seventhson

oui il s'agit bien de Steve Harris! Après les esthétiquement j'suis pas fan des Precision mais bon je ne les trouve pas laides non plus! C'est plus le manche de celles que j'avais essayé qui me paraissaient un peu épais et le forme du micro qui me perturbait un peu pour poser mon pouce, mais bon c'est peut etre simplement qu'une question d'habitude.

a priori non, j'ai également abaissé un peu l'action pour amener un peu de claquant mais bon... Après c'est pas dramatique non plus, mais je suis quand même étonné du son relativement mou et sombre.

donc en gros, ce qui contribue le plus au son "p bass" c'est le micro split coil et sa position?

j'ai une question très conne : comment on fait quand son bassiste favori joue sur Precision mais qu'on a jamais été fan de leur tronche au point qu'on a tout fait pour resté éloigné de ces basses pendant des années, qu'on y connait pas grand chose en "culture basse" mais que plus ça passe plus on se dit que ce qu'on recherche c'est les sonorités typiques d'une Precision ?!

oui la Rockbass est active, micros MEC. Elle date d'il y a une quinzaine d'année, niveau lutherie c'est effectivement pas comparable à Sandberg, mais bon une fois branchée je suis presque tombé sur le cul (quoi que même à vide on la sent bien plus aggressive que la Sandberg) La Sandberg a des cordes neuves, une pile neuve (de toute façon même en passif la basse garde le manque de punch que je lui reproche), potards nettoyés, et j'ai comparé en enregistrant sur mon pc, avec un peu de compression et en alignant à peu près les niveaux.

Bonjour à tous, je suis on va dire un bassiste occasionnel, je possède une ancienne TM4 (enfin plutôt une JB4 pour être exact, corps en aulne et touche palissandre) qui me plait beaucoup niveau jouabilité mais qui me fait galérer depuis un bout de temps niveau son (je joue essentiellement aux doigts dans un registre rock/blues rock et beaucoup de hard rock et metal). Ce matin par curiosité j'ai ressorti une vieille Warwick Rockbass Corvette pour comparer. La TM4 a la réputation d'être polyvalente et moderne, mais comparé à la modeste Rockbass j'ai été surpris par le manque de punch et de caractère de la Sandberg, moins d'attaque, son plus mou, manque de hi mids et d'aigus... Tout ca pour dire que je m'interroge pas mal, est ce que je fais une mauvaise utilisation de la Sandberg, ou alors ayant acheté cette basse alors que je n'y connaissais absolument rien au monde de la basse et aux marques (je n'y connais malheureusement pas beaucoup plus aujourd'hui!) peut être que je n'ai simplement pas acheté une basse spécialement adapté pour ce que je cherche à en faire.

et à part ça, je sais pas comment c'est sur Paris mais en province on en voit pas beaucoup de ces amplis 4 Stroke, y'a des gens qui ont déjà eu l'occas d'en tester?

pour être fan de Maiden et de Steve Harris depuis 25 ans, j'ai pas beaucoup mémoire d'avoir vu ce dernier associer son nom à beaucoup de marques d'instruments au cours de la carrière du groupe (je pense à ses basses signatures chez Fender, peut être éventuellement Trace Elliot dans les années 90) et je ne pense pas que le groupe ait besoin de se "compromettre" avec des deals bidons pour satisfaire leurs banquiers! A mon avis depuis le temps, il doit y avoir une tripotée de marques qui se sont fait envoyer bouler (il me semble qu'il n'y a pas si longtemps Ashdown essayait de lui concocter un ampli).

soutien de poids pour les nouveaux Orange 4 Stroke en la personne de Steve Harris (voir la page d'accueil du site des amplis Orange). Je ne sais pas à quel point il utilisera ou pas ces amplis dans le futur, mais en tout cas ce n'est pas le genre de la maison d'endorser des produits auxquels il ne croit pas pour faire du blé.

faut vérifier dans les conditions de vente mais je ne suis pas sûr que les 30 jours s'appliquent aux commandes spéciales.

il s'agit d'un groupe de heavy british sympa, le bassiste Karl Schramm n'est pas un manchot, c'est un grand fan de Steve Harris et cela se voit dans son jeu et dans sa basse (qui n'est pas une Steve Harris Signature mais qu'il a assemblé lui-même avec les même pièces). A noter que leur précédent bassiste, qui joue à l'occasion la deuxième guitare avec Absolva, c'est autre que Luke Appleton le bassiste d'Iced Earth, et frère du guitariste/chanteur d'Absolva.

sauf erreur de ma part il y a un canal "normal" et un canal "brillant". Il s'agit de 2 canaux indépendants ayant chacun une sonorité un peu différente. Cela servait à l'époque où il n'y avait pas forcément de sonos à brancher par exemple une guitare dans un canal et un clavier dans l'autre. Une utilisation courante est de se brancher sur une entrée d'un canal et de faire une bretelle entre la deuxième entrée du canal vers une entrée de l'autre canal, afin de combiner les 2 canaux. Le signal envoyé à chacun des 2 canaux est sommé il me semble au niveau de la 2ème lampe de preamplification, chaque canal utilisant une des 2 triodes de la 1ère lampe avec des valeurs différentes de composants.

c'est bien ce que je dis, le principal est d'être à l'aise avec son matériel et de pouvoir s'exprimer comme on le souhaite, que ca soit une simple DI ou un quintal d'ampli et baffles! Après je pense aussi que faire des concerts, c'est se faire plaisir, et aussi faire plaisir au public qui est venu écouter, et dans ce cas là, le backline utilisé n'est pas le seul élément qui entre en compte dans le rendu. Mais ce que le public entend et ce que le musicien ressent quand il joue sont deux choses distinctes, c'est pas parce qu'on utilise un bel ampli que le son en façade sera forcément bon, et c'est pas parce que le son en façade est bon que le musicien est forcément à l'aise avec ce qu'il entend et ressent sur scène. Pour répondre à la question, oui un gros ampli peut ête utile, comme il peut parfois ne pas l'être, selon la taille de plateau, le volume sur le plateau, la sono éventuelle, son courage pour transporter son matos, sa faculté à être à l'aise ou pas avec seulement des retours ou des ears... Chacun fait comme il le sent et comme cela fonctionne le mieux.

après je pense que chacun fait ce qu'il veut selon ses besoins et ses goûts! Certaines personnes sont habituées à jouer avec des ear-monitors et sortent un pur son d'un sansamp direct dans la façade. D'autres ont besoin de sentir un ampli pousser au cul pour être à l'aise. Toute est histoire de compromis et de choix en fonction de ses goûts, de ses besoins et du contexte. Après "avoir le son" est assez subjectif. De trop nombreux musiciens sont assez égoistes dans le sens où ils aiment entendre le son de leur instrument tel qu'ils estiment qu'il sonne bien seul, mais n'envisagent pas trop de sculpter leur son afin que le groupe sonne bien, même si le son seul n'est plus aussi flatteur. Après tout le principal est que le musicien se sente bien et ait toutes ses sensations de jeu et ses repères. Parce que se pointer avec son svt et son 810, pour au final être repris dans une sono pourrie, par un micro et/ou une DI pourrie, par un ingé son qui s'en tamponne un peu de ton groupe, ce sont des choses qui arrivent. Tu t'es fait plaisir, t'as joué dans des conditions confortables, mais au final le public lui n'aura pas profité de ton matos et de ton "son" !

J'aime bien la palette de sons de ma TM4, la précision, le punch... mais parfois j'aimerais avoir un son un tout petit peu moins hi-fi avec un peu plus de growl dans les low-mids. j'ai une petite question : remplacer les Delano FE d'une TM4 par des alnico (JC4 AL/M2 et MC4 AL) ca paraît être une bonne idée, ou alors jouer sur le preamp et le tonestack de l'ampli permet de faire la même chose?

sauf erreur de ma part le standby ca sert surtout quand t'allumes ton ampli, à faire chauffer un peu les lampes (heater) avant de balancer la "haute tension" dessus

c'est ce que fait exactement BassGyver avec sa Boss LS-2, le fait d'envoyer le send de ta tête dans le return via une des boucles revient à désactiver ta boucle d'effet vu que tu envoies la sortie de ton preamp tête dans l'ampli de puissance.

ah bah oui la Boss LS-2 fait les 2 en un (le Y-Split puis le A/B), si je comprends bien tu mets la basse dans l'input de la LS-2, le preamp externe dans une boucle, le send de la tête d'ampli dans le return de l'autre boucle (avec rien dans le send) et le output de la LS-2 vers le return de la tête d'ampli?

faut réfléchir à comment brancher ton looper, parce que quoi qu'il arrive si ta tête d'ampli n'a pas de boucle d'effet désactivable par footswitch par exemple, tant que t'auras un jack connecté dans le return c'est le return qui partira vers l'ampli de puissance, qu'il y ait un signal ou pas. Il faudrait jouer avec une Y-box pour envoyer le signal de la basse dans la tête et dans le preamp externe. Envoyer la sortie du preamp externe dans un looper/switcher A/B. Et y envoyer également le send de la tête, pour finalement envoyer la sortie du switcher dans le return de la tête. Ainsi tu pourrais envoyer dans le return soit ton preamp externe, soit ce qui passe dans le preamp de la tête et donc sort par le send (ca revient à envoyer le send direct dans le return sans traitement entre, c'est un peu saugrenu, j'ai jamais essayé mais normalement ca devrait fonctionner)

chacun a des besoins différents et ce qui convient à une personne conviendra peut être moins à une autre, mais perso même si c'est plus cher, je suis assez fan de la solution tête + baffle(s) plutôt que combo, surtout vu le poids plume que font de plus en plus de têtes. Besoin du système d'amplification complet, on emmène sa tête et son ou ses baffles suivant les besoins. On répète dans une salle où y'a un baffle correct mais une tête qui ne plait pas trop, suffit d'amener sa tête, qui se porte sous le bras (ou encore mieux, seulement son vt-bass!). Idem pour des concerts où d'autres groupes acceptent de partager leurs baffles.

après comme l'a remarqué Wizgah, quelle importance donnes tu à ta vt-bass dans tout celà? Est ce que le son de ta vt-bass te plait, auquel cas tu vas l'utiliser comme preamp et ne te servir que de la section puissance de l'ampli, auquel cas peu importe la marque de l'ampli, et au contraire un ampli de puissance et des cabs les plus droits et les moins colorés possibles sont souhaitable. Est ce que le son des markbass que t'as essayé te plait encore plus, au point de ne pas utiliser le vt-bass? Ou d'essayer de mettre le vt-bass en amont, et donc cumuler le vt-bass et le preamp markbass, au risque que l'association te plaise, ou ne te plaise pas!

je suis un peu dans le même cas que toi, je m'intéresse moi même en ce moment à l'EBS Reidmar (mais la version 750W), si tu souhaites du neuf, peut être que la Reidmar 250 dans un cab EBS Classicline 112 (EBS conseille sur leur site les cabs Classicline avec les Reidmar, l'association ne présentera donc pas de mauvaise surprise) dans un premier temps pour rester dans ton budget, puis y ajouter plus tard un 210 par exemple. Bon après je suis loin d'être un spécialiste, juste que je m'intéresse aussi également à EBS en ce moment!

le problème c'est que dans un préampli ces boutons de correction de fréquences ne sont pas un simple "égaliseur" mais un "tonestack", qui se situe quelque part dans les étages d'amplification, et donc outre l'aspect correction de fréquences, a une influence sur la manière dont les étages d'amplifications vont réagir. Et comme cela a été dit plus haut, même tout à midi, le tonestack est rarement neutre et les filtres vont "colorer" un peu le son, la courbe de fréquences n'est pas toute droite. C'est une des raisons (mais pas la seule) qui fait, selon la conception du tonestack, que tel ampli ne sonne pas comme un autre, et que le fait d'ajouter un égaliseur en amont ou dans la boucle d'effets ne suffit pas faire sonner un ampli comme un autre.

Pour les simu de HP si tu veux quelque chose de plus poussé que des filtres analogiques, il y a des simulateurs genre Torpedo Cab de chez Two Notes et AMT Pangaea.Tu peux utiliser un grand nombre d'impulse donc choisir ce qui te convient le mieux. Ces simu sont généralement plus réalistes que les simples filtres avec des guitares, ça doit certainement être le cas avec des basses, même si la différence doit être moins marquée, surtout pour des sons relativement clairs. J'avais essayé la basse à travers un impulse de SVT 810 il me semble, ça sonnait vraiment sympa! Après perso je reste sceptique sur ces produits. J'avais utilisé un temps le torpedo cab pour la guitare, autant ça sonne super bien à la maison à volume modéré à travers un pc ou une chaîne hifi, autant comparé directement à une vraie prise par micro il semble toujours manquer un petit truc, qui prend des proportions plus importantes sur scène à volume plus élevé. Je ne sais pas si c'est une mauvaise utilisation, des impulses mal choisis, si c'est à cause de la conversion numérique-analogique puis analogique-numérique, du fait d'être trop habitué à entendre le son à travers un cab et aussi de sentir la pression d'air déplacé... mais jusque là perso j'arrive pas à m'y faire!

en fait j'suis pas expert en sonorités/marques, et j'ai pas l'occas de tester beaucoup de matos, mais je m'exprime peut etre mal quand je parle de gras. Je cherche pas forcément le son svt à tout prix même si j'aime bien, mais un truc un peu dans l'esprit mais un poil plus moderne et précis me conviendrait très bien.