Stephan

Ginger (Rogers) et Fred (Astaire) Une envolée lyrique (dommage que la photo soit floue) Je suis beau n'est-ce pas ?

Moi je me les procure chez mon luthier mais... « If Smith Strings are not available in your local area, please contact us. »

Comme tu dis. Ça donne une idée Je ne pensais pas qu'il pouvait y avoir une différence de 10 lb entre une corde de 100 et une de 110

bah... J'avais cru comprendre... Anyway... Si c'est pas ce que t'as voulu dire

Seulement si la corde est une d'addario et que l'on a la « Tension chart » avec la masse linéique de chaque corde pour chaque modèle de corde sinon la formule est inexploitable. Intéressant, mais pas très utile...

Ken Smith Bass & Guitar Strings BBL Bass Burner-Light .040 .060 .080 .100 BASS BURNER NPS SERIES B + Gauge Low 'B' .120 .125 .130 BASS BURNER NPS SINGLES

Merci pour le supplément d'explications C'est pas facile à saisir sur le Web... les fractions, exposants et indices tous sur la même ligne... ouf... M'en vais me défenestrer

Bonjour euh... La racine douzième de 2 c'est 1,059463094359... Mais ça donne quand même 23,1 Hz pour le fa#0... 23,125 Hz pour être plus précis. [Edit /] Oups , ce n'est pas la racine douzième de 2 que tu nous donnes là... je vais essayer de comprendre [Re-Edit /] Comprend pas C'est quoi « 440*exp » ? D'où il vient ce nombre : 0.057762265047 ? Anyway... Moi pour calculer la fréquence d'une note, je me réfère au la le plus près. Sachant que pour trouver la fréquence d'une note un demi-ton plus haut il faut multiplier par la racine douzième de 2 (1,059463094359) et qu'inversement pour trouver la fréquence d'une note un demi-ton plus bas il faut diviser par ce même nombre, je commence par trouver le nombre de demi-tons compris entre la note que je cherche et la note de référence puis je répète l'opération autant de fois que j'ai de demi-tons. La note que je cherche : F#0 La note de référence la plus près : A0 (27,5 Hz) Nombre de demi-ton entre les deux : 3 demi-tons. Donc : A0 (27,5 Hz) divisé par (1,059463094359) donne G#0 (25,956 Hz) G#0 (25,956 Hz) divisé par (1,059463094359) donne G0 (24,5 Hz) G0 (24,5 Hz) divisé par (1,059463094359) donne F#0 (23,125) C'est peut-être plus long que la méthode de cylens mais pour moi, la meilleure méthode, c'est la méthode que je comprend Précisions : Le la 440 Hz est le la que l'on retrouve au-dessus du do central du piano. La Conférence Internationale de Londres en 1953 a fixé la hauteur absolue du la3 à 440 Hz. Une certaine confusion peut venir du fait que la norme MIDI fixe le do central du piano à C4 donc, A4 = 440 Hz. Celà étant dit... Les cordes de la basse standard 4 cordes seraient donc en théorie (en fixant le do central à C4 = 261,626 Hz): G3 = 195,998 Hz D3 = 146,832 Hz A2 = 110 Hz E2 = 82,407 Hz Mais en pratique, la basse étant un instrument transpositeur (si si, elle est écrite une octave plus haut qu'elle ne sonne) on obtiendrait donc : G2 = 97,999 Hz D2 = 73,416 Hz A1 = 55 Hz E1 = 41,203 Hz Et pour une basse à régistre étendu : C3 = 130,813 Hz G2 = 97,999 Hz D2 = 73,416 Hz A1 = 55 Hz E1 = 41,203 Hz B0 = 30,868 Hz Et pour les basses de jeunes qui ne respectent plus rien : Bb3 = 233,082 Hz F3 = 174,614 Hz C3 = 130,813 Hz G2 = 97,999 Hz D2 = 73,416 Hz A1 = 55 Hz E1 = 41,203 Hz B0 = 30,868 Hz F#0 = 23,125 Hz Ça tient la route docteur ? Un lien utile : http://fr.wikipedia.org/wiki/Image:NoteNam...MidiNumbers.svg Attention, votre navigateur doit supporter SVG (Scalable Vector Graphic) [Edit /] J'ai aussi trouvé cet autre lien utile : Fréquence des touches du piano

Bel exposé label2k10 Malheureusement, ça ne renforce pas l'idée qu'une fantaisiste gamme « acoustique » qui voudrait se faire passer pour du lydien(b7) serait à l'origine du système tonal. Il faut savoir que la 7ième et la 11ième harmoniques ne correspondent pas à des notes utilisées en musique occidentale. On a choisi Bb et F# (en prenant C comme fondamentale) simplement parce que ce sont les notes les plus proches. En fait, la gamme « naturelle », issue des harmoniques « naturelles », n'est pas à l'origine du système tonal actuel. Le tempérament égal est issue d'une division de l'octave en douze demi-tons égaux, sans égard à leur consonnance. Ce système est essentiellement faux et n'a rien de naturel. C'est pourtant le système que l'on utilise. D'ailleurs, tu nous mélanges en laissant supposer qu'il y a un rapport entre le tempérament égal et les harmoniques naturelles. Ça commence là où tu affirmes que le mode lydien(b7) est à l'origine du système tonal. Moi, je pense que c'est faux. Heureusement, tu spécifies que le système tonal « est le résultat d'une succession de plusieurs grandes influences »... et là je suis d'accord Mais là, on est un peu beaucoup rendu hors-sujet

Ça me semble un peu gratuit comme affirmation. Est-ce que tu peux élaborer ? Par ailleurs, je n'ai jamais entendu parler d'une quelconque « gamme acoustique ». Mais je veux bien apprendre. T'as des sources ?

hum... En combinant la suite des harmoniques naturelles, on obtient une gamme (un mode) correspondante au lydien(b7), en effet. Do Do Sol Do Mi Sol Sib Do Ré Mi Fa# Sol Affirmer que le lydien(b7) est à l'origine du système tonal, c'est un peu tiré par les cheveux quand même.

Apparemment On m'aurait menti ?

Pour les fous de « et là je joue quoi ? », j'opterais plus pour une gamme diminuée (1/2 ton - ton) dans le cas du G7#9 et une gamme altérée* dans le cas du G7#5#9. Je réserverais la MHD** pour l'accord de dominante suivi d'un accord mineur jouant le rôle de premier degré tel Cm6 ou CmMaj7. G7#9 => G Ab Bb B C# D E F G (gamme diminuée 1/2 ton - ton) G7#5#9 => G Ab Bb B Db Eb F G (gamme altérée) * La gamme altérée a pour origine le 7ième degré de la gamme mineure mélodique. Elle est aussi connue sous le nom de « superlocrien ». Je trouve plus juste de la nommer « altérée » en raison des notes qui la compose. Celle-ci est constituée de la fondamentale, la tierce et la septième, puis on ajoute les deux formes de neuvièmes (#9 b9) et les deux formes de quintes (#5 b5). G Ab Bb B Db Eb F G => 1 b9 #9 3 b5 #5 7 1 ** MHD => mineure harmonique de destination : c'est la gamme mineure harmonique de l'accord cible qui tient le rôle de premier degré. Exemple : | G7(b9) / / / | Cm6 / / / | G7(b9) => G Ab B C D Eb F G (C mineure harmonique en partant sur G) Manque plus que le lydien(b7) qui a pour origine le 4ième degré de la gamme mineure mélodique : G A B C# D E F G et la gamme par ton : G A B C# D# F G Sans oublier le mixolydien G A B C D E F G Voilà. Avec ça on peut improviser sur tous les accords de dominantes (V7) possibles et imaginable. Gamme issue de la gamme majeure : - Le mixolydien (5ième degré) Gammes issues de la gamme mineure mélodique : - La gamme altérée (7ième degré) - Le lydien(b7) (4ième degré) Gamme issue de la gamme mineure harmonique : - La gamme mineure harmonique de destination MHD (5ième degré) Gammes artificielles (symétriques) : - La gamme diminuée (succession de 1/2 tons et de tons) - La gamme par ton (succession de tons) Une gamme à sept sons est dite « heptatonique » La gamme diminuée (8 sons) est une gamme « octatonique » La gamme par ton (6 sons) est une gamme « hexatonique » Ok je sors => [ ] [nuance] Attention : je n'ai pas dit que ceci constitue une liste complète des gammes ou modes que l'on peut utiliser sur un accord de dominante. [/nuance]

Ce n'est peut-être pas hors sujet d'en parler ici (D'autres Accords ?). Mais qu'est-ce que tu entends par accords altérés (@basse hero) ? Faudrait déjà clarifier cette histoire de sixte napolitaine

Non. Je parle bien de mineure harm oups... mélodique ascendante. C D Eb F G A B C Parce qu'en descendant, c'est du pur mineur ancien, sixième degré de la gamme majeure... (Ou bien je n'ai pas compris ton intervention)

Ne t'en fais pas, c'est beaucoup moins compliqué qu'il n'y parait On peut déduire la presque totalité du système tonal occidental à partir de trois gammes et six types d'accords. - Gamme majeure - Gamme mineure harmonique - Gamme mineure mélodique (ascendant) - Accords de type majeur - Accords de type mineur - Accords de type m7 - Accords de type dom7 - Accords de type m7(b5) - Accords de type diminués

Tiens, je viens de comprendre pourquoi ça te parait bizarre qu'un G7 soit la dominante d'un Cm7. Tu te dis que dans un Cm7 il y a un Bb tandis que dans G7 c'est un B naturel donc il y a quelque chose qui cloche... En fait, le Bb doit être traité comme une neuvième de l'accord de G7. Un autre principe veut que l'accord de dominante ait une forte tendance à prendre la couleur de l'accord suivant. Pour comprendre, il faut augmenter le niveau de densité du G7 en y ajoutant le Bb (A#) qui nous donne un G7#9 => G B D F A# Très joli lorsqu'harmonisé avec une triade majeure (Bb D F) dans les voix du haut : F D Bb F B G En suivant la même logique, on peut aussi intégrer le Eb (D#) dans l'accord de G7. On aura un G7#5#9 => G B D# F A# Encore ici on retrouve une triade majeure (Eb G Bb) : Bb G Eb B F G Une raison de plus pour penser en terme de « centre tonal temporaire ». J'espère n'avoir embrouillé personne

Que ce soit en majeur ou en mineur, le 5ième degré est toujours un accord de type V7. Sinon, on n'est plus dans un système tonal, mais dans un système modal ou autre... Exemple : C D Eb F G Ab B C (do mineur harmonique) V7 => G B D F C D Eb F G A B C (do mineur mélodique) V7 => G B D F Si on va jusqu'à la neuvième : mineur harmonique V7(b9) => G B D F Ab mineur mélodique V9 => G B D F A Forcément, le 2ième degré sera conséquent : mineur harmonique IIm7(b5) => D F Ab C mineur mélodique IIm7 => D F A C Dans l'exemple plus haut avec Cm7, on disait que « tout accord » peut être précédé de son V7 relatif. C'est donc dire que tout accord peut être précédé d'un accord V7 bâtit une quinte juste au dessus de celui-ci. En jazz, la musique module parfois sans cesse. C'est pourquoi je préfère parler de « centre tonal temporaire » plutôt que de tonalité.

Bonjour Les accords diatoniques (faisant partie d'une même tonalité) s'enchainent librement : | Cmaj7 Bm7(b5) | Fmaj7 Em7 | Les accords de même structure s'enchainent librement : | Cm7 F#m7 | Dbm7 Em7 | Tout accord peut être précédé par son V7 relatif : | G7 Cm7 C#7 F#m7 | Ab7 Dbm7 B7 Em7 | Tout accord de dominante (V7) peut être précédé par son IIm7 ou IIm7(b5) relatif : | Dm7(b5) G7(b9) Cm7 | G#m7(b5) C#7(b9) F#m7 | Tout accord peut suivre l'accord de tonique. Plus les quelques substitutions et emprunts possibles : - Substitution par le triton - Remplacer I par III ou VI dans un II-V-I - etc... J'espère que ça t'aide un peu

Bonjour Moi j'ai une note noire de piano en guise de repose-pouce : C'est de l'ébène alors l'agencement est parfait Me rappelle plus si c'était une note bémol ou dièze cependant...

Bonjour http://en.wikipedia.org/wiki/Moog_Taurus

Bonjour Un fait intéressant est que toutes les paroles sont l'oeuvre du batteur Neil Peart... Il y a le DVD Rush à Rio qui déchire un max !

<hs> 38 mais avec le taux de change environ 26 </hs>

Bonjour Je regardais mon manche et il semblerais qu'il soit assez large pour supporter un écartement supplémentaire... Vous m'avez presque convaincu. Je ne sais pas s'il est mieux de machiner de nouvelles pièces pour le chevalet ou changer celui-ci en entier... Bon. Ça fait juste 19 ans que je joue avec cet écartement alors il n'est peut-être pas trop tard Blague à part, je considère chacun de mes instruments comme un instrument unique. De même que je ne m'attends pas à retrouver le même écartement sur une contrebasse, ça a toujours été normal pour moi d'avoir un certain écartement sur la jazz bass fretté et un autre sur la 5 cordes fretless. Cependant, un écartement inférieur pose de sérieux problèmes pour le slapping. Mais sur une fretless, ce n'est pas un réel problème.

J'essais de comprendre en quoi c'est plus « pratique ». Tu peux élaborer ? J'essais vraiment de comprendre...