XBassman_K

Ben encore heureux que tu aies eu les bosses tout de suite, parce que celle que j'ai essayé a eu la bosse à la 15ème case (le manche faisait une vague) après 2 ans et demi la rendant complètement injouable... Pas question de se faire rembourser. Ceci dit un manche a été négocié, mais je ne sais pas si l'affaire a abouti ou pas. je vais appeler mon pote par curiosité...

Et la touche clodo peinte au pinceau avec les poussières...

Oui et dans les Antilles ils ont la Sire-o des Grenadines.

Moi je crois que j'arrive à reconnaitre une Sire d'oreille...

J'ai ça aussi, mais c'est une version plus récente (1985), la forme est la même mais elle est équipée d'une électronique différente des versions plus anciennes. Les micros sont des basse impédance. C'est la même que l'image en dessous, sauf que j'ai la finition naturelle bois. Elle a beaucoup servi et à des traces de vie, cependant aucun problème majeur, le manche est parfait. Tout fonctionne comme attendu. La 824 est passive si je ne m'abuse...

C'est juste. Je pense qu'il faut distinguer 2 chose là : d'un côté son esthétique et son ergonomie, et de l'autre le montage électronique. Je suis de ceux qui pensent qu'une Jazz Bass se doit d'être passive avec des micros et un schéma électronique conforme aux versions que Leo Fender a imaginé à l'origine. Et si les conditions électroniques et esthétiques sont remplies, alors on a toutes les chances d'avoir une basse qui sonne très proche d'une 'vraie' Jazz Bass, et ça j'ai pu le vérifier de maintes fois, particulièrement avec des clones Japonais de la belle époque (75-81) ou plus récentes comme certaines Bacchus, Navigator et autres Maruszczyk. Une basse peut avoir l'esthétique d'une Fender JB, mais si son électronique est différente, alors pour moi c'est en fait une autre basse avec certes une forme et une ergonomie de JB, mais une autre basse. J'ai essayé pas mal de Jazz bass actives (y compris de chez Fender), aucune ne présentait la signature sonore typique d'une 'vraie' Jazz Bass, c'est juste autre chose et c'est sans jugement de valeur. Et c'est le cas de cette Sire V7.

Personnellement ce n'est pas ce que j'ai dit, car passé le temps d'adaptation pour découvrir à quoi servent les boutons, ça n'est pas plus compliqué que les commandes d'un ampli... Mais en revanche, le fait que ce ne soit pas utilisable sur toute la course des potars me rend perplexe. Grave à fond > du grand n'importe quoi, et à fort volume potentiellement dangereux pour l'ampli et/ou les gamelles àmha Aigus à fond > Pas possible non plus, déjà que cette basse à une sonorité assez aiguë due à ses micros, une utilisation correcte de ce potar est plutôt en cut. Le paramétrique médium > là c'est pareil c'est exagéré, quand on met le gain à fond et qu'on règle la fréquence, on passe d'un son coin-coin à un son honk-honk et rien de très beau entre les deux, donc il faut largement calmer le gain, le cut est ici inutile car les micros donnent à cette basse un son déjà assez creusé d'origine et donc il s'agit ici de trouver le "sweet spot" en inter-agissant sur ce concentrique pour "fabriquer" ce medium manquant et surtout ne plus en bouger une fois qu'on l'a trouvé. Bref tout ça n'est pas très utile en définitive, et j'ai personnellement voté pour une basse active par soucis de ne pas trop mélanger les pommes et les oranges, en l'occurrence une Stingray Eq2 dans mon cas, car cette basse présente une électronique active utilisable sur toute sa course, qui très efficace et n'a pas une réserve de gain inutile qui tue la dynamique. Cerise sur le gâteau elle est infiniment plus simple à utiliser...

Ah il font des walnut aussi en version S ??! Wow ! La classe.

J'ai eu une Mex Standard (une des premières) achetée neuve au début des années 90, mis à part les micros que j'ai balancé illico (pour les remplacer par une paire de Bartos old-school des familles), cette basse était plutôt bien sous tous rapports, j'ai beaucoup tourné et enregistré avec sans le moindre problème, je l'ai gardée plus de 20 ans et j'ai du toucher au truss rod seulement 2 fois... Elle est partie chez un gars dont c'est la basse principale et tourne toujours sans problème... Je suis d'accord avec toi sur les Japonaises, j'en ai 2 (une 62 et une 75), et c'est parfait, je n'ai pas de critique à formuler. En revanche j'en ai une autre RI62 du début des années 90, très belle, qui sonnait parfaitement seule, mais avec laquelle j'avais cette désagréable sensation de devoir lutter pour me faire entendre en groupe. Ça arrive aussi aux meilleures parfois... Les américaines sont bien aussi dans l'ensemble mais hormis les vintage, je préfère celles qui ont été fabriqué après 2000, elles sont de meilleure qualité que la génération précédente je trouve. Un pote a une Highway One qui est totalement d'origine et qui est absolument redoutable, un bas de gamme US, mais pourtant la meilleure US récente au niveau des sensations de jeu et du son que j'aie pu essayer jusqu'ici.

Bah oui ça mérite une petite visite si t'es pas loin. On peut avoir de très bonnes surprises avec les Japonaises de cette époque...

Un peu pareil, pas apprécié les micros ni l'électro overkill pas utilisable sur toute sa latitude (bon il parait qu'on peut régler le gain... Du coup je demande à entendre ça avec le gain calmé), une basse qui gueule fort avec un son très fabriqué, mais une dynamique catastrophique, l'impression de jouer en permanence avec un compresseur de mauvaise qualité. Un peu déçu de la qualité générale par rapport à ce que j'avais pu lire, et je m'attendais à mieux. En fait c'est du niveau Squier CV ou VM, ou encore Sterling by MM, ou G&L Tribute, ou Cort, etc... Ni plus, ni moins, donc pas mauvais non plus, mais méfiance tout de même à la stabilité dans le temps. Celle que j'ai essayé avait eu des soucis de manche au bout d'un an, et au bout de 2 ans et demi a fini avec une vague et un truss-rod à bloc, manche à changer ! Pas cool.

Bien vu. Question description va falloir qu'il révise lui.

La vache ! Mais qu'est-ce qu'ils ont à barder des amplis comme ça en ce moment ? Encore une fois c'est à l'autre bout du monde...

Nope désolé, pas moi en tous cas, j'ai appris à jouer avec le capot...

Effectivement, il faut voir l'état du manche, et s'assurer que le truss-rod fonctionne, sinon ces vieilles Japonaises valent souvent le détour. À 500 balles c'est un peu en dessous de ce que ça peut valoir si l'état est impeccable. Celle-ci est un modèle haut de gamme en plus.

Bah ouais ça ne pouvait pas trainer un truc pareil...

Pourtant il avait tort... Dans ce cas précis (et d'autres boulettes sur son site qui concernait des histoire d'années/n° de série), j'ose sincèrement penser que c'est juste de l'ignorance de sa part (ça la fout un peu mal pour un pro, mais bon), mais les infos que je lui ai données étaient bonnes à prendre et il aurait dû reconnaitre qu'il se trompait (ce qu'il a fait à demi mot dans l'un de ses derniers posts d'ailleurs), au lieu de ça il s'est entêté. Maintenant acheter une basse qui a 23 ans vs une basse qui a 6 ans, ce n'est pas la même chose pour l'éventuel client. Moi par exemple, je n'achète jamais un instrument neuf ou qui n'a pas au moins de 10 ans. Si j'avais cru sur parole ce qu'il raconte sur son site, j'aurais tout simplement été trompé sur la marchandise... Et pas du tout content par dessus le marché. Et il y a plein de gens qui pensent comme moi, donc oui il peut y avoir un intérêt à feinter... Et au sujet des contrefaçons, bah même s'il explique que c'est une Greco dans la description, il n'a pas à l'exposer avec un logo Rickenbacker, il peut toutefois expliquer qu'il a acheté cette basse avec un logo Rick qu'il peut éventuellement fournir si ça peut flatter l'égo de l'acheteur. Que les gens fassent ça entre particulier passe encore, même si je trouve ça idiot dans le principe, mais un vendeur professionnel ne doit absolument pas le faire, ça s'appelle du recel de contrefaçon et c'est puni par les lois en vigueur. Ah mais moi je bronche quand je vois une contrefaçon. J'y peux rien, ça m'agace, et je trouve ça vraiment dégueulasse quand ce n'est pas explicitement spécifié ! Je me souviens avoir voulu acheter une Fender qui était en fait une Fernandes, nous nous sommes vu avec le vendeur dans un café et en voyant la basse je lui prouvé par a+b que c'était une fausse. Le type était super en colère (après celui qui l'avait roulé), et m'a demandé de lui faire un topo détaillé sur le pourquoi du comment afin qu'il puisse porter plainte, et l'histoire s'est soldée devant un tribunal où j'ai été cité comme témoin... Il a obtenu le remboursement intégral + 1000 francs de dommage et intérêts + le remboursement des frais de justice, et crois-moi il n'y a pas eu tellement de tergiversation côté juge car le faussaire était incapable de produire (ou ne voulait pas) une facture prouvant l'authenticité et/ou sa bonne foi. Ah ça peut partir en live des fois des histoires qu'on pense anodines...

D'autres ont réutilisé le concept, comme Matsumoku avec la Westone Rail Bass dans les années 80 : Ou plus récemment certaines basses de chez Norton Guitars :

Ah ouais c'est carrément donné ça !!! Dommage que ce soit loin de chez moi, je serais bien allé l'essayer celui-là...

Carrément. D'ailleurs le génie de Leo Fender a été d'inventer un instrument simple et facile à fabriquer sans sacrifier le son, il n'a jamais prétendu au titre de luthier. Du coup c'est plutôt facile à reproduire. La qualité des bois feront donc la différence, et quelques attentions particulières aussi, comme le boulot de frettage. C'est sûr que des fois on a d'excellentes surprises sur des instruments très bas de gamme, et on ne sait pas trop à quoi ça tient du coup. Un de mes élèves a une HB en P/J qui est totalement d'origine, qui est juste prodigieuse avec ses pauvres micros Wilkinson, ceci dit j'ai quand même dû bosser un peu dessus (frettes qui accrochent, réglage ni fait ni à faire...).

Stuveux, mais la mienne n'a qu'un micro. Pas sûr que ça te conviennes te connaissant...

Pour le sillet, je n'ai pas vraiment de certitude, j'ai juste dit que selon moi il n'avait pas l'aspect de l'os... J'ai quelques instruments équipés avec des sillets en os, et par comparaison celui de la Sire que j'ai essayée, ça n'avait pas le même aspect, pas la même couleur surtout. Peut-être que chez Sire ils ont un moyen de blanchir un maximum l'os pour qu'il devienne blanc pétant, je ne sais pas, parce mes sillets en os sont plutôt blanc légèrement crème, couleur os quoi... Pour être sûr, faudrait en cramer un pour voir si l'odeur est conforme ... Pour les Warwick, c'est pas à moi qu'il faut dire ça, je suis aussi "plus jamais ça" concernant cette marque (mais pas pour des raisons de manche, plutôt à cause d'une électro défectueuse et aussi parce que plus je la jouais, moins elle me plaisait !). Cependant j'ai encore quelques collègues qui jouent toujours avec ça, et je n'ai pas le souvenir qu'on m'ait parlé de problème de manche ni de truss-rod. Mais je vais survoler le topic des Wicks ici, pour me rendre compte de quelque chose que j'ignore peut-être... "Bois magnifiques" sur une Japonaise, j'ai envie de dire que ça dépend beaucoup de la gamme, les bas de gamme et les milieux de gamme sont en Tilleul, pas le plus joli des bois, et parfois en 4 parties ! Ceci dit, c'est toujours fabriqué avec un très grand soin, et ça fait une vraie différence sur le produit fini... même les bas de gamme. Mais encore une fois, je n'ai rien à reprocher d'un point de vue qualité de fabrication à cette Sire. Au contraire, je le répète, c'est ce que les fabricant du Sud-Est asiatique savent faire de mieux... Maintenant pour la question du bois, il y a un truc très simple à faire : aller jeter un coup d'œil au poids des corps de JB avec finition en swamp ash sur le site de Warmoth, le poids y est toujours indiqué... Et on se rend compte qu'un corps pèse entre 2kg pour le plus léger et 2,3kg pour le plus lourd. Sachant que j'ai un manche de PB (qui déjà sont un poil plus lourds que les manches de JB) Allparts rosewood avec des méca Gotoh type Vintage (pas les plus légères donc) qui traine à la maison que je viens de peser à 1,250 kg. Si je fais l'addition des 2 (en prenant le plus lourd des swamp ash), je me retrouve avec un total de 3,550 kg... Ce qui voudrais dire que les cordes, les micros, le chevalet et l'électronique pèsent un total de pas loin d'1,5 kg sur une Sire totalisant pas loin de 5kg (comme celle que j'ai essayée) ??? Jamais de la vie !!! Le corps est bien plus lourd que ça, donc j'ai de gros doutes. Mais les constructeurs racontent souvent des aneries sur les bois utilisés, ça n'a rien de nouveau... Fender US et Mex utilisent souvent du peuplier qu'ils "appellent" de l'aulne... Bref c'est monnaie courante et faut pas être naif non plus.

Je te suggère d'essayer aussi une Stingray 5... Tu pourrais être surpris. Le Kemper j'ai pas d'avis sur la question car jamais essayé ce genre de bestioles, et comme j'aime bien (que dis-je, j'adooore) les gros SVT, je ne pourrais que plussoyer un tel choix. Sinon pour le préamp sauvage, certes, mais c'est parce que t'as pas essayé celui des Sire...

Sauf que je te connais... Tu vas dire "ouais cool la Bongo, mais... J'préfère ma Wick" Non mais blague à part, t'en a pensé quoi de cette Bongo finalement ?

Ah tu vois, j'ai personnellement fait l'expérience inverse... Tu ne confonds pas avec la série Universe j'espère ? J'en ai importé 3 au total direct du Japon (je ne suis pas passé par l'importateur et ses tarifs nawak), pour des potes. Les 3 étaient faites avec des bois "bookmatched", les micros étaient plus que corrects, l'une d'elle était active et elle m'a moins plu question son, mais bon effectivement ça n'engage que moi, son proprio lui est ravi, elles sont arrivées réglées, et de ce que j'en sais les manches n'ont pas bougé depuis... Et surtout, le travail de frettage est d'une toute autre ligue que sur la Sire que j'ai essayée. Mais c'est sûr, elle sont un poil plus chères (une fois livrées en France) que des Sire. Certes. Mais bon dans le cadre d'un essai en répète d'une heure trente, je t'avoue ne pas avoir cherché à démonter la plaque pour inspecter l'électro... Pour les micro, oui, si c'est ce qu'on recherche alors Youpi ! Mais tu peux aussi comprendre que j'ai été déçu en voyant un clone de JB, avec des micros qui ne sonnent pas vraiment comme ce qu'on est en droit d'attendre d'une JB, non ? Sinon je ne vois pas le rapport avec une PB là... La tona, c'est pareil, c'est moi ou elle est vraiment curieuse ? En tous cas pas pareil à ce à quoi je suis habitué. (j'ai eu 4 JB dans ma vie, un Std Mex avec des vieux Bartos, 2 JB62 Jap, et une JB75 Jap aussi, je pense savoir comment doit sonner une JB depuis le temps, et comment doit réagir la tona). Je n'ai certainement pas dit que ça s'était produit dans le 1er mois, j'ai dit qu'elle s'était mise à bouger plusieurs fois en moins d'un mois ce qui est différent... Ils avaient cette basse depuis 2 ans au conservatoire lorsque je l'ai essayée, le gars en question m'a parlé la première fois de cette basse (et de ses soucis de manche) en gros 1 an avant que je que fasse cet essai, donc on peut raisonnablement supposer qu'elle avait un an quand ça s'est produit... Le bois étant une matière vivante. Ça peut arriver effectivement... C'est d'ailleurs la raison pour laquelle je n'achète plus aucun instrument (pour ma conso perso) s'il n'a pas au moins 10 ans d'âge... Ceci dit dans mon proche entourage, chez les Fender, Musicman, G&L US et autres Warwick, je ne peux pas dire de j'aie entendu parler de beaucoup de soucis de manche sur des instruments neufs. Voire aucun en fait... Ouais t'as raison Mais il faut juste comprendre ma déception à voir un clone de Jazz Bass qui, comme je le dis volontiers, semble au premier abord plutôt bien fabriqué, et qui ne sonne pas comme attendu. Justement mes préjugés étaient plutôt de penser que j'étais en train d'essayer un n-ième clone de Jazz Bass et le son qui va avec. Au lieu de ça je me suis retrouvé aux commandes d'une basse qui ('out of the box', car du coup je demande à refaire un essai avec ce trim-pot de gain atténué) gueule juste fort, n'a aucune dynamique digne de ce nom, et a des contrôles outrageux et finalement pas utilisables sur toute leur plage (à moins de vouloir fumer son ampli). Là c'est que d'la gueule, comme les brochets. Mais tu te trompes à mon égard aussi concernant l'électronique active. Tu apprendras que ma basse de prédilection est une Stingray 4 de 89 et son Eq 2 bandes... Mais certes aussi, pour moi une Jazz Bass ne sonne jamais mieux que quand elle est passive (jamais rencontré la moindre JB active qui m'ait plu instantanément, et ce quelle que soit sa marque ou son pédigrée)... Avec les micros qui se respectent.