AlexB6

Oreilles sensibles passez votre chemin ! Ayant réintégré depuis l'an dernier le line up d'Antropofago (uniquement pour la partie studio), j'ai dans un premier temps enregistré les basses pour l'EP "A Propensity for Violence" sortie récemment. Devant la difficulté pour le groupe de se stabiliser côté bassistes, c'était pour moi l'opportunité de me lâcher, Gordon le guitariste leader m'ayant donné quasiment carte blanche pour l'EP, et les enregistrements à venir. Cela m'a permis de mettre à profit ce que j'avais engrangé en 7 ans d'interruption (j'ai dû quitter le groupe en 2011), et aller plus loin que ma précédente contribution au groupe, l'album "Beyond Phobia". D'ailleurs à la réécoute ça fait drôle ! Concernant l'enregistrement des basses de "A Propensity for Violence", j'ai fait ça à la maison sous Reaper (carte son Focusrite Scarlett 2i2), avec ma CG Hybrid Buckeye Burl (et des Elixir 40-125 bien fatiguées...). Par la suite cela a été reampé avec une simu d'Ampeg et de Darkglass. Le grosse fierté c'est d'entendre bien la basse la plupart du temps, hormis malheureusement sur les parties aiguës où parfois ça disparaît dans le mix. Le reamping a été une bonne surprise car je n'ai pas utilisé de médiator, et parfois ça fait la blague ! Quand je dis que je me suis lâché, c'est le cas notamment sur le titre "Antinferno", avec un solo de basse. On entend pas tout hélas, mais je vous joins la tablature de la partie en question, la page correspond à 2:36 à l'écoute du morceau) : Voici donc l'EP en écoute intégrale sur Youtube : Par ailleurs le groupe a rendu disponible en vente libre l'intégralité de sa discographie sur Bandcamp. Ma participation se limite à Beyond Phobia et au dernier EP, les autres enregistrements on été réalisés par un autre bassiste : https://antropofago.bandcamp.com/

Je viens de remplir le tableau, mais à part vous faire admirer mes basses et les jouer solo, faut trop compter sur du test approfondi de matos avec moi !

Pas loin de Toulouse il y a GSS (Guitar Sound System) qui fabrique entre autre le Baby Sumo et des cabs intéressants à tester. Il expose depuis 2 ans avec Calmon lors du Jazz In Marciac, déjà réunir les 2 serait bien sympa car ils ont des choses à montrer. Quoi qu'il en soit, pour moi si BassDay il y a, je me déplacerais plus facilement si je sais qu'il y a 2 ou 3 fabricants qui exposent, c'est ce qui m'a décidé à monter jusqu'à Annecy les fois précédentes. La force des OBistes qui ont pérennisé le BassDay en Rhône-Alpes, c'est justement d'avoir su regrouper les meilleurs ingrédients pour faire d'une simple rencontre de potes un événement annuel incontournable ! Donc j'encourage fortement les toulousains à se mobiliser autour d'un OBiste qui saura s'inspirer des éditions précédentes dans d'autres régions (il y a plusieurs topics sur le BassDay à Annecy), et qui saura driver l'ensemble aussi bien que les collègues rhônalpains. Les idées c'est bien, le concret dans ce cas là, c'est mieux ! Et c'est rigolo les clichés sur le Sud, mais personnellement j'aime les choses organisées.

Justement je joue la plupart du temps sans ampli, donc j'essaie d'avoir un signal pré-EQ que je maîtrise un minimum avant d'envoyer à la console. Le seul ampli que j'utilise c'est un Ibanez Promethean (je t'en avais parlé, et je vais t'envoyer la 2ème tête à réparer sous peu...), avec 2 cabs de 10", l'ensemble étant assez neutre. Depuis 1 an et demi je traite mon signal avec un VT Bass DI (et un compresseur juste avant). Selon les basses, je peux me passer du VT Bass, comme avec mon Hybrid Buckeye Burl qui a un son tip top (swamp ash / érable, micros Aguilar SDD2, passive). Du coup cette saison j'ai squeezé mon VT Bass DI, en gardant une Radial StageBug pour sortir en XLR, et le compresseur. J'avais par ailleurs gardé au cas où un Boss PQ3B sur le pedalboard pour égaliser... Le VT Bass DI m'apporte un son déjà pré-mixé comme si je repiquais à l'ampli (j'active la simu de HP) avec un grain "vintage", avec ce qu'il faut de "bottom" pour asseoir le son bien comme il faut. Pour le reste, mes basses même si elles sont plutôt moderne dans le design, ça reste essentiellement des "JB-like" avec 2 micros et une électronique passive. Je fais d'ailleurs poser la tonalité à la place du volume le plus souvent car c'est le réglage que je touche le plus en live... Cela fait quelques jours que je joue la MLP avec le VT Bass DI et le compresseur enclenché, et je dois dire que ça marche du tonnerre. Finalement, cette basse serait simplement passive avec une tonalité ça me suffirait. Je parle de préamp embarqué, mais c'est surtout dans l'idée de ne pas trimballer le VT Bass DI et de la rendre un peu plus "indépendante niveau électronique (genre si je pars en jam session avec, ou en studio si l'occasion se présente). Globalement elle manque de "corps", même en série, ça vaut pas mon Hybrid Buckeye Burl. J'ai regardé le préamp Schack et effectivement ça semble bien complet pour corriger n'importe quelle fréquence. D'un autre côté, j'ai aussi regardé récemment la vidéo du Tech 21 Q Strip, et j'ai pris une grosse baffe sur les possibilités sonores, mais c'est en externe... Cela pourrait me faire un préamp e haut vol pour mes autres basses qui sont quasi toutes passives, mais ça résout pas le "problème" de la MLP qui reste full active. Si je vire le préamp il me restera des trous visibles. Par rapport à cela le East Uni Pre 5 knobs a l'air de rentrer, resterait que le switch SSP d'origine.

L'Ibanez m'intéressait un temps mais avec l'arrivée de la MLP Queen, on va dire que je suis refait niveau 5 cordes ! (J'en possède actuellement 5...) Et j'attends ma 6 cordes custom qui arrive prochainement...

J'ai ça, mais c'est plus produit apparemment : https://www.musicstore.de/fr_FR/EUR/Fischer-Amps-FA-4E-XB-gris-transparent/art-PAH0014491-000

Sans aller jusqu'à parler de BassDay, pour les toulousains je précise qu'il y a le Salon International de la Lutherie (dans le cadre des Internationales de la Guitare) du 22 au 23 Septembre à l'Hôtel de Région. Du coup ça peut être l'occasion pour certains de se rencarder.

Félicitations Ivan ! Pas fan du rouge (la même en bleu turquoise j'aurais pété un boulard), pour le reste c'est du tout bon ! J'ai failli prendre les mêmes Aguilar sur ma CG 6 cordes en cours de fabrication, mais j'ai opté pour les DCB (donc format "closed") par peur d'avoir trop d'aigus criards avec les plots apparents et avec une touche ébène... Je te souhaite évidemment de t'éclater avec, mais pense à moi si la 6 cordes ça te gonfle à la longue, je me ferais une joie de récupérer ton biniou...

@mistergroovy : C'est exactement le système que j'utilise, avec boîtier ceinture Fisher Amp connecté à ma table de mixage via la sortie casque (jack stéréo 10m). Pour les intra j'ai aussi du Fisher Amp, j'étais sur le même modèle que toi en Shure mais en passant sur FA j'ai pris une grosse baffe... @guerba m'a fortement inspiré pour le coup !

Héhé, je ne fais pas vraiment dans la basse "consensuelle" (Fender & Co, PB, MM etc.), qui plus c'est ce sont des gauchères, donc faut bien rendre le tout attractif par d'autres moyens ! Chaque basse que je possède ou ai possédé, a une histoire. Actuellement je n'ai que des basses de luthiers (sauf une Yamaha fortement modifiée, qui est passée plusieurs fois par la case luthier ^^), et ce type d'instrument, c'est d'abord une histoire entre un luthier et un musicien. La MLP m'a été vendue par un bassiste qui ne peut plus jouer de 5 cordes à cause d'une opération du poignet, il l'aurait certainement gardé s'il avait pu étant donné les qualités indéniables de cette basse. On peut dire que c'est un coup du sort, et j'ai eu du bol d'avoir les fonds à ce moment-là. Je bave souvent sur Fodera & Co. (Aquilina, Torillo, Mathisson, JCR etc.), dans le sens où j'aimerais avoir ce type d'instrument en ma possession, mais acheter une basse 5 cordes haut de gamme avec tête ça m'est devenu impensable aujourd'hui, car pour un tarif moins élevé (et en headless) j'ai mon fournisseur attitré ! En effet, avec les noms listés ci-dessus, on est pas en dessous de 3200€ la 5 cordes de luthier... En fin de compte, si je regarde en arrière, cette MLP c'est ma première 5 cordes "avec tête" haut de gamme que j'acquiers. En réalité, ma première 5 cordes haut de gamme, qui est une headless, c'est ma Calmon. Après j'ai enquillé sur ce créneau, et même si récemment j'avais des envies de JB-like 6 cordes chez Maruszczyk, ça a fini en commande d'une 6 cordes headless singlecut chez CG Lutherie... Car je commande avant tout des "outils de travail" lorsque je m'adresse à un luthier, et pour moi, ça passe par un instrument léger, compact et taillé sur mesure (moins de 4kg, headless, dessiné et contrôlé de A à Z par bibi). Que ça soit mon ex-Sire ou cette MLP, c'est une belle entorse à mes habitudes, mais ça permet d'une certaine façon de valider tout le reste de mon cheptel... Et quand je prends une basse headless custom juste après la MLP, même si cette dernière déboîte, ben je suis doublement content.

J'avais zappé la question de @Jan, mais à priori à part le refrettage et la rampe elle est dans son jus. J'ai rajouté 2 attaches Gotoh noires car il y a des straps dans le corps type Dunlop mais je n'ai pas les pièces femelles qui se fixent sur la sangle... Ceci dit je m'en tape car au moins j'ai placé mes attaches où je voulais ! Pour la tonalité, oui c'est pas compliqué, après l'électronique ça m'intéresse pas vraiment donc ça finit généralement chez le luthier du coin (RigES, basé à Servian près de Béziers, un gars super au passage). J'ai embarqué la basse ce week end pour 2 dates, j'en ai profité pour jouer uniquement avec le préamp EBS non sans acvoir testé au préalable les effets de ce switch enhancer... C'est très intéressant car juste en enclenchant le switch on modifie le son de façon subtile mais efficace. Après dans l'ensemble, je trouve ce préamp assez "gentillet", et comme la basse sonne assez brillante, je pense que le dernier EAST Uni-Pre avec ses différents réglages internes pourrait davantage sculpter le son. En effet, tout à plat, le son de base ne me fait pas plus rêver que ça, il manque un peu de corps, même quand on passe en mode série pour les micros. En même temps, aulne/ébène/érable + Elixir et micros à plots apparents, faut pas s'attendre à du dark ! En tout cas le fait de n'avoir que l'option "actif" en permanence, m'oblige à trifouiller un peu le préamp d'origine pour trouver un son qui passe bien, donc c'est pas plus mal et avec le PDF de Jan qui permet de comprendre le fonctionnement du EBS c'est une bonne expérience. En attendant, avec le VT Bass DI ça tempère bien le tout, et moi qui ait l'habitude de l'utiliser le blend complètement à fond, avec la MLP je récupère de la brillance naturellement en baissant le blend. J'ai par ailleurs remis dessus ma sangle Comfort Strap Marlaux, je peux rejouer en position plutôt haute sans fatiguer et ça diminue bien la sensation de lourdeur par rapport à mes autres basses. De fait, Samedi bien que j'ai joué 4h15 non stop, j'ai tenu sans souci avec la MLP. Je recommande vraiment ce type de sangle, avec mon ex-Sire (4,5kg) ça fonctionnait bien également. Sinon @guerba je viens d'aller voir ton ex-MLP, c'est une belle bête ! Je serais droitier j'aurais étudié le dossier... Après 35" c'est pas mon truc, et full EMG, ça mériterait peut-être du full Aguilar à la place, affaire de goût encore une fois...

Merci Master ! Du coup si je fais du son, faudrait que j'arrive à capter les nuances avec ce fameux switch "enhancer"... En tout cas c'est pas une mauvaise idée cette histoire, parce que finalement si on arrive pas à percer le mix et à asseoir un peu la présence en boostant graves et/ou aigus, en activant le switch on peut faire à priori ressortir des médium tout en baissant les potards grave/aigu (enfin si j'ai bien compris). Malgré tout, l'absence de tonalité m'embête un peu, donc depuis quelques jours je regarde un peu ce que je peux lui coller comme préamp... Après ça doit pouvoir se câbler facilement une tonalité qui fait push/pull actif/passif, en plus du circuit déjà existant ? (la cavité est assez "aérée" si je puis dire) Autrement, c'est bien tentant d'y coller un Mike Pope Flex Core, histoire de pousser le délire Fod-like un peu plus... Sinon, East, voire Nordstrand... C'est pas pressé, mais ça me dérange pas d'y coller 200€ de préamp, si c'est pour en faire une bombe à l'arrivée !

Moi ça m'irait également, j'y suis en 2h là-haut !

J'ai abordé un peu le sujet de cette basse dans le topic des gauchers, mais force est de constater qu'après plusieurs heures à l'utiliser, elle mérite bien un sujet à part, d'autant que c'est à ce jour une des meilleures affaires que j'ai réalisé en occasion... Je n'avais pas prévu d'acquérir cette basse à l'origine, et même lorsqu'un confrère gaucher pointe le lien vers l'annonce de cette occasion sur LBC au mois de Mai dernier, sur le moment je n'y prête pas plus attention que cela. Et puis intervient la providence (haha), et je me retrouve avec de quoi pouvoir GASer quelques jours après avoir vu l'annonce ! Ainsi commence l'opération séduction par la belle Hongroise... Il faut savoir que cette basse, qui date de 2008, et fabriquée en Hongrie par le luthier Laszlo Molnar (MLP Guitars), s'est retrouvée à plusieurs reprises sur le marché de l'occasion français, mais également dans les pays de l'Est. Après enquête, je suis actuellement le 5ème propriétaire, on peut retracer facilement l'itinéraire de la basse via les photos Google qui pointent vers les différentes annonces. Avec les différents prix auxquels elle a été vendue, j'ai pu extrapoler le prix "présumé" neuf, et ainsi me rendre compte en Mai dernier que je me retrouvais face à une excellente affaire potentielle (une basse qui est vendue à 30-35% du prix neuf, c'est tentant !)... Mais comme on l'entend souvent, une bonne affaire sur le plan financier ne l'est pas forcément une fois l'objet convoité récupéré, et c'est là que je me devais d'en savoir plus. Car vu le nombre de fois où la basse s'est retrouvé en vente, et la variété des prix demandés, il y avait de quoi se poser des questions. Et cela apparaissait d'autant plus intriguant que sur le papier, cette basse tape dans le haut de gamme et l'excellence à l'Européenne... Renseignements pris, et constatant qu'au prix où elle était vendue, je ne risquais pas grand chose, j'ai foncé... En premier lieu, quelques photos (les deux premières sont de moi (smartphone), les autres sont issues du net, je tâcherai d'en refaire d'autres plus précises) : Caractéristiques 5 cordes / singlecut Date de production : Décembre 2008 Construction : manche traversant Diapason : 34’’ Corps : table et fond en érable ondé, ailes en aulne, lisérés en acajou Manche : 3 pièces d’érable légèrement ondé + 2 filets d'acajou, tone block en aulne + filet d'acajou ; 1 truss rod double action Profil : en C légèrement aplati au centre, épaisseur 21mm à la 1ère frette, 24mm à la 12ème. Touche : ébène 24 cases Tête : avec angle, matching headstock en érable ondé, logo MLP gravé dans le bois, cache truss rod en érable ondé Repères : dots abalone sur la tranche et la touche Radius : 16’’ Sillet : laiton + frette zéro, largeur 46mm Frettes : médium jumbo Rampe : acajou Chevalet : Hipshot style A, string spacing 19mm Mécaniques : Hisphot Micros : 2 Nordstrand Dual Coil Électronique : EBS 2 bandes (basse full active): volume, balance, basse, aigu ; 1 switch simple/série/parallèle, + 1 autre switch (?) Poids : 4,2 kg Finitions : cirée Confort et ergonomie Au premier abord on est pas vraiment dans mes spécifications habituelles ! Je joue essentiellement sur des basses headless, donc acheter une basse avec tête tient vraiment plus du GAS qu'autre chose ! Les mensurations du manche ne font pas parti de mes standards (habituellement en 5 cordes 42mm au sillet, épaisseur du manche 19mm à la 1ère frette, 20mm à la 12ème) , idem pour le poids (la moyenne du poids de mes basses est à 3,7kg). Mais alors quelle mouche m'a piqué pour me faire acheter une basse à priori moins ergonomique que tout mon cheptel réuni ? Qualité de la lutherie C'est le point fort de cette basse ! J'avais cru lire à un moment donné que Laszlo avait bossé pour Fodera avant de retourner dans son pays d'origine, la Hongrie, pour y monter son business... Peu importe si l'histoire est vraie ou non, sur le papier on est clairement dans la copie haut de gamme à l'Européenne d'une Fodera, le sourcing des bois en moins (et l'électronique aussi). On y collerait un logo en forme de papillon sur la tête qu'on pourrait s'y méprendre côté lutherie ! Chaque jour qui passe depuis que je l'ai acquise, je m'estime très chanceux d'avoir récupéré cet avion de chasse tellement elle est bien construite. Quand je parlais de bonne affaire... Au niveau du combo de bois, j'avoue qu'avant son acquisition visuellement cette basse ne m'attirait pas plus que ça. Je ne suis pas fan de la table claire avec tête rapportée claire, associé à une touche foncée. Mais c'était sans compter sur le côté Foderien... Par ailleurs la basse a été refrettée en 2013, RAS de ce côté-là, à part une frise plus présente sur une case en particulier (9ème corde de Sol), mais je joue très bas donc j'ai l'habitude. Esthétique On va pas se mentir, cette basse marche sans complexes sur les plates bandes de Fodera, tant dans la construction que dans l'esthétique. Mais contrairement à l'Emperor dont elle s'inspire, je la trouve plus élégante, plus fine, elle fait moins hippopotame que son modèle ! À y regarder de plus près, on a tout de même des bois magnifiques qui lui donnent un certain cachet, sans la rendre bling bling. Cette Emperor-like me séduit de jour en jour... Prise en main Comme expliqué précédemment, bien que ne respectant pas mon cahier des charges habituel, cette basse, dans son entièreté, offre un confort de jeu très agréable. Lorsque j'ai commencé à la jouer, "il s'est passé un truc"... J'ai vite eu le sentiment que cette basse méritait un traitement de faveur, tant elle avait de qualités "cachées". Au départ j'ai eu quelques soucis avec la visserie qui avait morflé avec les années, j'ai donc pris la peine de tout changer moyennant quelques euros, d'installer des attaches courroies aux endroits que je préfère pour m'assurer un bon équilibre debout, et j'ai également monté des Elixir 40-125 qui sont mes cordes de référence. Le résultat est sans appel : ça se joue tout seul, et même si la recette diffère de celle dont j'ai l'habitude, ça fonctionne ! D'une certaine façon je ne suis que très peu étonné, car finalement je savais à l'avance que ça allait le faire... C'est pour ça que j'ai GASé alors que ce n'était pas du tout prévu. Cette basse me fait penser à la Sire Marcus Miller V7 5 ash/maple que j'ai eu l'an dernier. Ainsi cette MLP se situe quelque part entre cette Sire et mes basses de luthier. D'ailleurs je lorgnais un temps sur le modèle V9 de Sire, mais pour 300€ de plus il y a eu cette MLP en occasion... Son Là encore, moi qui joue exclusivement en passif, j'ai dû m'accommoder du fait qu'elle soit complètement active, et me passer de la tonalité que j'affectionne tant... Le préamp 2 bandes EBS fait bien le job, mais je joue davantage du switch SSP qu'autre chose afin de varier la palette sonore. Seul point qui mérite enquête : il y a un 2ème switch (2 positions) mais je n'ai toujours pas compris son fonctionnement. Quand tout est à plat ça ne fait rien, mais selon certains réglages, quand on joue sur les 2 positions on entend une légère modification du son, comme un apport de "présence" (plutôt dans le bas du spectre)... Qu'importe, depuis peu je joue cette MLP branchée dans un VT Bass DI, et ça lui va à ravir ! L'intérêt de cette basse c'est qu'au niveau du timbre elle est assez cristalline, ça me donne par ailleurs une bonne idée de ce qui m'attends prochainement puisque je dois récupérer une basse custom aulne/ébène d'ici quelques semaines, commandée avant d'acquérir cette MLP... Ma préférence va au son en single coil, beaucoup plus facile à "corriger" avec un préamp. Je trouve que le micro manche sonne beaucoup mieux en parallèle, et le micro chevalet plutôt en config' série. Je tâcherai de fournir quelques soundclips détaillés et pourquoi pas une petite vidéo, car elle en vaut le détour ! Conclusion  Quelques menues corrections (10€ de vis ouhouh), des composants de haute qualité, une excellente lutherie, un design et une ergonomie rappelant fortement la marque au papillon... Il n'en fallait pas vraiment plus pour que je craque. Le son n'est en fin de compte qu'accessoire dans l'histoire, heureusement que ça sonne un minimum ! En fin de compte j'ai du mal à saisir pourquoi cette basse a tant bourlingué depuis 10 ans, tellement elle respire la qualité et le savoir-faire. Ce n'est certainement pas un instrument que j'aurais commandé neuf, ou alors j'aurais choisi d'autres options, mais je me suis retrouvé face à un rapport qualité/prix très favorable que je ne pouvais laisser passer. Du coup, je n'ai pas vraiment peur de la trimballer, et je me retrouve avec une basse un peu plus consensuelle que mon cheptel actuel, qui garde une certaine identité et une connotation plutôt "high end" (cf. les similarités avec Fodera). Le prod' de MLP m'a attiré un temps, donc je ne suis pas mécontent d'en avoir acheté une quelques années après m'y être intéressé. En résumé, c'est un vrai coup de coeur. Moi qui suis devenu ultra exigeant et qui achète essentiellement des basses de luthiers sur mesure, cette basse me prouve que parfois en occasion on tombe sur de vraies pépites (en gaucher je vous raconte pas la mission). Musicalement.

Le truc, c'est qu'une personne qui débarque avec une Fodera, généralement on l'attend davantage au tournant... Il y a beaucoup de raisons à cela, en vrac : - C'est un type de basse peu accessible à tout le monde, donc beaucoup sont curieux d'entendre comment ça sonne - De fait, il y a une certaine exigence qui s'installe, et il n'est pas rare de voir des gus choper de pures bombes à X milles euros... Mais pas fichu d'enregistrer un bout de son correct avec le matos nécessaire... - Fodera, c'est une marque qui endorse des pointures, et c'est souvent associé au jazz/fusion/world, de fait on s'attend à ce que les possesseurs de ce genre d'instrument sachent "causer" ! - Par rapport à l'effet Veblen, on s'attend aussi à ce que le possesseur d'une Fodera nous prouve d'une certaine façon que payer X milles euros une basse, ça se justifie... Du coup, enregistrer le son d'une Fodera "à la va-vite" avec un smartphone, ça apparaît absurde d'une certaine façon... C'est peut-être un "kif" pour l'heureux proprio, mais ça casse un peu le truc dans la mesure où ça sonne pas mieux qu'avec une autre basse... Concernant l'exécution et la précision du jeu, ça rejoint la 3ème raison que j'ai mentionné... C'est un peu la même chose que les gens qui se payent des voitures de dingue, tout ça pour ne pas dépasser les 130 sur autoroute, ou du moins profiter de la puissance du véhicule pour se déplacer de manière plus "intense" qu'avec une voiture lambda... Bref, c'est une belle acquisition, mais quand on demande aux autres ce qu'on pense du son de cette basse, il vaut mieux enregistrer un truc au propre, au moins une boîte à rythmes en fond histoire de bien poser le groove... Et pourquoi pas un comparatif avec une basse plus neutre. Musicalement. EDIT : paf32 est allé plus loin dans la métaphore de la route

Trouvé, mais pas grâce à OB !

Je ne mets pas forcément en cause toute la chaîne, à mon avis c'est le fait d'un gars ou deux qui n'ont pas envie de se faire chier à venir péter vers chez moi en pleine saison estivale... De fait ça ne rend pas service à la Poste, alimentant les griefs envers le personnel et l'entreprise concernée,, et ça ne rend pas service non plus à la population locale (j'habite dans le Sud, je vous laisse dérouler les clichés...). Concernant la fonction publique, voire les organismes assimilés et les emplois qui s'en rapprochent, j'ai également travaillé en administration (pour la MSA et ma région), et c'est partout pareil : certains ont le sens de la mission et un minimum de conscience professionnelle, d'autres n'en ont rien à foutre et ne se soucient que de leur petite personne. Je ne vais pas me lancer dans des pourcentages hasardeux, mais mon constat personnel c'est que les dysfonctionnements sont "le plus souvent" liés à une minorité de personnes. Parmi le reste, il y a une grande majorité qui fait son travail mais souffre du manque de moyen, et une autre minorité qui tire un peu le truc vers le haut (toujours ce sens de la mission à accomplir), et qui fait preuve d'initiative et se retrouve ne 1ère ligne pour pointer les soucis et trouver des solutions.

Tiens j'en ai une bonne... Un gentil membre d'OB (qui a servi d'intermédiaire pour me récupérer un multi-effets voix) m'expédie le bazar en Colissimo (48h de délai) ce Lundi, donc arrivée prévue ce Mercredi. Sauf que ce Mercredi on me sort : "Votre colis ne peut être livré ce jour, l'accès à l'adresse de livraison étant impossible. Il sera remis en livraison au plus tôt." Bon, je me dis qu'en ce moment avec les touristes c'est chaud de respecter les tournées... Bref, je patiente jusqu'au Jeudi où rebelote il est mis en livraison... Et paf ! Même message que la veille : "Votre colis ne peut être livré ce jour, l'accès à l'adresse de livraison étant impossible. Il sera remis en livraison au plus tôt." Sauf que là j'ai vu rouge, je suis allé au bureau de poste le plus proche pour demander des explications, mais le gars au guichet ne comprend pas d'où vient le dysfonctionnement... Vu que je constate que le colis semble bloqué au centre courrier, je lui demande où il se situe. Par chance c'est à 15min de chez moi, et c'est là d'où partent les facteurs en tournée dans le secteur... On m'oriente tout de même vers le service réclamation au téléphone mais en cette période après 10 tentatives j'ai lâché l'affaire ! J'ai essayé de faire une réclamation Colissimo via le site internet mais mon cas n'est pas répertorié parmi les litiges à traiter... Je ne connais pas le fonctionnement de la Poste, mais sachant que j'ai déjà été livré sans souci directement chez moi (adresse claire, maison de plein pied dans un quartier proche autoroute avec sonnette bien visible... j'habite pas au fin fond de la Creuse quoi), j'en déduis que la ou les personnes chargés actuellement de passer par chez moi, ne le font pas sciemment (par flemme d'aller péter là où j'habite, en période estivale c'est parfois compliqué) ou étant à la bourre, remettent à plus tard... Comme c'était pas trop tard, je débarque au centre courrier, il y a une agence attenante au hangar où sont stockés courriers et colis, avec la flotte de véhicules de livraison. Déjà devant moi, 2 personnes venaient réclamer des courriers, un des gars avait posé des heures exprès pour être chez lui et récupérer ses courriers importants, mais idem, pendant 2 jours le facteur ne s'était pas présenté... Vient mon tour, je file mon numéro de suivi et comme je le pressentais, mon colis était bien stocké dans le hangar... Je signale à l'employé qui me délivre mon colis que ce n'est pas normal de ne pas être livré dans les règles alors que mon adresse est bien répertoriée sur internet/Google Maps/Waze, et vu qu'il doit croiser les facteurs chargés de livrer, qu'il ferait bien de signaler à la personne en charge de la tournée où je suis situé de mieux faire son travail... Évidemment il me montre le petit papier avec le numéro pour faire des réclamations, mais je lui signale que c'est missions impossible en ce moment. Moralité : J'ai dû me déplacer moi-même pour aller récupérer un colis simplement parce que des mecs font pas leur taff. J'y suis de ma poche (j'ai dû prendre l'autoroute, et hop 1,50€ de plus pour Vinci !), et même si je fais une réclamation (donc je vais perdre du temps au téléphone), la personne qui a merdé à la Poste ne sera jamais réprimandé. Vous me direz que mon histoire c'est de la pisse de chat, mais ça montre encore une fois que des gens agissent n'importe comment en toute impunité, au détriment des clients de l'entreprise pour laquelle ils travaillent. C'était mon quart d'heure Caliméro !

Olà ! J'ai acquis récemment une MLP modèle Queen équipée d'un chevalet Hisphot style A. Les vis de réglage des pontets sont pratiquement toutes grippées, aussi je souhaiterais toutes les remplacer. Il s'agit de vis de 3mm de diamètre, noire, réglables avec une clé Allen de taille supérieure au plus petit modèle qu'on utilise habituellement pour régler ce genre de vis. Pourriez-vous m'indiquer une référence à acheter (le cas échéant, un lien où je peux acheter directement) ? Je n'avais trouvé que ça sur Thomann mais le diamètre n'est pas indiqué... https://www.thomann.de/fr/fender_madenschrauben_amstd.htm Musicalement.

Encore une fois, en jazz "ça bouge", c'est vivant, la partition du thème et la grille ont vocation à "rassembler" et faire jouer les gens ensemble même s'ils ne connaissent pas un standard... Ceci dit, à force de pratiquer le jazz on finit tout de même par mémoriser certains standards... Je pense qu'au bout d'un moment on peut très bien se passer de la grille de "So what" ou "All blues" ! Je ne sais pas si tu as déjà lu "Jazz mode d'emploi", mais ils ont analysé plus de 2500 standards de jazz pour en tirer des grilles génériques, très intéressant pour constater que beaucoup de standards ont des formes identiques, et que ça se joue sur la tonalité ou bien quelques substitutions par-ci par-là... J'ai un seul répertoire variété avec des grilles et des partitions : un tribute ABBA avec qui je joue une fois tous les 2 ans, sans répéter. Mais ABBA, question arrangements et musicalité, c'est pas René la Taupe ou Louane...

Pour commencer, quand tu fais une citation, évite de tronquer volontairement. J'ai bien écrit avant " quand on est en poste fixe dans un groupe/orchestre ", cela signifie quand lorsqu'on fait parti des "meubles", c'est effectivement effarant de constater que les gars continuent à lire partitions ou grilles après des années ! Les mecs avec qui je bosse et qui ont encore besoin d'avoir leurs scores pour jouer le Medley Goldman, no way... Alors qu'on demande systématiquement aux chanteurs et chanteuses de connaître tous les morceaux par choeur quand ils sont face à un public ! Tu te mets à parler de remplacements... Je te renvoie à la phrase que tu as tronqué. Quant au jazz, pourquoi t'engouffrer là-dedans ? Tu prêches un convaincu, d'autant qu'un même standard de jazz, on le joue différemment selon les configurations... Enfin, oui je suis effaré dans mon orchestre parce que l'équipe est stable depuis quelques années, qu'on fait un paquet de dates ensemble et que pour la majorité ça nous garantit le dossier à 90%... Cela va au-delà des "défauts" de chacun. J'ai personnellement des facilités de mémorisation, mais malgré cela, quand les gars se mettent à véritablement lâcher les partitions, ben ça joue mieux, clairement. Je tempèrerais évidemment mes propos par rapport au classique, où la partition c'est la norme. Mon discours concerne avant tout les musiques actuelles.

@SpeeRoo : Je joue souvent avec des gens qui ont tourné dans les gros orchestres du Sud. L'orchestre dans lequel je travaille n'a pas autant de rayonnement que certaines formations mais j'ai démarré l'intermittence il y a 5 ans et je suis toujours avec eux. De simple bassiste je suis passé à directeur musical, c'est sans compter tous les trucs gérés à côté comme les trajets, les frais, les remplas, le management, je rédige tous les mails importants et centralisent les infos cruciales... Parce que justement c'est là où personnellement je fais la différence, je ne suis pas un simple musicien, je vais beaucoup plus loin dans chaque projet que j'intègre, du moment où l'on me laisse parler et exposer mes solutions pour avancer ! Ainsi, je ne suis certes pas le meilleur grooveur de mon coin, mais les gens me font confiance pour mon expertise et mes connaissances... Et j'ai pas appris ça à l'école ! Je rejoins SpeeRoo aussi sur un point, quand on est en poste fixe dans un groupe/orchestre, le pupitre/tablette c'est niet ! Je suis toujours effaré de voir que dans mon orchestre je suis le seul qui connaît tout par choeur, c'est clairement un plus pour pouvoir se concentrer sur autre chose et donner un peu plus au public que l'image d'un lampadaire sur scène !

Pour répondre simplement au titre du topic : Une formation pour devenir pro : - Est-ce un atout ? Tout dépend du cursus (conservatoires ou écoles privées), mais le temps passant, je m'aperçois que ce n'est pas cela qui va faire qu'on va te choisir toi plutôt qu'un autre, que cela soit pour la scène, les cours, le studio etc. - Une obligation ? Certainement pas ! Là encore moult exemples qui peuvent rejoindre la réponse du dessus : On peut avoir le diplôme qu'on veut en musique, c'est pour ma part avant tout une question de réseau... Avec comme prérequis un niveau suffisant pour exécuter ce qui est demandé en musique, et des qualités humaines permettant de s'intégrer facilement en groupe. Être "pro", c'est avant tout une question d'attitude, à tous les niveaux et face à tout type d'interlocuteur. Pour parler un peu de mon expérience personnelle, je suis devenu intermittent du spectacle en travaillant en orchestre de variété. Dans le Sud de la France, c'est un pourcentage non négligeable de l'apport de cachets pour un artiste, interprète de surcroît. J'ai pas passé de diplôme pour ça, mais j'avais des compétences : savoir relever vite et bien un paquet de morceaux, jouer ce qui est demandé, qu'importe le niveau technique requis... Et surtout, je ne suis pas tire-au-flanc ! Il manque 10€ sur le défraiement, pas grave, je touche une allocation pour ça ! Il faut relever 50 morceaux pour la semaine prochaine ? OK ! Il faut relever le jour même un titre pour le comité des fêtes parce que ça fait 5 ans qu'ils nous prennent, pas de souci ! Il faut faire de kilomètres pour jouer ? Pas de problème non plus ! Après tout le marché est tendu, donc pour boucler un dossier il faut savoir s'adapter... Ce qui me fait vibrer, c'est la scène, donc plus je joue mieux je me porte ! Et quand on m'appelle pour jouer, même si le cachet n'est pas élevé, ça fait toujours plaisir ! Et peu importe les styles : variété, jazz, latin... Après j'ai un rapport particulier à l'enseignement, de fait j'ai clairement refusé qu'on m'inscrive au conservatoire... Et même au MAI. Cela peut en faire râler certain(e)s, mais dans ma tête c'était pas ça qui m'amènerait où je suis aujourd'hui. Il y a 10 ans, j'ai enregistré un album de métal progressif, il se trouve que le bassiste avait planté le groupe en plein studio... Il sortait du MAI, et à l'écoute des enregistrements, n'avait pas le niveau technique requis. Je suis passé derrière et le boulot a été fait comme demandé (composition et enregistrement). J'avais 20 ans et 3 ans de basses dans les pattes, mais surtout une grosse envie de faire de belles choses en musique... Donc quand on est passionné, et qu'on se donne les moyens de progresser sur son instrument (jouer quotidiennement même 15min, enquiller la théorie seul dans son coin, jouer le plus possible en groupe avec humilité), tout devient possible.

Fodera propose ce genre de basse où l'on règle en interne la partie préamp et on ne garde qu'un switch actif/passif et un stack vol/tone... Le tout avec un seul micro, typiquement la configuration à la Anthony Jackson (micro positionné entre un MM et un Precision). À titre personnel je suis assez minimaliste, je peux largement me contenter d'une tonalité et d'un seul micro (ou 2 micros balance au centre), car le volume je le gère au pied (pédale de volume ou bypass avec un accordeur), et je ne joue plus avec un micro chevalet seul. Parfois sur une basse à 2 micros je vais passer sur le micro manche pour récupérer un son type Precision, mais par habitude je ne joue pas de la balance et je fais tout avec un seul son. Cyril m'avait câblé 3 micros sur The Leaf (la basse de mon avatar), je n'ai gardé que celui en position centrale avec 1 switch parallèle/simple/série, 1 volume toujours à fond et 1 tonalité... Et c'est déjà beaucoup au final ! Donc gros +1 pour la basse simpliste, avec une lutherie bien étudiée (plus ça va plus frêne/érable s'avère être le combo gagnant pour moi), tant qu'à faire avec un design original et une ergonomie un peu plus élaboré que Fender & Co...

Frantobass est mon sauveur, on peut fermer ! Merci à lui et merci à OB !