arbazer

Je fais souvent comme ça, ça marche nickel en filaire

Comme dit @manmane Tu as la reverb 'pour lier' elle est assez discrète. En fonction du lieux il n'y en a des fois pas besoin, ou très peu. Généralement pour cela je prend une type hall et en durée je met 1,5 seconde. Et après tu peux avoir la reverb souhaitée en tant qu'effet, comme le serait une saturation ou un delay. Des fois sur certains passage j'aime bien en ajouter volontairement pour grossir le son. Pour cela il faut soit un inge son, soit que tu ai une pédale exprès

En effet, bon prix

Sur le G50 la trappe est costaud. Le boitier est en métal. J'utilise le mien depuis des années et c'est de la bonne came, ça ne se casse pas facilement. (A moins de le jeter par terre, marcher dessus, le jeter dans l'eaux,etc. Bien évidement 🤣

Beau projet. Alala j'ai pourtant assez de basses... 😄

En filaire Behringer P2 et ZS10 pour ma part, au top. En sans fil parfois aussi avec un système HF

100% d'accord, les enceintes à l'arrière c'est à proscrire. un jour ça va marcher, puis le lendemain tu vas avoir des larsens impossible à gérer, le son va être pourri, les musiciens vont être 100% inconfortables. maintenant je suis intransigeant la dessus avec mes groupes, même en petite formule

Je dirai tout le contraire. Je ne compte plus le nombre de fois où j'etais fatigué auditivement après des concerts avec les retours Depuis les ears je finis frais comme un gardon. Des fois j'enlève un ear pour voir et je me dit 'mon dieux la ride m'éclate trop la tête' et je remet le ear

Les épisodes sont un peu long, mais j'aime bien ce format qui laisse le temps aux invités de s'exprimer

Merci beaucoup 😀 c'est le genre de commentaire qui fait plaisir et me pousse à continuer 😉

Nouvel épisode en ligne avec le groupe Aybee Fire : https://smartlink.ausha.co/backline-l-interview/ep-12-aybee-fire-club-rock-un-melange-d-amitie-et-de-pedales-d-effet

Merci, On m'a fait remonter que y'a un soucis de son sur celui-ci sur YouTube. Sur spotify/deezer/etc ca marche 😉 Désolé pour le hors sujet

J'ai créé un podcast dans lequel j'interviewe des artistes sur l'envers du décors du métier de musicien, sur leur matos, etc. La plupart des artistes abandonnent les amplis au profit de simulation type HX stomp, neural DSP, etc. Plus grand monde ne veut s'embêter à transporter des frigo, et beaucoup apprecie la facilité de sonorisation de ces petites pédales. Mon podcast pour les intéressés : https://www.youtube.com/channel/UCKZtw8eNIXSIrD0yvaxq8Hw/featured https://podcast.ausha.co/backline-l-interview

Le prochain épisode sort le 12 Février N'hésitez pas à suivre la page facebook ou instagram pour être informé des nouvelles sorties Sur Facebook : https://www.facebook.com/backlinelinterview/ Sur Instagram : https://www.instagram.com/backline_l_interview/

Je découvre aussi, trop bien

Je sais pas où en est la technologie, mais il y a 10 ans dans ma boite on s'en servait régulièrement et c'était déjà bluffant

Oui en studio on se sert souvent de matos analo pour 'la couleur' sans forcément pousser l'effet

Moi en général le son des overhead de batterie arrivent a me donner un peu de sensation d'air. Et la légère repisse du public dans les micros me suffisent au final, je m'y suis fait. (Mais ca dépend bien sur du besoin de chacun) Personnellement j'ai jamais fait de duplication de piste afin d'avoir un equa différent de celui de la façade par piste. Si le son de la façade est bien fait il n'y a pas de raison que ce soit l'anarchie dans les retours. Et la complexité que ça rajoute si tu gérés déjà le son façade tout seul me parait pas pertinent.

J'en eu une et j'en garde un bon souvenir. Le prix est bon mais il y en a des milliers sur le bon coin...

Il me semble que tu peux accéder a une version offline de l'application soundcraft pour tester le logiciel. (Sur le site de soundcraft ) Ca devrait te permettre de trouver où se trouve l'equa du aux.

Ca me rappelle mon ancien boulot. Tu as dessiné sous Catia ?

Si tes sources sont propres il n'y a vraiment pas de raison de mettre très fort. 😉

Comme je disais au dessus, ça dépend ce qu'on souhaite. J'ai longtemps joué avec une bassball qui réagissait super bien au grosse pêche de bourrin. Ca faisait un gros "bwouuuuarppp" trop stylé. Avec un compresseur en amont c'était pas possible... De même aujourd'hui, j'ai un autowah dont je ne sais plus le nom dans le Line6 Pod Go, si je met le compresseur en amont je limite ma possibilité de jeu avec celui-ci, (à moins d'augmenter sa sensibilité). Je préfère donc le mettre pré comp Mais comme toujours, NO RULE IS THE RULE

@bobmaerten ton retour ne m'étonne pas du tout... Dans le monde des sondiers il y quand même un paquet de types qui "veulent pas se faire chier". En tout cas on les remarques plus que ceux qui font bien leur boulot. Il m'arrive de faire du son, et j'oublie jamais qu'un musicien bien accueillit, qui a du confort sur scène, est un musicien qui sera dans les meilleures conditions pour donner le meilleur de lui même. Et en tant que technicien, j'apprécie que le public me félicite pour le son façade, mais j'apprécie encore plus quand le groupe me dit qu'il s'est jamais aussi bien entendu et s'est senti en confiance avec moi (mode je me la pète OFF)

Déjà prévenir en amont dans la fiche technique, comme ca il n'y a pas de surprise de dernière minute pour le sondier. Mais si vous avez de quoi spliter les signaux je vois pas en quoi ca le dérange. Il récupère les instruments au niveau du split et voilà. En plus il a pas a gérer les retours. Peut être a-t-il eu peur d'un manque d'expérience de votre groupe et c'est dit 'oula je sens le truc pas standard, ils vont pas savoir gérer leur retour et ça va être de la merde et ça va me retomber dessus' Je dis pas que vous avez pas d'expérience hein, mais que des fois les sondiers sont aussi frileux par expérience...