MrMoe

Même réponse que les autres, le principal c'est que ça sonne. J'aime bien combiner les 2, des pédales pour les effets que j'active souvent et un multi pour les effets plus exotiques (regroupées dans un multi) Il faut bien régler les niveaux d'entrées sur les multis pour que ça marche bien (en général c'est bien expliqué). Quant au True Bypass, 2 remarques : - C'est beaucoup moins compliqué de faire un True Bypass qu'un buffer, et en plus tout le monde dit que c'est mieux donc c'est plus simple - Que du True Bypass dans un pédalier, ça donne des grandes longueurs de câbles sans buffer donc de la dégradation du son. Du coup, il faut acheter un buffer très cher pour compenser ça .

Je t'avais dit que tu n'allais pas te faire des amis . Surtout que faire un mixage avant un concert c'est compliqué. Soit les gens en sont conscients et il te font confiance ou t'écoutent un minimum en sachant que ça mettra un peu de temps pour arriver à quelque chose, soit ça ne marchera pas. Il faut aussi de la discipline pour que ça marche (on ne se monte pas pendant le concert, on fait les balances au bon niveau, on règle ses différents sons correctement...). Je viens de voir que tu as une console numérique où tout doit être enregistré, donc logiquement entre chaque concert, tu ne devrait toucher que le volume général et l'égalisation générale pour corriger la salle.

J'ai pas compris si c'est toi qui faisait le son ou si c'était collégial. C'est toujours plus simple si une seule personne s'occupe du son et organise la balance (le problème c'est que tout le monde déteste cette personne parce qu'il ne s'entend pas ou que son pote ne l'entendait pas pendant le concert ) Comme dit plus haut, le secret c'est de jouer doucement sur scène, ça va permettre d'avoir de l'espace et que tout le monde s'entende. C'est possible si ton batteur ne tape pas trop fort. Si c'est le cas, il faut aussi s'occuper des amplis Pour ça je préfère tout repiquer car ça permet 2 choses : Baisser le niveau des amplis sur scène quitte à mettre le son dans les retours. Surtout pour les guitaristes qui son toujours trop fort. Pour les les bassistes, ça va dépendre de la sono (nombre de pistes et présence d'un sub) mais j'aime bien aussi la mettre pour qu'on entende les medium de la basse. Régler correctement les retours avec tout ce qu'il faut (c'est bien que le chanteur entende la guitare) Ca permet aussi une meilleure répartition du son. Ca évite d'avoir de la guitare qu'en face de l'ampli guitare. D'autres conseils au passage en plus de ce qui a été dit, surtout si vous n'avez pas d'ingé-son et que vous n'avez trop l'habitude de faire le son (que du vécu ) : Insister pour que les musiciens fasse la balance en jouant à leur volume/niveau optimal, du genre le batteur qui attaque mollement la grosse caisse ou le guitariste qui grattouille, etc... Pour les chanteurs, c'est plus dur de hurler à froid, au pire prévoir qu'il vont pousser un peu plus pendant le concert. Vu que vous êtes sur scène, vous ne pourrez pas corriger après. faire la balance générale avec toujours les mêmes parties de morceaux simples et connus de tous, j'aime bien faire ça car ça me permet de valider en plus de l'équilibre général des instruments, l'équilibre des choeurs, les niveaux de solo et l'équilibre des fréquences de la salle. Ca me permet d'avoir des repères d'un concert à l'autre. Mettre un maximum les coupe-bas, en gros tout sauf la grosse caisse et la basse (quoique...), ça permet d'éviter le son brouillon dans les graves. Notez les réglages d'un concert à l'autre (marquez les pistes etc...), il y a peu de chance que les réglages soient très différents d'un concert à l'autre, donc ça évite de repartir de zéro à chaque concert et ça permet d'affiner les réglages petit à petit. Avoir un retour avec le mix de la façade si vous pouvez (un side), ça permet de vérifier ce qui se passe en façade Après ça marche pour des petits concerts, si vous faites pas mal de concert plus gros, essayez de trouver quelqu'un qui vous aide parce que c'est chaud de jouer et de faire le son.

Après si ta basse est bien réglée et que tu as épuisé les pistes fournies, il y a une dernière solution : J'avais ajouté un volume supplémentaire sur le préamp sur la Sandberg à la demande d'un forumeur car il avait le même genre de problème. Il jouait avec les boosts et le volume tout le temps à fond et elle sortait un peu trop de niveau. Ca talonnait au niveau des effets. Si tu sais souder, tu rajoutes un trimpot après la sortie du préamp c'est pas très compliqué, ça ne se voit pas et c'est réversible.

N'importe quelle pédale n'étant pas true bypass devrait faire l'affaire, pas la peine d'investir dans l'EBS que pour ça. Sachant qu'il faudra quand même garder une longueur raisonnable entre la basse et cette pédale.

Attention, le contre remboursement ne garantit rien s'il est payé par chèque car il est à l'ordre de l'expéditeur et non de la poste, si le chèque est sans provision, c'est mort. De plus, le facteur ne peut obliger le paiement en liquide.

Répondu

Pas vraiment, j'en ai 2 autres plus costauds que je mets en cascade au cas où, ça ne compresse pas assez Et merci pour les ups aux amis provençaux (bon pour Nîmes, c'est à la limite, c'est un peu comme le mont Saint Michel chez les Bretons)

Bon up, j'ai peut-être un achat en cours

Up, je vais avoir besoin de sous pour un achat P.S. merci Totor pour les up

J'ai mis un avis sur AF. Pas transcendé non plus, bon après, je ne suis pas très fan des enceintes Markbass en général à part ceux qui ne sont pas jaunes (NY604 et les classic)

Merci pour le lien, c'est bien pratique pour calculer des jeux customs pour des accordages spéciaux ou des instruments exotiques. En plus, on peut mélanger tous les types de cordes, ça m'a bien aidé pour trouver un Mi correct pour ma Squier VI (un mi de basse avec le reste du jeu XL156).

J'ai mis un D'Addario Basse de 100 (vu qu'il y a de très fortes chances que le jeu Fender viennent de chez eux). J'ai pris une Long Scale (donc la longueur standard), c'est un peu trop long mais il est possible de faire rentrer la partie amincie dans la mécanique donc ça passe. Je n'ai trouvé que du 100 et j'avais peur que ce soit trop gros mais au final c'est parfait. Pour se faire une idée des tirants qui passent, le site de D'Addario sur la tension des cordes est pas mal (merci à l'OBiste qui l'a posté dans un sujet ).

Bon petit retour après quelques semaines avec ma Squier VI D'abord sur l'instrument, la lutherie est étonnamment bonne pour un modèle de cette gamme. C'est bien fait, ça résonne bien et elle est très confortable. Le seul rappel du prix est l'assemblage du corps, les planches ne correspondent pas du tout (bon c'est pas une surprise même sur les photos du site Fender ça se voit ). J'ai été surpris par les micros, ils sonnent très bien, les différentes combinaisons sont exploitables et sont vraiment différentes. Les accessoires et leur assemblage sont moins soignés, le sillet est en mauvais plastique mou, le pickguard n'est pas du tout ajusté avec les plaques, etc... Rien de bien grave, l'essentiel est là, la lutherie est bonne et ça sonne. A ceci près qu'il y a 2 défauts d'origine qui la rende pas trop jouable sans modification : - La corde de Mi est très difficilement jouable à cause du tirant absurde monté d'origine. C'est connu et j'avais prévu le coup mais je pensais que ça serait jouable. Bon ben non et elle est même dure à accorder correctement (pour avoir une idée des tensions regardez chez D'Addario) - Le chevalet : Déjà avoir un chevalet flottant sur une VI, en plus sans blocage, on peut se poser des questions, mais bon ça tient à peu près. Mais il y a un problème de conception à la base, l'angle des cordes avec le chevalet est trop faible, du coup, certaines cordes buzzent et elles sortent des gorges des pontets quand on joue un peu fort. J'ai découvert ça mais encore une fois c'est un problème bien connu de ce type de chevalet/vibrato. Pour le premier problème, une corde de Mi de basse passe pas trop mal, c'est tout de suite jouable. Pour le deuxième problème, il y a plusieurs solutions (Cale sous le manche, Buzz Stop, etc...), mais c'est déjà plus compliqué si on ne sais pas régler un instrument. Elle a déjà son rendez-vous chez le luthier qui a l'habitude des Offset bodies. Si on a l'habitude de régler/modifier ses instruments, ça va . Mais ces 2 défauts pourraient facilement être corrigé à la fabrication de l'instrument. Je ferais un retour sur l'utilisation dans le WE.

Mp pour la fog

C'est parti ce matin @Dalmanours : Si ça ne fait pas l'affaire, je te recontacte (surtout si tu es dans le coin )

Je déterre le sujet pour un petit retour d'expérience sur l'EHX PitchFork Je l'ai acheté dernièrement pour remplacer le bien connu Micro POG. Pour rappel, le Pitchfork est similaire à une Whammy mais sans pédale d'expression (mais on peu en brancher une). Elle permet donc de detuner vers le haut ou le bas le son (ou les 2 en même temps) et de mélanger ou non le signal traité avec le son de basse. Je vous invite à aller voir le site pour avoir tous les détails (Cliquez ici), il y a pas mal de possibilités. Ce n'est pas spécifiquement un octaver à la base mais qui peut le plus peut le moins. Pour le son et le tracking, le rendu est similaire au Micro POG, donc un tracking polyphonique parfait et un son un assez clair. On est plus du côté du pitch shifter que de l'octaver standard (il me semble qu'il y a un peu plus d'aigu sur le Pitchfork). On a aussi le même défaut à savoir un peu de latence entre le son de l'effet et le son de basse. Il a d'autres fonctionnalités marrantes style Whammy ou detune et en plus, il est plus petit, il consomme beaucoup moins et est moins cher.

Donc ça m'intéresse Je te recontacte dans le WE pour les modalités.

Ok, Merci. Je ne voyais pas si on pouvait démonter la fixation arrière.

Je serais intéressé mais j'ai 2 questions : Est-ce que c'est possible de le rentrer dans un rack 2U ? Est-ce que c'est stable s'il n'y a que l'avant qui est fixé ? Merci

L'EHX aussi Regarde les démos sur Youtube pour avoir une idée du son.

Bon ben vendu sur AF

Regarde la description sur leur site, la liste est indiquée. Tu peux comparer les prix séparés et combien te coûte la main d'oeuvre.

Allez une petite EHX Pitch Fork en transit. On va voir si ça marche pour désaccorder et pour remplacer mon micro POG

L'idée serait plus simple, un détecteur de seuil comme dans le BMS dans une entrée numérique du microcontroller et on sort un message Control Change MIDI genre trigger ou forme d'onde (plus compliqué). Le ModFactor est contrôlable par MIDI mais il n'y a pas la gestion des Modifiers comme dans le Fireworx qui permettent de faire tout ce qu'on veut avec des ADSR, LFO et autres (un bijou ce système). Je vais bientôt me prendre un Arduino pour remplacer mon µControlleur actuel, si le circuit d'envelope detector n'es pas trop compliqué je testerai Pour le mixage, le problème est que le filtre doit prendre tout le signal, il faudrait envoyer le signal dans une espèce de sidechain mais je n'ai trouvé que des pédales qui prenne du CV pour le contrôle.