BassMatt

Celle qu'a postée pat, je suppose. J'ai trouvé ça assez ignoble.. Et mon dieux ce solo de basse..

C'est clair qu'il suffit de se remémorer un peu ce qu'on est à l'échelle de l'univers pour prendre un peu de distance par rapport à ce qu'il se passe ici. Ca me rappelle cette vidéo: je trouve ça fascinant!

Oui Pat je me suis peut être mal exprimé, ce que je veux dire c'est que parfois le changement de position se fait au détriment du développement d'une idée, alors que ça devrait être le contraire, l'idée et ce qu'on veut faire devrait amener (ou pas) le changement de position. On est d"accord au final, l'idée est de ne pas casser le mouvement, et de se donner les moyens de ne pas le faire. Si pour jouer sur un certain accord on est obligé de se mettre "en position" sans quoi on est perdu, alors parfois ça se fait au détriment de la phrase, en tout cas c'est que je ressens par moment et c'est pour ça que je bosse maintenant différentes positons et exos pour être le plus libre possible sur le manche

Pareil que Pignolo, je repique plutôt des solos de souffleurs ou alors de bassistes électriques pour mêler un peu tradition et un phrasé propre à notre instrument. Assez étonnement, il y a pas tellement de solos de contrebasse qui me touchent à fond et que j'ai envie de repiquer, c'est une des raisons pour lesquelles je n'en ai jamais repiqué. Je n'ai non plus l'impression que pour acquérir du vocabulaire cela soit le top, je me trompe peut être mais je vois beaucoup de contrebassistes qui sont plus dans les effets de style que dans vraiment un solo mélodique et intéressant harmoniquement. +1 pour le chant sinon, +1000 même, pas évident pour de nombreux thèmes de bebop, mais c'est un bon exercice d'essayer de rechanter lentement ce qui entends, et ensuite le jouer sur ta basse, ça créera un lien plus fort entre ton oreille et ton instrument.

Pour le concert de Snarky Puppy hier soir, quelle claque..

Super on est bien d'accords alors Floppybass c'est marrant jusqu'ici j'ai plutôt eu le cas contraire, mais je ne fais pas des masses de remplacements, donc c'est bon à savoir. Sinon, je suis tombé sur ça ce matin (posté par Scott sur sa page facebook), super vidéo:

Je fonctionnais fort comme ça (enfin encore maintenant), mais je trouve que cette approche où on change constamment de gamme fait que on (enfin dans mon cas..) ne développe pas vraiment d'idées qui traversent la grille, et sont cohérentes sur plus qu'une ou deux mesures. J'essaye de travailler pour fonctionner de manière à voir les choses de manière plus mélodique, en gardant une même position sur plusieurs accords de manière à développer une idée, et me diriger vers d'autres positions quand c'est la phrase qui m'y amène. Ca ne veut pas dire que je ne vois plus où se situent les gammes, mais au moins j'essaye de m'éloigner des gammes comme seul point de départ des idées. Je sais pas si c'est clair, mais c'est un sujet intéressant, je trouve. Sinon j'ai fini d'apprendre hier ce solo légendaire: Et j'attaque ça maintenant ( le solo de sax, min 2.05 +-)

Pour le coup je rejoins Kamiko, enfin ça dépend de l'objectif de chacun. Mais un pour zikos qui veut bosser un minimum, être un bon lecteur est un énorme avantage, c'est je pense indispensable oui. Le gars qui se fait appeler pour un gig, si c'est un bon lecteur, qu'il arrive à la répèt (si il y en a une, pas toujours le cas non plus) et qui a besoin de 20 min pour déchiffrer la partition, pas sûr qu'on le rappelle la prochaine fois. Par contre si t'arrives et que dés la première version tu es dedans, assez à l'aise avec la lecture pour faire groover un minimum le truc en lisant, c'est quand même un énorme avantage. J'en avais parlé avec Reggie Washington, qui malgré le fait que ce soit un musicien à la base "de rue", qui a appris en jammant dans les rues de new york et en écoutant absorbant tout ce qui se passe autour de lui, est un excellent lecteur. C'est d'ailleurs grâce à ça que il a été recruté par Steve Coleman. Steve l'appelle un jour, Reggie arrive et se retrouve devant les partitions (et ceux qui connaissent la musique de Coleman savent à quel point c'est un truc de fou), et dés le premier coup il joue tout direct. Résultat ? Il a été recruté et a tourné pendant un bon moment avec Steve. Ca ne veut pas dire que le travail de l'oreille est à négliger, au contraire, mais savoir lire est quand même un énorme atout. Au passage, je rejoins Kamiko sur un autre point: le mot "solfège" représente un truc ultra rébarbatif et théorique pour la plupart des gens. Je ne sais pas vraiment ce qu'englobe et n'englobe pas ce mot, mais ce qui est sûr c'est qu'en en conservatoire (en tout cas ici à Bruxelles, je ne peux pas non plus parler pour d'autres, mais je vois pas pourquoi ça serait différent ailleurs), le travail de l'oreille est grandement privilégié par rapport à celui de la théorie pure. La théorie sert à expliquer et comprendre les phénomènes auditifs. D'ailleurs l'année passé, en cours harmonie j'ai du faire 5% de théorie pour 95% de chant et d'écoute, et encore. Quoi de mieux pour vraiment comprendre l'harmonie et qu'apprendre à chanter et entendre des grilles ? En tout cas c'est une discussion intéressante je trouve, et c'est dommage que l'apprentissage et le travail du solfège soit vu comme ça par la plupart des gens (moi y compris jusque il n'y a pas si longtemps) comme une corvée alors que ça ouvre tellement de portes.

Cette vidéo vient de cette chaîne, "How to Basic", le type fait que ce genre de vidéos, mais ce qui me dépasse complètement, c'est à quel point ça marche (voir le nombre de vues sur chaque vidéo...), alors que moi ça me fout juste la gerbe... https://www.youtube.com/channel/UCR4s1DE9J4DHzZYXMltSMAg

J'aime bien ce topic, sais pas trop pourquoi, mais je passe souvent sans commenter. Aller une photo d'un concert l'autre jour, jazz groove et ballades, j'étais en remplacement Super photo cagneu!

à chier, carrément ? ^^ Nouvelle vidéo solo sinon, pfiouuu

Ok merci pour vos avis, je vais laisser tomber. Je préfère attendre d'en voir une plus près de chez moi que je puisse au moins tester une fois

Ok, il s'agirait donc d'une gibson, assez récente (numéro de série dans les 10000). Le gars la vend 2000e, ça vous semble être dans les prix ou un peu cher ? Et quelqu'un a eu l'occasion de comparer pre gibson et gibson, niveau finition, son, ergonomie ? Elles me font envie depuis un moment ces tobias, mais ça représente un gros investissement...

Super review, ça fait envie

Salut les possesseurs de Tobias, est-ce que vous savez si il y a moyen de distinguer uniquement via des photos une pre gibson d'une gibson ? Couleur de l'accastillage, formats micros... Celle ci serait une quoi pour vous ? Et ça se revend dans les combien une classic, pre gibson et gibson ? Merci d'avance

Quel tueur.. Outre ses vidéos en "solo" sur youtube, j'aime beaucoup ces vidéos en trio, trouvées par hasard l'autre jour:

Pareil finalement pas vraiment convaincu. Il y a un coté skjold je trouve, au niveau de la partie single cut

Chouette bonne idée, ça doit bien sonner avec le micro à cet endroit là

oh ça craint, la mauvaise nouvelle de la journée, dire que j'ai jamais pu les voir en live...

Chouette et puis vu les enregistrements, vrmt super pour si peu d'heures de jeu. C'est une quoi ? Elle ressemble fort à ma meinl, on dirait

up:)

Je rejoins le club, un pote batteur a bien voulu laissé un petit set chez moi, ça faisait longtemps que je voulais m'y mettre J'alterne entre travail des rudiments sur caisse claire et pour l'instant beats assez simples trouvés dans des vidéos ou autres, puis je commencaire à rejouer par dessus des morceaux simples. Sinon, il n'y a pas des méthodes que vous conseillez, pour suivre une certaine ligne directrice au moins au niveau du travail de la technique ?

Avec plaisir Nasgor, je suis sur Overijse, tu es le bienvenu. Mais encore mieux, un petit bassday sur bruxelles ça pourrait être sympa ? Il me semble qu'on est quand même quelques uns

A Anvers je ne connais personne. Par contre si tu as un peu de temps, j'ai rencontré ce luthier il y a deux mois. Installé à Malines (une demi heure d'Anvers si tu es en voiture), j'ai essayé deux de ces fretless, il fait du chouette boulot. http://www.safranbassguitars.com/instruments/ (Et du coup voilà un luthier à rajouter à la liste, il est plutôt axé construction que réparation mais pour une fois qu'il y a un luthier spécialisé dans les basses en Belgique, avec en plus une approche plutôt originale..)