Glooby

Sans être un spécialiste/historien de la guitare, je pense comme les deux collègues précédents, et le problème de casse de boyau aurait sans doute été le même voire plus important sur le Mi aigu (enfin, je connais pas les tirants en boyau de porc ). Jo a aussi soulevé un argument de taille: le fait d'avoir deux Mi permet des phrasés utilisant le trémolo à outrance très prisés à l'époque en Espagne (Fernando Sor, Francisco Tarrega...) Bref, je profite de ce topic pour poser une autre question lié à l'accordage. Je suis en train de me fabriquer un lapsteel 8 cordes, j'ai fait ça plus pour le délire qu'autre chose. Au départ, je pensais monter des jeux de cordes prévus pour les grattes 8 cordes très en vogue chez les métalleux ces temps ci. En faisant ma recherche, je suis tombé sur un jeu (Ernie ball je crois) prévu pour pedal steel donc 10 cordes, avec un tirant genre deux fois 5 cordes. Le fait qu'il n'y ai pas de corde excessivement grosse m'a intéressé, on joue pas spécialement dans les graves avec ces bêtes là. Sur le jeu, il est précisé que c'est adapté à un accordage E9, vous pensez que c'est un bon choix? Vous en feriez un autre? Je suis pas très habitué aux open tuning. Étant fan de Led Zep, je me suis intéressé un peu à l'open de Sol et de Ré mais sans plus. Merci

Ok, merci à vous. Je posais la question au cas où je me fourvoyais pour éventuellement changer mon fusil d'épaule sur ce que j'ai prévu mais visiblement c'est pas nécessaire. J'ai jamais été un fou de la pédale, j'ai eu un multi effets au début que j'ai vite mis de côté dès que j'ai eu un ampli digne de ce nom. Je suis aussi plutôt simple dans ma conception des choses (la gratte, le jack, l'ampli, j'avoue que je rajoute une petite reverb, y a des limites à l’extrémisme). Je compte bien éduquer ma copine pour qu'elle n'aient pas ces déviances "matérialistiques" malsaines, ça commencera donc par des contrôles minimalistes sur la basse

Je préfère la strat, mais j'aime les deux. J'ai répondu palissandre pour la touche et pourtant mes deux fender sont avec touche érable (en l'occurrence c'est des modèles spéciaux, pas vraiment le choix). Plus pour le toucher que pour le son, le fait que les touches érables soient vernies me dérange, ça fait plus plastic que bois si tu vois ce que je veux dire. J'ai vu qu'en début de fil, on parlait de micros splittables, as tu pensé aux P-rails de chez SD? Ça combine un simple et un P90, j'en ai monté sur une DIY et je suis vraiment content la palette sonore même si je suis un peu gêné par la différence de niveau entre les différentes positions (surtout entre HB et simple). Piste à explorer... Un petit lien de démo:

J'en ai pas autant pour le son, mais plus parce que j'aime l'objet et je les accroche au mur comme d'autres accrochent des tableaux. Quoique, la différence de type ou tirant de cordes, de profil de manche, de caisse etc...incline plus facilement à jouer tel ou tel style. Ok, c'est ptet plus psychologique qu'autre chose, je reconnais. Enfin cela dit, ça n'explique en rien la présence d'une double égalisation complète (entre la basse et le préamp)

C'est à dire? Juste avec une boite DI dans la console? Dans ce cas, je pourrais comprendre pour avoir ses réglages sous la main...autrement je pense qu'une égalisation externe est plus efficace, enfin en tous cas on est moins limité par la place pour les circuits (certes, y a pas besoin d'un microprocesseur non plus mais bon...)

Concernant le chevalet: - si les vis sont problématiques pour ton réglage d'into, il en existe des têtes plates plutôt que bombées comme c'est le cas à l'origine, ça devrait rentrer dans le fraisage sans y toucher puisque c'est standardisé. - pour moi en effet, la hauteur n'est pas un soucis, il va même plutôt falloir que je lime les pontets à mon avis (ne serait ce que parce que la corde E ne rentre pas dans la gorge, et là je reconnais que c'est moyen). N'étant pas bassiste, je me suis contenté de régler le truss, ceci étant très lié au tirant des cordes et assez peu aux préférences du bassiste...le réglage d'action et donc d'into, je l'ai laissé pour quand il l'aura dans les mains. La différence essentielle est que je prend soin de ne laisser dépasser que la touche (préférence visuelle perso), mon manche est donc encastré plus profondément que le tien. En théorie, sur mon dessin en vue de profil, il aurait même fallut que je l'encastre de 1.5mm mais le bassiste à qui est destiné la pelle m'a dit qu'il préférait les actions hautes alors j'ai laissé tel quel.

Bonjour, J'ai posté ce sujet sur un autre forum il n'y a pas très longtemps mais il est resté sans commentaire, vu qu'il semble y avoir ici des connaisseurs de la chose, je serai curieux d'avoir un avis C'est bientôt les 40 ans de mon plus vieil ami et ancien batteur et j'ai décidé de lui confectionner comme cadeau un cajon de maderas un peu particulier. Même s'il ne s'en sert pas comme percussion, ça pourra lui faire un joli tabouret Pour la fabrication, je me base en gros sur ce tuto: http://www.chevauchonde.net/chevauchonde/journal/spip.php?article56 Éléments de construction: CTP bouleau de 10mm mais peut-être plus épais, ce n'est pas encore fixé, vous comprendrez pourquoi Placage eucalyptus pommelé Filet bloodwood B/W/B de chez stewmac Baguette 1/4 rond sapin de l'épaisseur du CTP Tasseaux hêtre 22X22 J'ai décidé de remplacer les cordes par un timbre de caisse claire que je fixerai sur des bouts de cornières alu, eux même vissés dans les tasseaux pour le réglage de la tension (comme pour les ressorts d'un vibrato de gratte en somme). Afin de personnaliser la chose et qu'il ait vraiment un cadeau "unique", j'ai décidé de rajouter sur les côtés une peau de darbouka et une peau de djembé comme sur le concept suivant: Alors peut-être que ça nuira à l'intégrité de l'ensemble, que le darbouka n'en sera pas un parce que pas de fût métal, que le djembé n'en sera pas un pour les mêmes raisons et que l'ajout de ces deux peaux me flinguera en prime le son du cajon...mais j'ai quand même envie d'essayer Pour la fixation et le réglage de la tension de peau du darbouka, j'avoue ne pas savoir comment c'est foutu, je verrai bien au démontage. J'espère n'avoir qu'à récupérer la partie vissée du haut, je me doute bien qu'il y a un cerclage quelque part à l'intérieur mais où?: Pour la fixation et le réglage de la tension de peau du djembé, je pense inverser le système de réglage. Je vais couper la partie supérieure pour garder le bout de fût qui rentre à l'intérieur de la peau et le coller sur un anneau plus large. Le cerclage deviendra fixe, les 4 points de réglage originaux me serviront de point d'ancrage et c'est le fût que je bougerai de l'intérieur grâce à l'anneau plus large qui sera vissé par 4 points dans le "corps". Le darbouka fait 22cm de diamètre et 9,5" soit environ 24cm pour le djembé. Vous l'aurez compris, c'est l'épaisseur de ces éléments qui déterminera l'épaisseur de CTP pour que ça dépasse un peu pour être jouable mais sans plus pour pas être trop vilain. Pour compléter l'élaboration et me rendre compte du visuel, j'ai fait un photo montage de la plaque arrière avec le placage et les filets: Ma copine participera en confectionnant une assise rembourrée en cuir que je poserai simplement sur le dessus ou je rajouterai peut-être des chevilles pour servir de téton de centrage, ou suivant l'épaisseur du CTP, peut-être une petite défonce genre lamage...peu importe à vrai dire Voilà, je n'ai jamais fabriqué de percussion, je ne suis pas percussionniste moi même donc si quelqu'un a des conseils je suis preneur. Merci

Bonjour, Pour ceux qui suivent les sujets lutherie, vous savez peut-être que je suis le compagnon d'une future bassiste, mais je suis juste guitariste Je suis luthier amateur du dimanche et j'ai commencé à lui confectionner sa future basse. La question que je me pose concernant les électroniques de basse en guitariste simplet que je suis est: Mais pourquoi donc y a t'il tant de réglages de tonalité? Graves, médiums, aigus, des fois carrément paramétrique... Pourtant vous avez des préamplis derrière, comme nous, non? Qui plus est ils sont souvent plus fournis en égalisation que les notres qui sont généralement limités à 3 potards. Perso, j'ai une dizaine de grattes et j'ai jamais éprouvé le besoin, quelque soit le modèle, de toucher au potard de tonalité. Du coup, quand je fabrique une pelle pour moi, ça passe aux oubliettes, et pour elle j'ai juste prévu 1 volume, 1 tone et un switch 3 pos (pour 2 bartos BC4)...même pas de PP pour splitter Quelqu'un pourrait il m'expliquer de façon claire, avec des arguments constructifs (et non discrimatoire si possible ) pourquoi avoir ce genre de configurations d'électronique? Merci d'avance

Ca fait quoi ça? Un truc du genre open de Mim7 sus 4? Tordu quand même

Pfff, et elle s'est empressée de répondre avant que je le fasse, et elle est partie piller mes réserves, merci Simtim Ta proposition j'y avais déja pensé pour une gratte (cf élaboration de projets). En ce qui concerne sa basse, je suis pas sûr. J'aime bien que la tête rappelle le corps, donc pour bien faire il aurait fallu une tête à 13°, et j'ai déja fait la défonce du truss en partant à dache sur la fin, pas sûr qu'il me reste assez de matière. , on va cogiter le truc, pas trop longtemps, ça sèche. Frappez pas, je suis quand même un peu bassiste, fallait bien que j'essaye celle de mon pote, j'ai même fait des samples (et en plus j'ai fait l'affront de reprendre du Jaco )