glen

la viole de gambe a 7 frettes et n'a rien de moyen. Le basscello de NS n'est pas un violoncelle mais leur contrebasse electrique avec un diapason de basse electrique, accordée en quarte et pas en quinte. Le cello de NS est le violoncelle.

Bon moi j'ai vu "le specialiste"... L'étude de conductivité nerveuse ne montre plus de difference entre les 2 mains. En gros il sait pas ce que j'ai fait mais c'est du bon. Dans les fait j'ai fait comme en skate (pour ceux qui connaissent) je fais tout en opposite! Je porte ma montre a droite, j'utilise ma main droite comme j'utilisais ma main gauche, j'ai pas fait de basse depuis 2 mois, je pionce avec un protege poignet, etc. Le tout a l'air de marcher pas mal. Sinon de faire tourner des boules chinoises dans ma main ca m'echauffe les doigts aussi (ca veut pas dire qu'il faut plonger la main dans le slibard du serveur au resto du coin et lui faire un noeud avec les valseuses!). Je pense rebrancher la basse la semaine prochaine!

Superbe!

L'intérêt de l'onglet de pouce prend toute son ampleur lorsque l'on joue avec plusieurs doigts (Tommy Emmanuel, Brozman, bref legion de fingerstylists virtuoses, connus ou pas), si c'est simplement pour avoir un son typé mediator, il existe des tas d'accessoires hybrides entre le mediator et l'onglet de pouce qui faciliteront la tache (Cela dit des mecs comme Scotty Anderson l'utilisent comme un flatpick et s'en sortent superbement bien). Comme ca fait un paquet d'années que je joue avec des onglets, j'ai un peu tout essayé, et Nuf si t'as l'occasion essayes un des Fred kelly Bumble Bee ou un Herco flatpick/thumbpick, en gros ils conservent le format mediator mais y rajoutent la bague qui s'accroche a ton pouce (en plus ca coute que dalle). Plus extreme encore, Sharktooth propose un crossover pick, une bague néoprene que tu te glisses sur le pouce et sur laquelle est fixé ton mediator. Bon celui-là je ne l'ai pas essayé c'est un peu trop loin de mes attentes. Une chose est sure, tous ces accessoires permettront surement une meilleure transition vers le mediator seul et ouvre aussi la possibilité d'utiliser a l'occasion index/maj/anulaire/auriculaire tout en gardant le mediator (hybride) bien accroché sur le pouce. Depuis 2 ans je joue surtout avec un thumbpick Propik delrin tip (boucle en nickel et lame en delrin) sur Reso, un Perfect touch sur Banjo (celui-la est vraiment tres rigolo il s'accroche tres loin sur la phalange et demande un temps encore plus grand d'adaptation) et des Dunlop tout cons sur acoustique. Sur la 9 cordes je fais le contraire: pas d'onglet de pouce pour garder des basses bien pleines et des aLaska Piks aux 4 doigts si j'ai besoin d'avoir un son très différent dans les aigus (1 fois sur 3 généralement sinon je mets rien nulle part). Pour retomber sur nos pieds et retourner vers le sujet initial je dirais que le jeu aux onglets demande du temps et de s'accrocher un minimum afin de pouvoir en tirer parti. Et c'est la même histoire pour l'aller et retour du pouce des Wooten, Marcus et leur clones et de toutes les techniques en general. Je peux matter une video youtube de Lewis Hamilton, et essayer la caisse d'un copain un week end, y'a peu de chance que je decroche le permis le lundi suivant. Cela dit si j'y passe du temps et que je m'applique, le jour ou je controle bien la voiture, la conduite devient plaisir.

C'est marrant que tu dises ça parce que pour bcp de gens qui n'ont jamais joué avec un onglet de pouce (et des onglets en général), les débuts sont particulièrement difficiles et necessitent de s'accrocher pas mal (je ne parle pas de basse, mais de reso/banjo/guitare...) Les onglets de pouce permettent d'accroitre precision et volume mais pour le coup l'upstroke (le retour) n'est pas véritablement un mouvement pour lequel l'onglet de pouce est prédisposé. De part sa conception, il est idéal pour le downstroke (l'aller) mais lorsque l'on frappe la corde en remontant, généralement on le déplace (on le fait légèrement tourner autour du pouce) a moins de faire un retour très léger (mais du coup l'intensité entre les allers et les retours est inégale). Afin de palier au problème on peut bloquer l'onglet avec l'index sur le retour, ou alors on peut faire le retour avec un autre doigt (technique don se sert DDP. Il rajoute d'ailleurs du cuir sur l'onglet afin d'adoucir l'attaque puisqu'il ne porte pas d'onglet sur l'index). Donc en gros, utiliser un onglet de pouce pour l'aller et retour dans un jeu doigts/onglet de pouce (façon slap) c'est possible mais faut surtout pas être fainéant!

Question interressante. le Thump est une technique de viole qui n'a pas grand chose a voir avec la technique dont on discute dans ce sujet puisqu'il s'agit de pincer (au sens classique du terme) une corde avec un des doigts libres de la main gauche au lieu d'utiliser l'archet pour la faire sonner. l'utilisation du terme thump dans bon nombre de situation est surtout dû a au fait qu'il signifie simplement "un coup". Du fait: to thump a string=frapper une corde. Ainsi double thumping semble être logiquement "frapper deux fois" (ce qui décrit en réalité assez mal le mouvement réalisé) "To thumb" n'a pas grand chose a voir, mais le fait que l'action de double thumping se fasse avec le pouce (thumb) et que thump et thumb soient a une lettre pret identiques, semble avoir amené une certaine confusion. On voit donc un peu partout les 2 appelations utilisées pour définir la même chose. Comme on est francophone et que pour le coup la traduction est aisée, je pense qu'il est de bon ton d'adopter "technique d'aller et retour du pouce" (ou simplement "aller et retour du pouce") qui exprime d'ailleurs mieux la notion de séquence que double thumping ou double thumbing.

je dis pas ca Francois! J'ai une cicatrice de 13 cm sur le pouce (11 agraffes) a cause du skim. Je l'ai peté et ai cru l'avoir seulement deplacé donc j'ai tiré dessus pour le remettre (donc déplacé la fracture) et remis le couvert pour me replanter la gueule dessus! Là quelqu'un de normal aurait surement pris le chemin des urgences, mais j'ai preféré attendre 1 semaine de rentré a Paris pour aller a l'hosto (avec un pouce presque noir): Hardcore!

ouais B-side! ex Anyway, ex Noway J'avais envoyé du courier et ils avaient publié, j'etais tout jouasse! je suis passé au skimboard moi avec un exile hybrid medium large qui va bien. Ca fait moi mal d'aller se planter la gueule dans les vagues que sur un coping (encore que dans le sable ca fracasse)!

J'en fais plus malheureusement (pourtant j'en ai fait de 11 a 23 ans). La dernière fois que je suis monté sur une planche en France c'etait sur le longboard que m'ont offert les collegues quand je suis parti de ma boite. J'ai vidé mon bureau et suis parti dans un long ride nocturne vers mon appart de l'epoque. Completement irreel le truc. Je pense qu'on skate toute sa vie dans sa tete. Je reste tjrs malgré moi a l'affut du spot. Je regarde l'environement urbain et je pense: "wow terrible le 3 plat 3" ou "si y'avait des bancs en marbre sans dossiers comme ca a mon epoque!" et je cherche les traces de wax, de slides et de trucks qui prouvent que je suis pas le seul a avoir bon gout. Quand j'ecoute un bon morceau, il arrive que je me foute malgré moi a skater sans board dans le salon: pousse, pousse, flip, shove-it, hard flip, 3-6 flip, un soupcon de old school: impossible pour monter sur la chaise mais nollieheel flip pour en descendre. Bref on est marqué je crois. je fous tjrs une paire de pompes de skate pour aller faire les courses, comme ca je pete des tricks avec le caddy (qui foirent generalement et du coup ma femme fait les gros yeux et tout). Le truc qui m'a le plus surpris quand je suis monté sur la planche d'un de mes neveux recemment, j'ai fait exactement le meme mouvement que je faisais pour relever mon baggy coté jambe droite (goofy) a l'epoque pour pas qu'il traine contre le grip quand j'allais peter ma trick (c'est d'autant plus etonnant que je portait un short ce jour là) On a tellement fait et refait ces mouvements ca doit être devenu des arcs reflexes!

Bon je veux pas joué les rabat-joies mais aucune des techniques citées n'est empruntée aux banjoistes. Le double thumbing sur banjo (5 cordes) n'a rien a voir avec le double thumbing a la basse. Le premier est l'utilisation du pouce (avec ou sans onglet de pouce) en sequence et en downstroke afin d'accompagner (bourdon ou bum diddy) la melodie jouée par les autres doigts et le second est un aller et retour du pouce. Le banjo 4 cordes se joue majoritairement au mediator donc evidemment la c'est de l'aller et retour. Mais bon jouer de la basse au mediator n'a rien de bien banjoesque. Je dirais qu'on peut par contre emprunter au banjoistes des techniques de rolls (technique d'arpeges a 3 doigts incluant pouce/index/majeur dans toutes les combinaisons possibles), des techniques d'index et pas de pouce (melangeable avec du slap), mais que cela reste assez limité du fait de l'accordage standard de la basse plutot eloigné d'un open G (qui donne au banjo son caractere si particulier).L'instru qui emprunte le plus au banjo est probablement le resonateur (accordé en high G) et la similitude dans l'accordage (4 cordes en commun) n'y est pas pour rien.

j'ai demandé autour de moi au boulot, tous les musiciens qui ont commandés chez eux disent la meme chose: super rapide et super sympa.

Moi j'ai pas vu la video, mais je trouve ca bizarre qu'il dise "you have to tender arm to play better".... Vous devoir rendre bras plus mou pour jouer mieux... pas top pour un mec qu'a fait fait des etudes sup! Je crois que l'extrait de la discussion sur TB en 2004 a propos de la video explique bien, qu'en final on a juste dit a Willis parle nous de ce que tu fais. Chacun fait comme il veut et surtout peut. Apres plein d'années a jouer des tas d'autres instruments a cordes, casser le poignet et jouer a 2 doigts ca m'est pas tres naturel, je le fais pas et j'utilise pas la technique de Gary Willis non plus. Ce qui compte c'est le resultat: quand on reécoute un truc a soi qui sonne bien, bien carré, pourquoi se remettre en question en se demandant si avec un doigt dans le nez et un autre sous l'aisselle ca va mieux sonner ou si c'est conventionel ou pas. En ce sens je rejoins Emile: y'a plein de possibilités, pas qu'une seule voie. L'important c'est de trouver la sienne. La technique de chacun est faite de bout de techniques de tas de gens. Faut matter les videos, voir et ecouter plein d'autres musiciens, experimenter avec leurs idées et garder ce qui marche pour soi.

Merci les gars c'est sympa, je vais voir ce que le docteur dit. Je decouvre aussi le systeme britannique de la santé et j'avoue que c'est pas simple...En gros ca ressemble au systeme administratif francais. Faut voir le generaliste pour voir le specialiste mais elle peut pas prendre rendez-vous pour toi, tu dois le faire en ligne et t'as 3 choix d'hopitaux...Tu choisis en fonction de l'attente moyenne (de 20 a 65 jours) apres il t'envoit faire une etude de conductivité ailleurs (re 30 jours) et puis tu prend rendez-vous avec lui pour analyser les resultats des que t'as ta date de RV pour l'etude parce que si t'attends tu le vois en 2009, enfin bref je serais surement operé en 2025 quoi!

je crois que je suis passé a l'etape suivante malheureusement. J'attends le 23 pour connaitre mon sort, mais a priori le scalpel m'attend avec cette merde de tunnel carpien, l'etude de conductivité n'ayant pas l'air d'avoir été particulierement bonne. A suivre... J'aurais tjrs la main droite pour depoussierer la basse en attendant (genre 1 an...)

Les plus grands synthébassistes étaient sur 32 touches et non sur 49 ou 61 touches, d'ailleurs l'ajout de 17 touches a était fait suite a la concurrence des pets d'hippopotames du zoo de la Palmyre dans les années 90, crise d'aérophagie apparue et disparue sitôt le ballonnement passé. La fin justifie les moyens: les synthebassistes n'avaient qu'a bouffer des fayots 3 fois par jour, que ceux que leurs aspirations musicales ne poussent pas à s'aventurer ailleurs que sur 4 cordes se fassent un gros plaisir sur 4 cordes et que les autres se foutent la banane sur plus de cordes. Apres si en plus il faut devenir un "grand" bassiste, il n'y a qu'a remplacer les fayots par de la soupe. Auquel cas je passe mon tour puisque adepte de la pelle a tarte a bord coupant comme on le sait déjà. Je serais donc un bassiste meconnu mais souriant. CQFD, ting ting panier a 3 points dans le triangle d'or. je m'en vais faire un tour sur mon monoski en contreplaqué vintage. edition: quelqu'un a mis du pop corn dans mon post... j'ai sorti le Dyson (sans sac mais avec X-bender)

Perso, mon choix va vers la pelle a tarte a bord coupant: manche confortable, large palette et grande versatilité.

Ca me rappele une interview dans Bp y'a 10-12 ans d'un bassiste black americain tres volumineux (dont j'ai oublié le nom) qui jouait sur une Tobias 6 derriere une chanteuse country. A la question pourquoi 6 cordes, il repond:"C'est pas lié à une necessité musicale imposée par le genre... C'est juste qu'avec un plus gros instrument, je me sens plus a l'aise parce que j'ai l'air moins gros." C'est pareil pour moi, la nature m'ayant affublé de volumineux bijoux de famille, je ne peux jouer confortablement qu'avec des ERB si il y'a aussi des danseuses sur scene. Pour le bal de fin d'année du club des cheveux blancs de la commune, je peux sortir la PB par contre. La fin justifie les moyens... Après tout est affaire de volonté et de temps.

Donc la Blogger: Overdrive / Distortion (see below) Dear Fellow Rock & Roller, Electro-Harmonix introduces the BASS BLOGGER. A soulful distortion for bass guitar. Ultra subtle and perfect distortion. Reinforce the two-way message with your drummer. Your rhythm section will drive with voodoo authority. List price $ 99.80, but shop around for best deal. Dispo fin Mai (z'ont interet a se presser!) Et encore plus nouveau: Bass Metaphors Line Driver Tool Box An arsenal of performance elements presented in a channel strip toolbox. A new distortion design melds with carefully selected compression and bass specific EQ to add tonality structure with a rock solid foundation. Dispo mi Juin et ca aussi: edit: la derniere sort en juillet a priori.

Quand tu disais pas de budget particulier, c'est le GAS qui dirige... j'etais en train d'ecrire, ah bin j'ai reçu la Room Mate cette semaine je la conseille! Qu'a cela ne tienne, la RV-5 est très sympa!

tu te fais une boucle d'effet que tu finiras par fixer sur un pedalboard. Dans cette boucle il y a: un sansamp qui grossi bien ton son une compression a lampe Black Finger que tu as commandé et qui devrait arriver la semaine prochaine Tu voudrais rajouter une reverb et tu demandes si ca se vend en pedale seule (par opposition a: dans un multieffets/ ou une pedale double genre reverb/chorus)? La reponse est oui (en assumant que j'ai bien déchiffré ton message). Par contre il va nous falloir un ordre d'idée de budget et d'utilisation pour pouvoir te faire des recommandations de pedales de reverb.

Sympa les photos! Ca me fait toujours drôle de voir des gwenadus dans les stades, j'ai l'impression d'être à un match içi (Newcastle)

Marrant de voir comment tout ça est perçu hors d'Angleterre! Je vois deja là dans mes mails et mes messages sur mon portable quels sont les mecs qui se font porter pales simplement pour eviter les remarques ce matin. Si ils s'etaient fait battre j'aurais meme eu un gars qui ne serait revenu que Jeudi prochain au boulot!

Et non ce sont les basses qui sont photoshophées, j'ai une JB fretless et une PB frettée normalement. Je les ai fait plus dodues là!

Comme il s'agit d'un emprunt heureux dans le généreux bagages techniques de nos frères à manches courts accordés a l'octave sup. On le traduit tout simplement par battements. Strum vient de thrum (initialement sthrum) et comme énormement de verbes anglais ayant pour principe de décrire une activité sonore, c'est 2 verbes sont imitatifs: leurs prononciations imitent le son de l'action/activité. Thrum évoque une idée de monotonie, et de continuité, de bruit et de battement (un bourdon par exemple). La racine de thrum semble être scandinave Trumma:battre (un tambour). Il est marrant de noter aussi le danois Tromme et par exemple le mot Allemand pour guimbarde: tambour de bouche (Maultrommel). On devine également d'ou sort drum quand on voit thrum et la racine trom/trum (apparement employé en Ecosse vers 1867 puisque recensé dans le Jamieson's Dictionary of the Scottish Language) Pour revenir à strum, l'addition du préfixe -s (very) renforce simplement l'intensité: en gros des battements vifs/energiques. C'est beaucoup moins poétique que le flot des doigts sur les cordes, j'avoue. Maintenant si je devais faire la version, je m'adapterais en fonction du lectorat: Si c'était pour un forum de musiciens, j'opterais pour "la technique de strumming", si c'était pour la fac je prendrais "la technique de battements".

Rien n'est comparable à l'ERB de la Comté!