Sven

C'est essentiellement une question de feeling et d'adéquation à ton type de jeu. Certains préfèrent avoir les cordes au ras du manche (c'est moins fatiguant), d'autres à une bonne distance (on "sent" mieux la note, on controle mieux). Sans compter que si tu as un jeu bien punchy voir bourrin, remonter les cordes évite que ça frise tout le temps, alors qu'au contraire si tu joues en finesse avec moults glissés et autres tapping, les cordes près de la touche sont bien plus agréables et facilitent la vie. Bref, par rapport à ton jeu habituel, au bout de quelques temps tu va bien sentir si ce nouveau réglage est mieux ou moins bien, et si tu as besoin de faire réajuster la hauteur, n'hésite pas à redemander au luthier: pour un premier réglage tu n'as en effet pas forcément pensé à lui demander la hauteur qui te conviens. Exemple perso: quand je fais régler une basse, je demande toujours des cordes plus hautes d'un à deux mm par rapport au "standard", pour cause de jeu au mediator qui ferait friser la basse si les cordes étaient plus près de la touche.

Spoil:

Dune c'est plus que bon, plus que très bien: c'est immense, génial, absolument somptueux ... Une de mes oeuvres préférées toutes catégories confondues (cf ma signature, d'ailleurs )

Je viens de finir Grande Jonction de M. G. Dantec (un peu moins abscons que Cosmos Incorporated qui le précède, mais toujours imprégné de haute voltige eschatologico-exégètique), et j'ai relu hier d'un trait un Werber pour me détendre (les Thanatonautes). Programme à suivre: rien ! Je suis en panne sèche, il faut que j'aille faire le plein chez un bouquiniste

[mode "le misogyne du lundi matin"] ça a existé à une époque ?? [/mode "le misogyne du lundi matin"] Voila, pas d'autre contribution constructive à faire. Merci de votre attention

Ah ouais, bien joué !!

La force du CBC serait telle que même quand t'es plus dedans, tu y reviens tout de même ? c'est pas vraiment encourageant > Seb: mais fonce, crévindiou d'nom de d'là !!

+ beaucoup pour guitar pro, un vrai couteau suisse de la pratqiue musicale, je m'en sers pour énormément de choses : bloc-notes pour des exos, mais aussi vrai outil de composition, indispensable pour bosser des reprises, permet de programmer rapidement des boucles de batterie ... tout quoi ! Il est en français, coute pas grand chose ... pourquoi s'en priver ?

Tu es satisfait de l'effet produit par le SansAmp mais c'est son format qui ne conviens pas: remplace le SansAmp tri-AC par ... le SansAmp Bass Driver: la même chose en un seul canal, un seul switch: tu reprends les mêmes réglages, mais tu supprimes la possibilité de te gourer. Comme le dit JazzAd, il n'y a pas de loi pour l'utilisation des effets: si le meilleur boost pour refrains que tu ais trouvé n'est pas fait pour ça au départ, peu importe du moment que ça marche pour toi. Sinon dans l'absolu, pour répondre à ton problème j'aurais dit soit une pédale d'EQ (un léger boost dans les médiums-graves et un soupçon de volume en plus), soit un léger drive mais sans perte de graves, au contraire, et du coup la sansamp redeviens un choix cohérent.

Couleur prune/violet j'aurait tout de suite pensé Ken Smith moi aussi, mais ils ne font pas de filets plats, encore moins pour short scale (leur créneau c'est plutot le extra long scale et les tirants chelous / de bucherons pour ERB)

On sent une tendance se dégager des différents review: un PB mais avec un esprit différent, plus de niaque, et un manche génial. J'iame beaucoup la phrase de Arnogeddon "elles demandent en revanche une plus grande implication au mec qui la joue". C'est une basse pas vraiment neutre, elle doit correspondre au feeling et au jeu du mec qui le joue en effet. mais c'est bel et bien "que du bonheur".

Ah oui la Panther est bel et bien plus légère que les california (celels que j'ai pu tester en tout cas) et elle envoie niveau son !! faut faire un tour chez l'ami Crimble pour la tester !!

Ma Sandberg pèse effectivement un âne mort, mais j'aime les basses bien lourdes (heureusement d'ailleurs, vu que j'aime les corps en frêne), je trouve ça plus pratque sur scène en fait: avec une basse plus légère tu controles moins tes mouvements, j'ai déja failli me péter la gueule avec la G&L, emporté par mon élan, alors que l'inertie de la Sandberg oblige à des mouvements un chouilla moins chaotiques

Le jour où tu montes à Paris tester une Bacchus, préviens un peu à l'avance: d'une part ça m'interesserai moi aussi d'en tester (et je suis sur que je suis pas le seul), et d'autre part je pourrais ramener ma Sandberg pour faire une comparaison à la volée ...

bon anniversaire Iannou !!!

J'aurais tendance à dire un 15' pourtant, surtout si tu joues sur une 5 cordes (je suppose qu'elle est en Si). Cependant, les 4x10' à bon rendement comme ton Eden peuvent rivaliser sans gros problèmes avec un 15' ... Donc en gros je dirais - si tu ressens un manque d'assise dans le grave profond, un 15' sera sans doute la solution. Les baffles SWR sont pas vriament réputé spour leur rondeur, 15' y compris, donc ton expérience malheureuse avec un 15' SWR n'est pas extensible à tous les modèles - si au contraire tu es parfaitement satisfait de la réponse de ton baffle actuel, pourquoi ne pas prendre le même, ce qui augmentera la puissance de ton son sans perturber son grain, sans nécéssiter de revoir tes réglages habituels ... Sans compter divers avantages tels que par exemple la possibilité d'en laisser un au local de répet et un autre chez toi, ne transporter que la tête, et avoir le même son dans les deux cas. Quand aux 12' ... leur (ré)apparition dans les baffles pour basse est assez récente (quelques années tout au plus) après une disparition quasi totale dans les 90's. Il parait que c'est le compromis idéal entre un 15' et un 10' ... je n'en ai personnellement jamais testé, je ne pourrais donc pas te dire ce qu'il en est (mais d'autres sur le forum vont s'en charger)

la Sandberg est plutot 18 ou 18,5 que 19 mm ... Par ocntre la Noguera YC est effectivement probablement en 19 mm (dans mon souvenir je trouvais le manche un chouilla plus large que ma Sandberg)

Une authentique Jazz Bass 7ender répondrait au cahier des charges, mais je suis convaincu que pour la gamme de prix (en neuf ou accaz très bon état) on peut trouver nettement mieux. Outre Bachus que tu cites, (et qu'il va être plus facile de tester maintenant que Dario en assure la diffusion), il me viens à l'esprit, en vrac: Sandberg (si tu aimes le grain des micro Delano), Lakland (une Daryl Jones, et t'es paré pour tout), voire une bonne occaz sur une Sadowsky metro, une Noguera YC ... Faut scruter les petites annonces, ici comme ailleurs y'a des bombes qui passent de temps à autre ... La solution Warmoth n'est pas à exclure, quitte à la faire monter/régler par un luthier, tu as une basse "clé en main" qui dépouille ...

Si tu fabriques des baffles DIY pour les autres, ce serait rigolo de bricoler un petit logo à coller dessus ? Un "rémiiiii" en bas à droite collé sur la grille ... Je vois d'ici la discussion - le bassiste qui était dans le public, encore tout ébouriffé après le gros son qu'il vient de prendre en concert: "ouais il sonne trop bien et il est trop beau ton baffle, c'est un quoi ?" - l'onlybassien modeste, mais fier: "c'est un "Rémiiiii", mon petit ..." - "ouaaaah, trop bien ! la chance !!!" - ... (l'onlybassien a le triomphe modeste)

mélange son clair / son saturé ... y'a plein de moyens d'arriver à un son "similaire" et aucun d'arriver à son son à lui (ses doigts et son attaque y sont pour beaucoup) nota: c'est extrait du DVD Rush In Rio, et le DVD est très bien, jetez vous dessus

à la relecture, je m'emporte un peu en effet ... on va dire que c'est ce topic qui prends pour les autres nan mais c'est vrai quoi, combien de fois je l'ai entendu (de vive voix sinon sur le oueb), le coup du bassiste au mediator qui est un guitariste frustré. Sans compter le regard mi-amusé mi-angoissé d'un vendeur qui me voit sortir mon mediator pour tester sa jolie basse haut-de-gamme à plus de 2000 zeuros ... bah quoi, au moins pour une fois on va pas lui infliger une énieme tentative de slapouille d'un plan de Flea

Rhooo, tout de suite un déferlement de mépris et de bassesses sur les bassistes jouant au mediator ... Alors que c'est une technique comme une autre, y'a pas de raison que le mediator soit moins bien à la basse, sous je ne sais quel prétexte ! Personellement, et sauf rares passages où le jeu aux doigts s'impose, je joue à 90% du temps au mediator, depuis une dizaine d'années, et pas parce que le son est plus ceci ou moins cela (genre "ouais t'es un bassiste de metal, tu joues au mediator t'es un guitariste frustré d'ailleurs tu joues que des fondamentales et on t'entends pas dans le groupe"), mais bel et bien parce que j'aime ça, que le mediator c'est comme le slap, le jeu en butée ou le double-tapping-salto-arrière: si c'est le kiff de celui qui l'utilise, pourquoi pas ? Et donc, au niveau technique, vu l'ostrascisme dont les mediatoristes souffrent parmi les bassistes, je me vois forcé de constater que mes plus grands modèles sont des guitaristes : John Petrucci (Dream Theater) pour la fluidité de l'aller-retour main droite et le legato main gauche, James Hetfield (Metallica) pour le jeu en aller simple, le punch et l'attaque. Ensuite, eh bien toutes les techniques liées à l'usage du mediator utilisées par les gratteux sont transposables, a vrai dire elles le seraient même sur d'autres instruments qu'une basse: un banjo, une mandoline, un ukulélé, un violon, n'importe quoi qui a des cordes un manche et qu'on peut tenir à peu près horizontalement en grattant avec la main droite (avec un plectre) et en frettant avec la main gauche (et vice versa pour les adorateurs du Malin gauchers). Tapping avec la tranche, aller-retour ou aller simple, sweeping, saut de cordes, double stops et accords, variations de l'angle d'attaque ou de la position (du coté chevalet, du coté manche, et n'importe où entre les deux), palm mute ... Tout est utilisable. Le mediator c'est bon ! Le slap, c'est nul, ça sert à rien, c'est un truc de percussioniste, voire de batteur, enfin pas de vrai musicien quoi, de mec qui tappe sans réfléchir* *: exemple de la mauvaise fois que peut subir un bassiste jouant au mediator

On peut faire un bon boulot avec juste un micro cardioïde généraliste type Shure SM57/58 ou Sennheiser e835. Il parait (même si je n'ai pas testé en personne) que la copie Thomann du Sm57 fonctionne bien. Comme le dit Jo, le placement va jouer une grande part dans la restitution. Avec un micro dynamique effectivement il faut peut-être plutot le placer au niveau des clés, ou un peu en dehors de l'axe de l'embouchure. Le mieux est peut-être d'utiliser un micro spécifique (ceux avec une pince qui se clipse au bout), ce qui en plus permettra au clarinetiste d'avoir son micro disponible pour les concerts (le sondier moyen n'a pas forcément ça en stock). Y'a des modèles pas trop chers chez Thomann, je sais pas ce qu'ils valent (regarde les avis sur audiofanzine). http://www.thomann.de/fr/cat.html?gf=micro...ttes&oa=pra

Habo: il est en peau de serpent ton prochain cab ??

Clairement, vu le taux du dollar actuel, ça reste une bonne affaire d'acheter aux US, mais pour des basses qui sont très nettement plus chères en France, même en comptant des frais de port de l'ordre de la 100taine de dollars et 23% de taxes sur le total p(rix de la basse + le port). Des occasions, des promos exceptionnelles, des marques pas ou très mal distribuées en France ... Mais pour une Epiphone, je suis très dubitatif ...