Zetmor

Ouaih très bon film ça, à revoir dès qu'on l'a un peu oublié.

Hm, j'ai vu Prédictions ... assez moyen. Enfin c'est de la Science Fiction (oups mega-spoiler ça! héhé) donc bon j'aime bien quand même, mais voilà quoi c'est quand même bizarre comme film et pas très cohérent dans l'ensemble. Ca passe sans cesse de l'ambiance apocalyptique à grand renforts d'effets spéciaux monstrueux (pas trop mal faits), au film stressant intimiste à la blair witch (avec les effets classiques qu'on trouve plutôt dans les mauvais films d'horreur). Bref. Moyen. Mais ça s'laisse voir. Et hier suis allé voir Fast and Furious 4. Bon. No comment. Le premier de la série était (après coup) finalement un bon film. Un vrai film, de genre, mais un vrai film. Là bon bah les cascades de voitures en image de synthèse c'est pas vraiment passionnant. Pas terrible. Prenez du popcorn.

Cool !

Ré-installes le driver ASIO : de préférence va chercher la toute dernière version sur le site de Zoom. Puis dans Cubase vérifies que c'est bien ce driver ASIO qui est actif (et pas le driver Windows de base de la carte son).

En passant : XLR ce n'est que le type de connecteur. C'est un connecteur idéal pour faire passer un signal symétrisé (balancé). Mais attention côté table : sur les tranches où il y un connecteur XLR, il y a aussi un connecteur jack TRS (comme un gros jack stéréo de casque). Où il faut faire gaffe c'est si il y a aussi des micros connectés à la table, en XLR, avec l'alimentation fantôme 48V. Dans ce cas, il ne faut surtout pas brancher autre chose que des micros sur les autres XLR si tous les XLR sont alimentés en 48V. Pour un instrument relié via sa DI, il faut alors utiliser ce fameux jack TRS. Et donc utiliser un cordon XLR (côté DI) <> jack TRS (côté table). Le signal reste le même (symétrique et tout et tout), y'a juste le connecteur à l'arrivée qui devient un jack TRS et voilà. Sinon tu peux cramer au mieux la DI, au pire la table elle même ... Pour l'ampli t'as deux possibilités : avec la sortie ligne du la boîte de DI (le XLR vers la table, le jack vers ton ampli), mais tu peux aussi utiliser un AUX de la table. De ta basse il n'y a donc plus que le câble de la DI qui y va (plus de jack), et tu raccordes ton ampli à une sortie AUX de la table. Après faut voir si l'équalisation de la tranche de la basse ne va pas trop compliquer (il faut faire le son pour la façade et c'est ce son là qui revient sur l'ampli sur scène, du coup faudra p'tet compenser sur l'eq de l'ampli). L'avantage d'utiliser ton ampli comme pour un retour, c'est que tu peux alors brancher (de façon permanente) plusieurs basses & effets le tout arrivant sur le même ampli (avec un seul jack de l'ampli à la table). Simplement tu utilises plusieurs tranches sur la table (par exemple moi j'aurai la Fender / Bass Buddy utilisé en DI + ma Cort / pédale ZOOM utilisé aussi en DI). Tu peux cumuler plusieurs basses comme ça, ou plusieurs effets, sans avoir à déconnecter quoi que ce soit, et avec un réglage de son fait (et définitif quoi) pour chaque DI. Bon maintenant toi là c'est avec un système HF, ça limite forcément (à moins d'avoir plusieurs HF).

Merki ! J'reviens du ski moi héhé. Une semaine d'enfer.

Pfft. Moi j'voulais m'payer une tête M-300 + un cab (ou deux) 4B (4x5"), mais j'ai pas eu la rentrée d'argent comme prévu en février là. Sniff. Ca sera pas pour tout de suite.

Cool. Avé les cahuètes ?

Ouaip c'est ça qu'est génial avec la basse (et autres instruments électriques). Au trombone je m'amusais jamais tout seul chez moi. À la basse c'est carrément autre chose. Rien que de pouvoir bien s'entendre et avoir un accompagnement, et pouvoir enregistrer, c'est absolument énorme.

Moi au casque c'est toujours avec la compression, et mon son à la limite de "pas assez fort". Et franchement j'ai pas de soucis. Des soucis, j'en ai des fois, mais c'est plus souvent quand je prépare des trucs sur le PC (avec les monitors), ou quand on répète "in air" (sans casque) et que le gratteux me demande de mettre plus fort. Là ouaip je fatigue vite et il m'est arrivé d'avoir mal aux oreilles ensuite. Mais en jouant au casque, vraiment pas fort, non jamais de problème, perso ...

D'un autre côté, une bécane neuve, parfaitement bien assurée (avec toutes les options), tu peux avoir la garantie d'un remboursement à 100% (bon si on compte le malus monstrueux derrière ça coûte quand même des sous de cartonner faut pas se leurrer). Une bécane d'occase, tu la plie, le fric est perdu, en gros. Et ça peut être rassurant d'avoir une bécane neuve (ou quasi neuve), vis-à-vis des éventuels problèmes mécaniques. Parce que bon, un problème sur une moto c'est un peu plus grave que sur une voiture. D'un autre côté, sans expérience on peut vite faire des conneries, et mieux vaut les faire sur une moto déjà pourrie que sur une neuve (du style très mauvais réglage de chaîne, avec l'usure prématurée des pignons quand c'est trop serré, ou la casse parce que pas assez tendue). Je sais pas. J'crois pas qu'il y ait de meilleur choix. Perso moi la première c'était une neuve, mais toute petite moto pas trop chère (une 125). Ca peut aussi inciter à plus de prudence, parce qu'on peut oublier de faire attention à soit. Quand il faut aussi faire attention à la moto toute neuve, on réduit aussi un peu les risques. Nan ?

En soie les gants (comme des sous-gants pour la moto), pas en caoutchouc hein.

Et le pouce flottant (ouaip ça s'appelle comme ça), donne un autre avantage : l'écartement des doigts d'attaque reste le même (la pince formée entre le pouce et les doigts), du coup c'est plus précis (et plus régulier) pour jouer. Après y'en a qui n'aiment pas, en particulier pour jouer très vite avec beaucoup de changements de corde ... du style en impro avec des gammes très rapides, le pouce rivé sur le micro peut permettre d'aller plus vite, au détriment du mute. Gary Willis par exemple lui fait tout en pouce flottant. Et pour faire un jeu ultra rapide, il fait un palm-mute (la main droite complète mute toutes les cordes en même temps), et il attaque avec un doigt par corde, sans bouger la main. C'est une idée aussi (moi j'y arrive pas du tout comme ça). Ca fait un son style pouce reggae, mais ultra rapide sur 5 cordes (même avec le petit doigt donc).

Si tu prends du WD40, lis bien la notice : c'est ULTRA mauvais pour l'environnement. À utiliser avec parcimonie et ne pas jeter n'importe où. Sinon y'a des équivalents moins aggressifs, comme le Citrus Cleaner. J'utilise ça pour dégripper/dérouiller mes roulements de roller. Moins efficace, mais suffit d'en mettre plus et laisser agir, et ça vire tout (y compris la rouille), et ça peut se balancer au lavabo ça (contrairement au WD40). J'achètes ça dans les rollershop, mais ça se trouve certainement aussi chez Casto et consorts.

+1 avec copaing gromu. Soit tu attaques à l'index et tu mutes avec la gras du pouce, avec donc le pouce placé entre la corde de mi et de la (le pouce appuie donc sur la corde de la, avec le côté du pouce qui mute la corde de mi). Soit tu attaques la note avec le pouce (comme beaucoup font), et tu mutes avec le dessus du pouce (mais là la corde de mi n'est pas mutée).

Pure-nickel sur ma JB (après avoir essayé acier et plaqué nickel). Et acier plaqué nickel sur ma Cort. Pour moi les cordes acier simples rapent vraiment trop, j'me nique les doigts main gauche. Et les cordes pure nickel ont un son plus "velour" que j'aime bien.

Quand c'est assez lent et que j'essaye de bien lier les notes (le moins d'interruption possible entre chaque) moi en fait j'utilise deux doigts : majeur & index par exemple, sur la même case (mais corde différente). Comme un bonhomme qui marche avec les doigts quoi, je passe d'un doigt à l'autre (l'un au dessus de l'autre) ... avec l'inconvénient que je peux pas vraiment fretter proprement au mileu de la case (même en tournant un peu le poignet). Il y a un doigt un peu trop près de la fret, et l'autre un peu trop loin dans la case. Mais bon, ça marche pas mal. Mais dès que ça va trop vite pour faire comme ça, j'utilise le même doigt. Dans une de mes méthodes ils disent de faire "rouler" le doigt, en frettant avec le bout du doigt (plutôt que le gras/plat du doigt) avec le doigt "en crochet" qui fret "par dessus", et faire rouler son bout de doigt pour aller vite fretter l'autre corde, avec là le doigt qui se met plus "à plat" (ça fret au niveau de la 1ère articulation au bord du gras du doigt) ... et faire rouler la corde sous le doigt pour finir par fretter avec "le gras", normalement quoi. Sinon ce que j'essaye de faire (plus pratique), c'est un peu comme un barré, mais sans forcément fretter les 2 cordes en même temps : je mets le doigt dans une position où je peux fretter les 2 cordes, et j'appuie la première corde d'abord, puis l'autre avec l'autre partie du doigt (avec la 2° articulation du doigt). J'arrive pas à fretter proprement les 2 en même temps, mais en appuyant différement c'est possible de fretter l'une ou l'autre, avec le même doigt, sans le bouger, en s'aidant d'une rotation du poignet (petit inconvénient : ça tire un peu sur la corde, gaffe à la justesse ... ). Pour l'instant je fais un peu de ces 3 façons. Possible que j'utiliserai toujours ces 3 façons, selon le morceau. À moins qu'une technique se détache bien des autres et s'impose comme la seule manière de faire ... je sais pas encore, je débute ...

Et une table PHONIC HELIX firewire ? Ca fait 10/2 canaux. Si y'a un PC (ou un portable), ça réduit nettement la facture : ça coûte 300€ ... (par contre je sais pas trop ce que ça vaut)

Y'a des basses d'origine avec des frettes ultra basses. Les Dingwall par exemple avec des frettes de banjo. Ca fait un son plus "boisé", avec une "belle frise". Si la basse est jouable (que y'a pas des dead-spots de la mort quoi à cause de "trous" sur certaines frets), je suppose que y'a pas de soucis. D'ailleurs ça m'a toujours un peu interpellé sur ma Fender que les frettes soient si hautes (jumbo) : on peut même pas faire toucher le manche à la corde. C'est à se demander si le bois utilisé à tant d'intérêt, vu que les cordes ne touchent jamais ... la touche.

La masse DOIT être reliée au blindage. Le blindage réduit très nettement la captation des parasites, mais de là à éliminer complètement un bruit proche d'un tube à électron ou d'un mobile en pleine émission à pleine puissance, faut pas rêver. Et puis bon on joue pas en concert assis sur un tube cathodique, généralement hein héhé. Moi en tout ça a été miraculeux : j'avais des parasites qui remontaient du PC (j'entendais le CPU bosser et les disques gratter, dans le son de ma basse) ou de la machine à laver ... et maintenant, plus rien, même les potars aigu à fond y'a plus le moindre bruit. C'est cool. Et j'avais un buzz (léger mais bien chiant quand même) quand je touchais rien sur la basse (buzz qui stoppait dès que je touchais les cordes ou autre truc relié à la masse). Maintenant plus rien, que je touche ou pas, plus le moindre buzz. Pour les gros parasites, y'a des micros hum-cancelling : deux bobines, en opposition. C'est le même principe que les câbles audio balancés (symétriques) : il y a deux bobines identiques, mais à la polarité inversée. Un parasite capté sur une bobine est capté également par l'autre, mais en négatif, résultat le parasite est annulé quand les deux signaux sont "additionnés". Mais ça ne marche pas si la source est trop proche ou mal "orientée" : ça n'élimine que des parasites qui arrivent de façon identique sur les 2 bobines (style un portable qui se connecte à 1 mètre de la basse ça passera encore) . Donc y'a pas de miracle pour éliminer 100% des parasites radio dans l'air, mais tu peux en virer les 80% avec un bon blindage et des micros de ce genre. Moi j'ai carrément mis des gaines blindées pour le passage de câble : la gaine de passage de câble est blindée (une treilli autour des fils), et fait contact avec le blindage. Et le blindage n'est plus visible en fait : j'ai isolé l'intégralité avec du plastique par dessus (shaterton large), pour être sûr de pas avoir de boucle de masse avec le préamp qui touchait de tous les côtés. @Pierre-Antoine Roiron : héhé ouaip c'est clair que ça prend du temps. Et je m'étais bien ouvert le doigt avec le cuivre. Mais bon, c'est ma 4 corde pour la vie, ma basse à moi quoi, j'vais pas en faire tous les ans des blindages comme ça quoi héhé ça va. Ce fut même un plaisir à faire. J'y ai passé la journée, en fait (et même plusieurs jours, j'ai refait plusieurs fois le raccord des masses jusqu'à ce que ce soit parfait).

Euh mais, même pas un p'tit cover au bandonéon ? Hihi. Bon j'ai rien dis. Tiens d'ailleurs y'a du bandonéon dans mon morceau fétiche de musique, celui que j'aime par dessus tout depuis toujours : Sous les lofts de Paris / Orchestre National de Jazz 1987 (direction Antoine Hervé) Tu connais ? Bon c'est p'tet pas le meilleur morceau au bandonéon, mais c'est le meilleur morceau de musique pour moi toute catégories. Bon sinon bah merci pour les soundclips. J'aime bien ton slap moi en tout cas (surtout que j'y arrive pas encore moi héhé). Et puis t'en refera quand même ! T'as dis que c'est un 1er essai, alors faudra un 2ième et puis c'est tout ! À l'occasion quoi, le jour où il y a une caméra ET une prise de son, bah tu nous fais un p'tit morceau que t'aimes bien et je suis sûr que ça sera splendide.

@kowalski : euh pardon, c'est surement un petit mauvais usage du langage motard héhé. Quand je dis que je taxais les motos de mon patère, c'est que je lui empruntais, je roulais avec quoi héhé. (j'ai bossé pour une auto-école, j'ai passé tous les permis ) Avec la CM125 je "taxais" personne c'est clair hihi. En plus c'était la version bridée (13ch au lieu de 21 y m'semble). La honte même je suis jamais arrivé à me faire flasher par les radars automatique du périph' (ouaip à Lyon y'avait déjà des radars y'a 15 ans). Dans mes souvenirs, elle montait tout à plus à 120, avec le parebrise (sinon c'était même pas la peine).

Le scoot c'est surement très sympa, mais gare au mal de dos si c'est pour faire plus de 20 bornes quotidiennement : la position tout droit fait que c'est le dos qui prend tout, alors qu'en moto les jambes et les bras amortissent quand même une grande partie (sans compter la suspension bien meilleure sur une moto). Et en tant que bassiste, on n'a pas vraiment besoin de ça pour s'esquinter le dos (encore plus). Sinon moi chui motard, sauf que j'ai pas d'moto ! Héhé. C'est moche.

Le problème, en fait, c'est l'écart de prix entre le plein tarif et les abonnements. En fait ce sont les occasionnels (qui payent plein pot), qui paient en partie les abonnements. Et tu retrouves dans la salle des gens qui viennent de payer une fortune pour voir le film, mélangés avec d'autres qui n'ont rien payé du tout (si ce n'est l'abonnement mensuel). Ces derniers sont là comme dans leur salon. Le film est presque secondaire. Et vas-y que ça papote.

En tout cas ça fait plaisir aux yeux. (et faut voir bouger les reflets du cuivre, c'est limite phosphorescent)