t'envoie séparément ( et gratuitement ), le boitier line-driver qui te permettra de symétriser la sortie Jack, si tu le désires. L'avantage est de pouvoir obtenir le grain SVT, mais au format D.I symétrisé ( gros son rock & roll directement vers la console en live ou l'enregistreur pour le home-studio ).

Ouep ! La Monique est vraiment excellente, aucun doute la-dessus. C'est même, et de très loin, le meilleur préamp que j'ai pu jouer jusqu'à ce jour. Par contre, je ne te l'avais pas conseillé, car tu désirais un préamp que l'on puisse faire "cruncher" facilement, et les deux lampes All Octal 6SL7 / 5691 ne sont pas conçues pour ça. Leur point fort est d'avoir une plus grande dynamique, un plus grand équilibre sonore sur l'ensemble des fréquences = plus linéaire = meilleur "focus". Elles sont très dures à faire saturer, et il vaut mieux avoir une pédale de distorsion dans son pedalboard. En tout cas, la D.I et le préamp sont vraiment au top du top au niveau de la qualité des composants, et de la musicalité. J'ai vu qu'elle allait être bientôt disponible en version rack standard 19" / 2 unités, et que par conséquent, le prix est revue à la baisse. Good news, pour ceux qui veulent se laisser charmer par cette bête de course.

Un préamp de type Bassman qui peut envoyer du gras si on pousse le gain ? Hum, je dirais : les préamps de chez Alembic. D'ailleurs, il me semble qu'ils ont un modèle stéréo - à voir sur leur site http://alembic.store...et/preamps.html

Je t'ai trouvé tout l'inverse de ce que tu recherches : http://www.thomann.de/fr/ampeg_heritage_b_15.htm Ils ont complètement craqué sur les tarifs chez Ampeg.

Tu ne nous a pas donné de budget, ni les styles de musique pratiqués... Donc, si tu peux te le permettre financièrement parlant, je te conseillerai le Mesa-Boogie Scout . Il a encore beaucoup de succès aux U.S. Il est polyvalent et généreux en fréquences graves. Le son est très rond et très chaud.

Et un QSC RMX 850 ( watts en mono bridgé ) coûte dans les 300/ 350 € neuf. Le VT deluxe a jusqu'à 6 banques de mémoires + une boucle d'effet. Donc, si on peut se passer du mixage des 2 canaux ensembles, ça nous revient à 290€ + 350€ = 640€ en neuf environ. Pratiquement deux fois moins cher, quand même !!!

Passer d'un canal à l'autre, j'en vois bien l'avantage, mais combiner les deux en même temps . A part se prendre le chou avec tous les réglages, je ne comprends pas trop ce qu'on y gagne . Si l'un d'entre vous peut m'expliquer l’intérêt de ce système, je suis preneur.

Si mes calculs sont bons, un VT Deluxe ( 6 banques de son + boucle d'effet + D.I ) et un ampli de puissance de bonne qualité ( QSC RMX, par exemple ) reviennent moins chers que cette 1969, non ? Et puis, c'est plus courant en occase

Il me semble qu'on avait déjà causé du VT1969, et que cette tête était interdite d'importation en Europe à cause de ses soudures au plomb.

Le rajout d'un octaver ( à régler avec parcimonie ), en plus d'une fuzz / disto / overdrive, ça gonfle bien le son .

Non. C'est juste que ton baffle ne pourra pas atteindre son "meilleur" rendement. Mais, ça ne pose aucuns problèmes de fiabilité, pour l'ampli comme pour le baffle.

Pour ça, je suis d'accord. D'ailleurs, il est souvent préconisé de désactiver le tweeter, ou bien, d'y aller vraiment "mollo-mollo" avec les potards de "Resonnance" et / ou "Decay" de ce type d'appareil ( Moog et autres filtres du même genre ). Le mieux étant de bien régler le volume de sortie en fonction du type de signal que l'on envoie dans le système de diffusion.

Eh bien ton réparateur t'a dis une bêtise. Les claviers Moog qui ont la possibilité d'envoyer des ondes carrées, ainsi que les pédales de distos, n'ont jamais détruit de H.P . Et ces types de signaux sont similaires au signal distordu d'un ampli poussé dans ses derniers retranchement . Leurs sonorités sont désagréables musicalement parlant, à travers un tweeter, et les H.P ne pourront pas donner le rendement prévu dans leurs conceptions, mais ça s’arrête là. Si tu prends le temps de lire les pages d'informations techniques des sites de constructeurs / concepteurs qui sont réputés pour leur savoir-faire ( QSC, BFM, Barefaced, Bergantino, etc,.. ), tu verra que le problème évoqué ici n'est vraiment qu'un mythe.

En sonorisation, il est recommandé d'avoir un ampli dont la puissance est 20% supérieur par rapport à la puissance RMS admise par le baffle. Par contre Greg, le coup du soi-disant danger des ondes carrées / signal saturé dans les H.P est une légende urbaine qui se repend de forum en forum. Voici un lien qui permet de mettre fin à ces légendes urbaines : http://barefacedbass.com/technical-information/mythbusters1.htm

Moi j'en profiterais justement pour faire un truc "No mark". Je verrais plus un dessin / fresque / tag, enfin ce genre de délire perso ( nom ou sigle de ton groupe ? )- quitte à le mettre sous forme d'auto-collants pour l'enlever plus facilement si tu veux le revendre ( l'ampli, pas l'auto-collant )

Il y a tellement d'autres facteurs bien plus important dans le changement de son que l'on peut réellement entendre ( notre positionnement par rapport à notre système de diffusion, acoustique du lieu, etc,.. ), que je me demande si ton problème ne serait pas plutôt de l'ordre "psycho-acoustique" . M'enfin, si tes oreilles bioniques sont vraiment susceptibles à cette infime altération du son, tu peux essayé des pédales équipées du système "relayed bypass" ( Eventide stompbox, Effectrode ) ainsi que des câbles patch de très bonnes qualités au niveau du blindage. Tu peux aussi remonter légèrement le volume de l'ampli, voir modifier à ta guise l'équalo et / ou le gain, afin de retrouver ton son "sans pédales".

+1 avec T3llumm. L'Avalon U5 est excellente avec les basses actives, mais elle ne colle pas aussi bien avec les passives - qui demandent plus de chaleur et de grain, que de l'ultra-précision fournit par l'U5. Question de goûts personnels, évidemment....