dbx80

une petite question aux proprios de ce baffle : lorsque je modifie la gros potard sur le dessus (pour le tweeter), je n'entend aucune diff?rence... et vous ??

je suis completement d'accord avec toi, le 15' seul ne me parrait pas assez précis. Mon baffle préféré reste le 4x10 mais qui est trop volumineux et lourd pour moi. Donc le 2x10 est mon choix depuis qq années et j'en suis pleinement satisfait.

le 2x10 reste pour moi le meilleur compromis encombrement / poids / son puissance. j'en utilise r?guli?rement en repet, en club et sur des grosses sc?nes dans un groupe pop rock qui joue assez fort et ?a marche très bien. ta combinaison me parrait coh?rente... même si personnellement je choisirais un baffle markbass (le 2x10 que je poss?de fait moins de 15 kg !!)

tout le syst?me est chez Thoman si vous voulez les tarifs...

la "chanteuse" se nomme Stevie Wonder, album "songs in the key of life", chason : "I wish"... énorme !!!!

c'est pas un problàme ? l'enregistrement, l'?quipe qui filme rencontre tout le temps ce problàme. Effectivement, j'ai essayé de time stetcher mais c'est super dur de trouver le bon taux de time/stretch et ? chaque essai, ?a met 2 minutes par pistes... c'est long, et au final je n'arrive pas ? retomber exactement sur mes pieds... il doit bien y avoir une solution plus simple...... j'?sp?re. mais merci pour ta réponse rapide

J'ai besoin d'aide : nous avons film? le dernier concert de mon groupe avec une petite dizaine de cam?ras et enregistr? le tout de diff?rentes mani?res : - son st?r?o de la cam?ra de fond de salle (48 kHz 16 bits) - sorties de table en 4 pistes sur un macbook avec carte presonus (48 khz 16 bits) (1 piste par groupe d'instruments) - sorties stereo de table en 2 pistes sur un PC linux (48 khz 32 bits) je remets le tout dans un projet cubase (en ayant transform? la piste st?r?o 32 bits en 16 bits), je synchronise le début du concert et ? la fin (une heure après) je me retrouve avec les 3 sources qui terminent ? qq secondes de d?calage pourquoi ?? et que faire ???

Dans quelques mois mon projet sera t?rmin? : je pars de ma Fender Roscoe Beck 4 cordes qui est une des meilleurs basses que j'ai eu... Elle va passer chez Roadrunner Custom Guitars (luthier nanc?ien) : lien Il va me refaire un corps thinline (corps creux, except?e une poutre centrale) en aulne avec table en érable. Le tout afin de perdre un peu de poids et de gagner une jonction corps manche plus ergonomique (talon bisaut?). Certainement en finition cr?me. Il va remplacer l'électronique par une Sadowsky avec VTC (vintage tone control, qui ajoute aux 2 contrôles basse / aigu une tonalité passive). Je garde bien sur les deux selecteurs de bobines pour les micros (double sûries / simple / double parallèles). Il va me monter un chevalet Neuser N.F.S qui permet d'avoir un son de fretless ? si m?prendre. Bien sur d?brayable, indépendament sur chaque corde (en 2 secondes), pour repasser sur un son normal. Il va me refaire une nouvelle plaque de protection finition ?caille de tortue je pense...

pourquoi ?

Est-il possible de brancher une basse (passive) directement dans un ampli de puissance (puis un baffle bien sur...). merci.

je l'ai déjà dit sur ce forum, un instrument acoustique de qualité, ça se paye et bien plus qu'un instru électrique. je possède un takamine B4 (niveau de qualité de la TB-10 mais en frettée), elle coutait 2250 euros neuve, et je peux jouer sans problème avec deux grattes acoustiques...

je les ai vu aux eurockeennes il y a 2 ans je crois... sympa, mais plutôt très mou (avec tout à coup , un gros passage bourrin qui réveille de la somnolence). en gros, j'en garde pas un souvenir impérissable. on est trrèèèèèssss loin de TOOL

On en est donc à : corps en aulne, manche 24 cases avec fret zero traversant en érable avec touche érable. Electronique active avec eq 3 bandes. 2 micros Jazz (avec mise en parallèle). Acastillage moderne noir. Montage des cordes sur chevalet. Piezo, capteur MIDI. D-tuner. Sillet en os. Finition mate, sans plaque. ça pourrait être une Fodera ça... Mais à l'inverse, surtout pas de : Corps en bubinga, manche collé, touche bois éxotique de 19 cases sans fret zero. Sillet en plastique. A modelisation avec eq 4 bandes + tonalité. Sans tête avec chevalet gold. Avec D-tuner sur toutes les cordes. Messieurs les luthiers, ne soyez pas trop modernes

En gros, ça tend vers une Sandberg à quelques détails près.

Sinon, le bilan à 32 votes : Corps en aulne avec manche vissé en érable touche érable. 2 micros JB (avec mise en prallèle possible) ou micros MM splitable + J. Eléctronique active 3 bandes ou éléc passive vol. vol. et tone. Chevalet standard avec mécaniques ouvertes chrome ou chevalet moderne avec mécaniques bain d'huile black. Capteur piezzo, D-tuner, fret zero.

Y'a une piste à explorer pour les fabriquants : une majorité de votants veulent un piezzo, un D-tuner et une fret zero... alors que ces options sont plutôt rares... sinon, je suis d'accord avec toi Chaosfactory, je ne comprends pas non plus l'utilité d'un sillet particulier avec une fret zero... à la rigueur le laiton pour la solidité.

c'est marrant, cette basse idéale ressemble de plus en plus à une Jazz bass , un p'tit piezo en plus et un D-tuner...

Premier petit bilan au bout de 5 votes (je vais essayer d'en faire régulierement) : Exemple de protocole : éléctronique : 3 votes contre 2 pour éléctronique active, 2 votes sur les 3 pour du 2 bandes, plus les 3 votes sur des tonalités passives : active 2 bandes avec tonalité passive en plus Corps : Aulne sans table ajoutée Manche : Erable traversant avec touche érable Eléctronique : active 2 bandes avec tonalité passive en plus Micros : ?? Acastillage : noir, chevalet fender, mécaniques : ? Avec piezo, D-tuner, sillet en os, 24 cases + fret zero, vernis brillant sans plaque de protection.

GRROOOOS sondage : fabriquons ensemble la basse qui pourrait plaire à un maximum de bassistes !! Je pars sur le principe d'une basse frettée avec un nombre de cordes indéfinis, ça ne change rien.

mouais, mais les accordeurs qui se mutent par télépathie ne sont pas encore sorties...

la stingray a un corps un peu plus gros que la sterling, le manche de la sterling est plus fin (un peu genre jazz bass). la sterling a d'office une equal 3 bandes avec un selecteur pour le micro : simple, double série, double parallèle que n'a pas la stingray. la potentiomètres de la stingray sont montés sur une plaque métalique contrairement à la stingray. les subs ont un vernis mat et fin. les bois sont certainement moi bien sélectionnés, après je ne sais pas...

et toujours pas de delay en vue...

simple : du rentre dans l'accordeur, qui lui alimente le reste de ton système. pour muter, au choix avec le bouton en facade de l'accordeur ou avec un switch relié à ce même accordeur...

il faut pas se laisser emmerder par des ingés son paresseux... le son d'un bassiste c'est aussi celui de l'ampli !! si c'est pour avoir cette horrible bouillie sonore faite d'infra graves des DI (je parle de la scène, pas des studios), c'est pas la peine. sur scène, j'impose à l'ingé-son une reprise par micro, s'il sent le besoin de prendre une DI, pourquoi pas, mais je veux le son de mon ampli en studio, la DI peut être bien , mais personnellement, je n'aime pas ça, le son est trop... moderne, froid. De plus, ça entraine souvent des problèmes de phase avec la prise micro. après avoir un peu cherché, la meilleur solution pour moi (et pour mon son, très rock), c'est un micro shure SM-57 collé à la grille du baffle et un autre micro à 1 mètre environ. le premier m'apporte la precision, le deuxième le grain et l'ambiance de mon son global.

ce qui est logique sur le papier ne l'est pas forcement à l'oreille : j'ai toujours trouvé que les 10" développaient beaucoup mieux les graves que les 15"... en effet, les 15" ont un son moins précis, les graves semblent plus flouent, je trouve qu'ils favorisent surtout les mediums, en revanche, les 10" ont un rendu qui me parait fidèle sur tout le spectre. mais tout cela dépend aussi du nombre de HP. Si vous avez moyen, faites l'essai entre un 2 x 10", un 4 x 10" et 8 x 10" de la même marque, même série : le 8 x 10 développent beaucoup (trop ?) plus de graves que le 4 x 10 et encore plus que le 2 x 10... le rendu dépend donc aussi du caisson. en revanche, cet aprioris du 10" pour le slap, 15" pour autre chose me semble curieux : je ne slappe jamais, je déteste ça et pourtant je ne trouve mon bonheur qu'avec des 10"... sinon, pour les 12", je trouve que le son se rapproche énorment de celui d'un 15", je ne les vois pas comme des compromis entre 10 et 15, mais plutôt comme une alternative plus petite et légère du 15".