Zetmor

Bah je suis informaticien. Et l'informatique c'est aussi ma passion (depuis plus de 30 ans). (et j'ai été musicien amateur une vingtaine d'années)

Ah bah oueh très bien comme matos ça pour débuter, et y'a l'ampli déjà. Et la basse est réglée au moins (en neuf on peut facilement tomber sur des basses injouables tellement mal réglées à l'origine -- c'était le cas de ma Fender : j'aurais décidé l'achat sur l'essai fait sur place jamais je la prenais ).

Elle est grande déjà ta fille ? Elle va le devenir ? Ou elle a de petites mains ? Peut-être faudrait regarder du côté d'une basse short-scale (genre 32") si elle a des mains menues.

@Yamsha : bien bien ! Pas mon style de musique, mais en tout cas super son !

Hop on remet ça ! http://www.youtube.com/watch?v=HdUeVAkzEas

Sur scène, généralement c'est pas le signal instrument qui est découplé. C'est plutôt au niveau de la tête d'ampli. La basse est branchée dans une première tête d'ampli (qui fait préamp/EQ/comp etc... au passage). La première tête est branchée sur un ou plusieurs hp par le speaker out. Et elle est chaînée à une autre tête d'ampli (éventuellement le même modèle ou un autre), en sortant par la sortie ligne PREAMP OUT (c'est le son traité pour le préamp/EQ/comp juste avant de passer dans l'ampli de puissance), et c'est injecté directement dans l'entrée INSERT PREAMP sur la deuxième tête. Pour la deuxième tête ça n'utilise que l'ampli de puissance (le signal arrive direct dedans), sans utiliser donc la partie préamp/EQ/comp etc... Et tu peux continuer la chaîne comme ça, en utilisant le PREAMP OUT de la 2° tête, vers une 3° tête etc ... Et chaque ampli est raccordé à des hp (un ou plusieurs). L'arrière d'une tête RH450 par exemple : http://www.tcelectronic.com/media/RH450_rear_web.jpg Pour chaîner tu sors le son de la 1ère tête par le jack LINE DRIVE OUT (le jack du haut), et tu envoies ça dans la 2° tête par le jack INSERT PRE/AMP I/O. Et valà. C'est exactement le même son sur tous les hp, en mono de partout, c'est juste pour avoir plus de puissance totale et plus de diffusion. Après y'a des gratteux qui utilisent deux têtes/hp en même temps, mais c'est plutôt pour avoir la stéréo, en sortie de leur rack ou de leur pédale d'effet. Voie gauche vers un ampli, voie droite vers l'autre ampli. Ils ne sont pas chaînés, ce sont 2 signals différents, sortant donc des deux voies de la pédale multi-effet (ou effet stéréo quoi). La dernière fois que j'ai vu Mike Stern, c'était comme ça, avec repiquage du son devant chaque hp (x2 donc). Plus une 3° tête + hp, mais pas branchés ... juste au cas où y'en ait un qui lache. Sinon y'a aussi des furieux qui utilisent plusieurs amplis pour différents sons. Comme le bassiste de Muse (il en est question dans un autre topic juste à côté) : il a plusieurs effets (simultanés), qui sortent sur plusieurs têtes / hp séparés (3 chaînes). Chacune a un effet et des réglages différents. Le tout n'est même pas sur scène, c'est en backstage ou sous la scène, pour n'avoir que son son à lui dans la prise de son (tout est repiqué par des micros). Perso je trouve ça un peu débile, c'est pour faire son original quoi héhé. Pour pas perdre en qualité de son et pouvoir avoir de longues distances vers les amplis, il suffit d'avoir une tête avec une sortie numérique (comme la RH450). La tête ne sert que de préamp / numérisation, le son est envoyé en numérique à un dispatcher (interface audio avec une entrée numérique AES/EUB ou SP/DIF, et plusieurs sorties numériques ou analogiques). Y'a plus qu'à réinjecter un signal ligne dans les INSERT PREAMP de plusieurs têtes. Avec un signal numérique comme ça tu peux avoir la tête genre à 100 mètres sans aucune perte de qualité (hormis la numérisation elle-même). Mon prochain petit concert je vais d'ailleurs probablement utiliser un truc de ce genre, si je n'ai pas les moyens de m'acheter les hp dont je rêve. J'utiliserai un retour uniquement pour la basse (sans hp basse) : tête RH450 en numérique vers mon interface audio (qui fait l'enregistrement et envoit l'analogique vers la table de façade et les retours : l'interface envoit vers plusieurs sorties analogiques, pour la façade et le retour séparément donc).

Je dirais pas que c'est difficile. Pas particulièrement. Mais en tout cas, c'est long : il faut plus de temps pour commencer à se faire plaisir qu'avec la basse (ou le piano), par exemple. Et il y faut une certaine astreinte, une certaine régularité dans le travail de l'instrument. Parce que si t'arrêtes 10 jours par exemple, tu perds tout de suite de la souplesse et de l'endurance. L'idéal serait un cours hebdomadaire, et un orchestre amateur (même une fanfare ça roule), pour jouer régulièrement sans se contraindre soit-même à répéter à la maison (mais il faudra quand même bien répéter à la maison, à moins, comme ce fut un temps dans mon cas, d'avoir l'occasion de jouer quasi tous les soirs, répétition de groupe ou concert non-stop). C'est assez sportif en somme. Comme un sport, pour tenir à la demande un 10km sans forcer, il faut s'entraîner. Pas forcément très durement, mais très régulièrement, et maintenir la forme, et travailler pour s'améliorer. Et si tu fais une pause, t'es bon pour reprendre plusieurs semaines de remise en forme pour retrouver ton niveau.

Mets toi au slap sinon. Dans toutes mes méthodes ils disent de ne jamais forcer. L'idéal c'est de ne jamais être dans la situation dans laquelle tu es maintenant. Il faut y aller doucement et progressivement, pour pouvoir jouer avec une bonne endurance sans se niquer les doigts ni les tendons ni les muscles. Sinon tu ne l'aura jamais l'endurance, et tu aura de nombreux problèmes, au point de pouvoir t'empêcher de jouer.

T'as rien besoin de préparer, ni d'avoir peur de quoi que ce soit. Si t'es pas à l'aise avec elle, c'est que c'est pas la bonne de toute façon. Si ça l'fait, et que ça l'fait pour elle aussi, tu verra, la causette se passera le mieux et le plus naturellement du monde.

Ouaip super la photo ! Une fois moi c'était un coucher de soleil, avec un énorme orage très localisé entre ma position, et le soleil (et on voyait le soleil au raz de l'horizon, par dessous l'orage!). Splendide, rose violet, noir aussi (le nuage). Rah j'aurais eu un appareil là, je m'arrêtai à l'arrache sur le trottoir pour prendre une tof ! En fait j'ai envie d'un appareil pour sortir, aller dans la forêt à côté. Célibataire, je fais que des trucs à la maison. Ca serait un bon prétexte pour sortir prendre l'air d'avoir un appareil.

Pas mal leur prix. Et y sont fiables euroguitar (j'y ai acheté ma Cort B5 Artisan). Sinon tu peux souvent négocier une ristourne dans une boutique. (ou Total-Music qui fait -10% si un ampli est acheté avec, peu importe lequel ... -10% sur l'ampli aussi)

Pour moi le slap est indispensable. Ca me paraît inconcevable de ne pas slapper (bon j'y arrive pas encore, mais un jour ...). Mais c'est vrai que ça ne supporte pas la médiocrité. Ni l'excès (concept à la Marcus Miller mis à part, ou un morceau funky fait pour). Mais un p'tit riff de transition slappé, un bout de solo qui réveille tout le monde, sans slap ça serait bien dommage.

Sur celles là tu as l'air d'avoir un AUX Pre- et Post-fader. Prends l'AUX Pre- fader, déjà, ça limitera les possibilités d'arbre en boule (sinon le niveau de la tranche est pris en compte aussi). Tourne bien le bouton de chaque tranche que tu veux envoyer vers l'AUX. Et oui comme le dit Deep, tu dois avoir un niveau général du send AUX, qu'il faut tourner aussi à droite (potard juste en dessous du bouton PHANTOM +48V). Typiquement on le tourne sur "3 heures" = à droite au niveau de la flèche (=pas de boost, pas d'atténuation). Ton retour tu le plugues dans AUX1. Si c'est le jack qu'est mort, essayes avec le AUX2. Et tu tournes les potards AUX2 sur chaque tranche, en ayant pressé le bouton PRE sur chaque pour pas prendre le compte le mixage de façade pour le retour. Ce sont deux bus AUX distincts, avec 2 connecteurs séparés. Y'a peu de chance que les 2 soient grillés. Si t'as toujours rien, vérifie que y'a bien du son qui rentre dans la table : check au casque par exemple, déjà, pour voir ... Ah et au niveau du retour, regardes si t'aurais pas un mode LINE/MICRO. Le AUX qui sort de la table c'est au niveau ligne, c'est pas un signal niveau micro. Mets bien l'entrée du retour en mode LINE. Bon remarque que si c'était mal réglé, t'aurais un son ultra fort (limite tu peux griller l'ampli du retour). Le truc con aussi : vérifies que la tranche est active ! (le gros bouton jaune ON)

Peut-être aussi un problème technique d'enroulage de la corde de mi, qui fait qu'elle prend pas assez d'angle et vibre sur le sillet. Pour vérifier ça, c'est tout simple : tu attaques ta corde de mi à vide comme un bûcheron, pour générer la vibration parasite, et pendant qu'elle sonne tu touches (sans trop appuyer) la corde au dessus du sillet (entre le sillet et la mécanique). Si la vibration disparaît complètement, c'est que la corde n'est pas de la bonne longueur, ou mal enroulée : il faut pile poil le bon nombre de tours pour que la corde finisse son enroulement bien en bas de la mécanique, pour qu'il y ait la pression nécessaire pour pas que ça branlotte sur le sillet. Sinon ça peut aussi être un truc qui bouge dans la basse et qui résonne à la fréquence de ta note. (j'ai eu le cas sur la mienne après avoir installé un préamp Audere : c'était la pile qui entrait en raisonnance ... je l'ai mieux calée et mis du scotch autour et c'est bon)

Bah ouaip L'anatole faut pas s'laisser aller, m'enfin ! C'est les tiennes que je préfère de photos moi ! (sans mentir!)

Ouaip enfin là ce sont les naturelles, pas les artificielles.

Y'en a qui font les artificielles avec la main droite : la main gauche fret normalement, et c'est la main droite qui fait tout le reste = pouce + petit doigt (en extension maximum, avec les 3 autres doigts repliés), ou index + petit doigt. Le pouce (ou l'index) qui touche juste la corde au point d'harmonique, et le petit doigt qui plug la corde. Y m'semble avoir vu une vidéo de Steve Bailey qui fait tout un morceau comme ça en harmoniques artificielles, ça avait l'air faisable. Ce devait être sur BassPlayer TV mais je la retrouve pas. EDIT> par exemple là sur cette démo, il fait les harmo artificielles avec index + majeur main droite. (à regarder plutôt sur YouTube en HQ)

Moi ça fait 10 ans que je ne jure plus que par Timberland. J'ai des noires en cuir, toutes simples, pour le boulot tous les jours. D'autres noires en cuir un peu plus classes pour quand il faut être beau au boulot ... (entretiens toussa). Et des montantes pour le week-end quand je sais que je vais beaucoup marcher, ou la semaine quand il fait vraiment mauvais. Chaque fois, elles me font au moins 5 ans : c'est increvable. Seul défaut, c'est comme les rangers de l'armée : neuves elles sont raides, et elles font mal au pied pendant quelques jours. Après elles se font au pied (et le pied se fait à la chaussure aussi), et c'est que du bonheur. Bon par contre c'est un peu cher pour ce que c'est. Et hélas la boutique Timberlands a fermé à côté de chez moi. Mais bon. Moi j'attends simplement les soldes pour les renouveler (pas souvent).

Absolument pas. Mais ça fait envie !

Je sais pas du tout c'que ça vaut, mais TC ELECTRONIC a sorti un cab avec 1x 12" ... le RS112. http://www.tcelectronic.com/RS112.asp

À défaut d'avoir un nouveau cover vidéo à proposer (avec mon nouveau boulot super loin je n'ai pas encore repris le rythme et je ne prends pas assez le temps de jouer), voilà un petit pavé technique comme j'aime les faire, pour remonter le topic ! C'est que j'ai trouvé une astuce pour faire une super bande son pour les cover, alors je partage. L'astuce, ça consiste non pas à utiliser un filtre pour virer la basse. Ni à utiliser l'astuce du mode "karaoké" qui consiste à soustraire les 2 voix stéréo. Ca consiste à faire les deux ! Et à les combiner. Et ainsi, on obtient un résultat vraiment sympa. Explications. Le plus simple, ce que j'ai toujours fait, pour supprimer la basse d'un morceau original, c'est de faire un filtre passe-haut bien violent sur la musique, pour en supprimer les fréquences graves. Le problème, c'est que ça ne supprime pas les harmoniques de la basse, seulement les fondamentales. Du coup on monte le filtre plus haut en fréquence, et ça commence à bouffer un peu tout : ça fait un son de radio des années 50. Et on perd la grosse caisse de la batterie. Mais sinon ça va encore, le son est toujours en stéréo et à part la basse (et la grosse caisse) y'a encore tous les instruments et le chant. Pour faire une démo, j'ai choisi "Seven Days In Sunny June" de Jamiroquai (ligne de basse de Derrick McIntyre). Voilà l'original (30 secondes du début) : http://www.chaunier.com/bass/cover-original.mp3 Et voilà simplement la version classique, comme je fais habituellement, en appliquant un filtre passe-haut bien raide. Ici le filtre est réglé bien fort, coupant toutes les fréquences en dessous de ~400 Hz. J'ai utilisé 3 bandes (sur Cubase) pour renforcer l'élimination des graves : un filtre plateau "high pass filter" de -24db réglé à 800 Hz + un filtre paramétrique en cloche (le plus large = réglé sur 12) de -24db aussi sur les 400 Hz + un petit paramétrique +6.8db (le plus fin = réglé sur 1) à 800 Hz. Ouaip j'ajoute un petit boost (fin, sur un creu large) pour que la courbe soit plus "raide", pour que la coupe des fréquences soit plus franche. Le réglage de l'équalisation : Et voilà ce que ça donne avec ce filtre : http://www.chaunier.com/bass/cover-filtre.mp3 C'est déjà pas mal ! Mais le son est tout sec, et on entend encore la basse. Alors sinon il y avait la méthode "karaoké", comme le font certaines tables de mixage : cela consiste à prendre le son stéréo d'origine, à inverser un de deux canaux, et d'additionner ce canal avec celui de l'autre côté. On obtient ainsi un son monophonique, qui ne contient plus les signaux qui sont parfaitement identiques sur les deux voix stéréo. Et ça tombe bien, parce que bien souvent la basse est enregistrée en mono sur les deux voix stéréo à l'identique. Du coup, ça fait parfaitement disparaître la basse. Sur Cubase c'est super facile à faire : vous importez le son stéréo, vous séléctionnez ce bloc d'audio stéréo, et hop dans le menu Audio > Process > Stereo Flip, et là on sélectionne le mode "Subtract", et voilà ! C'est fait. Voilà le résultat sur notre morceau de Jamiroquai : http://www.chaunier.com/bass/cover-sub-wav.mp3 C'est impressionnant ! La basse a disparu ! Mais hélas, une grande partie du chant aussi (ce qui fait qu'il y a des différences de niveau importantes selon l'endroit dans le morceau). Et le son est mono ... Et attention, il faut faire l'opération mathématique sur le son original, non compressé. Parce que si vous utilisez cette astuce sur un mp3, même de très très bonne qualité, on génère des artefacts : le fait de soustraire une piste de l'autre va faire ressortir les défauts de la compression, les artefacts, et ces défauts sont sublimés. Comme pour une image si vous retiriez toute une photo pour n'afficher que les petits défauts qu'une compression jpeg amène, et que ces défauts soit affichés multipliés par 100. Faire l'opération "karaoké" sur un mp3 ça fait la même chose : les infimes différences de compression entre le canal gauche et le canal droite "pêtent" littéralement et on les entend distinctement. Démonstration : exactement la même opération effectuée, non plus sur une extraction du CD-Audio original, mais depuis un mp3 (pourtant d'excellente qualité au départ) ... le début ça passe, mais à partir de la seconde 20 ... aïe aïe aïe ! http://www.chaunier.com/bass/cover-sub-mp3.mp3 Donc pour l'opération "karaoké", partez toujours d'un son non compressé. C'est l'occasion d'aller acheter le CD de l'artiste si vous ne l'aviez pas ! Bon, cette version là y'a plus de basse du tout, mais le son est quand même pas terrible : c'est en mono, et le chant disparaît par moments. Et la version "filtrée" de tout à l'heure, le son est pourri (tout sec), et y'a encore un peu de basse. Et l'astuce donc maintenant c'est qu'on va combiner les deux versions : on garde les deux versions en même temps, qu'on met sur 2 pistes séparées. Et on baisse le volume de chaque de moitié. - Ainsi, avec la version "filtrée" on entendra encore moins la basse (comme le volume est baissé de moitié) ; et on retrouve un son stéréo, avec le chant au bon niveau tout du long. - Grace à la version "karoaké" on aura un son bien gras mais sans la basse : on retrouve un son plus sympa, moins sec. Voilà ce que ça donne, avec donc les 2 versions mixées au même niveau : http://www.chaunier.com/bass/cover-backtrack.mp3 Ca l'fait nan ? Reste plus qu'à jouer par dessus pour faire son cover. Que du bonheur. Bon je peux pas vous laisser ce pavé technique sans mettre un bout de cover, alors hop un petit essai (la première minute du morceau). Je ne le maîtrise pas encore le morceau, ça va un peu vite pour moi. Mais je le travaille régulièrement (plus lentement), je ferai le cover complet un de ces quatre ! http://www.chaunier.com/bass/cover-final.mp3

Beh nan, hélas. J'ai explosé mon Ixus 30 et mon S1 IS ... et j'avais acheté un LX3, mais un peu déçu finalement et fauché cet été je l'ai revendu. Valà valà. Je m'amusais bien avec l'ptit Ixus 30. Y'avait même un mode macro qui marchait vraiment : (c'est bien fait avec un Ixus 30 - un week-end en 2005 -, le genre d'ultra compact qu'on ne trouve plus : maintenant y'a trop de MP, cellule trop petite, optique moins bonnes ... l'Ixus 30 c'était 3MP et c'était ce qu'il faut, avec une ouverture f/2.8, et surtout pas autant d'abbérations chromatiques que les appareils de maintenant ; ça existerait encore je racheterais le même aujourd'hui)

La mienne aussi c'est une Highway One (upgrade 2006), en jazz bass. Je la trouve parfaitement bien construite, pas de défaut particulier quoi. Photo de la basse telle que achetée : Après modif (préamp Audere et micros DiMarzio UltraJz DP149) : (depuis j'ai mis des micros CREL)

Avec le LX3 : Ma p'tite voiture : (devait être avec le S1 IS celle-là) À 500 mètres du Capitol, dans les rues de Washington : (ixus 330) Deux mois avant le début de la fin :

Bah j'ai pas d'appareil du tout, et comme j'aime bien la technique, faut bien que j'm'occupe. J'ai matté Elements a un bout de Camera RAW, mais intégré, et très largement simplifié. Mouef. Sinon bah voilà quoi n'ayant plus d'appareil ... les seules que j'ai fait cette année, c'est avec l'iPhone. Genre : Pas très créatif comme photo héhé. C'était plus la photo souvenir. Et retouché à mort, c'était bien dégueulasse à la base. Au fond le gars qui me fixe bizarrement ... c'est Tom Kennedy, un de mes bassistes préféré ! C'est une Fodera. (et y'avait Dave Weckl à la batterie, Bob Francescini au sax, et à la guitare vous l'avez reconnu je pense) (j'ai eu des Ixus, 300, 330, Ixus 30 le dernier, mais explosé en tombant dessus en roller - il était dans la poche arrière - ... j'ai eu un bridge S1 IS, mais explosé le zoom en roller aussi ... réparé pour super cher, et il a marché quelques temps et pouf plus de CCD ... l'année dernière j'ai eu un Pana LX3 quelques mois, mais revendu because la dèche ... maintenant j'attends d'avoir des sous non empruntés pour m'acheter un bon appareil, et j'me fais prêter de temps en temps des petits réflex Nikon par un copain ; quand j'étais jeune j'ai fait de la photo argentique en club et la technique m'a toujours intéressé, d'où l'engouement pour la photo malgré que j'ai plus d'appareil)