agrume

c'est exactement ce qu'il explique dans cette video : il joue le role de passeur comme Miles l'a fait pour lui et pour beaucoup d'autres.

mes video précédentes étaient mal choisis, c'est juste qu'il est très sobre en accompagnement comme le pianiste: c'est la marque des grands de ne pas en mettre partout la y a du chorus de guitare aux environs des 5mn

Une video vaut mieux qu'un long discours http://www.youtube.com/watch?v=RxZEtzLKpA4&feature=related&noredirect=1

Pour ceux qui veulent le P5110, dépechez vous! Il est arrêté chez Ibanez, certains distributeurs en ont encore en stock et remplacé par le P3110 qui est beaucoup moins bien 300W/4ohms. Incroyable de tuer un produit bien foutu ! Un petit retour du mien après 2 ans d'utilisation et surement plus puisque c'est celui qui est passé chez Zurcrast et Kascolett. Aucun pépins: il passe l'année dans le coffre de ma voiture hiver comme été (3 répetes/semaine) + environ 2 dates/mois Sur scène couplé avec un baffle ibanez P110C çà envoie largement pour s'entendre et la DI est impecc. Seul pb: le potar de préamp crache quand je le tourne Je vais récupérer prochainement un 2x10 Epifani 8ohms, j'ai hate de voir ce que çà va donner associé à la tête

Pour le pianiste, les gouts et les couleurs çà ne se discute pas, moi j'ai vachement aimé, quand il accompagne le choix des accords et l'espace qu'il laisse aux autres est parfait. En chorus il est diablement original. le guitariste est surprenant. je ne sais pas si c'est de la timidité mais c'est la première fois que je vois un musicien envoyer des rythmiques dans les coulisses. Par contre, oui, le phrasé de ce monsieur est très riche et jamais chiant : ce n'est pas du débit de note gratuit.

Concert de Marcus hier soir : toujours la tournée renaissance. Marcus est comme le bon vin : cette cuvée est une des meilleures, les nouvelles compos sont superbes et les petits jeunes qui l'accompagnent sont top. Impossible d'en sortir un de la bande: J'adore le phrasé du guitariste et du saxophoniste, le batteur est somptueusement groovy et le pianiste au top. Juste le trompetiste un peu en deçà et encore.... Vive Marcus !

C'est pas parceque tout le reste est rouillé que le truss est bloqué , un petit coup de tournevis (1/8 tour dans un sens puis 1/8 dans l'autre sens pour essayer et le tour est joué) Sinon je ne vois rien d'anormal. les micros oxydés c'est pas genant mais tu peux toujours utiliser de la laine d'acier pour les décrasser. Juste un après midi à passer au coin du feu à tout démonter pour un gros nettoyage. Rien que la touche : c'est le summum de crade; en tout cas elle a l'air d'avoir été jouée à moins que le gar ne se lavait jamais les mains.

Shin=> MP

Je pense que c'est tes amplis qui déconnent mais deux ampli au même moment c'est très louche Intéressons nous au cas de ton combo, tu dis que quand tu branches un jack dedans le vu metre bouge mais pas de son. J'en déduis que le préamp marche mais pas la puissance. Qu'est ce qui se passe au niveau du HP: silence complet ou soufflle? Si Silence complet, je testerai le raccordement du baffle

il ya quand même une bonne indication dans l'annonce: le numéro de série : 39xxxxx => çà nous amène dans les années 73, il faut savoir que les basses en aulne de cette époque sont ultra légère, ma PB71 fait au moins 500g de moins que ma PB68. Une des raisons principales, sans doute le chanfrein arrière qui est beaucoup plus profond et plus large. D'après l'annonce, il ya juste le pg, le chevalet et les potars qui ne sont pas d'origine. Sinon la taille des frets ne me choque pas sur la photo. Il faudrait voir de plus près edit: après vérification de l'annonce, mea culpa, il dit bien qu'elle a été refrettée

Bienvenue sur Nantes Je connais pas mal de musicos sur Nantes et je peux en parler autour de moi. Je sais ce que c'est, j'ai quitté Paris en 79 en laissant des groupes et il m'a fallu un moment pour renouer le fil en Loire Atlantique, si je peux t'éviter çà. Et puis on pourra se rencontrer, il ya une petite communauté de bassistes qui se rencontrent régulièrement dont quelques uns sont sur OB. Le reste par MP

Effectivement si c'est 40 euros de FDP çà ne vaut pas le coup de s'emm..... J'attend le retour de Konikbass

En bagage accompagné c'est un peu lourd edit: merci quand même pour ta propal François et à bientôt de toute façon

Je désire acheter un cab à Konikbass mais il est dans l'Oise et je suis sur Nantes. Y aurait'il une bonne âme qui pourrait charger le cab de Konikbass en RP et je viendrais le récupérer chez lui. je suis pret à me déplacer dans un rayon de 100km autour de Nantes. la date est loin d'être fixée donc c'est une première approche

J'espère que tous les luthiers dignes de ce nom sont capables de faire çà, c'est quand même assez simple par rapport à certaines interventions sur des instruments acoustiques En tout cas c'est intéressant de voir les photos de la réparation pour localiser la tête du truss, je voudrais bien voir l'équivalent avec une Fender 75 bullet pour situer la fin du truss côté talon. je peux toujours essayer le coup de l'aimant....

Genre çà, on peut difficilement faire moins cher: http://www.ikmultimedianews.com/form.do?agnCI=1&agnFN=JDFullViewForm&agnUID=1.op.1eek1.lqh.92khikj1f6

Si tu enregistres en stereo sur la table, n'importe quelle table analogique fonctionnera, après ce n'est qu'une question de qualité Je ne connais pas les différences entre les différentes versions d'audiobox.

Voilà en vrac quelques infos sur l'histoire des claviers Au commencement il y avait le piano acoustique et l'orgue d'église puis est apparu le Hammond (principe de l'orgue d'église avec des moteurs) hyper lourd remplacé au cours des années 70 par des orgues électroniques beaucoup plus légers (Farfisa, Yamaha, etc..) Fin 60, les pianos électriques sont apparus comme le Rhodes ou le CP70 là c'est encore mécanique, des marteaux frappent des diapasons de métal et chaque diapason est repris par un micro. Autre clavier mythique des années 60, le Mellotron (l'ancêtre du sampler) il me semble que l'on déclenche des sons enregistré sur des pistes magnétiques. En 70 apparaissent les synthé analogiques : Moog, Arp, Prophet etc.. là il faut construire les sons à partir d'oscillateurs et les moduler avec des filtres de type ADSR (Attack-Decay-Sustain-Release) En 80 apparait la synthèse numérique (ex : Yamaha DX7) ou en d'autres termes des banques de son prêt à l'emploi. Un synthetiseur peut prendre la forme d'un clavier mais cela existe sans clavier : çà s'appelle un expandeur. En 80 apparait également la norme midi qui permet de commander un module par un autre. D'où la naissance des claviers maitres : pas de son à l'intérieur, le clavier maitre est un interface de commande midi qui permet de commander n'importe quel module de son. En général sur les claviers midi l'interface est soigné et surtout le toucher qui est un paramètre extremement important pour un pianiste. Depuis une bonne dizaine d'années avec le développement de la MAO est apparu les VSTi: des émulations virtuelles de tous les claviers existants: là c'est le PC qui fait le son et il faut un clavier pour le commander mais n'importe quel clavier du commerce disposant d'une sortie midi peut faire l'affaire

En home studio, si tu ne fais jamais de prise de batterie une Audiobox est suffisante car tu vas travailler en rere. De mémoire l'audiobox a deux entrées ligne + 2 entrées mixtes (instru/ligne=>jack/XLR), ce qui suffit amplement pour maquetter. Concernant la prise midi, la plupart des nouveaux équipements se raccordent maintenant en USB . En enregistrement live, sois tu enregistres le mix de la table et dans ce cas deux entrées lignes suffisent et donc l'audiobox va suffire. Soit tu veux enregistrer toutes les pistes séparemment et là il te faut minimum 8 pistes et plus confortablement 16 pistes, mais là on est plus dans les mêmes prix.

J'ai la même montée en Hepcat 60, c'est effectivement une bonne basse mais je préfère ma Bacchus BJB62 Pour la position du micro chevalet: c' est exactement à la position 60. Je pense que les Jap ne se font pas chier avec plusieurs réglages de leur machine numérique et tous les corps de JB ont des défonces identiques.

c'est loi d'être le seul et puis si on a appris comme çà dès le début je ne vois pas ce que çà a de perturbant à part pour celui qui regarde

Pour info elle va aller faire un petit tour chez ADR: Au menu: Remise en forme des capteurs Piezzo: incrustation de nouveaux pontets dans les pontets existants pour améliorer la transmission des vibrations, on n'a pas encore déterminé la matière des nouveaux pontets incrustés (os, buis , ebène,....). Changement du sillet de tête : meme pb les cordes se balade dans la rainure (elle est montée en EADGC) Réparation du préamp des micros: le potar de basse est inefficace Changement de la prise jack qui n'est pas compatible avec tous les jacks: suivant le type de jack que l'on branche dedans, le contact ne s'effectue pas : c'est la première fois que je vois çà et c'est très très chiant Il y avait également la tête de truss au menu. elle était indiquée comme foirée par son précédent proprio. Mais Oh miracle le truss fonctionne très bien, c'est juste que c'est une clé allen au pas américain qu'il faut utiliser

Personellement voilà les deux fretless que je possède qui ont une config que je trouve parfaite le micro manche plus haut c'est inutilisable

Le WE dernier, un pote à moi m'a apporté deux basses pour que je les règle: Une JB 77 Antigua érable/block inlay perloid et une JB Squier JV fretless J'en ai profité pour faire une comparaison entre la JB Antigua et la JB Fernandes 70 : même manche, même placement de micros et sensiblement le même age pour les deux + de 30 ans Côté son: la Fernandes (equipée en Hepcat) est devant mais je pense qu'avec des cordes d'age identique, on aurait été dans le kif kif Confort de jeu: La Fernandes est largement plus légère. Il faut dire que la Fender est une véritable enclume. La Fernandes est également plus facile à jouer (action basse: mais Patrice Blanc est passé par là : Planif + Cale au talon). Côté lutherie on fait face exactement aux mêmes pb récurrents sur les JB, manche légèrement désaxé (corde de sol près du bord de la touche) que l'on arrive un peu à contrecarrer en désserrant le manche et en le tirant dans l'autre sens. Bref la conclusion est toujours la même: Une bonne lawsuit est au moins aussi bien qu'une originale pour un prix beaucoup plus léger

Une question: En quoi consiste le processus de vieillissement : just le look (çà m'étonnerait quand même ), une démagnétisation des aimants ou autre chose. Quelle différence sonore avec un hepcat non vieilli.