Sven

Les deux sont de très bonne qualité, mais clairement c'est pas la même couleur sonore ...

Rhaaaa pourquoi vous faites exprès de faire vos dates les jours où je peux pas !!

pickguard noir bien sur, pour le rappel du manche !! ça rends super classe en tout cas !!

C'est marrant cette idée de poncer le vernis au dos d'une basse ... moi au contraire je râle contre les basses qui n'ont pas de vernis ou un vernis trop fin/mat

Le plus simple serait effectivement de caler une date un peu plus lointaine (novembre commence à être booké, et décembre c'est très pris par les fêtes de fin d'année) et du coup d'en profiter pour faire un truc un peu plus élaboré

J'ai lu le "7 Yakusas" dont parlait Yardie un peu plus haut, c'est effectivement très bon !!

J'en suis bien évidemment hein !! Vous imaginez pas faire un truc en Normandie sans moi, surtout si c'est d'coté da rouen ! Par contre faut fixer une date, je suis plutot overbooké généralement ...

Oh, les jeunes, c'pas bientot fini là ? On range le dortoir et on file se pieuter, non mais !! [/surveillant de colo]

rupture en direct live !!

si si, ça viens 1) pour le problème de larsen de la chanteuse, c'est un problème récurrent dans les locaux de répet, qui viens de la conjonction de multiples facteurs: le volume général dans la pièce, le degré d' "accroche" du micro, le positionnement de la chanteuse (et donc son micro) dans la pièce, et l'égalisation éventuelle du son du micro. Tous ces paramètres sont ceux sur lesquels vous pouvez jouer avent d'investir dans un anti-larsen, qui peut résoudre votre problème, mais qui n'est qu'une solution de correction de dernier recours à mon avis: après tout ce n'est jamais qu'un EQ automatique qui va faire à votre place le travail de recherche de la fréquence qui fait chier, et la baisser automatiquement. Donc pistes à suivre: - la chanteuse peut se déplacer dans la pièce pour trouver une position qui larsenne moins - baisser le son général (je sais, facile à dire pour un groupe de metal, batterie puissante et gratteux disto à donf ) - un micro de meilleure qualité, qui accroche moins le larsen, éventuellement un modèle hypercardioide plutôt que cardioide (va moins capter sur les cotés du micro mais un peut plus en arrière du micro donc face à la chanteuse, en plus bien sur de capter face au micro) ? - un micro et/ou une égalisation qui favorise mieux la voix de la chanteuse et sa présence, sans toucher au volume ? - un travail de recherche d'une fréquence typique de la résonnance de la pièce qui se capte dans le micro et qu'on pourrait éliminer sans toucher au reste ? Sinon en désespoir de cause, anti-larsen, ça marche sur scène en concert, ça marchera probablement chez vous aussi. 2) sur les problèmes d'oreille: si tu as mal, c'est qu'il est déja peut-être trop tard !! Ma position (et celle de beaucoup de musiciens pas trop obtus, y compris dans le metal) est très intransigeante sur le sujet: en répet, en concert, en boite, partout où le son est fort (parfois même dans le métro parisien), c'est bouchons d'oreille obligatoire, sans discussion. J'en porte depuis des années et je suis même pas sur que ça ait suffit à me préserver, alors sans, j'imagine même pas ... Tes écouteurs ne sont sans doute pas conçus pour filtrer le son extérieur. Ils protègeront vaguement, un peu comme si tu mettait tes doigts dans tes oreilles, mais pas plus, et déformeront sans doute pas mal le son. Il y a mieux pour pas si cher que ça : - Les bouchons en mousse ne coutent presque rien du tout, se trouvent partout (rayon para-pharmacie des supermarchés) protègent à peu près correctement, et déforment un peu le son. Ils coupent en particulier un peu trop les aigus, pour un bassiste c'est pas si gênant, sauf si tu chantes ... - Les bouchons en plastique en forme de champignon c'est déjà bien mieux. Pour environ 20 euros tu trouves en boutique spécialisée (audioprothésiste) ou dans certaines enseignes de musique (y compris VPC) ces bouchons réutilisables qui protègent bien et ne déforment pas trop le son. Pour l'utilisation "amateur" et occasionnelle c'est tout a fait suffisant. Tu mets ça dans ton portefeuille ou ton sac à dos de djeunz, et tu les portes tout le temps dès que la musique est un peu forte. Si quelqu'un te dit "ouais avec des bouchons c'est pas rock n' roll" tu lui mets un coup de boule de ma part. Perso j'ai opté pour les filtres sur mesure. 150 à 180 euros tout de même, mais le confort à porter et le confort d'écoute (aucune déformation du son, tout est juste moins fort, de 15 dB dans mon cas) en sachant qu'on est vraiment protégé n'ont pas de prix. Les oreilles, ça se soigne pas, les dommages sont irréversibles. voila, pour le coup t'as une tartine ! bonne lecture

Oh la vache !!! tu l'as achetée à un certain Paul McC. ?? félicitations pour cette basse magnifique, un vrai morceau d'histoire en plus !

> Shinzo: les Ashdown marchent bien en association avec le grain couillu des Sandberg Un combo de la série MAG par exemple devrait être dans tes prix ...

Ca devrait donner un feeling vraiment différent de celle de Dolganoff, mais interessant également ...

Y'avait déjà eu un sujet sur ce thème non ? sur ce qu'on utilisait pour composer: quels outils, quels instruments ... Pour ma part j'utilise ce que j'ai sous la main de façon physique: les idées viennent d'un bout de basse, d'un truc de clavier, d'un rythme programmé sur la BaR ... le matériau de basse lui souvent "comme ça", spontanément, au hasard de l'expérimentation. Puis j'étoffe le morceau on construisant la mélodie ou l'harmonie. L'outil le plus fréquent va être ma voix. Je chante ou siffle les idées puis je les transcrit à la basse ou au clavier. Je n'ai aucune connaissance de théorie musicale donc je ne me raccroche à aucun schéma, aucune gamme, aucun mode. Tout à l'oreille et au "feeling" en tâtonnant, je cherche les notes qui correspondent à l'effet que je veux produire. Par contre assez souvent ce sont les sons eux-mêmes qui m'inspirent, surtout au clavier. La "texture" du son (piano, rhodes, hammond, cordes, gros synthé gras ou au contraire tranchant et agressif ...) vont naturellement me mener vers un truc plutôt majeur ou mineur, doux ou agressif, syncopé ou fluide ... Quand au piège du "bon morceau" et du sentier battu, vu le style musical pour lequel je compose le plus en ce moment (indus/metal plutôt minimaliste), peu de chance d'y tomber: la dissonance, le rythme cassé et l'agression sous toutes ses formes sont la seule règle ! Par contre je m'inspire peu d'éléments extra-musicaux. Les paysages ou les sentiments jouent un rôle bien plus grand quand j'écris des textes, pas la musique elle-même.

(photo de ma beeeeelle ajoutée plus haut)

je sais pas ce que donnera ce projet, mais j'aime beaucoup, beaucoup, beaucoup vos influences en tout cas ... y'a quasiment tout mon top 10 de groupes préférés là dedans !

Glen, tu m'impressionnes !! ah j'ai deviné ! tu es le sous-traitant de Jazz Ad c'est ça ?? (blague à part, j'iame beaucoup ce genre de post vraiment documenté)

superbe !!!

Sans hésiter (ou presque) ce serait ma G&L sb-2 ... coup de foudre absolu, une belle histoire en plus. Ce modèle me faisait vibrer depuis mes début de bassiste teenager: c'est la basse principale du gars de Silverchair notamment sur le premier album, que j'ai écouté en boucle au lycée, avant même de débuter la basse. On aime ou pas le groupe, mais il a tout de même un sacré son (Sb-2 dans un B-15 Ampeg). Pendant longtemps j'ai été sur que ça resterait un fantasme: modèle relativement rare en europe et relativement couteux pour un budget étudiant, sans compter qu'a la base, je suis plutot branché 5 cordes. Et puis y'a deux ans, au hasard d'une petite annonce, un gars qui la vendait à un prix carrément raisonnable, le craquage instantanné, affaire réglée en 3 jours. Depuis, c'est l'amour fou. Cette basse est ma 4 cordes ultime, mon alter-ego, tout me plait, aucun défaut. Elle sonne à mort, le manche est génial, je la trouve super belle. J'aime beaucoup mes autres basses, mais parfois, selon l'humeur du jour, je leur trouve un défaut par ci, un reproche par là. Avec celle là, jamais. Et puis, un jour ou l'autre, c'est sur que je me chopperai au moins une autre de ces petites sb-2 ... :wub: :wub: :wub:

C'est clairement pas ciblé sur le slap / tapping / double axel sans filet , mais plutot sur le jeu oldschool, au mediator éventuellement, avec un son typé medium ... ah tiens, mais comme tous ces groupes en The Kelkechose qui font du garage-rock 60's et bavent sur les rickenbackers ou les reissues de Burns ou autres monstruosités des sixties avec des couleurs pas possibles, 15000 switchs et un pickguard en bakélite ... Bref, ils ont identifié une cible et tentent d'y répondre, tout en innovant et dévellopant leur gamme dans un sens pas encore exploré par d'autres marques (sortir une énième copie de JB, même améliorée, ne servirait à rien). C'est pas con. On testera la basse quand elle sortira, et pis c'est tout.

Oh la vache !! tiens j'ai un pote qui bosse dans un magasin de jeux vidéos, je vais lui demander s'il en vends beaucoup ...

c'est la fonction essentielle du club: venir donner aux autres galériens des conseils qu'aucun de nous n'applique à lui-même !!

un "léger" conflit avec Fender les a convaincus du contraire ...

des photos de la décapitation du combo ??

un Zam ??