Sven

Pour la basse seule, comme pour le clavier (je ne joue pas de guitare) c'est complètement au feeling ... en gros je pose mes mains sur l'instrument et on verra bien où ça ira ... dans 90% des cas je joue n'importe quoi pendant 1/4 d'heure et ensuite je recommence à bosser sérieusement ou au contraire je laisse tomber et je passe à autre chose. Dans 10% des cas y'a un riff ou une mélodie sympa qui viens, je la note, je la mets de coté, puis je retravaille (sur le moment ou un autre jour) pour en tirer un truc un peu plus structuré, une ébauche de morceau. Parfois aussi c'est une mélodie (ou une rythmique, un pattern de batterie) qui viens dans la tête, je sifflote ou je chantonne un truc et ensuite je transcrit. Mais dans la grande majorité des cas je ne compose pas "ex nihilo", je suis pas assez productif pour ça (peut-être que je m'accorde pas assez de temps ou que j'ai pas la bonne méthode). Je me sens plutot arrangeur que compositeur, mais par chance j'ai dans mes groupes des gratteux qui ont des idées fertiles. Ils m'envoient des bouts de riff, des trucs qui ressemblent parfois à rien, et je colle tout ça ensemble en ajoutant basse, claviers, idées de batterie ... ce qui me passe par la tête, et que je transcrit. J'en ajoute des tonnes, ensuite je renvoie au gratteux et au batteur, qui élaguent les 3/4 et critiquent violemment le quart restant, et renvoient des propositions de leur cru, qui m'inspirent une nouvelle fournée, et ainsi de suite ... A noter que du coup, on ne compose pas en répet. Je me rends compte que pour un metalleux (musique -faussement- réputée à l'arrache), je joue en fait des morceaux très écrits. C'est le coté prog en fait: on peut pas composer uniquement en répet des trucs complèxes aussi bien rythmiquement que structurellement. Les répets servent plutot à tester les idées qu'a les faire jaillir. On est très loin de la spontanéité du punk ou de la simplicité de la pop (4 accords et en avant). Cependant dans les deux cas, je n'utilise (pour composer) absolument aucune notion de théorie, pas de gamme, pas de solfège mélodique. Uniquement mes oreilles et mon imagination, je compose en sifflotant, en chantonnant ou en gratouillant, et ensuite je transcrit laborieusement ce que j'ai dans la tête. Bien sur je me doute bien qu'en réalité, ce que j'écris suit les lois du solfège, et que j'ai naturellement toutes ces gamme "dans l'oreille". Quand je réécoute après coup, j'entends l'harmonie, je reconnais "ah tiens la j'ai mis une quinte, à tiens là c'est une tierce, ah tiens là j'ai mis un truc tordu genre une 13eme augmentée machin truc". Mais sur le moment, quand j'ai siffloté le truc, la seule rêgle à suivre c'est "ça me plait ou ça me plait pas", "ça sonne comme j'ai envie ou pas" ...

J'avais déja réclamé, mais je réitère; il nous faut des photos de ton pedalboard pour le violon !!! Vu les sons que tu sors, doit y'avoir du lourd là dedans !!

rhooo le craquage journalistique là !!

Les Micros et électroniques MK1 de chez Bartolini sont des micros "sous licence": fabriqués sur spécification de Bartolini, mais pas par Bartolini eux-même ... Du coup, il "semblerait" qu'ils sonnent un peu moins bien que les "vrais".

> Big': si jamais, par le plus grand des hasard, et malgré d'une part ma sainte horreur de toute activité sportive ou assimilée, d'autre part ma très faible tolérance aux climats chauds, désertiques ou non; si malgré tout cela donc disais-je, je venais à faire du trekking au Maroc, je m'en souviendrais

> Toinoo: du café par cette chaleur ? J'entamme mon deuxième litre d'eau de la journée là, c'est horrible, je passe mon temps à aller pisser du coup en plus ...

le taboulé Made in Sven (c'est bon comme là bas) : - sortir un saladier ou tout autre récipient assimilé. Une casserole peut convenir. Une passoire ne conviens pas: la contenance est correcte, mais les trous sont problématiques. - ouvrir la boite de taboulé - verser la semoule dans le saladier - verser la garniture par dessus - touiller à l'aide d'une fourchette jusqu'a homogénéisation du tout. - mettre au frigo. Servir quand vous voulez, en une seule ou plusieurs fois entre 30 minutes et 8 jours après préparation (au-delà, c'est peut-être encore mangeable mais sans doute un peu sec, j'ai pas essayé). Les esprits chagrins diront que le mode d'emploi est écrit sur la boite. C'est exact, mais lire le mode d'emploi sur la boite nécéssite de quitter l'écran du PC des yeux. En outre, il faut avoir pensé à lire le mode d'emploi avant de jetter la boite. Enfin, le mode d'emploi ne mets pas en garde contre l'inadéquation de l'usage d'une passoire comme récipient à taboulé.

Ah ouais mais sous la contrainte ça compte pas c'est pas du jeu ... mais c'est une option à étudier cela dit

Sur le myspace de Neïde (myspace.com/neiderocks) les morceaux sont enregistrés comme ça ... pourquoi ? ça te semble beaucoup 3 m ? (C'est une valeur à vue de nez hein, je mesure pas, si ça se trouve c'est 2,57 mètres ) pourquoi pas un statique en omni ? parce qu'on avait pas d'omni sous la main !!

Si tu n'a pas le temps de paufiner un son murement réfléchi, à ta place j'éviterai l'investissement dans un bidule (Pod, Sansamp) qu'il va falloir apprendre à dompter dans un temps trop court: c'est le meilleur moyen de se satisfaire sur le coup d'un son qui a l'air sympa mais qui, à la réflexion ne te plaira plus dans quelques temps. Quand on est pris par le temps, faut faire simple: basse dans un ampli réglé comme tu aimes, avec éventuellement une simple DI intercalée entre les deux, et un micro devant l'ampli. Deux pistes pour la basse : la DI et le micro. Pour les passages saturés, le plus simple est de les faire de la même manière, mais en mettant la pédale de disto après la DI bien sur (la basse saturée en DI c'est horrible): tu obtiens au mix un mélange entre son saturé et son clean qui permet d'avoir le grain saturé tout en gardant la pêche du son clair. Si tu as un chouilla plus de moyen (et de temps) personnellement j'aime ajouter un second micro (statique) pour capter le baffle en "ambiance". Et (personellement toujours) je n'utilise pas la DI mais là c'est une question de goût, pour du death technique comme Önirik c'est peut-être plus prudent de garder la DI pour avoir un son plus précis.

Donc, tu joue du jazz très soft, c'est ça ??

pas mieux que Nuf ... Dans la vrai vie des vrais loosers gens, c'est toi qui demande le numéro et elle ne te le donne pas ...

Toutes les options ont l'air sympa sauf une qui me semble risquée: le switch manuel pour mettre le ventilo hors-service si utilisation à bas volume. Il suffit d'un moment de déconcentration pour l'oublier (même avec une led d'état, des fois on pense à autre chose et hop), et tu te retrouve à jouer à fort volume sans ventilo. Le plus logique serait d'asservir la vitesse de rotation à la température, par exemple en modulant la tension comme sur la Ampeg d'après ce que tu décris.

la question (con) du soir pour les électroniciens: la décharge d'une pile 9v n'étant pas vraiment linéaire ni prévisible, à partir de quelle tension mesurée on peut estimer que la pile est "naze", ou tout du moins elle ne débite vraiment plus assez pour remplir son office de pile de préamp dans une basse ? (oui c'est une question con, mais j'avais prévenu)

Fab: c'est les soundclips de quel modèle ça ??

Gromul': je sais plus ... j'en ai lu au moins une bonne demi-douzaine, je me souviens surtout de Germinal, Au Bonheur des Dames, Pot-Bouille et la Bête Humaine, mais il est tout a fait possible que Nana face partie du lot ... Mais définitivement, le point de vue social de Zola m'exaspère. Pas assez cynique pour moi, pas assez misanthrope sur le fond et pas assez soutenu dans la forme

De Stendhal, le Rouge et le Noir ou la Chartreuse sont très bons, mais il ne faut à mon avis pas passer à coté du plus méconnu, mais tout aussi interessant Lucien Leuwen ... C'est mon préféré en tout cas. Sinon Proust c'est aussi une référence, un peu dur de se plonger dedans au début mais ensuite, c'est effectivement très bon. Par contre je ne voit pas trop qu'est-ce qui pourrais exister dans le même genre ... Certains Flaubert ? Zola est aussi très fort en descriptions réalistes, mais malheureusement (pour lui) je l'ai toujours trouvé chiant à mourir. Son oeuvre me tombe des mains: je n'aime tout simplement pas son point de vue. Sur le fond comme sur la forme, je lui préfère très nettement son antithèse quasi-totale: Barbey d'Aurevilly.

Il y a un export audio dans GP 5 en effet, et ça marche correctement. Pour l'utilisation que tu évoques c'est tout a fait satisfaisant

Contrairement à d'autres plus haut, personnellement j'enregistre toujours avec uniquement des micros, je déteste le son des DI donc la question que tu te poses, je me la suis déja posée Ma technique de prédilection, c'est un micro type SM57 proche du baffle (à un ou deux cm de la grille, et légèrement hors axe) couplé à un statique en cardioïde à 3 mètres environs du baffle (ou du couple de baffles). Le dynamique chope les mediums, l'attaque, le punch du son. Le statique prends le corps, les graves et aigus qui peuvent manquer à la prise de proximité. Au mix je pars sur une base de 2/3 dynamique 1/3 statique et ensuite j'équilibre au fur et à mesure du morceau. Au passage, comme l'évoquait Cylens cette technique uniquement avec des micros marche également très bien pour capter un son de basse faiblement ou fortement saturé (basse saturé dans DI = horreur !!). Dans ton cas précis, vu que tu ne dispose pas de statique qui pourrais capter de relativement loin, je tenterai un truc du genre le sm57 en proximité sur un baffle, le beta 52 sur l'autre à un mètre de distance, et test pour voir ce que ça donne en "brut" sans EQ, puis on bouge un peu les micros. Le but du jeu est d'obtenir un son le plus proche possible du final en ayant le moins possible besoin d'égaliser.

Ca commence à paraitre en france ... j'attends la sortie en livre de poche (les bouquins grand format, c'est joli et sympa, mais c'est cher et vu ma consommation c'est pas du tout rentable)

Si ça se fait, ça pourrais m'interesser ... surtout tout ce qui concerne le trussrod, l'action, la hauteur des cordes etc, chose que j'ai toujours peur de toucher ... même si a priori on foire pas un manche comme ça, je me méfie ...

J'ai mon accordeur (Korg DT-10) en tout début de chaine, et il est suivi par une masse de trucs susceptibles d'amplifier un "ploc" éventuel ... et pourtant, aucun ploc à signaler depuis des années (ou alors j'ai jamais remarqué). Et pour la coupure du son, j'utilise soit l'accordeur (qui est en début de chaine), soit la pédale de volume qui est en fin de chaine ... voire même souvent les deux en concert: je coupe délicatement le son avec la pédale de volume en fin de morceau, puis je coupe tout le bazar avec l'accordeur, je me réaccorde, je réactive le bazar en coupant l'accordeur, et je remonte la pédale de volume quand ça recommence ...

C'est effectivement de la bombe ces basses, justement pour qui aime les manches fins et rapides

Parenthèse: pourquoi, du coup, les écoute-elle sur Deezer alors qu'ils sont dans la discothèque ? Ca me tue ça, la prédominance qu'un mauvais mp3 en streaming prends sur la source en CD, pourtant à portée de main !! (désolé pour le hors sujet, mais de toute façon on est dans un topic de râlage non ? )

Design et manche plutot fins: effectivement les Ibanez SR sont bien dans ce créneau. Y'a aussi les Cort série Artisan (A4, B4 etc.) ... Tu viserais plutot quel budget ?