Dmonweb

Ben y'en as pas de problème justement... C'est pour moi la meilleure. Après en format pédale et pour une utilisation amateur (95% des zikos)... Je pense qu'on est pas dans le même registre. Un comp ça peut aider une lutherie faible, de micros anémiques, éviter de tuer les oreilles... Utilisations multiples et vaste sujet. (Perso, comme d'hab, j'essaie de manger avec couteau et decouper avec fourchette)

La compression // (ça s'appelle le New York Style en studio) c'est justement le principe : tu prends ton mix stéréo de la batterie dans un bus auquel tu rajoutes un comp qui squash et drive sauvagement la batterie. C'est complètement dégueulasse à l'écoute, mais quand tu ajoutes tous les micros de la batterie mono dedans (close mics), tu peux obtenir des résultats excellents. Certains rajoutent parfois un peu de Bass dans le bus également. Un poil, sinon c'est le drame dans les basses fréquences. La technique à la Mr Moe est cool : tu fabriques un comp un peu "too much" mais tu ramènes les transitoires naturelles avec le son sec. Par exemple attaque en slap peut faire péter un baffle ou tu vas toi même le mettre en mode limiter-comp, mais le comp t'incite aussi à moins bourriner. Pas de recettes, c'est l'oreille qui décide. C'est pour ça qu'à chaque étape, enregistrement, mix, mastering, on met du comp, mais à faible dose : on en revient aux ingés, matos dans la voiture, MP3, chaîne Hifi qui a leur tour compressent... Un subtil mélange d'objectivité subjective. C'est une horreur la compression !

En rouge je la trouve pas mal ... Mais pas en noir ou vert. Y'a un petit côté Gibson SG.

La vie des groupes ! La plus belle école de Vie. On y voit vraiment de tout, ça mériterait vraiment une étude sociologique poussée.

Ça me gratte de plus en plus les doigts Cort... Je me cherche une (pléonasme : bonne) 4c rounds avec 2 belles pièces de bois : Mahogany (acajou), manche Wenge ou Bubinga, et touche Rosewood ou Wenge. J'ai trouvé la C4H qui a une bonne gueule, les bons bois, et pas cher en occaz. Je virerai l'électro plus tard je pense, pour du Mec/EMG/Crel... Soit une petite Warwick-like $$ du coup. Mais bon quand j'entends l'Ultra Ash (magnifique de plus) et la série GB (en format HJ) bien Fender like, ça donne grave envie aussi, je sais qu'il n'y a pas de question à se poser pour gérer le son, ça fait cogiter... Et la simplicité du JB passive aussi... Hum. Je vais pas tarder à réouvrir un topic... Plusieurs semaines que je tourne en boucle.

La ultra Ash ?

c'est tout la... Et un cours sur la compression avec Nate Navarro et l'Ultra Wave :

C'est la partie la plus complexe de la musique, la compression... De la prise de son aux MP3/YT ou Broadcasting pour ne pas à avoir à monter ou baisser le volume toutes les 2 minutes... (Je parle même pas de certaines publicités TV qui se prennent facile du +6dB (soit 4x le volume de base) voir plus en Sonie, sans franchir le seuil légal des dB ...C'est du bonheur Netflix : enfin des oeuvres sonore respectées (obligé de passer de 75 à 25 en volume sur ma TV quand je zappe. Et impossible de ne plus entendre la distorsion / pompage des comps des chaînes de base... Insupportable. D'ailleurs en parlant de Release, celui des présentateurs-journalustes en déplacement est assez flagrant : les 4 premiers mots éclatent la tête pour redescendre en puissance quelques secondes après. Jamais compris la démarche ! ) Alors pour nos moutons, j'aime le 1 ou 2 potards pour aller vite... Façon LA2A, un classique encore présent et recherché dans tous les studios, même 60 ans plus tard... Quatre potards sur la façade : Entrée, Sortie, Threshold, un Switch... Et c'est tout ! L'assemblage des composants dedans la boîte par contre, c'est pas là même.... Après le côté vst plug n'est pas assez développé par les constructeurs (genre TC Electronic, trop laborieux, mais bon 60€ la pédale, faut remettre l'église au centre du village). Becos s'en sort vraiment bien sûr ce coté là : beaucoup de boutons, mais les bons. Et un son très transparent bien que la Tape Saturation soit vraiment un plus indéniable. C'est même incroyable pour une pédale de ce tarif (Strymon vend uniquement la Tape Saturation a 300€) API : BECOS Twain : Je me tâte à prendre une Becos 3 boutons... Ou la Source Audio (comme d'hab ! ) Quelques potards rapides (7 tout de même) pour corriger en répet/live sans prendre la tête du reste du groupe, et 6 mémoires (128) a dispo, immédiatement. Et de quoi chiader le son plus tard (ou avant ... ce qui est mieux) : C'est vraiment compliqué de passer d'un enhancer pour le slap (et pas compresseur) à justement une bonne comp vintage pour les cocottes R&B des années 60... Ou du bon reggae bien gras roots... Sans compter les changements éventuels d'instrus comme dit plus haut ! J'ai déjà prévu le coup avec un EQ en Amont, - Source Audio évidemment -, 4 mémoires soit 4 basses, pour faire les corrections nécessaires de volume et grain micros... Du coup la vidéo du gars dans son studio est assez intéressante...

J'ai poussé au bout la compression // et multibande sur la Spectracomp... Ça l'a pas fait. J'y ai cru, mais non... Je lui ai laissé 2 chances pourtant., A plusieurs mois d'écart. Les fréquences qu'elle bouffe ne se rattrapent malheureusement pas. Dans l'appli ou sur ampli. Yep... C'est top un DBX. Je l'ai gardé longtemps avec moi celui-ci... Et la Becos Twain prend tout son sens en stacking. Il ne manquerait presque qu'une ou 2 mémoires (comme sur un sansamp... Je comprends pas pourquoi c'est toujours pas obligatoire sur toute les pédales...) pour être parfaite. Du coup, a tarif équivalent, se place la Source Audio Atlas.... Avec 6 (256) presets ... Fait cher le comp quand même...

Et zut... J'arrive pas à vous suivre... C'est laquelle ? (Edith : LMB-3 ?) Les Becos CompiQ semblent aller où je veux... J'aimerais bien tester. Celle qui tournait sur OB est repartie en Roumanie j'imagine ?

Plus avec mes doigts qu'avec les potentiomètres ...

Et ceci aussi (je regarde en même temps).

Un peu de culture ne fait jamais de mal...

Ben non : Circa second half 1982. Introduction of 4 bolt neck (but the 3 bolt neck continues). J'ai pas 800€, mais j'irais vite chez lui, malgré l'annonce en pause

Une pre-eb c'est pas 3 vis avec tilt neck ? Il me semble que c'est EB qui a installé les plaque 4 vis .? c'est peut être une Classic.

Yop ! Je reviens vers vous pour trouver un "bon" comp, un truc qui me convienne.... Je viens de me palucher les messages depuis 2017 de ce topic. J'ai des ampoules aux mains, c'est malin... Alors j'ai essayé : - Boss CS-2 : dans ma jeunesse. Je l'utilisais surtout comme effet avec le sustain a burne, plus que comme un comp. J'adore... Ça faisait des sons terribles avec du chorus et/ou phaser disto + reverb derrière. Mais ce n'est plus ce que cherche maintenant. (Quoique..?) - Ebs blue label : revendu au bout de 2 mois de concerts intensifs, avec tests de tous les réglages possible. Et elle colorait le son. Je vis mieux sans qu'avec. - Palmer Deepressor : testé sur 1 concert, je l'ai désenclanché à la moitié du set, m'empêchant de jouer comme je voulais. Juste avant qu'elle ne se prenne une bière et meurt... Pas de regret, elle partait à la revente. Sauf qu'elle est partie pour pièces détachées... - Trace Elliot MultiComp : avec le recul, je n'aurais pas dû la vendre ... Je crois que j'avais besoin de sioux et qu'elle était trop grande pour mon pedalboard et mes placards ? Me souviens plus, mais je crois que c'était le bon plan. Enfin bon,elle est chez l'ami @ygbass, c'est-à-dire entre de très bonnes mains. - Plusieurs simus sur Line6 et Zoom MS... J'adore la coloration du "blue comp" (cs-2 ?) et Red Comp (mxr ?) des line6, me suis beaucoup amusé avec l'Aphex du Zoom, sans en sortir quelque chose de très propre. Mais globalement, ils changent drastiquement le son d'une basse (sur ces simus). Le reste ne m'a pas vraiment convaincu. Le Line6 est trop dark, la Zoom trop numérique pour une basse si un effet est utilisé en permanence. - Spectracomp : acheté 2 fois. J'adore le côté 1 bouton et possibilité de trifouiller les paramètres si besoin. Vendu 2 fois. Elle bouffe trop de fréquences, surtout dans le haut du spectre, malgré les divers templates et réglages (trop nombreux et mal organisés, un plug audio est autrement plus performant). D'une ligne de basse à l'autre, il faut presque tout refaire... Et je parle même pas d'une basse à l'autre. - du matos de studio : dbx160, Distressor, UA... Et foultitude de plugs. Oui là, je m'incline c'est du super matos, mais je veux pas de rack ni de pc dans mon pedalboard... Et nous ne sommes pas dans des conditions live, mais studio. C'est pas le même boulot du tout, surtout s'agissant de compression. Sans parler de certains ingés sons live qui sont trop content d'utiliser des petits boutons et imposer leurs visions d'un groupe... Je maîtrise mes dynamiques, pas besoin d'un comp pour corriger les défauts (ce qui fait que joue sans comp depuis des années), par contre je joue vraiment de volume 0 à volume 100 (jusqu'à tuer l'attaque et le son de la basse en bourrinant comme un sauvage les cordes , rock n' Roll yeah ). Je précise bien que c'est en live ... En studio, c'est pas pareil. Du coup, les comp et moi... On est pas copain. Ils travaillent CONTRE moi. un peu plus haut quelqu'un faisait part de douleur dans la main, a vouloir compenser la perte de dynamique du au compresseur... Sauf que plus on attaque pour compense..., ben plus le compresseur est sollicité... Néanmoins il me manque du "punch", du rebond rapide sur les basses, des aigus bien rentre dedans "pop dans ta face" pour du slap nerveux. (Pas tout le temps, c'est rare, mais...) Surtout pour le palm mute avec pick ou doigts aussi, type année 60, un son plus dark, avec un ratio plus élevé (LA-2A)... Et sur quelques titres rock au mediat, qui évite d'avoir la tête dans le manche pour assurer de bonnes grosses lignes qui tiennent un titre. Ça soulage la tête et ça permet de faire un peu plus le couillon sur scène. Là pour le coup, c'est plus une approche studio. Pas trop besoin de ratio élève (1:4 max, au dessus généralement, ça pompe et c'est pas joli) mais ça dépend aussi beaucoup du crossover des pédales...un potard EQ serait donc le bienvenu. En studio ce que je préfère reste la compression //. Donc blend quasi obligatoire, ça permet également beaucoup de réglages dispensables. Suis pas contre le multiband également pour un bon slap fusion 90's... Mais bon... Tranquille, hein... Et je veux surtout pas perdre ma dynamique 0 a 100... Je crois que je cherche plutôt plus un limiter - Eq - avec une ou 2 mémoires... En fait je suis un peu paumé pour le coup. Évidemment, je tombe sur qui ? Source Audio Atlas... Mais 250€ en occaz, j'ai du mal pour un comp format pedale... 150€ c'est déjà très cher pour ce type d'effet. Et trop de Source audio tue la source Audio. (J'en ai de nouveau 3 dans mon pedalboard, 4 si je compte une Spectrum/C4 pour bientôt) Aphex ? Keeley ? Autres ? A part la Keeley Aria (c'est efficace sur basse) vous connaissez des comp/distos en une pédale ? Thx guyz. voilà le genre de chose que je NE veux PAS (à défaut de savoir ce que je veux). Dès l'intro la JB sonne mieux sans la Darkglass, cet effet couverture sur les aigus... Grrr. Pareil avec la Pb : le son vintage, ok, mais je sais la dynamique mortes si on veut baisser le volume pour des subtilités. C'est ce problème que j'ai eu avec l'EBS et la Spectracomp. Alors oui, pour du métal qui tâche, ça roule. Mais ça ne me convient pas perso, je navigue dans trop de style différents. Désolé pour le pavé...

Il y a un moment qu'elle est dans mon panier celle-ci, mais pas les moyens de ma l'offrir actuellement.... Super plan cette basse.

T'as réussi à chopper un PV63 5 cordes ???

Je dis pas le contraire... J'ai du passer entre les gouttes... Le seul point commun entre celles que j'ai eu, hormis la 79, c'était des basses qui prenait la poussière, peu jouée. Et en majorité des SR5 aussi .. j'ai eu que 2 4cordes au final de chez EB.

Ben doit vous avez pas de bol, soit j'ai u e chance de cocu... 79, 90, 96, et 2 post 2000... 0 problème...

C'est mon 2eme choix sur Pb... Ca croustille, c'est tendre, c'est du bonheur les JF.

J'en ai testée 3 de 79, la mienne et 2 en shop : il y en a une une qui était complètement anémique niveau micro... Fade et sans âme. Moi je dis qu'un billet d'avion vers Londres, ou un péage, est vite amorti quand il faut investir de tel budget .. Une autre chose aussi, je n'en vois pas beaucoup qui parle du Tilt Neck : e mien s'était cassé (ou plutôt la boule de le clé BTR qui était casse dedans... gros coup de sueur pour le sortir... Surtout que le renversement était pas top. Ce sont des vieilles pelles, ils faut accepter les inconvénients. N'empêche que ça restera ma pelle ultime. Elle déchirait tout, rock et funk la seule que j'ai utilisé sans Sansamp. Que des compliments sur mon son.

Bravo ! Belle pelle pas trop reliquée ! Super classe.

De ce que j'entends, il faut virer le preamp, puis les micros... Ben la A4 / A5 ultra Ash, ma foi, elle est loin d'être déplaisante Les C4H et C5H également... Je découvre leur catalogue, il y a de holi chose, et de bons choix de bois ... Pour quelques modifs (surtout électro) ça vaut le coup les Cort... Comme pour Ibanez, j'en étais resté aux modèles entrée de gamme, mais ça mérite de s'y pencher plus longuement.