Zetmor

En VO c'était bien ouaip, ambiance CNN quoi. La suite je sais pas quand. Surtout avec la nouvelle version toute pourrie d'allociné.

tc electronic RS 410 ? hps Eminence. 600W.

Gloups !

J'ai passé la soirée hier à lire les reviews et les vidéos du RH450 (et du staccato). Effectivement, sur le papier, c'est du matos de maboule. Ca fait envie. Ca me ferait presque passer mes énormes GAS de Phil Jones. Je me verrais bien avec un RH450, la télécommande au pied, relié à la table par le XLR, et relié aussi à l'interface MOTU par le AES/EBU : sur le papier, le chemin du son est total pure ! La basse directement sur le RH450 (plus d'accordeur sur le chemin), l'enregistrement numérique sans aucun intermédiaire (avant je passais par la table puis SEND en analogique vers la MOTU). Et y'a quand même un accordeur, et des presets de son au pied. Ca remplacerait mon bass buddy + l'accordeur & plus besoin de pédale d'effet (je veux juste un mode "slap" et un réglage spécifique pour ma 5 cordes). C'est sûr, c'est sexy. Mais c'est pas donné non plus, héhé.

C'est vrai qu'on a commencé à la même période héhé. Faudrait vraiment que je m'y remette moi. Je slap que dalle encore moi. (et j'aime bien le tien de slap héhé)

Arf, il l'a fait. Beh bravo !

Ouarf, mais c'est que ça joue là les jeunes !

Non ne va pas l'aborder. Surtout pas. Parce qu'alors tu te rendra compte de combien tu pouvais être bête de pas avoir essayé plus tôt. Ca fait mal de se rendre compte qu'on est con. Nan mieux vaut rester ignorant.

http://www.koreus.com/video/blonde-test-micro

Pour mon premier (et unique) concert ouaip j'ai payé. Mais c'est normal, c'était notre concert à nous, pour nous faire plaisir à nous, dans un cadre famillial/amical. On n'aurait pas préparé notre concert, y'aurait rien eu, c'est tout (la fête anniversaire était un prétexte pour faire notre concert). Le jour (hypothétique et fort peu probable) où on jouera dans des salles où viennent également des pros, c'est sûr que, pour égard à la profession, on ne se bradera pas. Ca bouffera peut-être une soirée à quelqu'un d'autre, mais bon, tout le monde a droit à sa part de rêve. Je gagne bien ma vie en tant qu'ingénieur (encore que c'est discutable : bien payé, mais malgré tout en sur-endettement), mais c'est plus par la force des choses que par choix : je n'aurais rien contre vivre de la musique moi. Alors payer pour se faire plaisir d'accord, mais pas dans une structure qui s'en met déjà plein les poches, uniquement dans un cadre personnel, pour une "création" quoi, si vous voyez ce que je veux dire. Devoir assurer des ventes de billets soit-même, même pour moi amateur, je trouve ça proprement hallucinant. S'ils n'y arrivent pas, ils ont qu'à lâcher l'affaire et simplement louer leur salle, ça sera plus honnête. Ca va finir qu'il faudra les acheter les places : pour pouvoir jouer ? T'achètes 100 places à 18€ et tu te démerdes pour les revendre ? Autant tout gérer soit-même. Et des salles ça peut se trouver. Peut-être pas du jour au lendemain, mais il y a des salles de MJC par exemple où il est possible de jouer à moindre frais. Faut se bouger et chercher quoi pour gagner sa croûte. L'amateur lui profitera plus de l'occasion. Bon le problème c'est peut-être qu'aujourd'hui il y a énormément de groupes amateurs ? Enfin bref. Si ça peut rassurer les pros, en tout cas moi si j'ai l'occasion de faire une date intéressante, je le ferai au tarif syndical, sans brader. Voire même l'amateur (argenté) a peut-être plus de moyens de pression : il peut bien annuler une date sans trop s'en soucier, c'est pas ça qui le fait vivre. Alors ce serait idiot de laisser un exploitant se faire de l'argent sur le dos de tout le monde. Arf le pavé. En bref, ce que je voulais dire : payer pour jouer d'accord, mais uniquement pour financer quelque chose qu'on veut créer, et certainement pas pour payer une autre personne ou une structure qui se décharge de son boulot. Si je mets de ma poche, c'est pour la musique. Pas pour augmenter les bénéfices de qui que ce soit.

Tu peux peut-être te bricoler un jack spécial pour cette 2° connexion, jack où tu ne raccordes pas la tresse de la masse. Si le 2° ampli est bien raccordé à la masse, y'a pas de risque.

Ah ben voilà ! Juste à côté de chez moi en plus ! Merki !

Ouaip c'est ça, c'est la tranche préamp du briefcase, sans les 100W (10 seulement), mais avec une entrée auxiliaire en plus (pour bosser au casque avec accompagnement). Et c'est le même préamp qu'il y a donc (et x2) sur le Suitcase, et la tête M-300. Valà valà ...

Hm bon chui passé à Total-Music. C'est pas très engageant : le gars me dit qu'il a pas vraiment de tarif pour ce genre de travaux de remise en état, et me dit direct qu'il vaudrait peut-être mieux regarder pour du neuf ... plutôt que de dépenser 100 à 200€ pour réparer un vieux binoui. Y se rend pas compte que mon "vieux binoui" c'était une tuerie quoi. Parfaitement juste, et ergonomiquement adapté à moi (il s'est usé où il faut quoi héhé). Bon. Bah je vais le sortir et le nettoyer, et je leur amènerai, mais je demanderai un devis. J'vais voir si y'a pas un vrai facteur d'instrument, plutôt que ce petit atelier d'un grand magasin de musique ...

J'ai eu un LX3 pendant plusieurs mois (avant de le revendre because fauché). Il est vraiment bien. Les caractérisitques de l'optique sont superbes : ça ouvre grand. Par contre, faut pas se leurrer : ça reste un ultra compact. La cellule est trop petite : il a beau ouvrir à f/2.0, la cellule n'en demeurre pas moins toujours aussi minuscule, et ça ne permet donc pas de faire un beau flou d'arrière plan comme avec n'importe quel réflex (et oui, la taille de la cellule joue aussi là-dessus). Et le résultat en jpeg a l'air bluffant à première vue, mais en fait, cela vient du fait que l'appareil intègre des tas de corrections numériques : il réduit lui-même les abbérations chromatiques, et corrige lui-même les déformations optiques. Et quand ça ne suffit plus, quand ça "décroche", ces défauts là font mal, et ça devient difficile à rattraper (parce que déjà corrigé en partie). Alors ouaip le LX3 est top. Mais faut se contenter des jpeg obtenus. Et souvent il ne fait pas mieux que tous les autres ultra compacts avec leur cellule également minuscule. À choisir, pour l'appareil que j'rachèterai un jour, je pense que je ne reprendrai pas un LX3. Soit je prendrai un appareil vraiment bon marché (genre 100€) et ferai avec ... soit un appareil avec un cellule d'une taille sympa (chez Panasonic y'a le format 4/3 qui a l'air sympa ; au format de boîtier du LX3 y'a le futur DMC-GF1 qui me paraît prometteur, avec une cellule 4/3 donc et objectif interchangeable ... mais ça va coûter un bras).

Un KORG Pitch Black pour ma part également. En mode stroboscopique. Je m'accorde un peu à l'arrache pour le premier morceau (de toute façon ça va bouger), à la fin par contre je m'accorde vraiment à la perfection (un vrai psycopathe, je recheck même à la case 12 & harmonique de l'intonation). Et une petite vérif rapidement à chaque début de morceau où je joue pas tout de suite au début (juste au cas où une corde ait vraiment bougé). En mode strobo le pitch black est vraiment précis. Ca doit être de l'ordre du tier de 1%. Plus précis que mon ancienne pédale Zoom B2.1u, qui était déjà vraiment pas mal. Nan, vraiment bien ce Pitch Black : précis, captage vraiment rapide, le mute nickel (ça me sert pour changer de basse sans faire de pocs), consomme pas trop (j'utilise des 9V rechargeables et ça tient plusieurs mois), pas très lourd ni très gros (ça rentre dans ma sacoche du bass buddy), super lisible même sous les sunlights. Nickel quoi. Je rachèterais le même en tout cas. Ancien joueur de trombone (à coulisse), j'ai forcément un peu d'oreille. Mais j'ai toujours eu un problème : j'ai du mal à savoir si c'est trop haut ou trop bas. Je sais jamais si c'est moi ou l'autre qu'est pas juste quoi. Au moins pour ça la basse frettée c'est pratique : je m'accorde à la perfection, je joue sans forcer, et normalement, c'est juste. Au trombone je jouais généralement juste ... parce que j'avais de bon repères visuels et physiques pour placer la coulisse, mais s'il fallait corriger d'oreille j'y arrivai déjà beaucoup moins bien. J'ai peur de retomber dans ce problème le jour où je m'essayerai à la fretless (au point de me demander si je ferais pas mieux de laisser tomber et de rester sur de la frettée).

Beurk ! Et mon amerlok là, le pire c'est qu'il aimait vraiment ça. Y nous donnait son avis sur le vin quoi ... Bon. On lui a quand même bien expliqué courtoisement qu'il faudrait surtout pas tenter de faire ça en France, que ça serait carrément mal vu, et on n'a pas cherché à discuter, parce que ça allait forcément mal finir.

C'est le préampli qui provient du combo Suitcase, le même que le M-300. Au départ c'est conçu pour s'en servir au casque (y'a une entrée AUX IN mixée avec le son de la basse, avec un volume séparé). Mais y'a un micro-ampli dedans aussi : en plus de la sortie casque, de la sortie LINE-OUT (que j'envoie sur l'entrée micro du PC), de la sortie XLR (en utilisation DI, que j'envoie sur ma table Yamaha quand on répète à plusieurs au casque) ... il y aussi une sortie SPEAKER OUT, pour y brancher un hp de 8 ohms maxi. Ca envoit pas grand chose, juste 10 watts. Mais ça suffit pour faire écouter un truc sans casque, ou pour jouer avec un guitare accoustique, dans son salon. (ça marche aussi sur piles, 2x 9V, pour une utilisation sans prise de courant, mais ça te bouffe 2 piles en 2 heures, et pas moyen d'y mettre des rechargeables : les 9V en coque plastique ne rentrent pas) C'est cher pour ce que c'est. J'avais acheté ça en attendant de pouvoir me payer une tête ou un combo Phil Jones. Et honnêtement, je suis pas déçu, ça vaut ses 300 roros : le son au casque est vraiment ... bandant ! (désolé c'est le terme le plus juste qui me vienne à l'esprit là héhé) Et ça me permet d'avoir ma position de travail toujours prête : tout est branché en permanence sur mon PC (le AUX IN reçoit les sorties surround 3-4 de ma carte son, du coup ça gêne pas pour l'utilisation avec les haut-parleurs pour écouter ma musique par exemple, j'ai juste configuré mon Cubase pour que ma boîte à rythme et mes accompagnements partent vers le bass buddy - et donc le casque - plutôt que sur les hp). J'ai juste à pluguer ma basse, kicker la prise multiple par terre, et zou, ça joue. Un de ces quatre aussi je pense que j'vais faire mon original, et foutre des piles dedans, sortir le portable, et me faire un cover d'un morceau ... filmé dehors (webcam du portable), dans le square. Prochaine rentrée d'argent, n'empêche j'ai un dilemme. J'pourrais surement arriver à me payer un truc, mais j'ai d'autres GAS. Le stack Phil Jones ... ou une basse fretless pour m'initier ? ... ou je rachète une interface audio bien balèse (style MOTU Traveler) pour enregistrer mes backtracks et le(s) futur(s) concert(s) ? Je pourrai pas tout acheter, dur dur de devoir faire un choix dans ses GAS. (mon premier p'tit concert en juin dernier, je m'en étais servi comme préamp -pour l'eq/comp- et comme DI : la basse sur le bass buddy, LINE-OUT vers mon combo Hartke, XLR vers la table + un AUX OUT de la table vers la MOTU pour enregistrer)

Super look en tout cas. J'adore !

C'est juste que moi là je ne cause pas du combo six pack, mais d'une tête M-300 avec deux cabs branchés dessus. Cette tête là peut founir du 400W @ 4 ohms, comme y'a du cabs de 8 ohms (qui peuvent fournir 300 W @ 8 ohms), et bien on atteint la limite de la tête à 4 ohms, donc 400W. Avec ces deux cabs ouaip en théorie on pourrait envoyer 300W x 2, mais bon. Pas vraiment indispensable d'avoir autant. Moi c'est surtout la tête M-300 qui me plaît : c'est à l'origine l'ampli du combo Suitcase, un poil plus puissant. Ce que j'aime dessus c'est les 2 entrées séparées, avec chacun son préamp et son équaliseur, et l'équaliseur super simple (5 bandes) et super efficace. Le six pack, l'ampli intégré au combo est derivé de la tête M500. C'est un ampli déjà plus balaise. Et niveau son c'est plus riche : deux équaliseurs (à pleins de bandes, et paramétrique). Pour moi c'est même trop. Et y'a qu'une ligne (y'a 2 entrées mais c'est pour l'actif/passif, y'a qu'un préamp et qu'une ligne d'équal.). En sympa et un peu moins ruineux, y'a le Suitcase + un cab 4B dessous (c'est fait pour ça à l'origine d'ailleurs). Mais bon, à 100€ près, je préfère avoir une tête séparée, ne serait que pour faciliter le transport : le Suitcase est un peu lourd, et pas bien pratique à trimballer. Et je vois ce matos Phil Jones comme un bon système pour bien s'entendre, mais pas forcément pour sonoriser (ou alors juste un caveau jazz). C'est plus le combo pour avoir derrière soit et ne pas avoir son son dans un retour trop brouillon. Là le Phil Jones la ligne est ultra clean, ça te fait un son vraiment fidèle à l'instrument (pour bien entendre ce que tu fais quoi), et la DI est vraiment bonne, pour envoyer le tout vers la table. Bon c'est peut-être irraisonné, mais moi c'est vraiment ça que je rêve d'avoir. Le truc pur de chez pur.

Ouaip, et surtout bien bidon. Ils ont aussi fait le divorce. Ceci dit, c'est quand même bien fendard.

Bah comme d'hab j'exagère un peu moi hein héhé. La coulisse est surement encore très bonne, y'a juste un poc en bout de coulisse quoi. (j'ai pas vérifié encore, mais j'avais bien nettoyé avant de ranger le tout : j'avais mis une double huile (2 huiles différentes pour les 2 parties). Au pire elle se serait figée, et c'est juste une question de plonger le tout dans la baignoire le temps que l'huile se dissolve. Et si vraiment c'est grippé, je sais comment faire : eau bien froide dans la tuyauterie, et hop plongeon dans l'eau tiède. Avec la dilatation ça se décoince vite fait. La vidange c'est pas juste le tampon : le ressort est fatigué, et surtout j'crois me souvenir que y'a un des deux côtés dessoudé. Et j'dois avoir un pontet quelque part qui était dessoudé aussi. Ca je sais pas faire chez moi (je foutais un bout de carton pour pas que ça vibre). Sinon bon ok, je peux tenter n'importe quel atelier. Mais j'en connais aucun à dire vrai, héhé. J'vais voir si Total-Music a un atelier vent : c'est quasi sur mon chemin pour aller au boulot. Et quand ça sera réparé, j'vais voir si y'a un big-band du côté de chez moi. Sans vraiment reprendre le trombone, une p'tite session chaque semaine avec du monde ça peut être sympa (en tout cas, ça me manque). Et moi j'ai pas de problème de place avec les trompettistes : en général, ce sont les sax qui sont devant ... et eux ils restaient pas juste devant moi : j'étais un peu bourrin je crois héhé. Les trompettistes étaient derrière nous en fait. Ca va. Sauf mon pote Lionel, la 1ère trompette. Vaut mieux pas l'avoir juste derrière toi celui-là héhé, y te rend sourd dès la fin du premier morceau.

Y'a quelques trombonistes parmis nous. Je me disais que ce serait peut-être bien de faire reviser mon vieux trombone. Il n'a pas servi (sauf 1 fois) depuis 10 ans. La coulisse doit être bien grippée, et je me souviens qu'il y avait quelques bosses (notamment le bout de coulisse), et la vidange qu'était plus étanche. Mais c'est un collector mon trombone. C'est un KING 4B Concert, une des ces raretés qui soit à la fois de petite perce ... mais qui soit un complet quand même (la clef de fa au pouce avec la tuyauterie supplémentaire). J'ai vu que KING le refait ce modèle, en version Legend, avec les mêmes caractéristiques : pavillon en une seule pièce, fait main, doré. Et ils vendent ça à 2000 euros, tout de même ! C'est pour ça que j'me dis que c'est serait idiot de laisser moisir mon trombone. Je sais pas si j'en jouerai (en appart c'est pas trop possible), mais bon. Bref ! La question : quelqu'un connaîtrait un très bon atelier sur Paris (ou 92/78) qui pourrait me réparer et réviser mon trombone ? Quelqu'un qui fait du bon boulot : c'est pas un yamaha d'étude mon binoui quoi.

Ouaip ce sont les anciens hp "Pirhana" avec leur aimant ultra puissant mais un chassis lourd quand même (les nouveaux ont un chassis allégé). Le Six Pack est aussi équipé des pirhana (d'où son poid assez important). Le M300 + deux 4B ça pèse lourd aussi, mais c'est en 3 éléments (15+18+18kg), plus tranquille à trimballer. Et modulaire : pour une répèt ou juste en retour un 4B suffit avec le M300. Pour jouer à la maison avec un pote gratteux (accoustique) le 4B seul (avec mon Bass Buddy). Mais ouaip ça ne reste qu'un rêve, je n'aurai pas les moyens d'acheter avant un moment. En janvier ça aurait été joauble : avec la livre qu'était tombée de 30%, ça rendait le stack complet à ~1200€. Mais maintenant (et chez thomann) ça coûte plutôt 1600 le tout. Trop cher, c'est clair. (n'empêche j'en rêve encore héhé ... prochain concert - dans 6 mois - je me contenterai de mon Bass Buddy ... et d'un retour)

Moi c'est ça que gneveuheu !! (M300 + 2 cabs 4B = 2 entrées indépendantes et 400W en tout)