gaille

Huhu on dirait une émission d'Arte Reportage sur la reproduction des pieuvres de mer

Ok, merci pour ces détails (même si là comme ça je concrétise pas l'histoire des doigts plus rapide). Bon, ben v'là encore une p'tite bricole à se fabriquer...

J'ai matté quelques videos de Willis, il a une technique sympa. Mais pour ma culture perso, ça sert à quoi de mettre une rampe entre les micros ? Pour poser le pouce ? (mais du coup ça n'a pas d'intérêt pour sa technique)

Filets plats et flatwound c'est pareil (Flat veut dire plat en anglais) Roundwound c'est filets ronds (round = rond). Il s'agit du filet qui enrobe l'âme de la corde qui est ou rond, comme un fil qui enroule l'âme, ou plat, un peut comme un ruban qui enroule l'âme. Le plat donne donc un toucher plus lisse. Bon, je sais pas si c'est très clair mes explications...

Tout dépend en effet de savoir ce qu'on met derrière le mot "slap", mais c'est juste que j'ai l'impression qu'il y'a comme une légende urbaine sur le fait que les flats ne peuvent pas être slapper. Après c'est certains que les cordes fines permettent plus d'acrobaties. Pour le son, c'est une question de goût, donc bon...

J'aimerai bien, mais je suis passé Linux depuis peu et en installant Jack ça m'a foutu le boxon, et j'ai pas trop eu le temps de me pencher sur la résolution du problème. Ce week-end ou la semaine prochaine peut-être, si je trouve un peu de temps (les études, toussa) Mais l'idée est bonne de comparer les basses sur une même ligne.

C'est enregistrement direct dans la carte son tout ça ? MrA il a une overdrive au kekchose, j'ai l'impression que ça sature chez moi (Ou alors c'est vraiment un grain monstrueux la spector) Sinon je préfère ton son kascollet, j'avais l'impression d'entendre l'originale. A la fois présent sans déborder.

En ce qui me concerne le passage aux flats fut le bon compromis avec un manche érable. ça claque toujours sans le côté criard. Mais bon, l'ampli et l'égalisation joue beaucoup aussi. Par exemple direct dans le markbass miniCMD les aigus sont pas criards, même sans toucher l'égalisation, par contre si je colle la microbass 2 EBS avant (et pour peu que je mette du bright) ça pète les oreilles et je dois baisser un peu les aigus.

Les flats ça va aussi bien que les rounds pour slapper, y'a que le son qui change. Les grosses cordes ça se slappe aussi, certes un peu plus difficilement que des fines, mais suffit de pas avoir de petites mimines fragiles. Mais quoiqu'il en soit je ne lui ai pas conseillé des flats mais une marque (Roto) qui m'a l'air de faire des cordes avec une bonne tension.

Très clair merci, je vais envisager l'A/B box. Mais j'avoue ne pas comprendre pourquoi ça ne passerait pas dans la boucle, du moins pour la raison de cumul de préamp. Car il y'a également cumul de préamp quand la microbass est avant la tête. En fait pour moi l'intérêt est de pouvoir utiliser ma basse ou direct dans la LM2, ou en passant d'abord par la MB2 mais sans avoir à refaire un branchement. Donc l'AB box sera certainement le mieux. A moins qu'il y'ait d'autres idées ? Je me demandais d'ailleurs si tout ça n'était pas du au fait que "the effect loop is wired in parralel" sur la LM2.

Je connais pas , je n'ai jamais testé que les Rotosound. C'est sûr que c'est pas ce qu'il y'a de plus brillant, mais ça me convient en terme de sonorité. Par contre que je t'assures que niveau claquant et rebond, c'est très bon. Mais je pense que c'est certainement dû au fort tirant. Je pense tester les Ernie Ball en flat (en 50-105, voire en 55-110) bientôt ; j'pourrais comparer avec les Roto.

Quels flats as-tu ?

Y'up Tu as fait ? Car en ce qui me concerne j'ai achété un miniCMD, donc tête Little Mark 2, et je viens de tester la microbass par la boucle d'effet. Ben c'est zarbe, le volume n'a pas d'incidence (enfin si un peu, à mi-course le son baisse légèrement puis remonte). Le mute n'a pas d'incidence non plus. Niveau branchement : basse dans l'input de la LM2. Effect send dans l'input de la MB2, outpout de la MB2 dans l'effect return de la LM2. J'ai raté un truc ? Merci.

Pour les Erinie Ball 45-105, c'est ce que j'avais avant et j'ai jamais trouvé ça très dur niveau tirant, surtout après quelques mois d'utilisation (perte d'élasticité). Je suis passé aux flats avec des Rotosound 50-110, et là ça tire, ça rebondis, ça envoie (sans le côté trop brillant que j'aime bof, et avec le côté glissant des flats qui m'a fait abandonné le fastfret). En slap, surtout en tapé, c'est excellent. J'imagine que c'est pareil pour les roundwound, mais ce n'est que supposition. Mais le mieux à mon avis est d'augmenter le tirant.

En effet, il parait logique que la plaque rajoutée serve à cacher la défonce qui reçoit le préamp. Après ça peut être sympa de changer juste cette partie là, par une métalique par exemple (comme la simple plaque traditionnelle des JB). Ou d'en faire une en bois.

Le retirer ça doit pas être plus compliqué que n'importe quel pickguard. Le remplacer non plus, si c'est pour un pickguard de mêmes côtes. Qu'entends-tu par "le modifier" ?

p*** dire que ça fait des lustres que je cherche une enceinte amplifiée, y'a ça chez markbass et je viens juste de me payer un de leur combo >.> En même temps le prix ne me l'aurait pas permis. Mais quand même ça doit être pas mal cet engin EDIT : hum, en fait le branchement se fait uniquement par port Ethernet ?! Du coup ça m'intéresse moins

C'est clair que l'Avalon est une valeur sûre si ton optique est de toper une bonne DI. Je l'ai entendue une fois avec Jurassik Funk en live, le Sébu jouait sa JB branchée dans l'avalon puis sur la sono. Le son était franchement bon. Il l'a vendait d'ailleurs y'a peu de temps (mais vu le prix, elle a du partir... à voir, y'avait un post sur le forum vente). J'en profite pour squatter le topic (dsl mazzic), mais vu qu'il y'a des experts es DI dans la salle : que pensez-vous de la DI de l'EBS microbass 2, et de son simulateur d'HP ? Non pas que je comptes en changer, ça me convient largement, mais c'était pour connaitre l'avis de personnes qui auraient pu la comparer à d'autres DI. Merci.

C'est pas le même principe à l'archet ? Etre capable de commencer sur le 1er temps dans les 2 sens ?

Ben la DI te donnera pas le son des HP de ton ampli car elle sera placée avant. Pour ça il faut repiquer les HP avec des micros. A mon avis, si tu comptes investir dans un préamp et dans une DI, autant prendre un bon préamp avec DI intégrée post-équa (ou qui te permette de choisir pré ou post équa, c'est encore mieux). Quant à la qualité de la DI, je veux bien croire qu'il y ait des DI dédiées de meilleure qualité que celles intégrées sur les préamp et les têtes d'ampli, mais bon faut pas pousser le vice trop loin non plus. En ce qui me concerne je passe par un EBS microbass2 dont l'output jack va sur mon combo qui me sert de retour et l'outpout DI part sur la table. Franchement la qualité est bonne (ceci rapporté à la qualité de mes oreilles qui est moin d'être celle d'un bon ingé son). Et puis si j'agis sur l'équa de l'EBS ça ressort sur la DI (post équa - de même que la boucle d'effets). Après je suis pas trop adepte du triffouillage d'équa, juste un peu sur l'EBS et ça part sur le combo et/ou la sono qui sont eux avec une équa à plat. Par contre ce préamp booste bien ma JB passive, ça c'est indéniable. Faudrait que je compare la DI de l'EBS et celle de la LM2, voire si j'entend des différences. Encore que pour un bon test faut une bonne table je pense (ce qui n'est pas le cas de la salle de répèt) Car si tu veux tapper dans de la DI de bonne facture, c'est que tu l'envoie sur une table et une sono elles aussi de qualité, sinon je vois pas l'intérêt de trop te prendre le choux.

D'après ce que j'ai compris, le fait de jouer toujours avec le même doigt est pour garder une homogénéité dans le son, et d'éviter les effets de jeu style note morte "collée" juste avant ou juste après la note plaquée. Effet de jeu qui ne colle pas sur certains styles (pompe manouche, certains walking). Perso j'essaie de jouer avec un seul doigt pour ces raisons (dans des morceaux nécessitant ce type de jeu). Par contre il m'arrive d'alterner : quelques mesures à l'index puis quelques mesure au majeur pour éviter les crampes et crispations sur les pompes assez intenses sur certains morceaux de swing manouche, mais afin de garder cet aspect d'homogéneité dans le son. Par contre je m'affranchis de cette règle dans les plans plus "free" jazz, où je trouve intéressant d'utiliser ces effets de jeu (que j'utilise très souvent à la basse électrique, en funk notamment). Par contre, jouer en alternance i/m donne tendance à avoir une attaque avec les doigts plus perpendiculaires aux cordes et du coup je perds en volume sonore. Tout est question de choix et de compromis selon ce qu'on fait (ou veut faire).

Jamais vu ça non plus (en même temps j'ai jamais bossé de méthode ) S'il s'agit d'un simple exo, le principe n'est pas de répéter la ligne un coup en utilisant la 1ere ligne de doigté, un coup avec la 2eme ligne ? Mais j'en sais rien. Ton interprétation est pas mal non plus xDD Y'a rien d'expliqué en préambule de l'exo ?

C'est certain ça ? Car je me pose cette question depuis que j'ai un miniCMD... vu le prix j'ai pas envie de faire une connerie :/

Le plus près de l'entrée jack est donc bien le potard de tonalité. A priori, celui du milieu devrait être le volume micro chevalet, et l'autre gère le micro manche. Dis-moi, tu entends bien une différence de son quand tu joues des potards (autre que "son"/"pas de son") ?

Si tu coupes les 2 "premiers" tu veux dire nan ? Quoiqu'il en soit, en position 2 potards "coupé" + 1 "allumé" = pas de son, c'est que le potard "allumé" gère la tonalité Les 2 autres sont à priori 1 volume pour chaque micro. En général le montage c'est "volume micro manche-volume micro chevalet-tonalité". Mais tu devrais reconnaitre sur quel micro agit chaque potard en fonction du son... (ou alors j'ai pas compris la question)