XTOFMARY

Et qui va remplacer Mike Porcaro (indisponible) sur la tourn?e 2007 de TOTO !!!! http://www.totoweb.org/index.html

Mamma mia !!!!!!!!!! dire que je rate ?a Mino Cinelu je me souviens l'avoir vu ? Paris avec Miles Davis au début des années 80, et aussi avec un groupe nomm? Chute Libre ? l'Olympia un dimanche après-midi, en 78 ou 79 peut-etre. Il était percussioniste ? ces 2 occasions. Un r?gal bien sur.

T'as raison, la fin du morceau "une simple mélodie" c'est trop du Pasto avec la fretless qui chante et la descente en harmos !!!!!! Et puis "Voyages" ça déménage grave. Bien vu Romjé.

Je viens en effet de ré-écouter. Magnifique car essentiel et beau. La classe quoi. C'est vraiment pour ça que j'adore la basse.

J'ai re-écouté Lettre à France de Polnareff (incité par son retour), et j'ai découvert une ligne de basse magnifique. En particulier dans le couplet, les croisements basse-piano-voix sont vraiment splendides. Pour moi, c'est un exemple du bon gout d'ensemble de la composition, et bien-sur du bon gout à la basse. Qu'en pensez-vous ? Question subsidiaire: savez-vous de quel bassiste s'agit-il ? lien: http://www.youtube.com/watch?v=GjXVsSH76O8

M.... !!!! je ne rentre pas en France ce week-end. Too Bad. J'aurais aimé grave venir. Next time ? En italie peut-etre ?

J'avais acheté il ya 7 ou 8 ans le combo Ashdown 400 dans lequel était montée la tete en question. Je l'ai séparée du baffle et montée suspendue sur silent-blocksdans un flight-case, car j'avais des problèmes avec les soudures. Je l'ai toujours, meme si je l'utilise peu (je l'ai aussi up-gradée en 500 W grace à Ashdown). J'en suis content, meme si aujourd'hui ma préférence va vers le son de la Little Mark.

Pro des enceintes ? C'est malheureusement vraiment pas mon cas. Je commence à m'intéresser au sujet, j'ai fait quelques expériences, mais vraiment je suis à des années lumières d'etre "Pro" sur la question. Cela dit, je vais quand meme donner mon avis si ça peut t'aider. D'abord, l'approche de Snikpout est évidemment la bonne au niveau calculs. C'est une base de raisonnement. Cela dit, je suis intimement persuadé que les marges de manoeuvre autour des critères "standards" sont grandes. Et puis, pour l'oreille, meme si tu prends 2 HP identiques au niveau des feuilles de calculs, tu trouveras des différences évidentes à l'écoute. C'est ce que je suis en train d'expérimenter en ce moment, après avoir fait varier les paramètres d'enceinte l'an dernier. Je m'atable, avec l'aide d'un réparateur de HP qui en a des tas dans son magasin, à faire des essais sur les différents HP, à iso-enceinte. Je commence à peine cette recherche, mais je peux déjà te dire qu'il y a des surprises, et des grosses. Moralité, je ne te serai pour l'instant d'aucun conseil, sauf celui de ne pas écarter forcément des solutions dites "hors normes".

Pour le "growl", si c'est ce que tu cherches, je te conseillerai de prendre le problème dans l'autre sens aussi: 1) une basse avec du growl (les écarts sont impressionants en fonction des pickups et de leurs positions), 2) le baffle avec ses HP, (la différence entre les HP est phénoménale) 3) le preamp oui, mais ne cherche pas forcément coté lampe. Quand tu alignes l'ensemble typé "growl" t'as déjà moins envie de sauter les les OverDrive. Pense qu'il suffit qu'un seul élément de la chaine du son n'aille pas, pour que l'ensemble ne corresponde pas à ce que tu cherches. N'écarte pas des solutions sans les avoir au minimum essayées avec de nombreuses variantes autour.

Moi j'ai toujours mon Ibanez EDA 905 que j'avais payée neuve dans les 700 Euros il y a environ 4 ans, et qui a un son et une ergonomie exceptionnelle. Je joue toujours dessus: Je pense que le pickup et l'electronique qui va avec sont simplement parfaitement pensés.

Grazie Spider pour ton apréciation. Je n'ai pas bien compris ce que tu entends par switch 4 positions rotatif ? Autre détail que j'oubliais: son poids est de 4.5 kg.

C'est justement l'avantage de jouer index-annulaire. Dans mon cas ils ont la meme longueur et donc mon son est plus homogène.

Je joue régulièrement en trio. J'affronte le problème comme ça: D'abord on regarde si le morceau tient debout en le jouant comme l'original sans les intruments qui manquent. Ensuite en fonction du résultat, on compense, ou renforce seulement les moments qui sonnent creux et on laisse le reste tel quel. Si ça suffit pas, on peut varier un peu le tempo pour changer le morceau de son registre initial (s'il l'accepte ce qui n'est pas toujours le cas). Si on est toujours à coté de la plaque et qu'on tient à jouer le morceau, alors on essaye de l'interpréter dans un style différent (en variant en premier l'arrangement basse et batterie). Souvent on teste aussi une simplification du morceau en essayant de réduire le superflu, pour converger vers l'essentiel. Si rien de tout ça ne marche, et qu'on y tient toujours, on essaye de réarranger le morceau, mais c'est rare que ça le fasse (souvent par manque de capacité à bien ré-arranger). Si on est toujours en dehors du coup, on laisse béton, on va au bar à coté, et on se dit que de toute façon on est pas des génies et que donc c'est normal que ça marche pas à tous les coups (on se rassure comme on peut ) et que le plus important c'est de s'amuser ensemble.

Ma Sandberg Bullet 5 cordes custom fait 4.5 kg

Entièrement d'accord, et je dirai meme plus dans mon cas: j'ai fait l'expérience relative de l'influence du poids de l'instrument et de son équilibre sur mon mal de dos (problème que j'ai assez aigu). Pour moi (je ne généralise pas), j'ai infiniment plus mal au dos avec un instrument léger pas très bien équilibré, qu'avec un instrument lourd parfaitement équilibré.

Il y a quelquechose que je ne comprends pas bien: quelle est la différence par exemple entre les 2 mixers cités plus haut (Berhinger et Tapco) et celui-ci (Samson S-mix d'environ 60 Euros), dont les principales caractéristiques techniques sont: Samson S-mix, a miniature 5-channel mixer packed with high-end features, 5-channel mini mixer, XLR balanced microphone input with volume control, RCA stereo inputs with volume control, 1/4" stereo inputs with volume control, RCA stereo outputs, 1/4" stereo outputs, 18 Volt AC adapter included En un mot, quel est l'avantage du S-mix par rapport aux 2 autres ?

Je vais probablement me diriger vers une console de base comme la Behringer ou la Tapco: Entre les 2 laquelle choisiriez-vous ? (les prix sont identiques environ 50 Euros)

J'ai trouvé ça en fouinant: http://www.directproaudio.com/product.cfm?directid=56707 C'est assez sympa mais déjà à ce prix là on entre en concurrence avec des mixers entrée de gamme.

Thanx Cylens. Quelqu'un a-t-il d'autres idées ?

Je cherche à pouvoir jouer au casque sur un CD provenant d'un lecteur (stéreo) que j'ai déjà, en y superposant ma basse. Je voulais savoir s'il existe un boitier qui fait seulement ce mixage (et intégrant le lecteur CD que j'ai déjà), avec la possibilité de régler les volumes respectifs. Si possible alimenté sur secteur. Le prix et le poids/volume doivent etre contenus. J'aurais voulu mettre maxi 50 Euros dans un système comme ça (car à ce prix là, on a déjà des mixers plus complets, mais déjà un peu plus encombrants). Merci pour vos conseils.

Le Switch splitte en single coil chaque pavé. Le tout est de choisir dans le cablage celui que tu veux garder. Dans mon cas j'ai les single coil de chaque pavé le plus coté manche. Je ne sais pas si c'est l'idéal mais quoiqu'il en soit pour ma part je joue toujours en hambucker en variant la balance. Sur le budget, disons plus proche de 1000 que de 2000. Pour la config electronique, je ne sais pas. Essaye toujours, ça ne coute rien de demander. Holger a l'esprit ouvert, et donc rien n'est impossible dans le principe. Après, il faut voir au cas par cas je pense. Je dois dire que j'ai choisi de faire faire cette basse chez Sandberg, pour le bon feeling que j'ai eu avec Holger, autant que pour la finition de la basse. Disons que finition, dessin de la Bullet (du point de vue équilibre), et disponibilité et gentillesse de Holger (et de ses collaborateurs que j'ai aussi eu au téléphone), m'ont convaincu définitivement de lancer le projet.

Pour moi, comptent 2 choses: 1) l'importance de l'évènement 2) combien je suis loin de chez moi (si j'ai le temps éventuellement si quelquechose merde pendant le soundchek de rentrer à la maison prendre un instrument de secours et etre pret pour le show) Donc en général je me contente d'une basse. Pour les sons différents (je ne joue pas de fretless), je préfère avoir une seule basse, et utiliser les presets de mon ampli Ashdown Superfly (compresseur+EQ) avec pédalier midi de commande, le tout avec un multieffet ME50B entre ma basse et le Superfly, de façon à avoir volume au pied, drive, et chorus. Avec ça j'ai vraiment tout ce dont j'ai besoin. Si la salle a un son particulier, je module l'EQ sur le preamp du ME50B de façon à m'y adapter.

Où est-ce que tu as lu ça ? On peut comprendre que Sandberg ait envie de faire une production intégrée de tous les composants de ses basses pour diminuer les prix, mais j'aurais imaginé plutot ce type de politique à plus grande échelle, pour des basses faites de façon vraiment industrielle en grande quantités. Bizarre.... Cela dit, sur ma basse, mécaniques, chevalet et Pickups sont siglés Sandberg. Il est probable que Sandberg cherche à passer du niveau luthier-assembleur, à celui de constructeur à part entière. Les cordes aussi sont probablement des Sandberg (je n'ai pas demandé confirmation sur ce point, je n'avais spécifié que les diamètres et le type Nickel).

Thanx pour tes commentaires. Concernant les potards, tu as: basse/medums/aigus/balance entre les 2 pavés/volume avec switch intégré actif-passif/split des pavés en single coil. Pour la nuance entre les 2 pavés, tu passes de l'un à l'autre avec la balance (imagine un son plutot Précision sur celui coté manche et un son plus à la Jazz Bass sur celui coté chevalet), et quand tu les fait fonctionner ensemble, tu obtiens un son plus MusicMan, plein, gras et growly. Bien sur l'objectif n'est pas de recopier les sons de ces basses de référence mais d'avoir de la polyvalence. Autres infos en vrac: Le cout total de la basse customisée est simplement exceptionnel, Holger est un seigneur de ce point de vue là. Rapport qualité/prix imbattable pour une basse customisée de la sorte. Question timing, je l'ai contacté en mai, il m'a dit ne rien pouvoir faire avant fin juillet, on a commencé à bosser à petite vitesse en aout pour choisir les bois, dimensions et estétique générale. Ensuite septembre/octobre/novembre pour la construire. Je lui avait signifié dès le départ que je n'étais pas du tout préssé et que ce qui m'importait était de travailler lentement en prenant le temps de m'envoyer des photos pour suivre les étapes afin d'etre toujours pret à corriger le tir si besoin était. C'est ce qui a été fait. Le téléphone quelquefois, et surtout le mail ont permis de mener à bien le projet sans que l'on ait à se déplacer. Je n'ai d'ailleurs jamais rencontré Holger, ça n'est que partie remise j'en suis certain.

L'esthétique a été traitée en collaboration avec Holger. Disons que je voulais dans le cahier des charges, des zébrures pas trop rapprochées, et dont le mouvement général était en flèche pointant vers la tete de la basse. J'ai donc choisi, contrairement aux autres Bullet, d'orienter les mécaniques vers l'arrière pour aller dans ce sens. Le reste, c'est Holger et son équipe qui ont tous les mérites d'avoir travaillé le bois comme il fallait pour avoir ce magnifique résultat. C'est vrai. Il faut que je vois pour faire résoudre ce problème (pour l'instant je joue en passif sur mon ARC), mais j'attendais de finir ce projet pour m'en occuper (j'avais besoin d'une basse, et je ne tenais pas à renvoyer éventuellement des pièces de mon ARC sans avoir une autre basse pour jouer). Je confirme avoir un problème identique à celui décrit par Ian dans un autre post.