AlexB6

Cela fait beaucoup de paramètres en effet ! Rien que le style de musique ça me lourde (dès que ça parle de funk/jazz/fusion, y a plus personne !), et franchement j'en ai marre de me rabattre sur du rock/métal à compos/reprises. N'est-ce pas PaowZ ? Il est beau le vivier de Montpellier !

Vaste sujet... Je n'ai jamais vraiment eu de problèmes de mecs qui répondent pas, car je cible pas mal. J'ai quand même eu droit au groupe de funk qui, une fois m'avoir auditionné et accepté pour la répète suivante, me maile en me disant : " Ne vient pas à la prochaine répète, on auditionne un bassiste à qui on avait promis et qui nous a rappelé récemment !". Je laisse pisser, et une semaine après la répète manquée : "Finalement on a pris l'autre, car même si techniquement tu assures, lui a une meilleure culture funk !". Les gars si je les rappelais pas, ils en auraient rien à carrer ! Je ne suis pas vraiment d'accord avec Jan sur le côté "Il faut être tolérant sinon on joue pas". Cela veut dire que si on veut juste jouer, faut en arriver à faire des trucs qu'on aime pas trop, ou qui sont à l'opposé de ce qu'on aime, simplement parce qu'il n'y a que ça dans le coin ? C'est quand même grave d'en arriver là... (j'exagère un peu mais je pense pas être loin de la vérité pour certains ) Si on ajoute à ça l'absence de réseau dans un style donné, et l'exigence de se retrouver dans un projet qui tourne un minimum... J'avoue être déprimé quand je lis la page d'annonces Zikinf de ma région (je ratisse large !). Seule petite lueur de bonheur musical récent : un groupe de jazz fusion dont le clavier tente désespérément de redonner vie. Musicalement rien de révolutionnaire mais par chance il y a assez de place pour poser des basses "colorées" ! Et les ouvertures sont sympa, vraiment un projet/passion, le petit bol d'air dont j'avais besoin au regards des projets dans lesquels je suis impliqué (2 alimentaires et 5 amateurs à potentiel variable).

Au temps pour moi, je n'avais pas compris qu'on parlait de jeu au médiator ! Là je ne peux pas m'exprimer car c'est une technique que je l'utilise pas et que je contourne. Par contre je joue aussi en ayant l'avant-bras à plat sur la basse (voir mon avatar) et je fais tout avec les doigts, même en bourrinant... aucune douleur épidermique à signaler ! Et c'est encore moins académique que le jeu au médiator...

Tu peux apprendre à jouer en décollant le bras de la basse. Personnellement, je déconseille fortement toute entrave au bon fonctionnement des muscles et tendons, à savoir : l'avant-bras posé sur la tranche de la basse et le poignet cassé pour jouer en buté, ou encore toute contention des avant-bras gauche et droit (même une gourmette ça peut occasionner des douleurs). Cela reste mon point de vue, la majorité des gens qui jouent de la basse s'en contre-balance de ce genre d'avis !

Il est tout à fait possible d'y aller "franco" en aller-retour slap, et donc d'obtenir le même niveau qu'un jeu en butée "sauvage" (type John Entwistle, Myung, Steve Harris etc.). Pas de secret, il faut bosser ! Le fait de favoriser certaines fréquences a aussi son importance (pour ma part une EQ en V pour le slap, position micro centrale ou manche), et le type de slap (Caron, Wooten, Miller etc.) est aussi déterminant. Alain Caron, personnellement je l'ai jamais vu jouer aux doigts et en slap sur la même basse. En concert il troque sa basse violette frettée "slap only" pour une fretless "fingers only". Sur le net on peut trouver une vidéo où il joue aux doigts sur frettée mais ça me semble assez rare. Du coup il doit avoir une EQ dédiée. A l'inverse il me semble que Wooten passe d'une technique à l'autre sans trop toucher les potards sur scène, à confirmer.

En fait j'ai craqué il y a 2 jours en magasin en ramenant le Mini Q Tron récupéré la semaine dernière. Grosse claque à l'essai, transformé rapidement le soir même en répète. Il y a beaucoup de choses à faire et j'apprécie le côté entièrement paramétrable ! Autant j'avais craqué il y un an sur le POG, revendu rapidement car pas vraiment utile, autant là, j'ai rapidement trouvé mes marques et des utilisations concrètes, au point de lorgner sur d'autres pédales (notamment le Bass Micro Synth) !

Je pense que c'est ce dont il parle. Tu peux transposer l'exercice avec la deuxième croche d'un triolet. Là ça fait un-clic et, deux-clic et, trois-clic et...

Un petit déterrage pour avoir des retours d'utilisateurs sur l'Enigma ! Est-ce qu'il tient largement la comparaison avec le Mini-Q-Tron/Micro-Q-Tron ? Peut-on utiliser la disto sans que l'effet auto-wah soit envahissant ?

Je voulais faire un schéma en ASCII mais laisse tomber !

Alors pour le micro chevalet, tu peux conserver les mesures d'emplacements micro de JB-like Shortscale, et demander à ce que le centre de la bobine qui reste simple soit à 60mm et l'autre bobine vers le manche. En simple tu aurais un jazz chevalet 60' et en parallèle/série un genre de Musicman. Pour le micro manche tu fais la même chose mais avec la bobine simple à 14cm et la bobine supplémentaire vers le chevalet.

Tu cherches quoi comme son ? JB 60' uniquement ? Tu vas splitter les micros en Simple/Série/Parallèle ou Simple/Parallèle/Simple ?

Je te conseille une SR305, j'ai testé et approuvé la version 4 cordes et c'est vraiment ce sur quoi je me jetterais si seulement les 5 cordes Ibanez avaient un écartement de cordes de 19mm...

Au départ j'ai parlé de mesures en 4/4 et de triolets de croches, mais si tu cherches des musiques fondamentalement ternaires (à base de 12/8, 6/8, 3/4...), tu as le Jazz, le Blues... et puis beaucoup de musiques du monde ! Vois du côté des musiques du Maghreb (Châabi), ou encore des musiques africaines ("La basse africaine" de Aladji Touré est très bien pour ça, en plus tu bosses des rythmes auxquels tu ne penses pas forcément seul). J'en oublie forcément et puis je ne connais pas tout.

Un truc que tu peux bosser avec la vidéo en lien : la deuxième croche ternaire de chaque temps (mesure en 4/4). Si tu écoutes bien tu as la guitare qui balaie les cordes au retour sur cette croche ternaire ! C'est d'ailleurs une note caractéristique de certaines musiques de la Réunion. Tu peux plus simplement commencer au clic avec la première croche ternaire, et en deuxième note t'appuie au choix une des onze autres. Et tu décales la première d'une croche ternaire et tu continues. Exemple : 1 puis 2, 1 puis 3, 1 puis 4 etc... jusqu'à 12. Ensuite : 2 puis 3, 2 puis 4, 2 puis 5 etc... jusqu'à 1.

Je travaille les grooves ternaires sur des boucles (avec accentuations ternaires, puis sans). Rythmiquement, j'essaie par exemple de jouer sur les différentes croches en triolets d'une mesure à 4 temps (donc 12 croches ternaires possible). Je travaille aussi très souvent l'alternance entre "sensation binaire et ternaire". Concrètement, sur tes 12 croches ternaires, tu axes ton groove sur la 1,4,7 et 10, puis après sur la 1,3,5,7,9,11. Sinon j'ai relevé il y a pas longtemps un morceau d'Uzeb ("Uzeb Club" je crois) où ça groove en ternaire et en slap. Si ça t'intéresse MP. Et aussi une ligne de basse bien sympa que je bosse en ce moment :

Je te dis ça parce qu'à faible volume j'ai eu un problème de distorsion avec une enceinte TC.

Ca sent le HP déplacé...

Merci de vos réponses !

Jo dit le contraire juste au dessus, étant donné qu'il n'y a pas de potard de volume dédié au canal B. Si je m'oriente vers cette box c'est pour avoir les mêmes résultats que Ze Bass. Eventuellement ZE si tu peux me confirmer ce que je cherche en testant la chose sans pedalboard ça serait cool ! Un 3ème avis pour m'éclairer ?

Arf, mais en A+B je peux me passer du drive quand même ? Dans ce cas je colle un GEB7 derrière et zou !

Ne souhaitant pas ouvrir un topic uniquement pour ça, je pose une question ici : Est-il possible d'utiliser le canal B de manière neutre (sans aucune correction dans les médiums et sans drive) et par exemple de switcher sur le canal A pour un gros son slap de la mort ? Je pense que oui, mais j'aimerais avoir des confirmations.

Les inlays en forme d'épée ça me fout le cafard !

Je pense au contraire qu'un manche traversant est plus facile à travailler. T'as juste à coller les ailes et basta. Après on peut parler sustain, design etc... Pour un set neck (pour moi) ou un bolt-on tu dois faire une défonce supplémentaire, et en plus prévoir les perçages et la fixation en bolt-on. L'intérêt d'un set neck c'est de pouvoir profiter de la résonance d'un corps complet, avec les avantages de la jonction corps/manche d'un traversant. Pour du bolt-on je suis partagé, entre les Fender et leurs vis à bois, et d'autres fixations plus poussées qui amènent un résultat quasi similaire aux propriétés acoustiques qu'offrent les manches traversants. Bref, chacun a son avis là-dessus. Pour ma part j'ai juste soulevé l'élégance du singlecut des Warrrior avec un comparatif facile. J'aurais dit "c'est l'inverse de mon ex-Cosme" c'était pareil, d'ailleurs je lui préfère le modèle Kanji, comme quoi ! Pour pinailler, le singlecut des Warrior est imparfait pour moi, le creux supérieur est bien trop proche de la touche à mon goût.

1 partout balle au centre !

Etant passé sur des enceintes actives récemment, je me surprends à délaisser la section "amplis" depuis quelques semaines ! Niveau basses, mon custom tardant à arriver, l'impatience se fait ressentir, et pour le coup, les prix affolants et les possibilités chez Maruszczyk et Mensinger n'arrangent pas mon mental ! Ils ont 22 JB-like en stock, et leur customs ne sont pas excessifs. Ils font même des headless... C'est très dur surtout que je n'ai qu'une seule basse à la maison, heureusement qu'elle est très polyvalente. Maintenant, je m'intéresse davantage aux boîtiers préamp/D.I, j'aimerais en tester quelques uns mais je voudrais éviter de GASer inutilement (acheter et revendre dans la foulée quoi).