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Non j'ai pas testé le remplaçage de lampe, c'est une solution à essayer, et de toute façon j'ai pas grand chose à perdre... Le son de la Hartke est vraiment trop "aigu", il y a un sacré manque de grave. Là je suis plus dans l'optique de chercher un son transparent.

TONIO : oui je n'ai que ça pour sculpter mon son, je rentre dans le return de la Hartke. Ceux qui sont intéressés par une éventuelle vente : si vente il y a, je mettrais une annonce sur le forum. Finalement, je me rends compte que je ne recherche pas spécialement de saturation. Enfin si, mais à des moments particuliers, pas tout le temps quoi. Je vais pour le moment me concentrer sur mon son clair. Je pense de plus en plus à me faire mon son qu'avec ma basse et un poil d'équalo, puis direct dans la table. Un son supra neutre quoi. Et derrière, un ampli plutôt neutre, avec peu de corrections. Bref, il faut changer d'ampli...

Si je puis me permettre, je crois que tu peux effacer un topic toi même, en bas de la fenêtre dans "option de modération".

Voilà... je suis un peu dégouté. Ca faisait un ptit bout de temps que je recherchais un ptit preamp si possible à tube, si possible transportable, si possible avec possibilité d'obtenir un son en début de drive. J'ai donc acquis une EBS ValveDrive il y a quelques temps. Petite, à lampe, preamp et overdrive dans une même pédale, il y avait tout pour me plaire. Au début, c'était le Saint Graal ! Le son que je cherchais ! (que je croyais). Cette pédale tue tout dans les graves, pour les parties à jouer à l'unisson avec la gratte, ça me donne le "grattement" ultime, un son à peine drivé (à la Tim de RATM), c'est parfait. Mais pour les parties où la basse est "seule" à jouer sa partie, et pour monter un peu dans les medium/aigus (enfin, disons à partir de la corde de ré), ça ne me plait pas. Il y a trop de drive, pas moyen d'avoir un son parfaitement clair dans les aigus. Et ça ne me convient pas. En fait, à la longue, je me suis rendu compte que ce n'était pas le son que je recherchais véritablement. J'ai compris qu'une basse qui grogne, ça se règle avec les doigts et l'eq, pas avec le drive. D'un autre côté, j'ai compris aussi ce qu'un tube apporte en préamplification, et ça me parait (presque) indispensable. Alors maintenant, je ne sais plus quoi faire ? Vendre la ValveDrive ? Pour prendre quoi ? Ou attendre pour acheter un ampli qui me convient et basta ? (c'est peut-etre le mieux finalement). D'un autre côté, j'aime bien les solution de "mini-preamp". J'ai bien envie de tester un POD mais ils n'ont pas super réputation chez les bassistes. Que me conseillez vous ?

Magnifique ! J'adore la dernière !!!!!!!!

Cola, j'utilise les deux articles que tu nous cites. C'est bien, mais il ne faut pas aller au delà de 3-4 pédales (à cause du bruit causé par les araignées ET de l'ampérage assez faible de cette alim)

Je crois que toutes les SUB sont actives. La différence, c'est la finition et le bois utlisé pour le corps.

Non elle fait pas DI, mais quand tu as besoin d'une DI en général l'ingé son t'en prête toujours une donc bon... Comme la position vintage est beaucoup plus saturé que la position normal, alors tu peux avoir unson clean en normal et un saturé en vintage. Mais les deux preset dépendront l'un de l'autre (car ils auront le mm réglage de gain et la même eq).

Toutes les G&L sont actives mais l'eq est PASSIVE !! Non mais ! Sur le site officiel nulle part ils ne parlent de boost de fréquences, sauf pour le préset qui booste les aigus (mais c'est un switch) : (extrait pris sur Harmony Central) Bref, ce n'est pas le sujet, mais j'insiste quand même sur le fait qu'un switch série/parallèle ça doit être sympa pour une précision.

Filtre passe haut+filtre passe bas, c'est ce qu'il y a sur les G&L à défaut de véritables corrections actives. Ca donne une tonalité passive qui coupe les aigu et l'autre les graves. Mais le série/parallèle moi je trouve que c'est plutôt une bonne idée, c'est ce que j'aurais fait aussi.

Ok ok merci dans l'intro de bullet in the head de rage, il y a un accord de quinte diminué, ça sonne zarb, surtout qu'il utilise un sol# comme fondamentale de cet accord, alors qu'on est à mi mineur... Et que sol# est la tierce maj du mi... C'est courant ce genre de bizarrerie ? Pour la succession d'accords de JazzAd j'ai trouvé do-mib-la# fa-do-mib sol-la#-mib ça sonne. En gamme blues le fa n'a pas de tierce

C'est mega intéressant tout ça ! Mais je comprends pas toujours tout... Ok pour les accords suspendus, mais tu dis qu'ils ne sont ni mineurs ni majeurs. Mais un accord de seconde n'aurait-il pas plutôt tendance à sonner majeur, alors qu'un accord de quarte sonnerait mineur ? Et quand tu dis que la note de suspension "amène la résolution" vers l'accord suivant, cela veu dire que la note de suspension va faire partie de l'accord suivant, ou qu'elle va être la fondamentale de l'accord suivant ? Dans quel genre de situation te retrouves-tu que la tierce ne sonne pas ? Ca doit être assez rare quand même non ? Ou bien c'est moi qui ait l'habitude des morceaux avec des accords trop "basiques" ? Un accord de 7e, c'est forcément un accord à 4 notes ? Je veux dire, la quinte n'est pas zappée ? Les accords avec une 7e majeure c'est courant ? Parce que je trouve pas que ça sonne terrible... Dans l'exemple que tu as donné, peux-tu me dire à quelles notes correspondent ces accords ? Parce que quandje lis C7M, je sais pas si c'est do-mib-sol-la# ou do-mib-la# ou do-sol-la# ? Pareil pour G6, tu mets que 2 notes ? Ou 3 ? Ou 4 ? Un accord avec une quinte diminué perso je trouve que ça sonne très moche, c'est mon oreille qui est pas encore bien formée ? Y-a-t-il des cas où ça peut bien donner ? C'est quoi un accent ? C'est quoi une altération ? J'aurais tendance à penser comme Basstyra. Un accord tout bête genre triade sonne trop mal sur basse je trouve. C'est d'ailleurs pour ça que j'utilise ma gratte pour tenter de comprendre l'harmonie. Après, c'est peut-etre pas la meilleure solution... Voilà le reste je pense avoir à peu près compris... Si vous pouviez m'éclairer sur ces "quelques" points ce serait vraiment génial Mais concrètement à la basse vous utilisez des accords ? Ou plutôt vous improvisez sur la base des accords ? Moi c'est ce que je fais car j'aime pas les accords à la basse en général.

Vraiment une bête en électronique ce Snikpout ! Merci

Oups désolé faute de frappe. Il fallait lire "à tel ou tel voltage". Enfin merci pour ta réponse. Je posais cette question car je trouve con d'utiliser 2 piles (j'ai une ame d'écolo) quand avec une c'est aussi bien. Hors pour les AOP 2*9V c'est mieux c'est clair (d'après ce qu'il en ressort du sujet). Donc c'était pr savoir si on pouvait avoir aussi bien avec une pile

Je me permets de remonter ce sujet des entrailles du forum. On a donc dit que le passage en 18V était intéressant pour les preamp à base d'amplis op, car ces derniers sont prévus pour fonctionner avec des tensions bien plus importantes. On a dit aussi que les preamp fonctionnant avec des transistors discrets sont eux prévus pour fonctionner à tel ou tel voltage. Dans ce cas, ce dernier type de preamp peut-il être aussi performant qu'un preamp à base d'amplis op alimenté en 18V ? (hormis le gain)

Les FMR (200€ quand même) sont une référence.

N'empêche que des pédales dans la boucle d'effets de l'ampli, c'est pas fait pour.

Oui c'est bon ; après tu peux essayer aussi le Korg avant la disto, ça peut donner des trucs intéressants notamment avec la compression. C'est vous qui voyez........

En effet le niveau de la boucle d'effet est bien trop elevé pour une disto dans la plupart des amplis, ça risque de rendre déguelasse. En règle générale, les pédales doivent être mises entre la basse et l'ampli, et les effets rackables dans la boucle d'effets. Perso j'aurais mis compresseur puis disto puis chorus, sans utiliser la boucle. (comme Tonio quoi ). Tu peux aussi essayer le compresseur après la disto et le chorus (tout dépend des gouts). Si ton compresseur est en rack, tu peux également essayer le compresseur seul dans la boucle d'effet. Ton singal passera ainsi par la disto, le chorus, puis ira dans le preamp de ton ampli, et sera ensuite compressé. Voilà

Le mode vintage est quasiment inutilisable en son clair... mais c'est peut-etre parce que ma G&L a une patate énorme ! J'obtiens un son mega compressé et avec au taquet de gain !! Ca tue trop ! Après c'est sûr que dans mon groupe poprock ça ira pas trop ! (sauf quand avec mon batteur on se lance dans hysteria ou time is running out.... ) Par contre j'aime pas trop l'eq passif, je laisse à plat (treble et bass au min, mid au max). En tout cas c'est vrai le son est énorme, et plus je l'utilise plus j'en suis content j'ai hâte qu'on répète voir ce que ça donne en conditions !

C'est clair que suivant si tu attaques au dessus du mic chevalet ou du mic manche, le son est complètement différent. Après le souci c'est qu'il n'y a pas de micro chevalet sur une PB, ce qui peut poser des problèmes à certains. Après tu peux encore plus ouvrir la tonalité pr plus de clarté... (perso je laisse toujours à fond)

Au fait titibass c'est quoi ta basse j'aime bcp le son ?

Oui, dans tous les cas s'il y a changement ce ne sera pas perceptible à l'oreille.

Je trouve que c'est dommage quand même. J'aime beaucoup la forme des Cort. C'est même la seule basse moderne dont j'aime la forme. Après bien sûr c'est une question de goûts. Et je pense que ça ne changera rien en terme de sonorités.

EBS ValveDrive... et c'est tout