jaydee

Voila comment j'analyse la partie A de Caravan pour mes élèves : C7 = V de Fa Dd 7 = substitution tritonique de G7 qui est le V de C7 (donc le V du V) Comme je préfère utiliser, quand c'est possible, q'une seule gamme ou mode, je considère le C7 comme V de F mineur harmonique, ce qui engendre le mode mixolydien 9b et 6b (C7 9b 6b). Le Db7 vient se caler dans cette gamme ou ce mode en tant que VIb7 de Fa mineur harmonique (en fait, il faudrait que cet accord soit un Db Maj7 9# et 11#). En employant Fa mineur harmonique, on altère le C7 en jouant une 9b et une 6b et on altère le Db7 en jouant la 7ème Majeure (qui est une tension "jazz"). Le résultat, c'est la couleur mineur harmonique (orientale) qui colle à l'esprit de Caravan.

Et il y a bien eu, vers 1998-2000, une série ATK Prestige de toute beauté. Mais je ne sais pas si cette série a été distribué en France.

J'ai essayé ces 2 Squier en magasin et contrairement à la vidéo Fender, c'était la JB fretless avec sa touche en ebonol qui sonnait le mieux.

Pour avoir essayé un combo HK Quantum QC 412, il y a bien une lampe qui est d'ailleurs visible sur la façade de l'ampli à travers un petit hublot bleuté. Cette lampe se trouve sur l'étage de puissance et non sur le préampli. Ce choix, sur l'étage de puissance, doit permettre d'obtenir une saturation lampe et/ou une compression lampe. Après, la technologie "Dynavalve™ Technology" est purement un système à transistors qui existe depuis plusieurs années chez HK. Elle est prévue pour se rapprocher du son "lampes". A l'essai, le son de l'ampli Quantum est assez chaud, il ressemble un peu à du Ampeg, j'ai apprécié... et seul le HP de 12" en néodium a montré ses limites lorsque l'ampli était monté au 3/4 de sa puissance.

Voilà un sujet qui m'interresse beaucoup ! PierreAntoine Roiron a écrit : "Avec tout ça, j'aime penser que si je veux un instrument avec sustain, richesse harmonique, si grave présent, etc, ... j'ai plutôt intérêt à la penser avec un corps raide et lourd, un manche léger et rigide et une jonction corps/manche très rigide. Ainsi, les cordes étant en permanence attachées au corps lourd, je préserve la brillance et les fréquences aiguës (attaque, richesse,... rappelez vous quand vous avez changé votre chevalet cheap par un plus massif, vous avez gagné en définition et en précision, mais si votre si grave ne tenait pas la route, ça n'a pas amélioré énormément les choses) ; avec le rapport raideur/masse élevé du manche et la jonction très raide, je préserve les fréquences graves, et là je rajoute même que s'il n'y a pas le poids de la tête et des mécaniques, c'est encore mieux. Mais tout cela est extrêmement complexe et je suis en permanence en train de tourner ces "équations" dans ma tête car, bien sûr ces idées n'engagent que moi." Puis-je en déduire : - qu'un manche "léger", disons érable ou acajou ou... (pour rester léger) devrait-il être laminé en plusieurs parties et avec ou sans d'autres bois (pour être rigide) ? - qu'un corps lourd (érable, ou... sans aller vers des bois très lourds) a ou n'a pas besoin d'une table rapportée ? - et enfin, suffit-il que le manche soit vissé (dans cette configuration : manche léger et rigide/corps lourd) ou est-ce mieux qu'il soit conducteur ?

Quelqu'un a-t-il essayé cette basse ? http://www.washburn.com/products/basses/images/zoom_t24.jpg Manche conducteur, 2 micro type JB et passive.

Voici le lien avec le forum de contrebasse.com, il ya un sujet très récent sur cet ampli : http://www.onf-contrebasse.com/forum/topic279.html

La PB 70-78US pour moi : corps en aulne et micro US, pour la couleur ce serait SBL (le bleu-vert pistache).

Quelle NS Design as-tu essayé ? La CR, CRM ou la nouvelle Wav ?

Ce qui est sûr, c'est que je veux du simple et pas cher... juste pour donner des cours. Il me faut quand même la possibilité de programmer... avec qq dizaines de patterns libres. J'ai pensé à celle là : http://www.thomann.de/fr/alesis_sr16.htm ou bien celle là, qui a en plus des basses : http://www.thomann.de/fr/boss_dr_3.htm Quelle est la plus simple d'utilisation ?

Cette JB 24 est active... mais peut-elle être passive via un switch ?

Te voici un lien super interressant avec les sons des principaux capteurs disponibles sur le marché : http://www.doublebassworkshop.com/pages/pickup_sounds.htm Ce lien avait été posté il y a qq semaines sur onlybass. ''Les basses sont très agréables, par contre les médims-aigus bien moins !'' c'est marrant, parce que j'ai l'impression qu'en acoustique c'est le contraire... Cela voudrait dire que le capteur que tu utilises ne fait pas correctement son boulot , comme la plupart des piezos lorsqu'il n'y a pas de corrections apportées par un préamp ou une table. Exemples à écouter sur le lien : le Underwood et le Shadow .

Pour le prix... ça sonne bien. Les basses sont très agréables, par contre les médims-aigus bien moins ! Est-ce le système piezo... ou la cb... ou les deux qui déséquilibre le rendu ?

Mon Yamaha QY 20 vient de rendre l'âme... je cherche une B.A.R. pour le remplacer. C'est un accessoire qui ne me sert que pour donner des cours, je cherche donc du simple et efficace. Si vous avez des avis sur des B.A.R. n'hésitez pas à m'en faire part. Merci

hervefeelip, si tu cherches un son "type contrebasse", il te faut absolument des filets plats, comme les cordes de cb. qui sont des filets plats. Je suis entièrement d'accord avec toi pour dire que les cordes phospho-bronze-ect.. ne sont pas du tout adaptées pour obtenir un son chaud et jazz sur une électro-acoustique. Je me demande encore à quelles musiques ces cordes sont destinées : folk ?... et encore ! Après, dans les filets plats, il y a des choix : d'Addario (pour électro et électrique), cordes recouvertes de nylon noir (pour les fretless, très graves et pas assez définies), et pourquoi pas des cordes de cb ! (Gougi utilise des Velvet sur ces basses électrodynamiques fretless). Le mieux est d'essayer un jeu de d'Addario ECB80, qui sont de plus les moins chères du marché avec les Fender... je ne pense pas que tu puisses être déçu.

Oui, ce sont bien les d'Addario ECB80 : http://www.thomann.de/thoiw9_daddario_ecb8...s_prodinfo.html

Je vais me faire l'écho de Mogwai. Moi aussi, je trouve que la série Quantum de chez H&K est trop méconnue et sous estimée. J'ai pu, avec beaucoup de difficultés, essayer le QC 412 (400W et 1x12") au dernier salon de la musique. Les gens de chez Algam (le distribueur) ne voulaient pas le faire essayer... mais en insistant vraiment beaucoup, j'ai réussi à le tester. Cet ampli (QC 412) donne un son assez chaud qui rappelle un peu Ampeg, très simple dans ses réglages (un peu à l'ancienne avec de gros potards). Seul le master poussé au 3/4 fait tordre le HP de 12" qui bouge alors beaucoup et sature. En comparaison, j'ai entendu le même jour des MarkBass joués par de "grands bassistes" qui avaient un rendu sonore pas très défini (les amplis, bien sûr). Pour la France, si le distributeur, Algam (la boîte noire), n'a pa envie de les faire connaître et donc de les vendre, qu'il continue sa politique de présentation d'amplis "virtuels" sur catalogue ! Pour le reste du monde, ces amplis ne semblent pas, non plus, se vendre beaucoup... tarif élevé (pas moins cher que la concurence spécialisée) ou manque de curiosité de la communauté des bassistes ? Voici 2 tests : http://reviews.harmony-central.com/reviews...+112+Combo/10/1 http://reviews.harmony-central.com/reviews...+210+Combo/10/1 J'espère que Mogwai pourra nous en dire plus sur le QC 310 qu'il possède!

Je vous livre mes impressions sur les jeux "filets plats" que j'ai utilisé sur une électro-acoustique : - Rotosound (je n'ai plus la réf. des cordes avec un très très faible tirant) : trop fines, pas assez puissantes, - GHS : très bon contact, surface légèrement rugueuse, très bon rendu sonore, puissantes, - GHS nylon (commandé aux USA) : tirant assez fort, beaucoup trop de graves, manque de définition, - d'Addario (le tirant le + léger) : mes préférées avec les GHS, contact un peu trop lisse, bon rendu sonore un peu en-dessous des GHS mais avec un tirant plus léger et plus agréable. Finalement j'utilise maintemant les d'Addario.

Très interressant ce comparatif de différents capteurs. http://www.doublebassworkshop.com/pages/pickup_sounds.htm Si, comme cela est indiqué, ce test a été réalisé en toute objectivité, j'avoue préférer le Schertler Dyn B qui a le rendu sonore le plus proche de la cb acoustique. J'ai possédé 1 Underwood, puis 1 Shadow 950 et ensuite 1 Schertler Stat B, de ces 3 capteurs le Schertler était nettement le meilleur devant l'Underwood et le Shadow (très mauvais). Au moins ce test a le mérite de confirmer mon opinion sur ces 3 capteurs. Dans le test, j'ai été "déçu" par le Gage Realist et le Fishman Full Circle (j'ai pourtant assisté à des concerts où des bassistes utilisaient ces capteurs avec un bon son acoustique sur la sono) et j'ai été agréablement surpris par le Cleft Music Revolution Solo qui ne s'en tire pas si mal par rapport à la "mauvaise presse" qui lui est faite.

Merci pour ces premiers renseignements. "frecktaes", je n'habite (malheureusement ou heureusement) pas à Paris, ni en RP... dommage pour l'essai de cette Roscoe Beck que je loupe. Elle semble correspondre à la basse que je cherche (pour me changer des JB et PB) : passive, légère, gros son et pas mal de possibilités avec les 2 micros doubles. Et le D tuner en prime ! Je regardais vers les Sandberg Basic (1 micro double, électronique active et passive, 24 frettes, légères...) mais le son trop "moderne" ne m'interesse pas. Il ne me reste plus qu'à rechercher les prix de la Roscoe Beck !

Je suis à la recherche d'avis sur cette basse (en version 4 cordes) que je n'ai pas encore vu en magasin. Quelles différences (son, touché, équilibre, poids...) par rapport aux Jazz Bass et autres Fender ?

Qui connait cette basse ? C'est la copie "cheap" de la Gary Willis : même manche mais corps en Basswood, micro et électronique Ibanez sans switch On/Off. Si vous avez essayé...

J'ai voté OUI. Inlays sur la tranche de la touche (dessus, je trouve cela inesthétique et en plus cela ne sert à rien dans les aigus) et bien entendu de couleur noire (contraste avec la touche en érable). Après ces repères peuvent être des points ou des fractions de ligne... mais dans tous les cas à l'emplacement de la frette.

J'ai testé hier, non sans mal, (la société Algam ne voulait pas faire essayer ses amplis, mais après une longue négociation avec un "haut" responsable, j'ai finalement pu) au salon de la musique à Paris un H&K Quamtum QC 412, 400W, HP 12", 19,5kg. C'est pas mal du tout ! Puissant (je l'ai poussé au 3/4), son chaud (1 lampe dans la partie ampli de puissance), ça ressemble un peu (j'ai dis un peu) à du Ampeg, très très bonne finition (made in Germany) et bien sûr assez léger en poids. Seule ombre au tableau, à forte puissance (3/4), le HP vibre et sature, il a du mal à supporter quelques 300W. PS : j'ai entendu des amplis MarkBass joué par des "grands" bassistes (que je ne peux pas citer)... je n'ai pas accroché (je vais me faire des ennemis !).

Je ne sais évidemment pas ce que peuvent valoir en qualité les nouvelles séries de chez Behringer. Mais la Behringer B300 actuelle est une enceinte très bien conçue et fiable. Elle est bien sûr plus chère (pourtant elle coutait encore plus cher, autour de 800 € pièce lors de sa sortie, il y a qq années), c'est peut-être le prix de la qualité par rapport à la future série... je pense que ces enceintes (nouvelles et actuelles) seront à comparer par l'écoute. Je suis convaincu que seule l'écoute comparative (en magasin, sonorisateur...) permet de ne pas se planter dans le choix et je laisse un peu de côté tous les chiffres affichés par les fabricants (Watts, dB, bande passante... ). J'ai moi même amené une basse dans des magasins qui vendent de la sono et j'ai essayé la basse diectement dans l'enceinte... j'avoue que certains vendeurs n'étaient pas chauds pour ces essais, ils avaient peur pour leurs HP. Je répondais qu'une enceinte de sono (façade ou retour) doit être capable d'encaisser des graves comme la GC ou la basse et qu'il me fallait absolument tester le comportement de l'enceinte dans les graves.