Zetmor

J'ai pas trouvé ma situation à moi pour voter : je n'ai pas de bouchon. Mais j'en veux ! Aujourd'hui on répète en appart' au casque, et là ça va, je règle toujours le son au minimum pour pas fatiguer. Mais effectivement, surtout pour nos futures répétitions "live" et les concerts donc, j'y pense : ça va être clairement indispensable. Si ça ne tenait qu'à moi, on baisserait simplement le volume sonore sur le plateau. Mais voilà, le guitariste par exemple s'appuie énornément sur ma basse, et il voudra forcément que je mette mon combo plus fort. Et ça sera trop fort pour moi. Pour moi c'est donc clair, il me faudra des bouchons. Et justement pas des bêtes BAB en mousse : j'ai l'habitude de ça un temps j'en mettais pour dormir. Mais ça ne filtre pas les graves ça, et c'est justement ma propre basse qui m'aggresse le plus. Il me faut des bouchons qui atténuent surtout les graves. Mais c'est pas simple : les gadgets à 30€ qu'on trouve en magasin de musique, ça m'a l'air vraiment horrible niveau confort. Et les trucs moulés c'est quand même bien cher ... Y'a la solution des moniteurs In-Ear sinon aussi ... et je vire carrément le combo. Chacun fait son propre son sur le plateau, dans ses écouteurs ... mais c'est pas donné non plus.

Beh elle a un micro. Et les micros d'un H4 sont certainement très (très) bons, mais c'est surtout pour prendre un son ambiant, non ? Ce truc là ça peut enregistrer 4 pistes en même temps. Du coup, avec un bon câble XLR genre 6 mètres : le H4 placé vers les musiciens (piano / prof / toussa) pour enregistrer le cours, et hop son micro SM58 pour enregistrer juste sa voix pour pouvoir l'écouter individuellement au besoin (et pourquoi pas plus tard faire un mix des deux sur l'ordinateur). Un chanteur, de toute façon, sur scène, il chante avec un micro. Non ? Autant s'entraîner donc avec un micro. Et autant s'entraîner en plus avec le micro que le chanteur utilisera sur scène. Donc bon moi j'trouve pas si idiot que ça de s'enregistrer sur son SM58, comme ça elle verra instantanément les défauts "techniques" d'utilisation du micro (genre l'expiration par le nez qui va dans la capsule qu'il faut éviter, ou des problèmes de "distance" au micro) ... (même si je suis d'accord sur le fait que ces appareils portables ont déjà de très bons micros internes)

Un H4-n, mais avec un micro dynamique branché sur le xlr (rien que pour toi) ?

Pas cher en plus. J'y vais avec mon pote (et collègue) guitariste. Si jamais il se désistait, je sens que ça va se bastonner pour m'accompagner.

Bon j'pense avoir trouvé, mais c'est pas fait c't'affaire : soit c'est du matos pro à 400-500€ ... soit c'est du do-it-yourself minimaliste pour moins de 100, mais j'ai rien trouvé de bon marché tout fait. Ca consiste donc en une interface USB>DMX : on branche l'USB sur le portable, et les lumières en DMX dessus ... Et niveau soft y'a un enregistreur tout bête : on enregistre les lumières avec les potars du soft (séparé). Et la synchro entre Cubase (et autre) et le soft qui gère les lumières se fait avec un time-code entre les deux, et voilà. Bon. Reste à trouver une interface pas chère ...

Ah ouaip sympa le truc. En fait un collègue vient de chercher un peu là, et en fait je me trompe de question : il existe des interfaces DMX pour PC, en USB tout bête, et pas cher. Faut pas que je cherche à interfacer du midi --> dmx en fait c'est pas absolument indispensable, mais il vaut mieux que simplement j'utilise une petite interface DMX pour PC, et que je trouve par contre comme la controler simplement depuis le séquenceur (mais sans MIDI quoi donc). J'vais chercher de ce côté. Ca serait chouette que nos lumières soient automatiques avec la séquence quoi.

Merci j'vais regarder ça. (c'est surtout l'interfaçage entre le standard midi et le standard DMX qui m'interpelle)

Tiens ça me donne une idée géniale votre topic là !!! Il faudrait une fonction de loop pré-programmée, dans un bête séquenceur (type Ableton, Cubase, Pro Tools) ... ... un truc où dans le backtrack on prévoit une piste de loop, où on indique où il faut enregistrer (de là à là on joue et le soft enregistre) ... ... et où plus loin dans le morceau le séquenceur doit rejouer ce qui a été enregistré juste avant, tout ça automatiquement dans la foulée. Et comme ça hop, y'a qu'à suivre son backtrack, jouer quand il faut, et ça loop tout seul au bon moment. Ca existe un séquenceur capable de faire ça ? C'est un mélange de séquenceur midi/audio & système de live quoi ...

Eh ouaip y'a forcément des contreparties avec le plus gros vendeur de matos de musique au monde. C'est pour ça que moi mes instruments c'est en France, et même le matos & accessoires un peu onéreux, je préfère le prendre sur Paris, au cas où il faudra faire marcher la garantie (dernièrement mon interface audio, super chère, achetée chez HOME STUDIO, et j'ai pris tous les accessoires - câbles & autres - chez Thomann). Thomann c'est surtout bien quand tu peux acheter des trucs que tu pourrais pas t'offrir sinon (nous par exemple la sono, y'a pas d'équivalent français à leurs sono fait maison, le prix est juste imbattable ; là ouaip donc je prends chez eux, en sachant bien que ça va être bien galère si jamais ça tombe en rade).

Je m'étais posé la question y'a 1 an 1/2. Je ne sais plus où j'avais vu l'info, mais j'en avais retiré que le HP est un 120W 8 ohms. Et qu'il peut encaisser 135W mais alors la distortion dépasse 1% (alors qu'elle est de l'ordre de 0.0x% en ne dépassant pas les 120W). Ca doit être dans la doc technique du A100, ou du modèle au dessus, le Kickback 15, qui a le même hp (mais un meilleur ampli). Aucun intérêt en fait, en tout cas pas pour gagner en puissance. En moins d'en utiliser deux sur une tête 4 ohms, m'enfin ça fait lourd de combos juste pour 2 hp.

Yop pas d'problème. Tu m'fera une démo ... de ma basse tiens, en passant. (j'me demande toujours si elle sonne bien en slap, vu que j'arrive toujours pas à slapper moi héhé)

à Montigny-le-Bretonneux, près du Manet (de l'autre côté de la D36) pas loin de la gare de Trappes (= Saint-Quentin-en-Yvelines au bout de l'A12) Chui pas dispo ce soir (sortie roller sur Paris), demain pourquoi pas mais j'serai crevé de chez crevé (j'ai dormi que 4 heures déjà hier et généralement je rentre tard du roller) ... et vendredi pas dispo j'vais au concert d'Hiromi. Donc chui dispo mercredi soir en mode radar, ou le week-end.

J'ai un Kork nanopad, et un nanokey aussi. Beh c'est pas mal, ça l'fait (les deux), à condition de s'y prendre à plusieurs fois : au doigt c'est plutôt difficile d'enregistrer parfaitement une batterie complète one-shot (avec le hi-hat et tout le reste en un seul coup). En plusieurs fois (grosse caisse/caisse claire, puis hi-hat/toms/cymbales), ça se fait plutôt bien au doigt. Et ça coûte rien ces nano-trucs (~60€). Couplé à Addictive Drums c'est une tuerie. Pour enregistrer à la maison, ça suffit. J'fais tous mes backtracks comme ça. Par contre pour jouer en "live" (càd sur scène), euh, non, quand même pas. Le nanokey c'est un mini-clavier de synthé, 2 octaves. Les touches s'enfoncent comme des touches de clavier, mais ça va on gère super bien la vélocité. Par contre, 2 défauts pour la batterie : on peut pas changer les notes des touches (hormis décaler d'octave), donc avec un soft comme Addictive Drums qui ne permet pas de changer le mapping, à moins d'avoir un soft qui puisse faire du remapping, beh les "instruments" sont toujours au même endroit (et donc pas toujours judicieusement placés pour soit). Mais le "débattement" des touches et la vélocité ça le fait super bien pour la batterie avec le nanokey (et bon bah par contre y va pas peut-être pas faire long feu à taper dessus comme un sourd) ... Et le nanopad, c'est vraiment faire pour ça. Le machin est un peu plus lourd, et les pads on peut vraiment se déchaîner dessus : au milieu ça ne bouge pas (pas de débattement). Et ça capte le moindre petit frôlement des pads. Bon, par contre moi j'y arrive un peu moins bien que le mini-clavier, du fait que les pads ne s'enfoncent pas. Mais c'est censé être plus précis comme ça aussi, ça doit être une question d'habitude, faut que je m'y fasse quoi : j'ai plus de mal à faire la vélocité que je veux sur les pads, que sur le mini-clavier. Mais c'est plus précis (au niveau du déclenchement du son), mieux en place. Bon. De toute façon généralement je fais la saisie un peu à l'arrache, et je fais une quantisation et je retouche les vélocités une à une après, alors ça importe peu. Valà valà. Y'a bon les nano-trucs de Korg donc. (et avec le nanopad y'a un EZ Drummer Lite fourni, déjà pas mal)

Bah c'est juste qu'il lui manque un "c" à son nom au Yoann sur l'affiche.

Beh c'est à 200 bornes. Et moi j'débute, j'ai encore le temps. Mais vu l'prix, c'eut été plus près, j'y serais bien allé quand même tiens. (je suis fan de Féraud moi, n'en déplaise aux nombreux grincheux dans l'coin ) Rassures-moi t'as mis ton annonce à plusieurs autres endroits hein ? Ou y'a vraiment personne ? EDIT> quoi que, avec ma caisse ça m'ferait juste un plein quoi (nan c'est pas un diesel ) + le péage, ça va encore ... genre si je covoiture avec un 2° ça ferait pas trop cher. Faut voir ... PS : j'crois que y'a une petite erreur dans le nom du batteur.

Géniales les dernières ! Vivement un iPhone, j'en peux plus de pas pouvoir matter YouTube au boulot.

Moi ça va faire 40 ans bientôt que je cherche pas. Et ça marche : je trouve pas.

Déjà trouves toi un testeur électrique. Et check que ça passe bien entre les cordes/chevalet ... et le bout du jack (cordon jack branché sur la basse et tu check avec la pointe du jack à l'autre bout). Si déjà là la masse ne passe pas, t'as une idée où chercher : va chercher où le fil de masse vers le chevalet est coupé ... mauvaise soudure dans la cavité, ou mauvais contact sous le chevalet ? Si ça fait bien contact, check aussi alors que ça passe bien entre la cavité (en pressant sur la peinture) et le chevalet (pour vérifier la liaison du fil de masse du chevalet avec la cavité), et aussi donc de la cavité au jack ... Sinon bah tu peux refaire toi-même un blindage. J'ai donné. C'est sportif, ça prend du temps, mais le résultat est bluffant : j'avais un buzz et du souffle, et au final, maintenant y'a plus aucun bruit même tout à fond (au point que j'me suis explosé les oreilles un coup croyant que y'avait plus rien qui marchait, j'ai fait pêté une note et BOOOOM les oreilles, vlà le son énorme, alors que y'avait zéro bruit parasite sans jouer ... joie).

Ca existe un appareil qui permettrait de gérer des éclairages (interface DMX) par des commandes midi ? Histoire de pouvoir contrôler les lumières directement depuis la séquence (sur Cubase par exemple) ?

La partie CD c'est une entrée auxliaire (deux Cinch), pour balancer par exemple un backtrack en mp3 ou depuis un lecteur CD par exemple. Sinon ouaip pour bosser ça fait l'affaire, c'est toujours mieux que rien.

En tout cas, très bon le gag, je suis tombé dans le panneau comme un seul homme.

Perso les ghosts j'adore, mais j'y arrive pas encore. Mais j'ai quand même remarqué une "astuce" : les harmoniques sonnent généralement que quand on n'a qu'un doigt qui touche la corde (au niveau du noeud d'harmonique). Et l'astuce c'est qu'en fait même un doigt de l'« autre côté » étouffe un peu l'harmonique : même un doigt du côté de la tête, pas du côté du chevalet, étouffe sérieusement une harmonique, parce qu'il faut pas oublier que la corde n'est pas frettée, et elle vibre donc sur tout sa longueur. Et donc l'« astuce » que j'essaye d'appliquer (mais j'y arrive pas encore), c'est quand je frette une note avec le majeur par exemple (et donc l'index encore libre) : pour faire la ghost note je relève le majeur (corde plus frettée mais le doigt encore sur la corde), et hop je pose aussi l'index (une case au dessus donc) pour étouffer l'harmonique. + les autres doigts en dessous si j'y arrive, mais déjà rien que de bien poser l'index sur la corde ça fait une ghost note plus sympa. Valà valà. Maintenant faut arriver à coordonner le relevé du majeur / pose de l'index (et des autres doigts) / attaque de la corde main droite, et bon ça c'est pas gagné encore. (en fait j'essaye de ne pas relever l'index, mais c'est pas simple, ça fait plus travailler la main de relever un doigt avec l'index qui reste en bas)

En général moi je "répète" le rythme, au bon tempo, avec la partition/tab sous les yeux, mais sans jouer : je chante le rythme, ou je le tape, comme à l'école de musique quoi (j'avais commencé des cours de batterie y'a 30 ans ) ... Je le fais avec le morceau original, et une fois que j'ai bien compris le rythme je sors l'instrument. Là après je fais la même technique que gromu, avec Cubase moi (que j'ai acheté) : je charge le morceau, et je le ralentis (de 10 à 20% plus lent selon la difficulté). Tu peux faire ça avec un bête Winamp maintenant, y'a un plug-in fournis d'office pour ralentir un morceau (sans changer sa tonalité). Après, généralement, je refais le morceau pour supprimer la basse (je refais la batterie & claviers). Comme ça j'ai une bonne rythmique que je peux passer au tempo que je veux ... Et si y'a un passage que j'arrive carrément pas à jouer au tempo, alors je passe à la technique d'adam nitti : le doublement de tempo. Je câle le rythme à pile poil la moitié du tempo. Je bosse bien à cette moitié de tempo, et chaque fois que ça passe nickel à la moitié de tempo, PAF le coup suivant je double le tempo, je joue donc le truc au vrai bon tempo du morceau, juste une fois, et hop je refais à la moitié du tempo. Ca évite le problème de "fast forward", de pas avoir le bon feeling parce que la vitesse change bizarrement : là c'est du simple au double, sans toucher au métronome. Et sinon je bosse quasi jamais au métronome : je mets toujours une boucle de batterie. Même simple. Même si ce n'est que de la caisse claire sur l'after-beat, c'est toujours mieux qu'un clic, je trouve.

Pour l'enregistrement sur le PC : si t'as une carte son externe haut de gamme avec des entrées symétriques, alors il te suffit de raccorder la DI du A100 avec un XLR, à ta carte son, en XLR sur une entrée micro. sinon avec une simple entrée microphone en mini-jack : le A100 n'a pas de sortie line-out, mais tu peux utiliser la sortie de la boucle d'effet, ça revient au même. Il te faut alors un cordon avec d'un côté un JACK (mono) 6,35 et de l'autre un mini-jack mono. Tu branches le gros jack mono dans "PREAMP OUT" (EFFECTS LOOP) à l'arrière du Hartke, et le mini-jack mono dans l'entrée micro du PC. Règles bien le niveau d'entrée du micro sur le PC (généralement tu peux activer un boost +20db) et zou. Par contre l'électronique du A100 est pas très bonne (rapport signal/bruit de seulement 60db), alors y'aura surement du souffle (ou pire un p'tit buzz) : l'enregistrement peut servir à bosser, mais pour faire un bon enregistrement pour une maquette ou un cover de bonne qualité, c'est pas l'idéal ... mieux vaudra un bon préampli, ou une carte son avec préampli.

Ah bah si ça marche avec AD c'est cool héhé.