Stephan

Moi j'aime bien jouer Darling Dear...

Funkifying the Clave: Afro-Cuban Grooves for Bass and Drums Clave - Tumbao - Songo - Guaguanco - Afro Cuban 6/8 - Cha Cha - Mozambique Songs Full Band Bass Examples Songs Minus Bass Songs Full Band (continued) Drum Examples Songs Minus Drums

Bonjour La plupart du temps, je ne me pose pas la question, mais parfois dans des passages très rapides et avec beaucoup de notes, j'essais les deux doigtés (en partant avec l'index puis en partant avec le majeur) pour déterminer avec lequel je suis le plus confortable. Des fois, le choix est evident (doigté incohérent) mais des fois c'est simplement pour terminer dans une meilleure position pour aborder le passage suivant. Le majeur ayant tendance à être plus fort que l'index, on peut s'exercer pour acquérir un jeu égal mais on peut aussi exploiter cette différence pour donner plus de drive. Par exemple, quand je joue une ligne de type shuffle, je joue la levée avec le majeur. Voilà. Je ne sais pas si c'est clair, mais ça donne quelques pistes de réflexion.

John Scofield Plein d'images sur le Web

Avec quelques photos par étape, ça serait apprécié

Bonjour Généralement c'est réparable. La longueur de la fissure n'a pas d'importance si on considère qu'il faut de toute façon l'ouvrir davantage (coeurs sensibles s'abstenir) pour pouvoir y insérer la colle à bois. C'est même une opération que tu pourrais effectuer toi même. - Ouvrir la fissure - Insérer la colle dans l'ouverture - Placer la tête dans un serre-joint - Laisser sécher

Anthony Jackson sur « Master Plan » de Dave Weckl. Ça aussi c'est à écouter absolument

Une Ashbory Bass ? J'en ai fait l'essais il y a quelques années. J'ai détesté le feeling au contact des cordes.

Je rapporte simplement ici ce que j'ai déjà écrit dans un autre sujet : Wala !

Satisfait ? (Remarque inutile supprimée par l'auteur)

Quelqu'un pour prendre la relève ? Je commence à être étourdi là.

Tiens, une mutinerie. Est-ce que tu pourrais s'il-te-plaît, Nobo, lire* (et comprendre) l'ensemble des messages précédents avant de dire n'importe quoi. Là, tu n'apportes rien à la discussion, tu trolls tout simplement, et ça c'est très désagréable. *En particulier ce post : N'importe quoi. En jazz, dans un accord altéré, il n'y aura jamais de quinte juste, ni de neuvième majeure. Et ça, c'est systématique ! Ce n'est pas parce qu'un accord comporte une quelconque altération de quinte ou neuvième qu'il est forcément altéré. G7b9 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol sept bémol neuf » G7#9 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol sept dièse neuf » G7#11 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol sept dièse onze » G9b5 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol neuf bémol cinq » G13#11 n'est pas un accord altéré. C'est un « sol treize dièse onze » G7b5b9#5#9 EST un accord altéré, mais « sol sept bémol cinq bémol neuf dièse cinq dièse neuf » c'est trop long à écrire (puis à dire) alors on écrit G7alt. /me qu'est-ce que je fais encore dans ce sujet ?

...par exemple une quinte altérée et une neuvième altérée au lieu de deux quintes altérées (ou deux neuvièmes altérées). T'es un coriace toi

Juste pour en rajouter une couche. Désolé, c'est en anglais, pas la patience de traduire, anyway je l'ai déjà dit. Wikipedia : Altered chord

Et si je parle de disposition harmonique, ça te va ? Non mais...

Je suis d'accord, il y a un grand nombre de partitions dont la notation est soit erronée, soit approximative. Il n'y a aucune contradiction dans mon message. Je te suggère de le relire. Parce qu'il ne peut pas (ne devrait pas?) toutes les jouer en même temps, il doit faire un choix. Je te sens un peu tendu... Ceci met un terme à ma contribution dans ce sujet pour l'instant.

euh... en jazz on dit d'un accord qu'il est altéré lorsque la quinte ET la neuvième sont altérées. Ces altérations ne sont pas au choix de l'instrumentiste. Bien sûr, il peut choisir lesquelles il va jouer en autant que ce sont (#5 #9), (b5 b9) ou autre combinaison de quintes et neuvièmes altérées (plus rare). En tout cas, en jazz, on ne dit pas d'un accord qu'il est altéré simplement parce qu'une de ses notes est altérée. Sinon, on ne s'y retrouverait pas. Le bassiste : quel type d'accord tu fais à la neuvième mesure ? Le pianiste : un accord altéré !

L'harmonie se réfère à l'aspect vertical de la musique tandis que la mélodie se réfère à son aspect horizontal. Parler de répartition harmonique des notes d'un accord est tout à fait plausible, ou bien tu t'exprimes mal. On peut parler d'accord plaqué, ou arpégé. On peut aussi parler d'accord en position harmonique ou arpégé. C'est le « Il faut » qui me dérange un tantinet. Je suis impressionné. On vous enseignait l'humilité au conservatoire et à l'université ?

Merci pour le lien ! Quand j'aurai quelques heures...

On a tendance à croire que le pitch vient de la main gauche et le rythme de la main droite (pour un droitier). Mais c'est faux. Presque tout vient de la main gauche. Essayez de jouer « Au clair de la lune » avec une seule main. Plus facile avec la gauche ou la droite ?

Le système des symboles d'accords que l'on retrouve dans les volumes Aebersold est source d'ambiguité et de confusion. Un C∆+4 est bel et bien un Cmaj7(#11) Un C7+4 est bel et bien un C7(#11) Cø quel l'on appelle « half diminished » en anglais est un Cmin7(b5) C∆b6 : cet accord est une abération. On ne peut retrouver à la fois (harmoniquement) une quinte juste et une quinte augmentée à cause de l'intervalle de neuvième mineure qu'il engendre. On devrait nommer cet accord Cmaj7(#5) C7b6 : même raisonnement. Cet accord devrait se nommer C7(#5) C-∆ : ça ressemble à un Cmin(maj7) C-b6 : ben... heu... Cmin(#5) ? Ab/C Il va vraiment falloir que je fasse un topic sur la construction des d'accords et leur symboles. De plus, on ne peut pas continuer à utiliser deux systèmes dans ce topic, à savoir les basses chiffrées et la notation que l'on utilise aujourd'hui en jazz / musique populaire. L'ennui, c'est que le forum ne supporte pas l'usage des exposant/indices, je vais donc devoir utiliser des images. Désolé basse hero si je fais dévier ton sujet (le fais-je?) mais comme tu dis, Ça part moins en sucette que tous les autres posts

Moi, on m'a toujours dit qu'il fallait connaître Charlie Parker (par coeur)...

Ce qui confirme les propos de linn134 Je ne vois rien à rajouter à ce que linn134 a écrit. Ce qui ne signifie pas qu'il n'y a plus rien à dire

Je n'ai pas voté parce que je trouve que les choix proposés sont ridicules. Il n'y aurait pas de boutons sur mes basses que je ne m'en porterais pas plus mal.

Ça fait un bon moment que j'y pense, j'ai décidé de vous faire un petit cadeau. Le solo de Jaco Pastorius sur la pièce Port of Entry (live). Ça déchire un max. Pièce : Port of Entry Album : Night Passage Groupe : Weather Report Enregistrement : - États-Unis (juin-juillet 1980) Personnel : - Joe Zawinul (claviers) - Wayne Shorter (saxophones) - Jaco Pastorius (basse) - Peter Erskine (batterie) - Robert Thomas Jr. (percussions) Profitez-en, j'ignore combien de temps je vais laisser ça sur le serveur... (trop tard)