AlexB6

Autant faire fabriquer une JB like avec les spécifications de la S. Bailey. Je te dis ça en tant que gaucher on est bien d'accord !

Entre le noyer et l'érable, y a-t-il une différence de sonorité selon vos expériences ?

Il me semble que le placage est fin (2mm). S'il était plus épais et que du coup il influait sur la hauteur du micro, est-ce que cela aurait une incidence sur le son ? Quelle serait la limite d'épaisseur du placage à pas dépasser dans ce cas ?

groove est intervenu ici alors que Kami a posté chez le "Ken Smith Gang". Je le dis, des fois que ! On s'étale, on s'étale !

Si encore ça réglait ses comptes sur le topic correspondant... Allez on sait tous que Kami est une tête de c** quand il s'y met (je suis tombé dans le panneau aussi après tout !), même si au fond il cherche un peu son Graal comme beaucoup de bassistes en essayant de trouver LE bon plan. Et on a un monsieur qui brasse du matos de dingue et qui réagit à la remarque d'un "ptit jeune"... Faut le comprendre le Kami M'sieur, il a pas autant de fric que vous. Mais je suis bien d'accord, il aurait pu se passer de cette remarque. Mais voilà, il y aura toujours des gens pour vous dire que c'est abusé de se payer des instruments à ce prix et que vous ne respectez pas vraiment les conventions du marché de l'occasion (genre un -30% direct après acquisition...). Sur OB, à part le pop-corn, je me disais qu'on pourrait proposer des cornets de frites !

C'est une Capelli que possède un gars du forum Bass6. C'est son design perso, et c'est sa 3ème basse il me semble. Je suis retombé dessus récemment, et comment dire... le full érable en façade ça me manque un peu !

Flo, c'est sûr qu'en tendant les doigts on y arrive à la 24ème ! Je te parle de conserver la position de ta main la plus régulière possible dans les aigus. Pour avoir joué sur ça, je pense que tu peux visuellement voir la différence :

C'est marrant j'avais voulu ça à une époque, mais malheureusement ne m'y connaissant pas assez j'ai eu la même chose mais huilé ! Aux spécialistes, comment garde-t-on l'érable aussi blanc en faisant ressortir un minimum le veinage ? Un bel exemple, en vernis brillant il me semble :

Un exemple de modification sur plan qui me titille méchamment quand je vois la photo que tu as posté : La découpe de la corne inférieure. Elle part de la 22ème frette. Pour avoir la même découpe sur mon Ibanez SR, j'avoue être franchement bloqué au niveau de ma main pour être à l'aise jusqu'à la 24ème case. Sans parler d'aller titiller la 24ème case en permanence, si tu ajoutes cette découpe pas assez prononcée de la corne inférieure avec un talon trop proéminent à l'arrière (je pense aux talons des Yamaha TRB par exemple, vraiment énormes), ça peut vite être désagréable quand tu veux jouer dans les aigus. En somme c'est pas de modifications fondamentales dont je parle, mais plutôt de trucs plus subtils qui vont rendre ta basse unique / améliorer son confort. Ceci dit, quand je vois cette Fodera, c'est clair que le côté "JB amélioré" se présente bien, surtout avec cette corne inférieure qui part dans l'autre sens et cet accès différent d'une JB classique. Au passage, tu veux une finition "érable blanc" comme celle-là ?

Franchement si tu dessines la forme en taille réelle, autant faire un truc à toi et pas une vulgaire copie !

C'est là que je regrette de ne pas être droitier ! Quelle tuerie !

Peut-être que les luthiers qui conçoivent des headless disent, à propos de la longueur de corde entre le sillet et le point de fixation : "il vaut mieux en avoir une petite qui est utile qu'une grosse qui sert à rien".

En gros capots micros en acajou surmontés d'une chute de la table en noyer, avec filet érable. Après si le manche traversant est apparent sur le corps, le top ce serait les micros en noyer complet en empilant des chutes de la table, mais je m'égare !

Là au moins c'est bien clair !

Et pourquoi pas tout simplement un rappel des bois du corps ?

Après quelques calculs des emplacements micros des Peavey, cela revient, pour un diapason de 34", et en prenant en compte une compensation idéale du diapason au chevalet : - environ 5cm (4,8cm précisément) entre le centre du micro chevalet et le trait du diapason idéal sur le chevalet - environ 12cm (11,9cm précisément) entre le centre du micro manche dans les mêmes conditions Soit une positionnement du micro chevalet en plein sur un spot de jazz 70', et un micro manche 4cm plus près du chevalet qu'un jazz 60'. Si tout ça peut t'aider Sven... EDIT : Je suis assez d'accord avec Kasco sur l'influence des micros et de leur position. Cela a d'ailleurs été le point le plus difficile à définir sur mon custom en fabrication, et pas plus tard que la semaine dernière le schéma a bougé un peu ! Pour ma part je cherchais du conventionnel, donc le placement micro d'origine était très JB, mais des contraintes de confort de jeu m'ont fait réviser ma position. Et les soundclips de cette Peavey ne m'ont pas aidé !

J'ai acheté une bête enceinte active Behringer Eurolive B212D récemment avec un ampli de classe D dedans... Fini l'amplification dédiée à la basse. Après faut aimer jouer sans préamp, mais avec un préamp externe efficace (je pense au format pédale : Aguilar, Sadowsky, Eden...), cela peut s'avérer être une solution alternative intéressante. Je compte d'ailleurs reprendre une deuxième enceinte de 12" et même une 8" (toujours en actif), afin d'avoir une configuration vraiment modulaire selon les lives. Eventuellement j'envisage de monter en gamme mais pas dans l'immédiat.

@Fractal : T'as pris en main celle de Broc ? Le manche est très fin en effet. Cosme a une Lag Force Headless 6, il m'en vantait souvent les qualités, bien que j'ai connu cette basse complètement démontée (en "restauration").

J'ai perdu un oeil en lisant, je passe mon tour.

@Nuf : L'écartement des cordes est très important pour certains, c'est pour ça que je le mentionne comme un paramètre important. Personnellement quand je joue à 4 doigts je galère vraiment sur les petits écartements, et en concert, j'ai besoin d'un instrument qui me laisse une grande ampleur de mouvement, y compris au niveau de l'espacement des cordes. Depuis que je joue façon Alain Caron (quand je slappe uniquement), je ne conçois pas de transposer cette technique sur une SR506. Et je te dis tout ça, mais j'ai des doigts de fillette ! Bref, trouver l'écartement de cordes qui convient à chacun est un paramètre à ne pas négliger. Qu'on arrête avec l'adaptabilité du bassiste sur l'instrument, surtout quand on a le choix de dire "c'est ça qu'il me faut".

Tu peux comparer toi-même les spécifications sur le site Ibanez, tu as les côtes du manche pour chaque basse. En bref, la SR a un manche plus fin (on parle d'épaisseur là), un écartement de cordes réduit (16,5mm au lieu des 18mm de la BTB), et un diapason de 34" standard (contre 35" pour la BTB). Pour ma part, je m'orienterais volontier vers la SR506 mais je préfère l'écartement des cordes de la BTB. A l'inverse, cette dernière m'embêterais avec l'épaisseur du manche plus importante et le diapason 35" que je n'apprécie pas. Enfin, si tu t'orientes vers la BTB, il y a son "équivalent" chez Yamaha, dans la gamme TRB (la TRB1006 il me semble). Quand on a le choix pourquoi s'en priver (surtout en occasion), à voir si ça rentre dans ton budget !

En voilà une de solution "à la française" pour "équilibrer" comme le souligne Jazz Ad : http://www.lepoint.fr/fil-info-reuters/le-moratoire-sur-le-gaz-de-schiste-prolonge-jusqu-en-juin-11-03-2011-1305398_240.php

Je reprends Cosme pour l'occasion : Les têtes avec mécaniques proviennent de la tradition... pourquoi continuer dans cette voie si l'alternative "headless" existe ? Perso je suis assez attiré par des basses construites ainsi, je trouve qu'elles s'inscrivent dans la modernité, dans une évolution logique.

Après réflexion et pour avoir pu tester ce système pendant 1 an, je ne suis plus trop fan des bloque-cordes ABM sur basse headless. Le principe est super (double ou simple boule), mais pour les cordes standards, si tu serres trop fort, ça peut péter (j'ai cassé un Ré comme ça), et si tu serres pas assez, le désaccordage et la justesse en pâtisse. Rien que pour ça je préfère le système des Logabass (string-retainers de type guitare), car le point d'écrasement de la corde est plus grand, idem sur certaines Leduc MNV (là c'est carrément une plaque de laiton). A mon avis le top c'est de combiner un système de fixation des cordes quelconque (cylindre type Leduc, plaques, fixations individuelles) avec une traversée des cordes dans les bois du manche, ou alors une "double fixation" (string-retainers + bloque corde). En tout cas cette Sei est magnifique, je suis limite jaloux !

N'est-il pas fermé maintenant ?