Mmarc

Bonjour, Vous mettez quelles cordes en filets ronds, pour une P bass avec micro Blade, en config full noyer (manche, touche, corps) ? Et d'origine, il y a quoi comme type de cordes montées dessus ?

Merci à vous. A la basse, effectivement je raccroche les wagons assez bien en jam. Par contre, commençant la guitare, j'ai besoin de bosser un peu (beaucoup les morceaux), surtout quand il y a des riffs, ou des intros. Par exemple, "un autre monde est plus sympa" quand on joue les arpèges du début par exemple. Et des morceaux rocks sont vite identifiables à des riffs qu'il vaut mieux connaitre. Après, comme évoqué plus haut, j'ai vu les listes de groupes de cover. Mais j'ai l'impression que ce ne sont pas forcément les mêmes qu'on joue en jam... car en fait les plus "complexes" sautent. Exemple, on entend souvent "under the bridge" des Red Hot en cover, mais je ne l'ai jamais joué en jam à la basse, parce que je pense que le morceaux ne sonne pas si tu fais à la guitare des allers retours de camp scout. Par contre, Californication est joué me semble t il, sans doute car simple à la guitare, y compris pour le solo, et que tous les guitaristes débrouillés ont du le travailler. J'ai l'impression, comme dit plus haut, que les morceaux simples (ou simplifiés) sont joués : Hey Joe, stand by me, etc.

Bonjour, Tout est dans le titre. Accessoirement, je suis en train de pratiquer la guitare et voudrais cibler des morceaux que je puisse jouer en jam, donc les plus souvent joués lorsqu'on lache des musiciens dans une même pièce. Qu'y entendez vous ou y jouer vous le plus souvent, soit à distance, soit en séance physique. En se limitant au pop rock, en français et en anglais. Comme ça peut bien sur servir pour la basse, je poste ici plutôt que dans la rubrique "autres instruments". A vos listes.

Au moins, quand vous êtes fatigués de la répète, vous pouvez profiter de la piscine !

Si tu revends ta meilleure basse pour éviter une guerre, je t'en remercie vivement au nom des victimes évitées !

Avec cette présentation, j'ai un peu du mal à comprendre pourquoi tu t'en sépares.

Mets le dans la chambre à coucher alors ?

En fait, tel que tu décris ta répète, le choix a faire ne concerne que le guitariste et je le comprends tel que : Se séparer du guitariste et chercher la perle (hyper rare a priori) d'un guitariste dans ton coin, de bon niveau, capable de jouer des accord complexe avec une sensibilité andalouse/orientale et un jeu riche, et qui accepte aussi de jouer sans trop apporter sa touche personnelle des morceaux extrêmement bien construits avec des rythmes et changements de rythme complexes, et qui soit intéressé par votre projet sur la durée.Pour être sur de votre recritement, sans doute lui demander de préparer vos compos et voir ce qu'il en ressort lors des auditions, et ne pas faire de compromis lors du "recrutement" que tu regretteras plus tard Conserver ce guitariste "moyen" et s'adapter à lui (y compris son rythme de travail et au sérieux un peu léger qu'il met dans ses préparations de répète), quitte à faire beaucoup de concessions Essayer de trouver la perle rare, mais si tu ne la trouves pas, se passer complétement de guitariste, quitte à devoir ré écrire les compos Prendre toi même la guitare et rechercher un bassiste, mais sauras tu alors prêt à accepter un bassiste moins bon que toi que tu risques aussi de trouver "moyen" Persuader le guitariste qui vous a quitté et qui vous allait bien de revenir jouer avec vous. Pour le dire autrement : puisque tu indiques que tu as beaucoup communiqué, sereinement, je pense que c'est maintenant l'heure de trancher/décider, soit seul, soit idéalement avec l'ensemble du groupe y compris le guitariste.

Bonjour, Je pense que la vraie problématique est ici : ne rien dire ou exploser sont 2 mauvaises solutions. La première te frustrera, la seconde ne résoudra rien, bien au contraire. La fuite (ne plus composer, ou te barre du groupe) n'est à mon avis pas non plus une bonne solution. Je pense qu'il te faut en discuter, sereinement - comme tu le fais ici par mail par exemple - en exprimant aussi ta frustration/déception et les raisons de celles ci, et non pas uniquement sur les aspects techniques et musicaux de tes compositions. En laissant à chacun exprimer son point de vue, sans le juger (par exemple si c'est pas paresse que la compo n'a pas été bien travaillée) et en essayant de comprendre le point de vue de l'autre. Puis décider ensuite, en connaissance de cause, et non pas... par fuite. Au pire, si cela conduit à une implosion du groupe, tu retireras quelque chose de cet effort difficile de communication/explication partagée, et non simplement une frustration. Au mieux, vous allez vous comprendre et arriver ensemble aux bonnes décisions, y compris le départ d'un membre du groupe ou non. Comme le dise les messages précédents, il est important sur un sujet comme celui là d'avoir un leader, et c'est naturellement à celui qui a produit les compos de le faire - du moins s'il est a priori souhaité de les jouer telles que maquettées. Mais à mon avis un leader à l'écoute et bienveillant, qui décide et tranche une fois que la problématique a bien été posée et que chacun a pu s'exprimer, calmement, sereinement, et idéalement après avoir laisser les choses reposer. Le "management directif" n'engendre en gégéral que ressentiments, et in fine est loin d'être le plus efficace car il ne permet pas de faire émerger les initiatives et les bonnes idées, ni de recevoir la reconnaissance des pairs pour le travail de composition. Bien entendu, tout cela est plus facile à dire qu'à faire, mais au vu du temps que tu as du passer sur ces compositions, je pense que cela peut valoir la peine de te "remettre en cause" quant à ton fonctionnement en "tout ou rien " (ne rien dire ou exploser), et d'essayer de résoudre ce problème qui manifestement te tient à cœur, sereinement et calmement.

C'est des rocks bien compliqués alors, avec toutes ces notes !

Doigté contrebasse j'imagine. Je n'ai pas la réponse.

Tout pour me plaire. Sauf le prix.

Pour jouer du métal ? Basse surprenante en tout cas.

Pourquoi "pas facile à gérer" ?

Respect ! Tu reçois une basse faite par un luthier, selon tes envies et besoin, tu l'attends longtemps, et lorsque tu la reçois, tu ne la branches dans un ampli qu'au bout de plusieurs jours ! Respect ! Moi je fais partie des personnes qui mangent tout l’œuf de Pâques en chocolat le jour où je le reçois, et j'ai toujours envié les personnes qui arrivent à le faire durer plusieurs jours, et encore plus ceux qui ne le goûtent pas le jour où ils le reçoivent...

J'en ai eu une que j'ai vendu 1300 €. En plus dans une finition moins côtée, mais avec cordes elixir neuves. Donc le prix n'est pas déconnant, surtout que c'est vraiment une bonne basse, avec un manche stable et super agréable - du moins selon mes goûts. L'autre point qui m'avait bien plus, c'était qu'elle ne buzze pas. Vraiment "noiseless" comme indiqué. C'est la basse que j'ai gardé le plus longtemps, et j'ai eu du mal à m'en séparer... mais je n'ai pas su résister à une PJ avec un manche type jazz bass car j'adore le son P bass, mais préfère largement l'ergonomie jazzbass. Le case est super protecteur. Les mécaniques ne bougent pas. Et c'est une vraie "active/passive". Si panne de piles, ce qui m'est arrivé en concert, le mode actif fonctionne à merveille sans pile. (mais il y a une différence de niveau sonore entre actif et passif, et la tonalité ne fonctionne qu'en passif).

Comme neuve, peut être, mais il y a tout de même une grosse tâche de peinture !

Une 4 cordes en vente. https://www.leboncoin.fr/instruments_de_musique/1946276472.htm?ac=206978287 Plutôt rare.

Vraiment un super étui. J'ai le même mais je le garde. A 245 euros, c'est donné.

Pourquoi ? L'ergonomie du manche, ou de la basse en général ? Sinon, que penses tu du son ?

Le standard est que tu n'auras jamais un manche fin... Je pense que le minimum à connaitre et à vérifier, c'est la différence diapason allemand/ français. Surtout en fait si tu es amené à jouer sur d'autres contrebasses que la tienne, par exemple dans des lieux où il y a déjà des contrebasses (conservatoires par exemple), compte tenu du fait qu'emporter son instrument n'est pas des plus pratiques lorsqu'il s'agit d'une contrebasse acoustique.

Pour le prix je ne sais pas, mais c'est clairement 5 fois plus encombrant ! Le prix des cordes est largement dans un rapport 1/5.

Voila Milouz : t'as plus qu'à en trouver une seconde

Prends une BNF frettée : tu auras 28 frettes.

Bref, une PB d'occasion F bass, passive, avec une jolie table, c'est 5 800 dollars canadiens (frais de port inclus).