growl

Je confirme ! Pour les gros breakdowns ça rend le rendu carrément plus propre.

Grosse hype sur les 90's. Jamais trouvé qu'elles sonnaient particulièrement mieux qu'une des années 2000. Par contre indéniablement avec le chevalet avec étouffoirs et les manches souvent avec de l'érable figuré/birdeye elles ont beaucoup plus de mojo.

En 4 cordes https://www.basschat.co.uk/topic/440933-modulus-flea-4-2004/ Faut se déplacer par contre j'ai bien peur.

Hello, tu ne peux plus recevoir de messages. J'ai un Darkglass Harmonic Booster (V1) si jamais...

Damn Floyd. Ca fait un bail ! Toujours sur Grenoble ?

Mon pedalboard douillet. Bon maintenant que je switch un peu plus mes pédales qu'avant pendant les morceaux, je vais peut-être revenir à quelque chose de plus "ferme" niveau maintien des pédales. Le système de fixation des Temple audio a l'air cool.

Quel kif. Si je pouvais remplacer mon Euro pour celle là...

Me rappelle du pedalboard de folie avec le comp Cali, l'ancienne Whammy canadienne etc...T'as quasi tout changé Celui là est badass aussi. Si tu aimes la Whammy, j'ai acheté la Ricochet, c'est vraiment topissime. finalement sans pédale d'expression mais avec l'aller réglable et le retour réglable c'est pas mal (assez prédictif et répétable).

Version MK1. Question de besoin et de place, je préfère mon MOEN sur lequel on peut inverser l'ordre des effets, par contre on peut n'avoir que 3 des 4 boucles à la fois. Rien à voir avec l'Octaswitch et ses 8 boucles, toutes potentiellement activables à la fois sur un preset (8 presets dispo). A vous le passage du son Pascal Mulot comp/flanger/delay/reverb au son de Nolly comp/disto/noisegate/eq.... Blague à part, le truc cool c'est quand même la configuration ultra easy avec les petits dip switch, pas de menus, pas de programmation... Peinture s'en va sur un bout du marquage en haut à droite. Le propriétaire précédent m'a dit que la led n°3 parfois faisait des siennes, rien vu pour ma part sur le peu de temps que je l'ai utilisé, elle fonctionne et est stable mais je préfère le dire. Marche nickel. 130 euros FDP IN.

Merci. J'ai pas franchement d'intérêt sur l'aspect blend/mix et l'objectif était de simplifier le pedalboard (trop de cablage avec l'octaswitch). Mais bon j'avoue que pour le prix ça a l'air d'une belle bête.

Tout est dans le titre. Éventuellement si intéressé, je peux proposer un Carl Martin Octaswitch en échange + 65 euros du côté du possesseur de la LS-2.

Je vais lui ramener ma Modulus pour un petit truc. A suivre.

Alors finalement ? Tu recommandes ?

Vendu !

Salut la horde. Je me sépare de mon Hx Stomp version red (metallisé). Nickel avec boite et sur-boite, papiers et encore le film sur l’écran (jamais enlevé !). J’ai chargé la bête avec la blinde de presets spécifiques pour la basse récupérés çà et là avec notamment ceux d’Erik Arko qui sont mortels pour le metal moderne. Super engin, à 100 000 lieux en terme de son des multis que j’ai eu ces dernières années. Mon groupe n’a pas fait la différence avec ma chaine de pédales analogiques habituelles (B7K Ultra notamment) et les possibilités sont sans limite. Ca m’a réconcilié avec les multi-effets. Par contre si en terme de son j’ai été méga-convaincu, j’ai vraiment une aversion à devoir tripoter des menus plutôt que des potars quand je veux ajuster quelque chose sur mon son. D’où la revente... 430 euros FDP In. Echange possible contre un Noise gate ISP ou Fortin + rajout.

Le tour du cap corse, col du Teghime et le désert des agriates sous le soleil avec des collègues samedi. Quel régal. On a fini à 21h by night. J'avais plus de cuisse à m'appliquer à sortir les fesses a chaque virolo.

Pareil. Une plannif, bon boulot mais ça m'a couté un rein. 170 de plannif + 70 de réglage, ça m'a donc fait 240 balles. Et c'était il y a 7 ans ! Pas remis les pieds chez lui depuis. Pas trouvé non plus mon bonheur dans le coin en terme de luthier. J'ai appris à régler mes pelles, pour le reste (travaux plus conséquents...) pour le moment j'ai pas eu de besoin.

Merci pour les précisions

Je comptais me prendre une Decimator donc forcément intéressé. On peut en savoir plus sur ce clone? Il me semblait que c'était un algorithme développé par ISP dans la Decimator ? Comment peut on le cloner à l'identique (j'avoue être néophyte sur le sujet) ?

Damned cette touche.

Niveau attaque & vélocité dans le metal moderne c'est évident. Ça ne s'explique pas et c'est personnel mais le feeling main droite quand tu joues aux doigts c'est pour moi un vrai truc sensoriel que je ne souhaite pas abandonner (ça fait partie de mon plaisir de jouer de cet instrument).

Le fait que je joue au doigts apporte forcément moins d'attaque. Dans ce type de zik le mediator a clairement l'avantage pour mieux ressortir. Et non je ne passerai pas au mediator pour autant.

Ultra rigide. Tu mettais du 35-95 ou du 50-110, ça bougeait pas d'un poil ! Du coup justement ça bougeait pas d'un poil du creux certainement naturellement défini en production (et qui était fort important à mon gout). Certes il n'y avait pas de frise mais l'action était bien haute uniquement au milieu du manche, pas agréable du tout. Je préfère une action homogène tout du long même si ça frise un poil.

J'ai eu une Excess. Bien trop de creux à mon gout et walou pour corriger le truc (ça changeait rien même en tirant light).

Merci pour vos retours. Juste avant l'enregistrement j'ai revendu ma B7K Ultra pour me reprendre une B3K. Finalement on est parti sur la simu Neural DSP. Mon son a quand même pas mal d’aiguës (cordes neuves, disto Darkglass, action basse) donc si tu lui trouves "pas une once de médiums/aigus" c'est que tu n'arrives pas à percevoir les bandes mediums/aiguës de mes plans de basse distinctement de la guitare en fait. Et je conçois tout à fait que c'est quasi impossible (même pour moi) d'autant plus que je suis très souvent à l'unisson des plans grattes. C'est vrai aussi que je joue aux doigts donc il n'y a pas forcement le clang de l'attaque franche d'un mediator. Peut-être c'est ça qui te manque. Je vais essayer de poster mon extract basse-batterie seulement, c'est intéressant de voir la perception différente qu'on a d'un son pris seul et dans un mix. J'aime bien que tu parles de bulldozer parce que c'était le cahier des charges et on a souvent employé ce terme pendant l'enregistrement. Comme on cherchait ce "wall of sound" bien fat, je n'ai pas de mal à ne pas "exister" tant que le rendu sert le groupe et l'objectif initial. Il y a quelques années en tant que bassiste j'aurai insisté au mix pour qu'on me fasse "percer le mix" pour montrer que j'existe. Il y a quelques années mon guitariste aurait insisté à la compo pour poser du sweeping inutile pour montrer son gros niveau technique (qu'il a). On a mûri.